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INTERNACIONAL

Atravesando las sombras del cuadro favorito del Papa

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En Roma, actualmente, es año jubilar.

Se celebran solo cuatro veces por siglo.

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Los fieles, incluso antes de la muerte del Papa Francisco, han estado acudiendo en masa a los lugares sagrados de la ciudad:

sus cuatro basílicas papales y sus innumerables iglesias menores.

Estuve en Roma hace unas semanas.

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En la iglesia de San Luis de los Franceses, junto a la Piazza Navona, hay una capilla que he visitado quién sabe cuántas veces desde que me interesé en el arte italiano.

San Mateo y el Ángel 2ª versión (ampliación) Caravaggio: Roma, San Luigi dei Francesi, Capilla Contarelli.

La multitud se congrega constantemente frente a «La vocación de San Mateo» de Caravaggio, uno de los tres grandes cuadros que representan la vida del evangelista.

La capilla también estaba abarrotada ese día, aunque muchos de los visitantes no estaban allí solo para apreciar el arte.

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Estaban allí para ver la pintura favorita del Papa.

El Obispo de Roma, además de guiar a más de mil millones de católicos en todo el mundo, es también el máximo custodio de la mayor colección de arte del mundo.

Al fin y al cabo, es elegido en la Capilla Sixtina.

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Esta foto de mano tomada el 10 de enero de 2022 y difundida por la oficina de prensa del Vaticano, Vatican Media, muestra al papa Francisco posando con el cuerpo diplomático en la Capilla Sixtina tras su felicitación de año nuevo en el Vaticano el 10 de enero de 2022. (Foto de Handout / VATICAN MEDIA / AFP) / Esta foto de mano tomada el 10 de enero de 2022 y difundida por la oficina de prensa del Vaticano, Vatican Media, muestra al papa Francisco posando con el cuerpo diplomático en la Capilla Sixtina tras su felicitación de año nuevo en el Vaticano el 10 de enero de 2022. (Foto de Handout / VATICAN MEDIA / AFP) /

Y Francisco, el primer papa jesuita, habló a menudo del arte, la música, la literatura y el cine, ambos como instrumentos de evangelización y guardianes de la dignidad humana.

Para él, el arte era una «realidad vital», que contrastaba con la «cultura del descarte» del mercado global.

Quizás apreciaba la belleza ideal y la moderación del Alto Renacimiento, pero ese período no era donde estaba su corazón.

“Entre los grandes pintores, admiro a Caravaggio; sus pinturas me hablan”, dijo Francisco poco después de su elección como Papa.

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Autorretrato de Caravaggio (detalle del Martirio de San Mateo).Autorretrato de Caravaggio (detalle del Martirio de San Mateo).
Vista general de El Martirio de San Mateo de Caravaggio. Vista general de El Martirio de San Mateo de Caravaggio.

Ningún artista se identifica más estrechamente con el Vaticano que Miguel Ángel.

Pero Francisco gravitó hacia el realismo, incluso el populismo, de un pintor posterior mucho menos refinado.

Oveja negra

En cierto sentido, esto puede sorprender. Gran parte de la popularidad actual de Caravaggio se debe a su reputación de chico malo —apuñaló a un proxeneta hasta la muerte en 1606—, agravada por el homoerotismo de sus escenas mitológicas y religiosas.

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Pero Francisco vio algo más en la crudeza de Caravaggio.

De hecho, para la actual Exposición Universal en Osaka, Japón, el difunto Papa eligió personalmente colocar en el pabellón del Vaticano la monumental pintura de Caravaggio de Cristo descendiendo al sepulcro.

Cristo descendiendo al sepulcro (Caravaggio) Caravaggio creó uno de sus retablos más admirados, El Entierro de Cristo, en 1603-1604, para la segunda capilla de la derecha de Santa Maria in Vallicella (la Chiesa Nuova), iglesia construida para el Oratorio de San Felipe Neri[1] Una copia del cuadro se encuentra actualmente en la capilla, y el original en la Pinacoteca Vaticana.Cristo descendiendo al sepulcro (Caravaggio) Caravaggio creó uno de sus retablos más admirados, El Entierro de Cristo, en 1603-1604, para la segunda capilla de la derecha de Santa Maria in Vallicella (la Chiesa Nuova), iglesia construida para el Oratorio de San Felipe Neri[1] Una copia del cuadro se encuentra actualmente en la capilla, y el original en la Pinacoteca Vaticana.

Durante sus viajes a Roma, cuando aún era arzobispo de Buenos Aires, Argentina, Francisco prefería alojarse cerca de San Luis de los Franceses.

«Cada vez que venía a Roma», dijo más tarde durante un discurso en San Pedro, buscaba una pintura en particular.

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Era la «Vocación de San Mateo», en la Capilla Contarelli de la iglesia.

Este fue el primer encargo importante de Caravaggio.

Se exhibe aquí desde 1600, otro año jubilar.

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El joven pintor, un impulsivo recién llegado de Milán en busca de una oportunidad en el despiadado mundo artístico romano, se propuso dejar estupefacto.

pope paint nytpope paint nyt

Dispuso su escena de los Evangelios en una habitación destartalada y poco profunda, cuyo dramatismo residía en su intenso contraste de luz y oscuridad.

La perspectiva lineal, cada vez más retraída, del Alto Renacimiento ha desaparecido.

Las figuras están completamente proyectadas hacia adelante.

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Mateo

Mateo era un publicano, un recaudador de impuestos romano.

Disfrutaba de una vida cómoda.

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Y el pintor no lo vistió con ropas bíblicas, sino con un sombrero de terciopelo suave y un jubón color ocre tostado:

la indumentaria contemporánea de la Roma de Caravaggio.

A su izquierda hay un par de colegas, absortos en asuntos financieros, ricamente vestidos con pieles y seda.

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A su derecha hay dos jóvenes compañeros, ambos con sombreros emplumados, que acaban de notar que alguien entra.

 Mateo (alias Leví) es llamado por Cristo. Detalle. Caravaggio. Mateo (alias Leví) es llamado por Cristo. Detalle. Caravaggio.

La figura que entra por la derecha lleva un atuendo muy diferente:

menos elegante y mucho mayor.

Una sombra se proyecta sobre su frente y sus ojos.

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Es difícil verlo en persona al principio.

Este cuadro está en la pared izquierda de la algo sombría Capilla Contarelli.

Esto significa que Caravaggio decidió colocar a Jesús detrás de San Pedro, en el rincón más oscuro, lo más alejado posible de los espectadores.

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Llamado

Pero justo donde la luz de la ventana invisible da paso a la penumbra de la oficina de contabilidad, Jesús ha levantado la mano derecha.

Un gesto de elección: Eres tú. Te quiero.

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No es una cita bienvenida.

Matthew no quiere ni oírla, no quiere aceptarla.

Con el dedo índice, se señala el pecho con incredulidad, mientras que con la mano libre, extendiéndose por encima de su colega, agarra por reflejo el dinero sobre la mesa.

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“Es el gesto de Mateo lo que me impacta”, dijo Francisco poco después de su ascenso al papado.

El impulso instintivo hacia las monedas lo vio en sí mismo.

“Se aferra a su dinero como si dijera: ‘¡No, yo no! ¡No, este dinero es mío!’”

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Estás cómodo, no lo buscas, pero la llamada llega de todos modos.

«Aquí estoy yo, un pecador en quien el Señor ha puesto su mirada», continuó el papa.

«Y esto es lo que dije cuando me preguntaron si aceptaría mi elección como pontífice».

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Sin duda, Francisco no era el único que sentía predilección por Caravaggio.

Con su gusto por la violencia, su claridad accesible y su intensa biografía (su historial con la policía romana era considerable), es uno de los grandes maestros italianos que la gente moderna considera uno de los nuestros.

Este «anti-Miguel Ángel», como lo llamó un contemporáneo, rebajó la Sagrada Familia al pantano romano.

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Extrajo a sus modelos de la calle; pintó a prostitutas, de ambos sexos, como santas o diosas.

En los siglos XIX y principios del XX, los visitantes de Roma con mentalidad clásica pasaban por alto sus pinturas.

Hoy en día, es prácticamente una industria, como lo expresa Keith Christiansen, ex curador del Museo Metropolitano de Arte de Nueva York y estudioso de Caravaggio.

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Se siguen descubriendo nuevas pinturas o se les atribuyen nuevas atribuciones.

Un pobre desenterró unos huesos en un pueblo portuario de la Toscana y los atribuyó al artista.

Su mayor exposición en décadas, programada para coincidir con el jubileo, llena de lugareños y peregrinos el Palazzo Barberini de Roma.

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Palazzo Barberini, un modelo del estilo barroco en Roma.Palazzo Barberini, un modelo del estilo barroco en Roma.

Es una muestra verdaderamente lograda.

Pero puede ser difícil ver sus logros como pintor a través de las proyecciones románticas de un siglo.

Imagina un encuentro diferente al de la galería, frente a cuadros pintados principalmente para clientes particulares.

En realidad, no tienes que imaginarlo.

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En las iglesias de Roma, Nápoles y Malta, la franqueza de la pintura de Caravaggio tiene otro tono:

uno que resuena con la visión de Francisco de una “iglesia pobre”.

Hombres irritables, niños hoscos.

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Cejas sucias, pies sin lavar.

En tiempos de la Contrarreforma, Caravaggio prefería una pintura de pobreza y sencillez.

Los santos van a la muerte en campos negros y áridos.

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Nos encontramos cara a cara con la historia sagrada, despojada de su idealismo, abierta, cruda.

En algunas de las iglesias más grandiosas, Caravaggio se esforzó por traer a los santos y ángeles del cielo a la Tierra.

Pero el naturalismo tenía una función que trascendía el alcance popular.

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Porque lo que importa, lo que hace de Caravaggio mucho más que un ilustrador, es menos el realismo de la imagen sagrada que su traducción —a través de los cuerpos y rostros de la gente común— desde la época de los Evangelios hasta ahora.

A la época de Caravaggio.

Y en el mejor de los casos, esa introducción de gente común a la imaginería sagrada adoptó el aspecto de la transubstanciación.

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Lo hizo, sobre todo, mediante un vigoroso uso de la luz y la sombra, cuyos efectos podían ennoblecer a los miembros más bajos de la sociedad con algo parecido a la divinidad.

Chiaroscuro

Esta era una técnica llamada claroscuro —«luz-oscuro», en italiano— y, en «La vocación de San Mateo», Caravaggio la elevó a la categoría de sello distintivo.

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Elevada, o quizás rebajada: rebajada a la taberna, al calabozo, al burdel.

La habitación donde Mateo recibe su llamado —en los Evangelios se la llama «recepción de impuestos», una caseta de peaje— está descuidada, incluso deteriorada.

Las paredes están desnudas.

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Sin columnas ni azulejos.

Los motivos grecorromanos de la pintura renacentista están a kilómetros de distancia.

Esta es una escena de taberna convertida en escena religiosa.

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Ha tomado las convenciones que se usarían para representar la juerga de la clase baja y, sorprendentemente, las ha adaptado para la iglesia.

Y la luz, antaño materia auxiliar de la pintura, ahora estructura toda la composición.

Recorta, con la exactitud de una ecuación lineal, desde la pareja de pie formada por Jesús y Pedro hasta Mateo y sus cuatro amigos sentados.

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Y cuando brilla sobre Matthew —quien, críticamente, viste lo que el público de Caravaggio vio como ropa contemporánea— la luz deja de ser una metáfora, un dispositivo para el drama.

Es luz como la luz, luz como la realidad.

La iluminación se ha convertido en un instrumento para conferir nobleza a quienes jamás parecerían merecerla.

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¿Qué, precisamente, convierte a un tipo cualquiera en un santo?

La atención de Jesús, pero también la atención de un pintor.

Para nosotros, acostumbrados a la oscuridad del cine y a los focos de Hollywood, estas técnicas nos resultan familiares:

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Las luces y las sombras vienen cargadas del drama del cine negro y alimentan la mitología de Caravaggio como el prodigio del matón.

Sin embargo, lo que Caravaggio estaba haciendo realmente alrededor de 1600, con esta técnica antiacadémica, era algo tal vez no tan fuera de línea con el enfoque de Francisco:

despojar la narración sagrada de sus adornos, para dedicarse al aquí y ahora.

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Frente a la «Llamada», en la Capilla Contarelli, se encuentra su representación de la muerte de Mateo.

Una pintura, como las demás, tanto para la iglesia como para la calle.

Es áspera y febril, llena de bocas abiertas, reacciones de asombro, gente sorprendida.

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El denso claroscuro es tan probable que ilumine tu martirio como tu gloria.

En un mundo de ruido y vanidad, lo único que puedes hacer es sintonizarte con las llamadas del mundo.

Con esas variedades de experiencias racionales y sensuales que no te invaden, sino que te llaman a vivir una vida más plena.

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La religión hace eso para muchos.

El arte lo hace para mí.

Esa es la función del arte:

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arrojar luz sobre lo que con demasiada frecuencia queda en la sombra.

«El arte no debe descartar nada ni a nadie», dijo Francisco.

«Es como la misericordia».

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c.2025 The New York Times Company

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INTERNACIONAL

Trump says SCOTUS immunity ruling likely helps Obama in light of Gabbard, DNI findings

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NEWYou can now listen to Fox News articles!

President Donald Trump said Friday that former President Barack Obama «owes me big» following the Supreme Court’s presidential immunity ruling. 

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Trump on Tuesday claimed that Obama was the «ringleader» of Russiagate, calling for him to be criminally investigated amid new claims that members of his administration allegedly «manufactured» intelligence that prompted the Trump–Russia collusion narrative. Obama has denied the allegations, with a spokesperson for him describing them as «bizarre.»

«It probably helps him a lot. Probably helps a lot. The immunity ruling, but it doesn’t help the people around him at all. But it probably helps him a lot,» Trump said Friday. «He’s done criminal acts, there’s no question about it. But he has immunity, and it probably helps him a lot… he owes me big, Obama owes me big.» 

The intelligence community did not have any direct information that Russian President Vladimir Putin wanted to help elect Donald Trump during the 2016 presidential election, but, at the «unusual» direction of then-President Barack Obama, published «potentially biased» or «implausible» intelligence suggesting otherwise, the House Intelligence Committee found, according to a Fox News report earlier this week.

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OBAMA DENIES TRUMP’S ‘BIZARRE ALLEGATIONS’ THAT HE WAS RUSSIAGATE ‘RINGLEADER’ IN RARE STATEMENT

Former President Barack Obama speaks with President-elect Donald Trump as they attend the State Funeral Service for former President Jimmy Carter at the Washington National Cathedral in Washington, D.C., on Jan. 9, 2025.  (Roberto Schmidt/AFP via Getty Images)

Director of National Intelligence Tulsi Gabbard had declassified a report prepared by the House Permanent Select Committee on Intelligence back in 2020.

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The report, which was based on an investigation launched by former House Intelligence Committee Chairman Devin Nunes, R-Calif., was dated Sept. 18, 2020. At the time of the publication of the report, Rep. Adam Schiff, D-Calif., was the chairman of the committee.

The committee focused on the creation of the Intelligence Community Assessment of 2017, in which then-CIA Director John Brennan pushed for the inclusion of the now-discredited anti-Trump dossier, despite knowing it was based largely on «internet rumor,» as Fox News Digital previously reported.

According to the report, the ICA was a «high-profile product ordered by the President, directed by senior IC agency heads, and created by just five CIA analysts, using one principal drafter.»

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«Production of the ICA was subject to unusual directives from the President and senior political appointees, and particularly DCIA,» the report states. «The draft was not properly coordinated within CIA or the IC, ensuring it would be published without significant challenges to its conclusions.»

DNI GABBARD CLAIMS ‘DEEP STATE ACTORS’ DIDN’T WANT TRUMP-RUSSIA INFORMATION TO ‘SEE THE LIGHT OF DAY’

DNI Tulsi Gabbard speaks to reporters at the White House.

Director of National Intelligence Tulsi Gabbard talks to reporters in the Brady Press Briefing Room at the White House on July 23, 2025, in Washington, D.C., after releasing newly-declassified documents about the Trump-Russia collusion ‘hoax.’ ((Chip Somodevilla/Getty Images | Fox News Digital))

The committee found that the five CIA analysts and drafter «rushed» the ICA’s production «in order to publish two weeks before President-elect Trump was sworn-in.»

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In a statement Tuesday, Obama denied Trump’s «bizarre allegations» that he was the Russiagate «ringleader.»

«Out of respect for the office of the presidency, our office does not normally dignify the constant nonsense and misinformation flowing out of this White House with a response,» Obama spokesman Patrick Rodenbush said in a statement. «But these claims are outrageous enough to merit one.» 

«These bizarre allegations are ridiculous and a weak attempt at distraction,» Obama’s spokesman continued. «Nothing in the document issued last week undercuts the widely accepted conclusion that Russia worked to influence the 2016 presidential election but did not successfully manipulate any votes.» 

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Gabbard later told «Jesse Watters Primetime» on Wednesday that there were «deep state obstacles» to releasing her information about the Trump-Russia collusion investigation and that some people within the intelligence community (IC) didn’t want it to «see the light of day.»

Barack Obama and John Brennan at the White House

Then-President Barack Obama in the East Room of the White House in Washington, making an announcement nominating John Brennan, right, as the new CIA director. (Brooks Kraft LLC/Corbis via Getty Images)

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«There are a lot of deep state actors still here within Washington. President Trump wants us to find the truth. I want to find that truth. The American people deserve the truth, and they deserve accountability,» she said.

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Fox News’ Brooke Singman and Ashley Carnahan contributed to this report. 

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INTERNACIONAL

Columbia caminó por la cuerda floja en su camino hacia un acuerdo de 200 millones de dólares con Trump

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Una vista del campus principal de la Universidad de Columbia en la ciudad de Nueva York, Nueva York, EE. UU. REUTERS/Caitlin Ochs

Justo después del Día de los Caídos, Claire Shipman, presidenta interina de la Universidad de Columbia, visitó a Linda E. McMahon, secretaria de educación del presidente Trump. La institución y la administración Trump se encontraban en un punto muerto por el antisemitismo en el campus, y la mayor parte de los 1.300 millones de dólares en fondos federales para investigación de Columbia estaban en peligro.

Fue una reunión difícil, pero hubo momentos sorprendentemente colaborativos. La Sra. McMahon dijo que no le interesaba destruir la universidad. Empatizó con lo difícil que era dirigir una gran organización. Quería hablar de temas más allá del antisemitismo, como la necesidad de tolerar diversas voces en los campus.

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En lugar de desestimar esas preocupaciones de plano, la Sra. Shipman, experiodista y copresidenta del consejo directivo de Columbia antes de asumir la presidencia interina, escuchó.

Fue un momento revelador que contribuyó a los trascendentales acontecimientos del miércoles.

Esa noche, se reveló que Columbia y la administración Trump habían llegado a un acuerdo que permite que cientos de millones de dólares de fondos federales para investigación vuelvan a fluir a Columbia. El acuerdo pone fin a las investigaciones de derechos civiles sobre antisemitismo en la universidad. A cambio, Columbia pagará una multa de 200 millones de dólares al gobierno y 21 millones adicionales para resolver las demandas por discriminación laboral. Un monitor independiente informará al gobierno sobre el cumplimiento del acuerdo por parte de la universidad.

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La presidenta de la Universidad
La presidenta de la Universidad de Columbia, Claire Shipman, habla durante la ceremonia de graduación de la Universidad de Columbia en el campus principal de la universidad, en Manhattan, Nueva York, EE. UU., el 21 de mayo de 2025. REUTERS/Jeenah Moon/Pool

Aunque hubo aspectos en los que no coincidieron, la Sra. Shipman y otros líderes de Columbia coincidieron en gran medida con Washington en que existía un problema de antisemitismo en el campus. Según una encuesta reciente encargada por Columbia, el 62 % de los estudiantes judíos del año pasado afirmaron no sentirse aceptados por su identidad religiosa en la universidad. Algunos consideraban que también existía un problema más amplio de intolerancia, ya que demasiadas personas optaban por excluir, en lugar de interactuar, con otros puntos de vista.

Así pues, la Sra. Shipman buscó lo que llamó las “semillas” de la verdad en los asuntos citados por la Casa Blanca, incluyendo lo que percibía como una ortodoxia académica en el campus o la incapacidad de escuchar otras voces. Ella y otros líderes de Columbia se convencieron de que podían negociar un acuerdo con Trump para abordar los aspectos del campus que, según ellos, estaban rotos, siempre y cuando no traspasaran sus límites ni comprometieran la libertad académica.

El acuerdo fue inmediatamente criticado por muchos, tanto dentro como fuera de Columbia, por considerarlo una cesión ante la administración Trump. La misma táctica de retener fondos para investigación científica para presionar a Columbia por los disturbios en el campus probablemente era ilegal, según dictaminó un juez de Massachusetts. Sin embargo, algunos en el campus, en particular aquellos preocupados por el futuro de la investigación científica, aplaudieron el acuerdo, con la esperanza de que permitiera a Columbia recuperar su estabilidad.

Manifestantes pro-palestinos se manifiestan frente
Manifestantes pro-palestinos se manifiestan frente al campus principal de la Universidad de Columbia durante la ceremonia de graduación en Manhattan. REUTERS/Jeenah Moon/Foto de archivo

“Entiendo perfectamente el deseo de una narrativa simple: capitulación versus valentía, o hablar versus luchar”, declaró la Sra. Shipman en una entrevista con The New York Times el miércoles. “Miren, como experiodista, me inclino por esos temas. Pero supongo que todos sabemos que las situaciones de la vida real son profundamente complejas. Y realmente diría que proteger nuestros principios, lenta y cuidadosamente mientras estabilizamos la institución, también requiere valentía y está lejos de ser una capitulación”.

Este relato de cómo y por qué Columbia decidió llegar a un acuerdo con la administración Trump en lugar de litigar se basa en entrevistas con seis personas con conocimiento de las negociaciones, la mayoría de las cuales hablaron bajo condición de anonimato para poder hablar de conversaciones privadas.

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Columbia ha enfrentado disturbios en el campus desde los ataques de Hamás del 7 de octubre de 2023. El estallido de sentimiento del lado pro-palestino, que aprovechó el momento como una oportunidad para pedir la liberación de Palestina, tomó a muchos por sorpresa. A las pocas semanas de los atentados, mientras los estudiantes judíos e israelíes aún lloraban a sus muertos, estallaron en el campus enfrentamientos a gritos entre estudiantes proisraelíes y propalestinos, acusándose mutuamente de apoyar el genocidio.

El movimiento estudiantil propalestino de Columbia galvanizó el campus, logrando el apoyo de miles de personas. La mayoría de los estudiantes que votaron en referendos no vinculantes apoyaron la desinversión en Israel, cuyas bombas caían sobre Gaza. Sin embargo, algunos estudiantes judíos se sentían cada vez más aislados y asustados. Cánticos como “no queremos sionistas aquí” parecían dirigidos a ellos personalmente.

Minouche Shafik, entonces presidenta de Columbia, no pudo controlar el creciente activismo estudiantil y se negó a llegar a un acuerdo con los manifestantes para desinvertir. Decretó el cierre del campus y llamó al Departamento de Policía dos veces para poner fin a las manifestaciones. Apenas unas semanas antes del inicio del nuevo año académico, en agosto de 2024, dimitió. Aun así, los problemas de Columbia siguieron siendo en gran medida un asunto interno, hasta que el presidente Trump fue elegido.

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La presidenta de la Universidad
La presidenta de la Universidad de Columbia, Nemat «Minouche» Shafik. REUTERS/Ken Cedeno

El 7 de marzo, el gobierno federal canceló o congeló más de 400 millones de dólares en fondos de investigación, argumentando que Columbia ya no cumplía los requisitos para recibir el apoyo debido a su presunta tolerancia al acoso antisemita en el campus. Fue la primera universidad en ser sancionada de esta manera. Harvard, Cornell y Northwestern le siguieron poco después. Un grupo de trabajo sobre antisemitismo que Trump reunió tras llegar a la Casa Blanca emitió una lista de nueve demandas que reflejaban las peticiones de algunos grupos judíos en el campus, solicitando más restricciones a las manifestaciones, mayor supervisión académica y una disciplina más estricta.

La junta directiva de Columbia, compuesta por 21 miembros, en consulta con los abogados de la universidad, decidió negociar. Los abogados informaron a la junta que demandar probablemente traería beneficios a corto plazo, pero que el gobierno aún podría excluir a Columbia de la consideración para futuras subvenciones. Esto generaría una situación extremadamente inestable, que pondría en riesgo miles de millones de dólares de importantes fondos de investigación.

Durante la presidencia interina de Katrina Armstrong, la junta llegó a un acuerdo con el que consideró viable. La universidad modificó cada exigencia de forma que no comprometiera sus valores fundamentales ni la independencia académica.

En lugar de una prohibición total del uso de mascarillas, por ejemplo, se exigiría a los manifestantes enmascarados que mostraran una identificación cuando se les solicitara. En lugar de someter al departamento de Estudios de Oriente Medio a administración judicial, una medida que eliminaría su independencia, un nuevo vicerrector revisaría el trabajo del departamento, junto con el de otros departamentos.

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“Si podemos hacer algo que ya teníamos pensado hacer sin tener que litigar y restaurar lo que nos importa aquí, ese es, en nuestra opinión —o en la mía—, el mejor camino”, declaró Keith Goggin, miembro del consejo, en una asamblea pública del senado universitario en primavera. “Y quizá no podamos seguir ese camino, pero ahí estamos hoy”.

La secretaria de Educación de
La secretaria de Educación de Estados Unidos, Linda McMahon. REUTERS/Jonathan Ernst

La Sra. McMahon, secretaria de educación, afirmó públicamente que Columbia iba por buen camino. Sin embargo, días después, la Dra. Armstrong fue duramente criticada por cómo describió el acuerdo en una reunión privada del profesorado. Una transcripción de la reunión se filtró a los medios, insinuando que estaba minimizando su compromiso con cambios reales. A los pocos días, renunció y la Sra. Shipman la sucedió.

A principios de abril, la Casa Blanca presentó a Columbia los términos de un decreto de consentimiento, un plan de mejora del rendimiento legalmente vinculante que generalmente implica una orden judicial y que dejaría a Columbia bajo supervisión federal durante los próximos años. El plan, mucho más estricto que el acuerdo final, se filtró a la prensa y se presentó como inminente, a pesar de que las negociaciones continuaban.

El 11 de abril, Harvard publicó su propia carta de la Casa Blanca, que exigía aún más a la universidad que recuperara miles de millones de dólares en financiación para la investigación. Sintiendo que su independencia estaba en juego, Harvard declaró que demandaría, no negociaría. De repente Washington tuvo ante sí una situación más urgente y cambió su enfoque.

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El tiempo extra ayudó a Columbia a consolidar su estrategia de negociación. A medida que se retiraban miles de millones de dólares de Harvard y se ponía en duda su capacidad para matricular estudiantes internacionales, lo que estaba en juego se hizo evidente. También se hizo evidente internamente en Columbia que el golpe a su iniciativa científica era mucho mayor que los 400 millones de dólares originales.

Columbia ahora afirma que la mayor parte de sus 1300 millones de dólares en subvenciones federales anuales se había congelado o suspendido. También se le prohibió a la universidad competir por nuevas subvenciones. En mayo, cerca de 180 personas fueron despedidas. Cada día, los científicos recibían nuevas ofertas y tenían la incertidumbre de si Columbia seguiría siendo un centro de investigación importante.

El gobierno continuó aumentando la presión, abriendo nuevas investigaciones sobre violaciones de los derechos civiles contra estudiantes judíos en Columbia. A finales de mayo, el gobierno federal declaró a Columbia violando las normas de derechos civiles por “actuar con deliberada indiferencia” ante el acoso a estudiantes judíos. En junio, el Departamento de Educación envió una carta al organismo que otorga a Columbia y otras escuelas un sello vital de aprobación (la acreditación) y advirtió que la universidad podría perder esa credencial vital, clave para recibir ayuda federal para estudiantes.

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Manifestantes pro-Israel cantan el himno
Manifestantes pro-Israel cantan el himno nacional de Israel frente a la Universidad de Columbia. REUTERS/Mike Segar

Todos estos eran problemas muy reales que debían resolverse con el gobierno.

“Pensamos que tenía sentido seguir dialogando mientras se lograran avances”, dijo la Sra. Shipman.

Mantuvo múltiples conversaciones con la Sra. McMahon y miembros de su personal, según una persona con conocimiento de las conversaciones. La Sra. Shipman también habló con abogados de las agencias que integran el grupo de trabajo sobre antisemitismo de la administración Trump, así como con representantes de la Casa Blanca y el Departamento de Justicia.

La Sra. Shipman trabajó con los fideicomisarios y un pequeño equipo académico que reunió. Este incluía a un experto en negociación, quien les indicó que es posible llegar a un acuerdo, incluso con un oponente con el que se tienen profundas diferencias, siempre que se mantengan los principios fundamentales.

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El trabajo fue minucioso. “En realidad, es un acto de equilibrio”, dijo la Sra. Shipman, aproximadamente una semana antes de que se anunciara el acuerdo. “Queremos este acuerdo, lo necesitamos. Queremos recuperar una buena relación con el gobierno y volver a ser un socio de investigación. Y, sin embargo, debemos proteger algunos aspectos fundamentales de nuestra identidad como institución”. Se selló un acuerdo.

Pareció producirse un avance en las negociaciones cuando la Casa Blanca propuso multas monetarias para ayudar a resolver las quejas sobre derechos civiles. Las partes también acordaron nombrar a un monitor independiente, a quien elegirían mutuamente. El monitor garantizaría el cumplimiento de los términos del acuerdo.

Columbia adoptó un enfoque práctico respecto a la enorme tarifa del acuerdo. El dinero era menos importante que los valores fundamentales: Columbia consideraba que este acuerdo no dictaría quién enseña, qué enseña ni qué estudiantes son admitidos.

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“No se trata de una cantidad de dinero que nos quiebre, pero los valores fundamentales son la clave”, dijo un alto administrador académico de Columbia involucrado en las negociaciones.

La presidenta de la Universidad
La presidenta de la Universidad de Columbia, Claire Shipman. REUTERS/Jeenah Moon/Pool

A juicio de los negociadores de Columbia, gran parte de lo acordado —el compromiso de respetar las leyes de derechos civiles y no participar en prácticas ilegales de diversidad— habría sido necesario de todos modos bajo la administración Trump. La mayoría de las reformas internas, como la centralización del control disciplinario estudiantil y el nombramiento de al menos 36 agentes de seguridad con facultades de arresto, son cambios a los que ya se habían comprometido.

Para la semana pasada, se estaba cerca de un acuerdo. Un equipo de funcionarios y abogados de Columbia, incluida la Sra. Shipman, se reunió en una sala de recepción diplomática de la Casa Blanca durante una hora con May Mailman, estratega política, y otros funcionarios de Trump para discutir algunos detalles finales.

“El daño a Columbia no fue especulativo. Fue real y real”, declaró Jeh Johnson, copresidente de la junta y secretario de Seguridad Nacional durante la administración Obama.

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“Sin una resolución con el gobierno, nos enfrentábamos a la pérdida de nuestra actividad de investigación tal como la conocemos, incluyendo la salida de nuestros mejores científicos y, sin duda, más despidos”, declaró el Sr. Johnson. “Teníamos que detener la hemorragia”.

© The New York Times 2025.



Crime,Asylum / Immigration / Refugees,North America,NEW YORK

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INTERNACIONAL

Una exposición de manuscritos de hace 1.300 años muestra que los monjes no se limitaban a copiar: en los márgenes hay bromas, ironías y quejas

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Según informó Fox News, estos documentos, junto con más de un centenar de objetos históricos, ofrecen una ventana inédita a la vida y personalidad de los monjes irlandeses.

Unos manuscritos medievales de 1.300 años, repletos de garabatos y anotaciones inesperadamente humanas, han salido a la luz en una exposición que desafía la imagen solemne de la vida monástica irlandesa. El Museo Nacional de Irlanda, en Kildare Street, Dublín, presenta hasta el 24 de octubre una muestra que revela cómo los monjes del siglo IX no solo copiaban textos sagrados, sino que también dejaban constancia de sus frustraciones, bromas y temores cotidianos.

Según informó Fox News, estos documentos, junto con más de un centenar de objetos históricos, ofrecen una ventana inédita a la vida y personalidad de los monjes irlandeses, mostrando que la espiritualidad medieval también tenía espacio para la queja, el humor y la preocupación por las amenazas externas.

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El ‘Institutiones Grammaticae’ destaca por sus miles de garabatos en irlandés antiguo, reflejando la vida cotidiana de los monjes (National Museum of Ireland)

La exhibición, titulada “Words on the Wave: Ireland and St. Gallen in Early Medieval Europe“, reúne más de 100 piezas de alto valor histórico y cultural, muchas de las cuales se muestran al público por primera vez. El acceso es gratuito, lo que facilita que tanto especialistas como curiosos puedan acercarse a este periodo fundamental de la historia irlandesa. De acuerdo con el reporte de Fox News, la muestra incluye diecisiete manuscritos antiguos cedidos en préstamo por la Biblioteca de la Abadía de San Galo, en Suiza, una de las instituciones monásticas más antiguas de Europa.

Entre los libros expuestos destaca el “Institutiones Grammaticae” de Prisciano, un tratado gramatical del siglo VI que, siglos después de su redacción, se convirtió en el lienzo improvisado de los monjes irlandeses. Según detalló el National Museum of Ireland en declaraciones recogidas por Fox News, este volumen contiene “miles de garabatos en los márgenes escritos en irlandés antiguo”, lo que lo convierte en un testimonio excepcional de la vida intelectual y emocional de sus copistas.

La exposición en el National
La exposición en el National Museum of Ireland revela manuscritos medievales con anotaciones humanas de monjes del siglo IX (Wikipedia)

Aunque los manuscritos se conservan hoy en la Abadía de San Galo, su origen se remonta a los monasterios de Nendrum o Bangor, en el norte de Irlanda. Estiman que los monjes irlandeses realizaron estas anotaciones en la década de 850, antes de que los libros viajaran al continente europeo, donde se integraron en la biblioteca suiza en menos de una década.

El “Institutiones Grammaticae” no solo es valioso por su contenido gramatical, sino también por las voces que emergen de sus márgenes. Estos garabatos permiten a los visitantes acercarse a una dimensión poco explorada de la historia monástica.

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La exposición 'Words on the
La exposición ‘Words on the Wave’ estará abierta hasta el 24 de octubre con acceso gratuito en Dublín (Stiftsbibliothek, St. Gallen)

Lejos de limitarse a copiar textos sagrados, los monjes irlandeses del siglo IX aprovecharon los márgenes de los manuscritos para expresar sus pensamientos más mundanos. Entre los ejemplos más llamativos, recogidos por Fox News y The Guardian, figura la confesión de un monje que escribió estar “ale-killed“, una expresión que indica que sufría una resaca. Esta anotación, traducida como “muerto por la cerveza”, rompe con la imagen de austeridad y recogimiento que suele asociarse a la vida monástica.

Otras anotaciones reflejan las dificultades materiales y climáticas que enfrentaban los copistas. Uno de los garabatos más citados reza: “Nuevo pergamino, mala tinta. Oh, no digo nada más“, una queja que pone de manifiesto los problemas cotidianos de quienes trabajaban en la producción de libros. Además, los monjes no ocultaban sus temores ante las amenazas externas. En una de las entradas, un fraile expresa su preocupación por las incursiones vikingas: “Amarga es la noche, el viento agita el cabello blanco del océano: no temo el curso del mar claro por los fieros héroes de Lothlend”.

El curador Matthew Seaver, en declaraciones recogidas por The Guardian y citadas por Fox News, subrayó el valor de estos textos: “Ofrecen una visión poco común y muy real de la vida cotidiana de los monjes irlandeses medievales”. Seaver añadió que los manuscritos están “llenos de voces humanas, humor, frustración y resiliencia”, lo que permite comprender mejor la complejidad emocional y social de los religiosos de la época.

Los manuscritos, originarios de Irlanda
Los manuscritos, originarios de Irlanda del Norte, fueron trasladados a la Abadía de San Galo en Suiza en el siglo IX (Imagen Ilustrativa Infobae)

Para Matthew Seaver, curador del National Museum of Ireland, la importancia de estos manuscritos radica en su capacidad para humanizar a los monjes medievales. Según explicó en declaraciones recogidas por Fox News, los garabatos y anotaciones “ofrecen una visión rara y muy real de la vida diaria y las personalidades de los monjes irlandeses medievales”.

Seaver destacó que estos textos están “llenos de voces humanas, humor, frustración y resiliencia”, lo que permite a los visitantes conectar con los sentimientos y preocupaciones de quienes vivieron hace más de un milenio. El curador también señaló que, aunque muchas de las bromas y juegos de palabras requieren conocimientos de irlandés antiguo para ser comprendidos en su totalidad, la esencia de las emociones y situaciones descritas resulta universal.

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La exposición, según Seaver, invita a repensar la imagen tradicional de los monjes como figuras exclusivamente espirituales y a reconocer su humanidad en toda su complejidad.

La muestra incluye más de
La muestra incluye más de 100 objetos históricos, entre ellos manuscritos, un broche celta, una espada vikinga y un relicario de libros (National Museum of Ireland)

La muestra no se limita a los manuscritos. Entre los objetos más destacados figuran un broche del siglo VIII, una espada vikinga y el relicario de libros más antiguo y grande de Irlanda, conocido como el Lough Kinale Book Shrine. Estos artefactos, según detalló Fox News, complementan la narrativa de la exposición al ilustrar la riqueza material y simbólica de la Irlanda medieval.

El broche celta, ejemplo de la orfebrería de la época, y la espada vikinga, testimonio de los contactos y conflictos con los pueblos nórdicos, permiten contextualizar las preocupaciones expresadas en los manuscritos. El relicario de libros, por su parte, subraya la importancia que los monjes otorgaban a la conservación y protección de los textos sagrados y literarios.

El presidente del museo considera
El presidente del museo considera la muestra como la más significativa en décadas y destaca la conservación de piezas inéditas (National Museum of Ireland)

El presidente del Museo Nacional de Irlanda, Cathal O’Donoghue, destacó la relevancia de la exposición en una declaración recogida por Fox News. O’Donoghue afirmó sentirse “honrado de recibir este préstamo significativo” y calificó la muestra como “la exhibición más significativa en décadas” para la institución de Kildare Street. Según él, la presentación de los manuscritos proporciona “un contexto único para la exhibición de artefactos de nuestra propia colección, muchos de los cuales han sido recientemente conservados y se muestran al público por primera vez”.

La exhibición “Words on the Wave: Ireland and St. Gallen in Early Medieval Europe” permanecerá abierta hasta el 24 de octubre en el National Museum of Ireland, ofreciendo a los visitantes la posibilidad de descubrir, a través de manuscritos y objetos, el lado más humano y cotidiano de los monjes irlandeses medievales.

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