INTERNACIONAL
Georgia O’Keeffe y Georges Seurat, protagonistas de una polémica subasta en Nueva York

La Colección Phillips subasta esta semana obras maestras de Georgia O’Keeffe, Arthur Dove y Georges Seurat en Sotheby’s, Nueva York. El director Jonathan Binstock afirmó que los fondos recaudados se destinarán, en su mayor parte, a encargar nuevas obras a artistas vivos; sin embargo, el plan ha generado una fuerte oposición por parte de algunos influyentes partidarios de la Colección Phillips, incluyendo miembros de un consejo asesor.
Las obras, adquiridas por el fundador del museo, Duncan Phillips, y su esposa, Marjorie, se venderán en una subasta nocturna el jueves 20 de noviembre en la nueva sede de Sotheby’s, el antiguo edificio del Museo Whitney diseñado por Marcel Breuer en Madison Avenue. Sotheby’s estima que el cuadro de O’Keeffe tiene un valor de entre 6 y 8 millones de dólares. Se espera que el dibujo de Seurat, realizado con lápiz Conté, alcance entre 3 y 5 millones de dólares, y el cuadro de la paloma, entre 1,2 y 1,8 millones de dólares.
“Al igual que muchos de mis colegas de museos”, dijo Eliza Rathbone, curadora jefe emérita del Phillips, “me entristece y horroriza profundamente que la Colección Phillips dañe de forma tan irreparable la visión del fundador al vender obras tan cuidadosamente seleccionadas”.

La disputa, que se ha desarrollado durante más de 18 meses en gran medida a puerta cerrada, llegó a su punto culminante la semana pasada. En el último momento, la dirección del museo y los opositores a las ventas alcanzaron un acuerdo que permitirá que la subasta prevista siga adelante, pero restringirá futuras ventas de la colección.
Las nuevas restricciones se refieren a qué obras pueden y no pueden ser excluidas de la colección, una práctica conocida como desincorporación. Según la política de desincorporación anterior, desde el año 2000, cualquier obra publicada en un catálogo titulado El ojo de Duncan Phillips se consideraba perteneciente a la colección principal y, por lo tanto, no podía ser excluida. Sin embargo, dicha publicación de 1999 solo incluía una pequeña parte de la colección permanente, lo que implicaba que el resto podía venderse.
Ahora, tras un acuerdo entre el Patronato y un órgano asesor denominado “Miembros” —consultado sobre las desincorporaciones y compuesto por miembros de la familia Phillips y profesionales del arte—, la colección principal se definirá no por lo que figura en El ojo de Duncan Phillips, sino por una publicación mucho más completa de 1985: La Colección Phillips: Catálogo Resumen. En adelante, ninguna obra incluida en dicho catálogo podrá ser desincorporada “salvo excepción especial”.
Al preguntarle si le decepcionaba que las subastas de noviembre siguieran adelante, Liza Phillips, nieta de Duncan y Marjorie Phillips y presidenta de la Junta de Miembros, respondió: “Sí, muchísimo. Apreciamos mucho esas piezas. Son esenciales para la identidad del museo. Pertenecen al público. Ahora probablemente pasarán a manos privadas. Es una verdadera lástima”.

Binstock, en dos entrevistas telefónicas, insistió en que el plan de desincorporación estaba en línea con la visión de Duncan Phillips sobre el museo y contaba con un apoyo abrumador. “Se trata de fortalecer la institución”, dijo. “Todas estas ventas generarán fondos que se destinarán a un fondo de dotación con restricciones permanentes para realizar adquisiciones”.
Binstock se unió al Phillips en marzo de 2023. Su nuevo plan estratégico para el museo, que “honra el pasado” al tiempo que se centra en adquirir artistas vivos y diversificar el arte y el público del museo, fue aprobado por unanimidad por los fideicomisarios en junio de 2024.
Sotheby’s también subastará obras de la Colección Phillips de Anish Kapoor, Leland Bell y Howard Mehring en su venta de arte contemporáneo el 19 de noviembre y una naturaleza muerta del francés del siglo XIX Henri Fantin-Latour el 21 de noviembre. Venderá una escultura de Pablo Picasso y una obra sobre papel de Milton Avery en fechas posteriores aún por determinar. Según Binstock, las obras que se venden “no aportan suficiente valor añadido a la capacidad del Museo Phillips para representar la voz de estos artistas y el legado de Duncan Phillips”.
Los debates sobre la desincorporación de obras han sacudido el mundo del arte durante años, ya que los museos se enfrentan a presiones financieras exacerbadas por la pandemia del coronavirus. Los museos de arte, con gastos generales cada vez mayores y la necesidad de mantenerse actualizados, poseen colecciones permanentes valoradas en millones, y en algunos casos miles de millones, de dólares; gran parte de ellas son obras de arte que el público rara vez ve expuestas. La tentación siempre está presente al considerar estas obras como activos que podrían venderse o alquilarse.
El proceso se rige por estrictas restricciones, impuestas por organizaciones externas como la Asociación de Directores de Museos de Arte, así como por directrices internas. Los museos que ignoren estas directrices pueden ser marginados por la comunidad museística o sancionados de otro modo.
Entre los argumentos en contra de la desincorporación de obras se incluyen que vulnera la confianza pública, pone en peligro la condición fiscal de los museos como entidades sin ánimo de lucro y desalienta la filantropía. (¿Por qué iban a donar dinero u obras de arte si supieran que el museo podría obtener ingresos vendiéndolas?)

Binstock es miembro de la junta directiva de la Asociación de Directores de Museos de Arte. Dijo que había escuchado los argumentos en contra de la venta de las obras.
“Hemos prestado mucha atención. Según la investigación que hemos realizado, los argumentos no son sólidos. No son buenos argumentos. No son mejores argumentos que los que ya tenemos.”
“Georges Seurat”, dijo Binstock, “no es un artista por el que uno venga al Phillips”.
Un texto sobre el dibujo de Seurat, escrito por Rathbone y enviado a la dirección en nombre de los miembros con la esperanza de persuadirlos de no vender la obra, discrepaba. Señalaba que el dibujo de Seurat había formado parte de la Colección Phillips durante 85 años. “Si saliera de la Colección Phillips, sería una tragedia mayúscula, y aún peor si pasara a manos privadas».
Duncan Phillips, según se indica en la carta, admiraba profundamente El desfile de circo de Seurat, el cuadro del Museo Metropolitano de Arte para el cual el dibujo de Phillips constituye un estudio previo. Adquirió el dibujo en 1939, el mismo año en que el cuadro de Seurat del Met se exhibió en la Feria Mundial de Nueva York.
“Phillips debió de estar encantado de descubrir este dibujo en particular y de añadirlo a la colección de su museo. Sabía, cuando lo compró, que se trataba del primer dibujo para La Parade”.
La obra más valiosa de la Colección Phillips que se subasta en Sotheby’s es el cuadro de O’Keeffe titulado Grandes hojas de color rojo oscuro sobre fondo blanco, de 1925. Un segundo texto enviado por los miembros a la dirección de la Colección Phillips la describía como “la más representativa de O’Keeffe de todas” y la “más icónica” de las seis pinturas de O’Keeffe que forman parte de la Colección Phillips.
Phillips concibió su colección en términos de “unidades”: pequeños grupos de obras representativas de artistas individuales que guardaban resonancia entre sí. “Desarmar la Unidad O’Keeffe, creada con esmero y dedicación durante casi veinte años, es indefendible», afirmaba el texto.

Se admiten excepciones a las estrictas directrices sobre la desincorporación de obras en situaciones de emergencia (como por ejemplo durante los cierres relacionados con una pandemia). No obstante, en general, los ingresos procedentes de la desincorporación deben destinarse únicamente a financiar nuevas adquisiciones o (según una modificación más reciente) al mantenimiento directo de la colección existente.
Cuando los museos venden obras que han dado de baja de sus colecciones, se ven obligados a intentar obtener el mayor beneficio posible. Inevitablemente, esto los coloca en una situación difícil: para justificar la venta, deben restar importancia a las obras que venden. Para obtener el máximo precio, ellos (o sus agentes) deben resaltar la importancia de las obras ante los posibles compradores.
“Los directores de museos no tienen la ventaja de tomar la decisión ideal”, dijo Binstock. “Toman la mejor decisión. Nos centramos en el legado de Duncan Phillips. Ese legado no depende del Seurat ni del O’Keeffe“. Duncan Phillips no concebía la Colección Phillips como algo atrapado en ámbar, afirmó Binstock, quien, al igual que su predecesora, Dorothy Kosinski, destaca la visión de Duncan Phillips del museo como un espacio de experimentación. Era “un radical con traje de tres piezas”, dijo Binstock. Si bien algunos comparan el museo con un “joyero”, añadió, “en esencia no lo es”.
En cambio, dijo, el Phillips es “una institución en su adolescencia. Si la miras de otra manera, estás perdiendo la oportunidad de imaginar un futuro audaz: llegar a más personas y dar la bienvenida a más personas, personas más diversas, comunidades más diversas”. Añadió que la desincorporación de obras es “un procedimiento estándar en los museos. Es parte de nuestro trabajo diario”.
Binstock admite que el inusual plan —utilizar el dinero recaudado en las ventas no para comprar obras de arte ya existentes y de valor reconocido, sino para encargar nuevas— conlleva riesgos. Sin embargo, desea que el Museo Phillips “brinde oportunidades a los artistas para que desarrollen su trabajo”. Duncan Phillips, señaló, “apoyó literalmente a artistas vivos. Le entregó un cheque mensual a Arthur Dove durante la Gran Depresión y durante quince años».
Binstock afirmó que estas recientes decisiones de desincorporación llevan la “huella digital de Duncan Phillips”, y añadió que al vender las obras “se honra el legado que dejó”.

Es cierto que el propio Duncan Phillips estaba dispuesto a desprenderse de algunas obras, al igual que su esposa, Marjorie. Como señaló el crítico de arte del Washington Post, Paul Richard, en 1987, cuando los Phillips intentaban vender un cuadro de Georges Braque, Duncan escribió en una ocasión: “Cuando necesitamos recaudar fondos con urgencia y nos encontramos bajo una presión financiera inusual, solo nos queda una opción: vender”. También afirmó que “solo se venden las cosas buenas, y por lo tanto, hay que sacrificarlas”.
Pero Rathbone, quien dirigió el departamento de curaduría del museo durante casi 30 años, cree que Binstock se equivoca. Si bien Phillips consideraba su museo como una especie de “estación experimental” (en sus propias palabras) en sus inicios, para cuando falleció, la colección ya estaba bastante consolidada. Aunque fomentaba la renovación de las exposiciones y la adquisición de algunas piezas nuevas cada año, no deseaba cambios drásticos. “Una vez alcanzada esta concepción creativa”, escribió sobre su museo, “debe mantenerse y no modificarse en el futuro”.
Más allá de los matices de interpretación, la decisión de vender obras de artistas tan aclamados universalmente —y tan queridos por Duncan Phillips— como Seurat, O’Keeffe y Dove ha sorprendido a muchos. “Si bien es cierto que Duncan y Marjorie vendieron ocasionalmente obras en el proceso de conformar su colección”, dijo Rathbone, “desde que asumieron el cargo, nadie ha sugerido jamás desprenderse de obras maestras adquiridas por Duncan Phillips”.
Liza Phillips dijo que comprendía que, en ocasiones, la desincorporación de piezas puede ser necesaria para optimizar la colección y seguir adelante. “¿Pero qué pasa con la recaudación de fondos?”, preguntó. La familia Phillips, señaló, no estipuló que las cosas nunca debían venderse. “Pero nunca imaginamos esto”, dijo.
Fuente: The Washington Post.
[Fotos: Mariah Miranda/Phillips Collection; Georgia O’Keeffe Foundation/Artists Rights Society/Phillips Collection; Phillips Collection; Milton Avery Trust/ Artists Rights Society/Phillips Collection y Phillips Collection]
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INTERNACIONAL
Los documentales nominados al Oscar 2026 exploran la resistencia individual y las dinámicas sociales en un mundo opresivo

Los documentales tienden a tratar —y a veces son realizados por— personas que se niegan a hacer lo que se les dice. Pero incluso bajo esos estándares, los nominados al Oscar a mejor largometraje documental son subversivos y valientes. De manera individual, cada uno es una historia sobre enfrentarse a algo que parece demasiado grande para confrontar: un gobierno autoritario, un sistema abusivo, normas sociales deshumanizadoras. Juntos, muestran el poder del cine documental, tanto amateur como profesional, en esos actos de resistencia.
A simple vista, los cinco nominados son bastante diferentes. Cuestionar la autoridad es el tema de Cutting Through Rocks, que sigue la historia de Sara Shahverdi, la primera mujer elegida para el consejo de su aldea en una remota región del noroeste de Irán. Ella es una ex partera divorciada que vive sola —algo casi impensable en su comunidad— y los directores Sara Khaki y Mohammadreza Eyni muestran cómo trabaja con determinación para proteger y guiar a las mujeres de su aldea en oposición a las normas patriarcales apoyadas por el sistema legal.

Mr. Nobody Against Putin, dirigido por David Borenstein y Pavel Talankin, también trata de desafiar a un régimen autoritario. Tras la invasión rusa de Ucrania, Talankin, un maestro ruso, fue obligado por el gobierno a enseñar mensajes a favor de la guerra en su aula. A él y a sus colegas se les instruyó que lo demostraran filmando sus lecciones. Talankin decide resistirse usando esas grabaciones para hacer en secreto un documental sobre la propaganda en el aula. Se conecta con Borenstein —y el resultado es ahora una película nominada al Oscar.

Las imágenes grabadas de formas poco convencionales también tienen un papel destacado en otros dos nominados. The Alabama Solution, dirigido por Andrew Jarecki y Charlotte Kaufman, fue filmado en gran parte por hombres encarcelados dentro de prisiones de Alabama durante más de 10 años, utilizando teléfonos introducidos de contrabando en contra de las reglas. Capturan condiciones de vida espantosas —sangre y heces embarradas por los pisos, imágenes de cuerpos maltratados— y argumentan que las falsedades y la ignorancia deliberada están permitiendo violaciones a los derechos humanos a gran escala. Sin las imágenes captadas en secreto, la película no funcionaría.

Mientras tanto, The Perfect Neighbor, dirigido por Geeta Gandbhir, retrata el asesinato en 2023 de Ajike Owens, de 35 años, en Florida, para plantear un caso contra las leyes estatales de “defiende tu posición”. El filme utiliza abundante material en su primera mitad que solo podría existir en un estado de vigilancia: imágenes de cámaras corporales de los agentes del alguacil y grabaciones de cámaras de seguridad domésticas. Más adelante, la película utiliza cámaras ubicadas en una comisaría para mostrar un interrogatorio. Reutilizar este video para un documental cambia su naturaleza, usándolo como un arma persuasiva e inolvidable contra la propia ley.

El último nominado, Come See Me in the Good Light, de Ryan White, relata otro tipo de desafío. Es un retrato íntimo de la poeta Andrea Gibson y su esposa, Megan Falley, en el último año de vida de Gibson tras recibir un diagnóstico de cáncer terminal. La película llena los vacíos en la historia de la pareja, mostrando algunas de las dificultades que tuvieron que superar para encontrarse —el proceso de Gibson para aceptar su género y sexualidad, el camino de Falley hacia la aceptación corporal y el amor.

Pero quizá lo más destacable, especialmente para quien haya atravesado un diagnóstico terminal con un ser querido, es cuán radicalmente alegre es la película ante la certeza de la muerte. “Mi historia trata sobre cómo la felicidad es más fácil de encontrar una vez que nos damos cuenta de que no tenemos para siempre para buscarla”, dice Gibson al inicio, leyendo uno de sus poemas. El mundo está lleno de conflictos, disturbios y muerte, todo lo cual puede hacernos sentir asustados, enojados y solos. Insistir en la alegría y la risa en medio de esas realidades podría ser el acto de rebeldía más grande de todos.
Fuente: The New York Times
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Dems continue to reject GOP efforts to fund ICE in DHS fight despite terror concerns: ‘That’s on them’

NEWYou can now listen to Fox News articles!
Democrats on Capitol Hill are accusing Republicans of walking away from attempts to shrink the size of a partial government shutdown that began on Feb. 14, arguing that the impasse over funding for Immigration and Customs Enforcement (ICE) doesn’t need to hold up funding for other agencies.
It’s a position that Sen. Sheldon Whitehouse, D-R.I., believes his party has repeatedly made clear.
«We’re totally ready to fund FEMA, TSA, Coast Guard, other elements. But while ICE continues to misbehave, we need to make sure that there’s an agreement about their behavior. And the Republicans are holding the rest of DHS hostage,» Whitehouse said, listing the other agencies also tied to DHS.
«That’s on them,» he added.
Sen. Sheldon Whitehouse, D-RI., speaks with journalists on November 14, 2025. (Pablo Porciuncula/AFP via Getty Images)
SCHUMER, DEMS AGAIN BLOCK DHS FUNDING, FORCE STATE OF THE UNION SHOWDOWN
Sen. John Cornyn, R-Texas, scoffed at what they view as Democratic calls to avoid the heart of the gridlock.
«That’s extremely hypocritical because we’ve already funded ICE,» Sen. John Cornyn, R-Texas, said, noting that the agency had already received allocations through Trump’s Big Beautiful Bill last year.
«So, the only thing they’re doing is hurting the air-traveling public through TSA. They’re hurting them and not accomplishing what they’re saying they’re trying to accomplish. It’s shameful,» Cornyn said.
DHS SHUTDOWN TRIGGERS TSA ‘EMERGENCY MEASURES’ AS LAWMAKER WARNS AIRPORTS COULD FEEL ECONOMIC PAIN
Sen. Rick Scott, R-Fla., echoed Cornyn’s thinking, arguing that lawmakers should address DHS funding.
«All of Homeland Security needs to be funded. We’re not going to pick part of it not being funded. It’s making our country less safe,» Scott said.

Sen. Rick Scott, R-Fla., said that Senate Democrats wouldn’t take the shutdown seriously until flight delays and cancellations started to stack up. (Bill Clark/CQ-Roll Call, Inc via Getty Images)
The lapse in funding for DHS hit the one-month mark Saturday with no resolution in sight over the 10 operational reform demands Democrats have made regarding any funding for ICE.
SWALWELL PRESSED ON DEMOCRATS’ RESISTANCE TO FULLY FUNDING DHS AMID IRAN THREAT
Among others, Democrats are demanding a ban on masks for ICE agents, an end to roaming patrols, stiffer warrant requirements and visible identification markings. Their demands came about in the wake of the deaths of two civilians in Minnesota who lost their lives in escalated confrontations with immigration enforcement.
Sen. Ed Markey, D-Mass., said it was squarely on the Trump administration to make those incidents more unlikely in the future.
«Trump has a responsibility to put safeguards around a corrupt agency that is endangering the constitutional privileges of everybody,» Markey said.
HOUSE DEMOCRATS VOTE TO CONTINUE DHS SHUTDOWN DESPITE IRAN THREAT, NOEM’S OUSTER
Without those demands, Democrats say there’s no way to press on towards funding ICE.

Residents confront federal agents and Border Patrol agents over their presence in their neighborhood on Atlantic Blvd. in the Los Angeles suburb of Bell. California last year passed a law banning authorities from wearing masks. (Getty Images)
«Frankly, we have a simple menu of fixes to ensure that ICE and CBP follow the same standards as state and local law enforcement. We get agreement on that we can move ahead,» Sen. Chris Coons, D-Del., told Fox News Digital.
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Republicans maintain the demands would handcuff President Donald Trump’s illegal immigration crackdown efforts.
Republicans can’t advance funding legislation in the Senate without the help of at least 7 Democrats. Republicans hold 53 seats in the chamber and need 60 votes to break the threat of a filibuster.
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INTERNACIONAL
La crisis del petróleo presiona a la economía mundial: del dilema de la Reserva Federal de EE.UU. a la inesperada oportunidad para Putin

Las bombas estallan en Irán y Medio Oriente, pero las consecuencias sacuden los hogares y las empresas de todo el mundo.
En Kansas, los compradores de viviendas vieron cómo los tipos hipotecarios a 30 años superaron el 6% esta semana. En el oeste de India, las familias que lloraban la muerte de un ser querido descubrieron que se habían cerrado temporalmente los crematorios de gas.
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En Hanoi, Vietnam, los propietarios de las estaciones de servicio colocaron carteles de “agotado”. En Kenia, los cultivadores y comerciantes de té temían que sus exportaciones a Irán se pudrieran en el muelle. Y en Estados Unidos, Canadá, Europa, Gran Bretaña y México, los agricultores se vieron afectados ante el aumento de los costos de los fertilizantes.
El recrudecimiento de la guerra en Irán provocó un duro golpe a una economía mundial que ya se vio afectada por la ruptura del orden comercial internacional, la guerra en Ucrania y la caótica política del presidente Donald Trump.
“Esto sí que es grave”, dijo David Goldwyn, exdiplomático estadounidense y exfuncionario del Departamento de Energía de Estados Unidos, sobre el cierre del estrecho de Ormuz, el punto de estrangulamiento más importante del mundo para el petróleo. Es el escenario de emergencia que todos temían, dijo.
Los envíos de mercancías quedaron varados, los gastos de envío aumentaron y las primas de los seguros se dispararon. Sí, el precio de los combustibles en el surtidor se vio afectado. Pero también lo está el precio de los alimentos, los medicamentos, los billetes de avión, la electricidad, el aceite de cocina, los semiconductores y mucho más. Las bombas estallan en Irán y Medio Oriente, pero las consecuencias sacuden los hogares y las empresas de todo el mundo. (AP Foto/Vahid Salemi)
Una guerra prolongada entre Estados Unidos e Irán podría tener “consecuencias catastróficas” para el mercado mundial del petróleo y la economía global, advirtió esta semana Amin Nasser, director ejecutivo de Saudi Aramco, la mayor empresa de petróleo y gas del mundo.
Sin embargo, aunque la guerra, que comenzó el 28 de febrero cuando Estados Unidos e Israel atacaron Irán, termine con relativa rapidez, esta última agitación está enviando a consumidores, trabajadores y empresarios a otro viaje desconcertante e impredecible.
No se trata solo de que los propietarios de pequeñas empresas y los ejecutivos corporativos deban reevaluar una vez más sus cadenas de suministro, gestionar incrementos de precios adicionales y hacer un seguimiento de las cambiantes restricciones sobre con quién pueden hacer negocios. O que la incertidumbre añadida socave la confianza, haciendo que los consumidores se muestren reacios a gastar y las empresas a invertir.
Es que este replanteamiento de la dinámica de poder en Medio Oriente podría desencadenar una serie de consecuencias cuya fuerza total podría no conocerse hasta después de meses o años. La crisis del petróleo vuelve a presionar a la economía mundial (Adriana Loureiro Fernandez/The New York Times)
Meg Jacobs, autora de Panic at the Pump: the Energy Crisis and The Transformation of American Politics in the 1970s, señaló que los precios no volvieron a bajar inmediatamente tras el embargo petrolero de 1973 y 1974. Se mantuvieron altos durante el resto de la década.
“La situación de la oferta es completamente distinta hoy en día, con muchos más productores”, subrayó Jacobs. Pero la crisis que la Organización de Países Árabes Exportadores de Petróleo creó con su embargo desencadenó una cadena de acontecimientos que estos productores de petróleo nunca imaginaron.
La crisis del petróleo impulsó a otros países, sobre todo a Estados Unidos, a conservar la energía y desarrollar automóviles de bajo consumo y sus propias industrias del petróleo y el gas natural. En última instancia, se rompió el dominio monopólico de los países árabes. Los precios del petróleo se desplomaron en 1986.
Las acciones actuales en Irán y la región circundante pueden tener consecuencias similares, tanto inesperadas como de gran alcance.
Jacobs, por ejemplo, señaló la probabilidad de un presidente ruso, Vladimir Putin, envalentonado y fortalecido. Esta semana, Trump suavizó algunas de las restricciones a las exportaciones de petróleo ruso que se habían impuesto para presionar a Putin por la guerra de Ucrania.
El aumento de los precios del petróleo impulsará la asediada economía y la maquinaria bélica de Rusia. Y Putin aprovechó la oportunidad para burlarse de los dirigentes europeos que apoyaron las sanciones a la energía rusa tras la invasión de Ucrania.
La crisis es también un potente recordatorio de las persistentes vulnerabilidades en torno a las cadenas de suministro críticas. La pandemia de COVID-19 y la guerra de Ucrania hicieron que los dirigentes nacionales de todo el mundo hablaran de la necesidad de dar prioridad a la resistencia y la seguridad.
Sin embargo, la guerra entre Estados Unidos e Israel en Irán pone de relieve, una vez más, cómo las perturbaciones en el sistema de comercio mundial aún pueden causar un grave dolor económico.
Leé también: Trump relativizó la suba del precio del petróleo y aseguró que redoblará la ofensiva contra Irán: “Hay que detener al imperio del mal”
Los europeos apenas salieron de su profunda dependencia del gas y el petróleo rusos. Para ellos, el momento de esta crisis energética no podría ser peor. Los productores, aún conmocionados por el impacto de los aranceles, deben hacer frente ahora a unos costos energéticos más elevados. Esto supondrá un duro golpe para países como Alemania, con grandes industrias químicas, farmacéuticas y automotrices ávidas de energía.
Goldwyn, exfuncionario del Departamento de Energía, dijo que, dado que los niveles de almacenamiento de gas son bajos, es probable que en Europa se produzca una “recarga de pánico” que podría contrarrestar la caída de los precios en los próximos seis meses.
La subida de los precios del petróleo puede aumentar el interés por las fuentes de energía alternativas, como la solar, la eólica y la nuclear, añadió Goldwyn.
Sin embargo, el apoyo político es fundamental para desarrollar cualquiera de estos recursos. Y, al menos en Estados Unidos, la hostilidad de Trump hacia las energías renovables sigue siendo feroz.
Las economías asiáticas están aún más expuestas. También ellas dependen de las importaciones de energía. Además, los países pobres y de ingreso medio están sujetos a los caprichos de las tasas de cambio. Y cuando el dólar o el euro se fortalecen, todas sus importaciones se encarecen de repente.
El aumento de los precios del petróleo impulsará la asediada economía y la maquinaria bélica de Rusia. (Foto: AP)
Los banqueros centrales de todo el mundo se enfrentan a una difícil combinación de circunstancias. Estados Unidos tiene una economía más fuerte que la de muchos otros países. Sin embargo, su Reserva Federal se enfrenta a las mismas cuestiones que confunden a otros banqueros centrales. ¿Suben las tasas de interés para evitar una reactivación de la inflación al dispararse los precios de la energía, o las bajan al debilitarse los mercados laborales y ralentizarse el crecimiento?
Tasas elevadas también mantendrán los costos de los préstamos altos en un momento en que los países ricos y pobres se enfrentan a niveles récord de deuda. Esto significa que una mayor cantidad de dinero que podría haberse destinado a salud, rutas, vivienda o educación se destinará al pago de los intereses de la deuda.
Carsten Brzeski, economista del banco neerlandés ING, señaló que las empresas tecnológicas, especialmente las especializadas en inteligencia artificial, son muy sensibles a las variaciones de las tasas de interés. Un pequeño puñado de estas empresas fueron los principales motores del crecimiento de la economía estadounidense, por no hablar de las elevadas valoraciones de sus acciones. “Podría provocar una fuerte corrección de los mercados bursátiles”, dijo.
La justificación de Trump para los ataques y sus objetivos cambió de un día para otro. Pero la decisión de declarar la guerra a Irán echa por tierra la idea recientemente popular de que el mundo se estaba dividiendo limpiamente en esferas de influencia de grandes potencias.
El derrocamiento por Trump del presidente de Venezuela, Nicolás Maduro, la confiscación de su petróleo y la declaración de una “Doctrina Donroe” supusieron una reivindicación de hegemonía en América del Norte y del Sur.
Pero la guerra en Irán demuestra que Trump sigue considerando a Estados Unidos una superpotencia con alcance mundial e intereses globales. Y que está dispuesto a recurrir a la fuerza militar para alcanzar objetivos tanto políticos como económicos.
“Y eso es importante para la economía”, dijo Neil Shearing, economista jefe de grupo de Capital Economics, ya que Washington dirige cada vez más el flujo de bienes, servicios y dinero en todo el mundo.
Por Patricia Cohen.
Irán, Petróleo, Estados Unidos, Medio Oriente
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