INTERNACIONAL
Liliana Porter: “En el fondo, pienso como escritora antes que como artista”
Un gesto sencillo, como arrugar un papel o trazar una línea. Un gesto sencillo como una caricia o en beso de buenas noches. Gestos sencillos.
Así fue como Liliana Porter realizó el click que cambiaría su carrera: “En un momento dije, bueno, paremos a ver cuál es el concepto. ¿Qué puedo hacer que no sea demostrar que sé hacer todas las técnicas? Entonces como que se súper simplificó y ahí apareció muy claramente eso de mezclar la descripción de la cosa con la cosa real”.
Esta búsqueda de esencialidad y de fusión entre representación y objeto se refleja en piezas donde la línea, el círculo o la sombra se convierten en los protagonistas de Travesía, la retrospectiva curada por Agustín Pérez Rubio, que se presenta en el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (Malba).
En un recorrido junto a Infobae Cultura, a Porter se le dibuja una sonrisa cuando antes de desandar el comino de su travesía recuerda algunos momentos de su carrera: “Esto es una instalación que hice en el 69. Sí, en Caracas, en el Museo de Arte”, dice mientras repasa imágenes y objetos de su archivo personal que se encuentran en una vitrina sobre el pasillo.
Aquella obra, Arruga, nacida en el contexto del New York Graphic Workshop, marcó el inicio de una exploración en la que buscaba “arrugar algo que tenía la imagen del arrugado”, en una reflexión sobre la materialidad y la representación que atravesaría buena parte de su producción posterior. Porter, sabiéndolo o no, comenzaba un largo camino de desafíos saussureanos, de desmitificación de la COSA, de jugar con los límites de los significados.
En ese entonces, el arte se convertía en el escenario de experimentación para una generación de artistas que, como Porter, pretendían abrirlo a la participación del público, mientras que desafiaban al sistema de perpetuación de relatos desde el mismísimo centro mundial de perpetuación de relatos, la Gran Manzana, donde vive hasta la actualidad.
“Por esa época, la gente podía arrancar el papel, arrugar y tirar. Se quería que participe el espectador. Había un clima de efervescencia y ruptura”, dice. La idea de involucrar al público, de permitirle manipular y transformar la obra, respondía a una necesidad de romper con las jerarquías tradicionales y cuestionar los límites entre el creador y el espectador. “Era el momento de desmitificar el arte”, resume, evocando aquellas “ideas juveniles” que, con el tiempo, acepta con tono lúgubre, volverían a convivir con nuevas formas de mistificación y distancia: “Es algo que aparece y desaparece constantemente lo de la cercanía y la distancia entre el arte y el público”.
Travesía tiene puntos en común con Porter-Camnitzer. Los años del New York Graphic Workshop, que se encuentra hasta fines de agosto en el Museo Nacional de Bellas Artes, porque justamente el inicio del recorrido en el Malba arranca con producción relacionada a aquellos años. Está la instalación de las sombras de la pared, presentadas en el ‘69, como también, con un mayor despliegue en el Malba, todo lo relacionado a la arruga y el tensado. Por otro lado, la propuesta recién inaugurada se extiende en la producción de Porter hasta la actualidad.
Pero volvamos a finales de los ‘60, cuando durante una beca en Filadelfia, la artista realizó su primer fotograbado, otro hito, en una secuencia que documentaba el proceso de arrugar un papel. La obra Wrinkle, acompañada por un texto del poeta Emmett Williams, se convirtió en un diálogo entre imagen y palabra, entre la acción y su representación. “Fue lindo poder hacer este libro con su introducción. Era un lujo”, confiesa, destacando la importancia de los cruces interdisciplinarios en su trabajo.
La experimentación no se limitó a los soportes tradicionales. Porter incursionó en las exposiciones por correo, enviando piezas como “sombras para dos aceitunas” o “sombra para un vaso” al Instituto Di Tella, invitando a los destinatarios a interactuar con las obras y a completar el sentido de las mismas.
“En realidad lo primero que mandé era para arrugar y devolver una parte por correo, como una acción”, explica la artista. Esta búsqueda de simultaneidad entre la representación y la cosa en sí misma, entre el tiempo de la acción y el tiempo de la imagen, se convirtió en uno de los ejes centrales de su labor: “Ahí empieza mucho a aparecer el tema del tiempo y su importancia”.
El paso del tiempo y la transformación de los materiales se manifiestan en piezas como los grabados en los que “lo único que tenía impreso era la marca de la plancha”, o en aquellos en los que la arruga se dibuja, se imprime y se reinterpreta una y otra vez: “Es la imagen de la cosa que entra y sale del espacio virtual al real”.
En otra pared la figura de Gandhi y la exploración de temas como la resistencia no violenta también se hacen presentes en su obra. “Lo empecé a leer y me interesaba toda la idea del lado del pacifismo, de la resistencia”, cuenta, quien reconoce la importancia de la política en el contexto de los años 60 y 70, aunque aclara: “Yo no me considero una artista política, o no me consideraba, sentía que mi tema no podía pasar por ahí. Pero no quería quedarme atrás. Todos hacían política, y no quería ser la única boluda”, dice entre risas.
La afirmación es paradójica, en varios sentidos. Cómo no considerarse política cuando se utiliza la imagen de Gandhi y en años posteriores las del Che, San Martín, Mickey Mouse o Mao. Porter tiene el don de saber evadir de manera cándida a través del humor y, sin dudas, ese pensamiento sobre la relación significado/significante, sobre la descontextualización de la COSA, no sólo es un componente esencial de su trabajo, es también un manera de surfear los temas y, de alguna manera, desprenderse de las obras y dejar que el público sea responsable de las posibles lecturas.
En la serigrafía Untitled (The New York Times, Sunday, September 13, 1970), por ejemplo, se observa a una mujer con un gesto de terror, mientras una pistola se apoya sobre si sien, mientras abajo se lee en inglés: “Esta mujer es / norvietnamita / sudafricana / portoriqueña / colombiana / negra, / argentina, / mi madre, / mi tía, / vos, yo”.
Pensada en contexto, esta pieza puede responder a las manifestaciones anti Guerra de Vietnam de una artista en EE.UU., que se sucedían en la época, pero como sudamericana su mirada se extiende sobre todas las mujeres, incluyéndose. No solo nos habla desde una postura feminista, sino también humanista. Es política.
Como también lo fue formar parte de El Museo Latinoamericano de NY y el MICLA (Movimiento de Independencia Cultural Latinoamericano), ambos en el ‘71, desde donde se boicoteó a la America’s Society y la Bienal de San Pablo con una contrabienal. Pero esa es otra historia.
En ¿Qué pasa?, de 1983, un aguafuerte, fotograbado y aguatinta, entremezclan la cuestión del papel arrugado (el objeto que pierde sentido original o se resignifica), la superposición, junto a una mujer que llora sacada de un Liechtenstein, una silla tirada, y una partitura musical donde se lee, “Oh querido, ¿cuál puede ser el problema?“, entre otros estímulos. Casual o no, allí también hay una postura que no tiene nada de ”boluda”.
En una instalación que hay en el MNBA y no en el Malba se ingresa a un cuarto, allí las COSAS son nombradas, la mesa, la biblioteca, la alfombra, se dibujan y crean la forma, pero no están y, a la vez, sí.
Es la silueta, es lo que ya sabemos sobre esos objetos lo que generan la representación fenoménica. ¿Y qué hay de político en eso? Quizá, no específicamente, pero pensemos en el Siluetazo de 1983. Si bien el relato nos habla de que fue tomado de una obra del polaco Jerzy Skapski en ‘78 relacionado a Auschwitz, no se puede desdeñar cómo una intervención que habla sobre lo que ya no está (que ha dejado su Sombras), que solo puede ser nombrado para ser recordado, nos está hablando, pasado el tiempo, de nuestra propia historia. Porque si algo tiene el arte es que siempre se mira con los ojos de hoy, es esa polisemia lo que lo convierte en una experiencia que se renueva. Aún desde un gesto sencillo.
Y Liliana Porter es, en esa sencillez, polisémica. En una serie de piezas ingresa en la cuestión de ser “el extranjero en otro país” a partir de “armar cosas raras”.
La fotografía aparece a partir de los años 90, cuando comienza a incorporar imágenes encontradas en mercados de pulgas y objetos cotidianos. “Me encanta esa idea de que para que un objeto exista, primero hubo una persona que tuvo que hacer mil cosas”, dice y que luego, por razones desconocidas, termina apilada en un mercadillo para volver a reconfigurarse a través de una asociación con otras figuras que realizaron el mismo camino. Otra vez, el tiempo, el viaje como metáfora de ese transcurrir.
La figura de Jorge Luis Borges, otro de los hilos conductores de su trabajo, surge a partir de las diferentes citas directas. “Más que inspirarme, es como que me gusta porque agarra temas que a mí me interesan”, dice, sobre todo “su exploración del tiempo, el espejo y la multiplicidad de sentidos”. Y agrega: “Después ahí hay un montón de temas que creo que se repiten. Uno es el viaje, después el de usar los elementos arquetípicos”, sostiene sobre las diferentes piezas con representaciones geométricas puras.
“Mi construcción es poética desde lo visual. En el fondo yo pienso un poco más como un escritor que como un artista visual. No parto de la combinación de colores, ni de la cosa formal, sino de alguna idea más, como que podría ser de un escritor, la del contenido. Entonces, claro, como que las soluciones visuales están al servicio de esa idea”, sostiene.
Y agrega: “Ese límite entre la representación y la cosa en sí, o sea, entre lo ambiguo, el espacio real y el espacio virtual, es cuestionar si hay un límite. Yo un día me di cuenta después de trabajar y mirar la obra de una cosa que se repetía, había una preocupación que salía en la línea y el hilito. O sea, me di cuenta que aparecía solo. Entonces obviamente me di cuenta cuál era mi tema. Fue un descubrimiento inconsciente, porque en el fondo así tendría que ser. Uno hace las cosas y después teoriza, no al revés”.
El tiempo, la memoria y la repetición se manifiestan en piezas donde la artista recrea fotografías tomadas cuarenta años antes, superponiendo capas de imagen y significado, como en en la serie Forty Years, mientras que la relación con el espacio y la instalación se hace evidente en proyectos como la serie de clavos realizados en el Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA).
La obra de Porter se caracteriza por la multiplicidad de soportes, la experimentación constante y la capacidad de reinventarse. “Lo que tiene de bueno es la mezcla de lo casual, que haya algo que vos no tenés control, pero sucede y se hace mejor que si yo lo quisiera hacer. Controlado, no me va a salir tan bien”, afirma la artista, sobre una de las pinturas que se encuentran al final del recorrido, Blue Waves (Olas azules), un acrílico sobre tela donde un barco se posa sobre un estante de madera, de 2022.
Un barco que parece naufragar entre los esculturas de “esas que se portan mal”, una miniatura regando las flores de la vajilla rota, otra como barriendo un mar, mientras que una tercera pica la pared y, a la distancia, una ancianita teje de una gran bobina de hilo que, a la vez, se despliega como una telaraña por el espacio.
Allí, al final del camino, en una sala de cine especialmente montada se pueden apreciar una decena de cortos, de historias, realizadas por la artista. Y ya otra vez en el pasillo, es recomendable alejarse camino al ascensor, para observar a las arrugas, que como enredaderas degluten la pared, y uno de esos hombrecillos que se portan mal, a través de la pintura azul, dan la impresión de que en algún momento se encontrarán. El principio, el fin, el tiempo, en gestos sencillos y poéticos.
El Malba despliega el universo de Liliana Porter en una Travesía atemporal, como un agujero de gusano o la madriguera de Alicia -que también aparece y mucho en la muestra- donde las COSAS pierden su sentido de ser. Y lo hace a través del humor, la disposición o superposición en el espacio y la experimentación, como también con lo político, que se entrelazan en la polisemia de gestos sencillos. Como una caricia. Como un beso de buenos noches.
*La muestra pueden visitarse en el Malba, Av. Pres. Figueroa Alcorta 3415, CABA, hasta el 13 de octubre. De jueves a lunes de 12:00 a 20:00 y miércoles de 11:00 a 20:00. Martes cerrado. Entrada general, $9000; estudiantes, docentes y jubilados con acreditación, $ 4500; menores de 5 años y personas con discapacidad, sin cargo.
El último conflicto en Oriente Medio es veloz, violento, extenso y profundamente complejo. Y con todos los acontecimientos que se mueven con rapidez, la escalada de los combates entre Estados Unidos e Israel por un lado, e Irán y sus aliados por el otro, puede ser difícil de entender, y mucho menos de visualizar.
Los ataques aéreos destruyen manzanas y recintos enteros. Los misiles cruzan las fronteras. Los drones descargan una destrucción letal. Como se observa en el mapa anterior, los ataques aéreos de ambos bandos han resonado en toda la región durante días.
Esta colección de elementos visuales de The Associated Press —mapas interactivos, imágenes satelitales, tomas deslizantes de antes y después— está diseñada para ofrecer una alternativa, o al menos un complemento, a las palabras que describen lo que está sucediendo.
En este espacio, mostraremos las formas en que se desarrolla la guerra, las personas involucradas en ella y el impacto que está teniendo: físico, político y visceral. Algunos mapas y otros elementos serán fijos y evolucionarán día a día. Otros serán sustituidos según lo justifiquen los acontecimientos. A la izquierda: el recinto del Líder Supremo de Irán, Ali Khamenei, antes de la mañana del 28 de febrero. A la derecha: el mismo lugar tras los ataques aéreos.
Ataque al complejo de Ali Jameini
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Esto es lo que los periodistas gráficos llaman un «deslizador»: arrastre las flechas del centro para ver el antes y el después completo; arquitectura antes, simples escombros después.
Khamenei y un número indeterminado de otros líderes iraníes murieron en el ataque, lo que efectivamente descabezó al gobierno teocrático en una medida aún desconocida. Las fotos muestran no solo la destrucción, sino la precisión milimétrica de la carga útil de los aviones en este ataque: mientras que el complejo en sí fue nivelado, muchos de los edificios a su alrededor permanecen visiblemente intactos.
Este «carrusel» gráfico muestra la lista de aspirantes que podrían sustituir a Khamenei como máximo líder espiritual de Irán.
Entre ellos: el expresidente Hassan Rouhani, quien alcanzó el histórico acuerdo nuclear con la administración Obama que Trump desechó; Mojtaba Khamenei, hijo del fallecido líder de alto rango. Aunque solo es un clérigo de nivel medio, se le considera ampliamente como un potencial sucesor de su padre, a pesar de que nunca ha ocupado un cargo político.
También figura en la lista un moderado relativo, Hassan Khomeini, poco conocido fuera de Irán y de sus círculos religiosos y políticos. Es nieto del ayatolá Ruhollah Khomeini, quien orquestó la revolución islámica de Irán en 1979 y gobernó como líder supremo durante una década antes de morir y ser sustituido por Khamenei.
Cada vez que ocurre algo en Oriente Medio, especialmente en el Golfo Pérsico, la cuestión del petróleo nunca está lejos de la conversación, particularmente cuando se trata de Irán.
Este gráfico muestra la volatilidad de los precios del petróleo en los días posteriores a los primeros ataques contra Irán antes de la madrugada del sábado. Los precios del petróleo suelen ser volátiles, pero los conflictos tienden a desequilibrarlos de formas más agudas y, mientras el conflicto continúe, bien podría ser el caso.
Nótese en particular los picos: el precio actual por barril de crudo estadounidense, que ya estaba en ascenso este año a medida que aumentaban las tensiones con Irán, superó los 70 dólares por barril en los días posteriores al ataque del sábado contra Irán. Fue el precio más alto del crudo estadounidense desde julio, cuando la guerra de 12 días entre Israel e Irán lo elevó temporalmente a casi 75 dólares por barril.
Un elemento clave en cualquier guerra relacionada con el Golfo Pérsico es la potencia y capacidad marítima. Este mapa muestra la ubicación aproximada de los destructores bajo el mando de Estados Unidos y la administración Trump.
Cuando Irán es atacado por Estados Unidos y sus aliados, contraataca regionalmente contra quienes albergan operaciones estadounidenses y aliadas.
Como muestra este mapa, una gran cantidad de naciones cercanas han sufrido ataques de Irán en los últimos días, incluidos Israel, Chipre, Irak, Kuwait, Bahréin, Qatar, Arabia Saudita y los Emiratos Árabes Unidos, incluido Dubái.
INTERNACIONAL
Millions lose power across Cuba as Trump sanctions continue to fuel ongoing energy crisis
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A large-scale blackout struck western Cuba on Wednesday, leaving millions without power in the latest outage to hit the island as it grapples with dwindling oil supplies due to sanctions imposed by President Donald Trump.
The U.S. Embassy in Cuba said that at approximately 12:41 p.m., there was a «disconnection of the national electrical grid resulting in a complete power outage» stretching from Camagüey to Pinar del Río, including the greater Havana metropolitan area.
«Cuba’s national electrical grid is increasingly unstable and prolonged scheduled and unscheduled power outages are a daily occurrence across the country to include Havana,» the embassy said.
«Outages affect water supply, lighting, refrigeration, and communications. Take precautions by conserving fuel, water, food, and mobile phone charge, and be prepared for significant disruption.»
Neya Perez, 86, paints the nails of her neighbor Reyna Maria Rodriguez, 77, during a mass blackout across most of the country, in Havana, Cuba, on March 4, 2026. (REUTERS/Norlys Perez)
The incident was reportedly caused by an unexpected shutdown of the Antonio Guiteras thermoelectric plant, located roughly 62 miles east of Havana.
Local reports indicate the island may need at least three days to restore operations, according to the Associated Press.
Vicente de la O Levy, the minister of Energy and Mines of Cuba, added that «We are working on the restoration of the SEN amid a complex energy situation.»
At least one power plant, Felton 1, remains online, he said.
CUBA’S PRESIDENT DEFIANT, SAYS NO NEGOTIATIONS SCHEDULED AS TRUMP MOVES TO CHOKE OFF OIL LIFELINE
President Donald Trump speaks in the Oval Office at the White House on Oct. 6, 2025 in Washington, D.C. (Anna Moneymaker/Getty Images)
Reuters reported that, because Cuba is accustomed to frequent power outages caused by state-imposed energy rationing, some traffic lights and businesses remained operational thanks to solar panels or backup generators. Many residents have also installed solar panels on their homes and vehicles to maintain electricity amid soaring fuel prices, the outlet said.
Cuba has endured a string of widespread blackouts in recent years due to long-standing issues with its aging power infrastructure and chronic fuel shortages.
However, the situation worsened in January after a U.S. military operation captured Venezuelan President Nicolás Maduro and halted Venezuelan oil exports, effectively choking off Cuba’s key source of fuel.
FILE – Cuba President Miguel Diaz-Canel walks through the COP28 U.N. Climate Summit, Saturday, Dec. 2, 2023, in Dubai, United Arab Emirates. (AP Photo/Peter Dejong, File)
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Cuban President Miguel Díaz-Canel stated in January that, despite the U.S. severing Havana’s energy lifeline, his administration would not negotiate with Washington to establish a new agreement.
Reuters contributed to this report.
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INTERNACIONAL
GOP senators tangle with Noem during heated hearing on her handling of deportation surge
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Department of Homeland Secretary Kristi Noem faced heat from Republican senators during a hearing before the Senate Judiciary Committee Tuesday, including criticism about her leadership during the Trump administration’s deportation surge.
One GOP senator compared her past animal killings to decisions she has made as DHS secretary.
Outgoing Sen. Thom Tillis, R-N.C., and Sen. John Kennedy, R-La., both got into testy exchanges with Noem Tuesday during a Department of Homeland Security (DHS) oversight hearing with lawmakers.
Tillis likened Noem’s decisions as a farmer and dog owner to what he described as Noem’s disastrous leadership amid Trump’s border crackdown.
Kennedy got into a back-and-forth with Noem over her decision to describe Renee Good and Alex Pretti as domestic terrorists in the early days after they were killed and her subsequent reasoning for doing so.
«Those are bad decisions made in the heat of the moment. Not unlike what happened up in Minneapolis,» Tillis said, comparing Noem’s time as an animal owner to her leadership as Secretary of DHS.
Department of Homeland Security Secretary Kristi Noem is sworn in before she testifies during a Senate Judiciary Committee oversight hearing on Capitol Hill in Washington Tuesday, March 3, 2026. (AP Photo/Manuel Balce Ceneta)
Noem came under fire in the Spring of 2024 when reporting based on an advanced copy of her memoir, «No Going Back,» described an incident of her killing her family dog Cricket and a separate incident during which she killed a goat. Noem explained that the dog had proven itself «untrainable» after several violent attacks and described the decision to eventually shoot the dog.
«I hated that dog,» Noem recalled, according to The Guardian and other media reports that covered the pre-released copy of Noem’s book at the time. «[Cricket was] dangerous to anyone she came in contact with.
«It was not a pleasant job,» Noem added, «but it had to be done. And after it was over, I realized another unpleasant job needed to be done.» Noem then went on to describe slaughtering the goat that she described as «nasty and mean,» adding it smelled «disgusting, musky, rancid» and complained that it «loved to chase» her children.
The reporting on Noem’s memoir prompted a group of lawmakers on Capitol Hill to start a Dog Lovers Caucus, and Noem’s memoir excerpt led to criticism against her from animal rights groups and other critics.
«You decided to kill that dog because you would not invest in the appropriate time and training, and then you have the audacity to go into a book and say it’s a leadership lesson about tough choices. It’s in your book. We could play it if we had time,» Thillis said during his heated comments about Noem’s leadership, which also included criticism about her approach to the Federal Emergency Management Administration (FEMA).
«And you killed a goat because you said it was behaving badly. You are a farmer. You don’t castrate a goat. They behave badly. You should have probably done that before, but my point is, those are bad decisions made in the heat of the moment. Not unlike what happened up in Minneapolis.»
Kristi Noem participates in the South Dakota Buffalo Roundup in September 2023 (Fox News Digital )
In addition to getting hounded by Tillis, Noem also got into a testy exchange with GOP Sen. Kennedy, who signaled concern over who she was taking direction from during her tenure running DHS.
‘YOU SHOULD BE ASHAMED!’: PROTESTER DRAGGED FROM KRISTI NOEM’S SENATE HEARING
«At the time you said [what Renee Good and Alex Pretti engaged in] were acts of domestic terrorism,» Kennedy told Noem, who said that was the initial assessment of what the pair’s actions «appeared» to be. Noem attempted to interject that the assessment came at a time when there was a lot of information circulating about the Trump administration’s deportation efforts in Minneapolis, but Kennedy stood firm and continued with his line of questioning.
«As I’ve said previously in this hearing is that …,» Noem began before Kennedy cut her off.
«Did you say that? I think it’s been widely reported. Did you say that?» he asked.
Sen. John Kennedy, R-La., pauses while speaking to members of the media on Capitol Hill. (Andrew Harrer/Bloomberg via Getty Images)
Noem continued to try and explain the reasoning for the domestic terrorism label,until Kennedy interjected.
«I think it’s safe to say you got some pushback on that,» Kennedy said, adding he did not want to make a judgment on the fairness of it but wanted to point it out.
«Yes,» Noem agreed, before Kennedy got to the root of his question.
«What got my attention was that you blamed those statements on Mr. Stephen Miller at the White House, did you not?» he asked.
Noem fervently denied the accusation, arguing the claim was from an anonymous source that could not be trusted.
«Where you’re seeing that is in a news article of anonymous sources, and anonymous sources say a lot of things, but I’ve never said that at all,» Noem claimed.
Kennedy shot back that she «said on the record» that «everything I’ve done, I’ve done at the direction of the president and Stephen.» Kennedy then provided an exact date on which Noem made the remark.
DEMOCRATS ACCUSE ICE OF TARGETING DREAMERS WHILE DHS HIGHLIGHTS GANG MEMBERS, CHILD RAPISTS ARRESTED THIS WEEK
«Do you think it was fair to blame Mr. Miller for your words?» Kennedy asked.
Noem dismissed the question again and continued to contest the legitimacy of the claim she made such statements, adding she «did not» blame Miller for her decision to call Good and Pretti domestic terrorists.
«You’re reading from a newspaper article with anonymous sources,» she said.
«Are you denying that you said that?» Kennedy asked.
«Sir, I am not going to speak to that situation that is relayed on anonymous sources,» Noem said again.
White House deputy chief of staff for policy Stephen Miller has offered to appear on CNN to discuss any topic. (Kevin Dietsch/Getty Images)
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The report in question was a January article from Axios, which wrote that the «episode illustrates the confusion that gripped the administration after the Saturday shooting death of Minnesota protester Alex Pretti. And it shows the influence of Miller, Trump’s close and longest-serving political adviser whose dominion in the White House far exceeds his title.»
«They’re quoting you on the record saying it’s Stephen’s fault,» Kennedy replied before the committee chairman gaveled that the senator’s time was up.
«Thank you,» Kennedy said before another senator began to speak.
Fox News Digital reached out to DHS for comment on the testy exchanges Noem had during the hearing Tuesday but did not receive a response in time for publication.
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