INTERNACIONAL
Diana Bellessi: “Un buen poema es llamar al mundo y que el mundo te conteste, no más”
Dentro de un rato, cuando el sol empiece a retirarse de la copa de esos árboles del patio, Diana Bellessi va a decir: “Ahora te quiero leer un poema cortito” y con ese fraseo cortado que ya es una marca, va a decir: “Hoy la muerte se hizo presente/ de un modo nuevo, no en las cosas/ sino en mí, cuerpo y mente ya lo saben/ aunque yo, no lo sé”.
Ochenta años está por cumplir la poeta y en toda esta charla hablaremos mucho de la muerte… y de la vida. Acaba de salir el segundo tomo de Tener lo que se tiene, la obra reunida de Bellessi que publica la editorial Adriana Hidalgo. Y eso -es inevitable- se lee como un cierre, como una obra acabada. El poema que lee, sin embargo, no es de estos últimos tiempos sino de 2014. Sigue Bellessi: “sube a mi hombro la muerte/ y a medio metro alea/ una tacuarita, los caseros/ se cortejan sólo a tres/ las pavitas caminan/ sobre el pasto y picotean/ a dos como si acaso/ fueran pasos de baile“.
“¿Qué vas a ver en mis libros sino mi vida?”
Y remata: “nueva cae la vida sobre ellos/ como nueva la muerte sobre mí”. Lo lee más despacio de lo que lo leemos ahora. “Como nueva la muerte…(silencio) sobre mí”. Da como un estremecimiento. Pero seguimos, en esta mesita en una planta baja del barrio de Palermo, donde Bellessi formó poetas y poetas desde que aquel lado de Juan B. Justo era más un lugar de talleres que de cafés de especialidad.
Ahora, la poeta -que ganó el Premio Nacional de Poesía en 2011- vive un poco en Buenos Aires, un poco en Zavalla -su pueblo natal- y cada vez menos en una casita en el Delta, la zona donde pasó los años de la dictadura. Pero antes de eso Bellessi supo viajar por América latina y por Estados Unidos, en un viaje juvenil que le sacudió las ideas.
En 1988, ya en democracia, sacó un libro que fue un parteaguas. Se llama Eroica y mostraba, con la morosidad y la delicia de su poesía, el deseo entre mujeres: «Cuando digo pezón ¿la mano roza las dilatadas rosas de los pechos tuyos? ¿te toco acaso?» O «Me he dejado tocar por esta extraña?»
En estos días se reedita, también, Las gemelas, el sueño, el libro donde los poemas de Bellessi se juntan nada menos que con los de Ursula Le Guin, la gran autora estadounidense de ciencia ficción. Cada una tradujo los versos de la otra.
Tener lo que se tiene se presentó el jueves en el bar y centro cultural Tano Cabrón, lleno hasta el patio, con seguidores entusiastas que aplaudían a Bellessi como a una estrella de rock, gente sentada en el piso y, adelante, figuras como las actrices Cristina Banegas y Luisa Kuliok y la cantante Liliana Herrero. Además, claro, de poetas como Paula Jiménez España y Yaki Setton.
Pero estamos acá en la casa de Palermo. La puerta que da a ese enorme patio con árboles está abierta. Dos perritas nos custodian.
-¿Cómo se ve la obra en perspectiva? Libros como Crucero ecuatorial, de 1981. ¿Te seguís reconociendo en esos libros?
-No lo pienso como algo acabado, yo siempre creo que va a haber otro libro…
-Claro, pero ves la obra hasta ahora.
-Sabés que con esto de que me voy a morir, a veces pienso que sí es toda la obra, que ya se terminó. Y que está bueno que se haya terminado. Está bueno no morirte antes de que se haya terminado y poder decir: “Ah, esto hice, mirá, no está mal”
-¿Y cómo se ven todos esos libros en fila?
-La mayoría me gustan o les tengo cariño, qué sé yo. Tenemos una buena relación.
-¿Un poeta aprende? ¿Mejora? ¿Sabe qué es escribir buena poesía, qué es un buen poema?
-Nadie sabe. Pero hay algo de cómo se emocionan los otros, básicamente. Cuando los otros se emocionan, decís: “esto está bien”. Creo que la relación siempre es con los otros. La buena poesía, la mala poesía. Yo también digo, a cada rato: “Este poema es terrible, me aburre”.
-¿Tus propios poemas?
-Los de los otros… Pero después los vuelvo a leer y puedo decir: “No era tan malo, está bastante bien”. Igual es una maravillosa relación lo que sucede entre el que escribe poemas y los poemas.
-¿Por qué?
-Porque hay una interlocución, hay un diálogo.
“La poesía sirve para recordarnos que hay vida y hay muerte. Y que no es lo mismo una cosa que la otra”
-¿Qué tiene de especial ese diálogo? ¿En qué es distinto de este?
-¿Y quién te dijo que es distinto de este? No es distinto de este, no es distinto de un diálogo de un ser humano con otro ser humano. Pero cuando hay algo que descubrís y decís: “¡Ah!, eso estuvo bien» y eso es una cosita bonita para el pecho, simplemente. ¿Y qué significa que eso estuvo bien? Significa: “Acá nos entendimos”.
-¿Y entonces?
-Entonces uno se siente menos solo. Al final, es eso.
-De esa soledad profunda.
-Claro.
-De todo lo que ves, de lo que pasa, ¿cómo sabés cuándo algo es un poema?
-Lo sé. Lo único que sé es que lo sé. Eso es un poema. Ese es un mal poema. Ese es un buen poema.
-Vivimos corriendo, vemos series en maratón, escuchamos mensajes al doble de la velocidad en que fueron emitidos. ¿Hay lugar para la poesía? ¿Cómo funciona hoy?
-Funciona como siempre ha funcionado, no hay gran diferencia. Hace doscientos años, hace dos mil años, siempre funciona de la misma manera.
-¿Y cuál es la manera?
-Llamar al mundo y que el mundo te conteste. No más, es eso.
-Vuelvo: ¿Qué es un buen poema?
-Cuando te emociona el poema es porque llamaste bien y el mundo te contestó bien. Es eso, nada más.
-En Tener lo que se tiene no veo cada libro, veo el fluir de los libros, allí veo tu vida.
-¿Qué vas a ver si no es mi vida?
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-¿Qué te pasa a vos cuando ves acá tu vida? Aparecen personajes, aparece gente, lugares…
-Sí, aparecen muchas cosas. Aparecen pajaritos que te anuncian la muerte, aparecen pajaritos que no te anuncian la muerte. Muchas cosas, no solamente personas. Estoy muy relacionada con el llamado “mundo natural”, ¿no? Por ejemplo, acá aparecieron unos colibríes, acá están haciendo un nidito. Ahí arriba está haciendo un nidito. Y yo todo el tiempo digo: “¿Es posible que estén haciendo un nidito acá en la ciudad?”. Sí, está haciendo un nidito en la ciudad.
-¿Y?
-Es completamente mágico. Acá en el patiecito, acá arriba, en la ramita, el colibrí está teniendo su pichoncito chiquitito, chiquitito. Si sucede eso, ¿cómo no van a suceder otras cosas? ¿Cómo yo no me voy a preguntar para qué sirven los poemas?
-¿Sirven? ¿Tienen que servir?
-Yo creo que todo lo que he escrito en mis poemas sirve para algo.
-Muchos años estuviste muy ligada a los poetas jóvenes. ¿Los estás leyendo ahora?
-Estuve muy ligada y ahora no, casi no leo a los jóvenes. Bueno, casi no leo ni escucho a nadie, estoy metidita ahí en Zavalla y no salgo del pueblo. Pero sí tuvimos mucha relación y me encanta, fueran buenos o fueran malos, no importa. ¿Por qué? Porque para algo debe servir la poesía. Y creo que la poesía sirve para recordarnos que hay vida y hay muerte; es eso. Y que no es lo mismo una cosa que la otra.
INTERNACIONAL
Asesinatos de periodistas y auge de las “zonas silenciadas”: crece la preocupación en Ecuador por la violencia contra la prensa
Ecuador descendió en el Índice Chapultepec de Libertad de Expresión y Prensa en un contexto marcado por asesinatos de periodistas, agresiones sistemáticas y la expansión de territorios donde informar se ha vuelto cada vez más riesgoso. El retroceso refleja un deterioro del entorno informativo que combina violencia criminal, presión institucional y restricciones indirectas al ejercicio periodístico, factores que organizaciones de monitoreo consideran una señal de alerta para la calidad de la democracia en el país.
El Índice Chapultepec —elaborado por la Sociedad Interamericana de Prensa (SIP)— evalúa las condiciones de libertad de expresión en el continente a partir de tres dimensiones: ciudadanía informada y libre de expresarse, actuación del Estado frente a la violencia e impunidad contra periodistas, y control de medios y periodismo. En su edición correspondiente al período comprendido entre el 2 de noviembre de 2024 y el 1 de noviembre de 2025, Ecuador obtuvo 38,42 puntos sobre 100, lo que lo ubica en la categoría de “alta restricción” a la libertad de expresión.
El puntaje ecuatoriano se encuentra por debajo del promedio regional de 47,13 puntos y lejos de países con mejores indicadores, como República Dominicana (82,17), Chile (77,22) o Canadá (74,48). El índice muestra además que el desempeño más débil del país se registra en la dimensión relacionada con la respuesta estatal frente a la violencia contra periodistas, donde Ecuador obtiene apenas 9,35 puntos de un máximo de 40 posibles.
Este resultado refleja un contexto particularmente complejo para el periodismo. Según el monitoreo de libertad de expresión, elaborado por Fundamedios, en 2025 se documentaron 230 agresiones contra periodistas y medios en 22 provincias del país. El registro incluye 59 ataques físicos, cinco asesinatos de periodistas y al menos 16 comunicadores que se vieron obligados a abandonar sus ciudades o salir del país entre 2023 y 2025 por amenazas relacionadas con su trabajo.
La violencia contra la prensa no proviene únicamente de organizaciones criminales. Del total de agresiones documentadas en 2025, 114 fueron cometidas por agentes estatales, 68 por actores no estatales, 16 por estructuras criminales y 32 por agresores no identificados. Las agresiones estatales incluyen restricciones al acceso a información pública, procesos judiciales, actos de censura y discursos estigmatizantes contra periodistas.
En la práctica, estos factores generan un efecto inhibidor en la cobertura periodística, especialmente en temas sensibles como seguridad, crimen organizado o corrupción pública. Investigaciones locales señalan que en algunas regiones los periodistas han optado por omitir nombres, reducir coberturas o abandonar investigaciones por temor a represalias.
Uno de los fenómenos que más preocupa a las organizaciones de libertad de prensa es la aparición de lo que se denomina “zonas silenciadas”: territorios donde el riesgo de violencia o intimidación es tan alto que la cobertura informativa se reduce drásticamente. La región costera, particularmente las provincias de Santa Elena, Esmeraldas y El Oro, se ha convertido en el principal foco de estas dinámicas.
En esos territorios, donde el crimen organizado ha consolidado presencia territorial, el periodismo enfrenta amenazas directas, ataques físicos y presiones para limitar la publicación de información. En algunos casos, además, se han identificado mecanismos digitales para retirar contenidos críticos, como denuncias estratégicas por supuestas infracciones de derechos de autor.
El deterioro del entorno informativo ocurre en paralelo a un proceso político en el que Ecuador ha reiterado formalmente su adhesión a principios hemisféricos de libertad de expresión. En 2024, el presidente Daniel Noboa firmó el Compromiso de Salta y ratificó la Declaración de Chapultepec, instrumentos promovidos por la Sociedad Interamericana de Prensa que establecen principios para la protección de la libertad de prensa y el derecho a la información.
La paradoja es evidente: mientras el país reafirma su compromiso con estos estándares internacionales, los indicadores regionales muestran un deterioro en las condiciones reales para ejercer el periodismo.
El Índice Chapultepec también analiza la influencia de los entornos legislativo, judicial y ejecutivo sobre la libertad de expresión. En el caso ecuatoriano, el entorno ejecutivo aparece como el factor con mayor influencia desfavorable, seguido por los ámbitos legislativo y judicial. Este resultado sugiere que las condiciones políticas e institucionales del Estado influyen significativamente en el deterioro del entorno informativo.
Además de la violencia directa, el informe sobre la situación de la prensa identifica otros factores que afectan el ejercicio periodístico: judicialización estratégica, restricciones al acceso a información pública, estigmatización discursiva y mecanismos de silenciamiento digital. En conjunto, estos elementos configuran lo que los investigadores describen como un “entorno híbrido de riesgo”.
Este concepto se refiere a un escenario donde convergen distintas presiones: criminales, institucionales y digitales que erosionan progresivamente la libertad de prensa sin necesariamente implicar censura formal.
El deterioro del entorno informativo tiene implicaciones que van más allá del sector periodístico. Organismos internacionales, como la CIDH o la ONU, han advertido que la libertad de expresión es un componente central de la calidad democrática, porque garantiza el acceso de la ciudadanía a información plural y permite el control social sobre el poder.
Cuando los periodistas enfrentan violencia, censura o intimidación, la consecuencia no es solo la autocensura individual. También se reduce la capacidad de la sociedad para conocer abusos, corrupción o decisiones públicas que afectan la vida colectiva.
Uno de los casos más emblemáticos del deterioro de las condiciones para ejercer el periodismo en Ecuador es el asesinato de Robinson Del Pezo. El comunicador fue asesinado en Guayaquil en 2023 en un ataque armado que, según organizaciones de libertad de expresión, evidenció el nivel de vulnerabilidad en el que trabajan muchos periodistas que investigan temas sensibles vinculados con seguridad, corrupción y crimen organizado. Su muerte se convirtió en un símbolo de la escalada de violencia contra la prensa y de los riesgos que enfrentan quienes cubren la conflictividad social y política del país.
Un informe posterior sobre el caso lo definió como “un crimen contra la palabra”, al señalar que el asesinato de Del Pezo no solo silenció a un periodista, sino que envió un mensaje intimidatorio al resto del gremio. La persistencia de la impunidad en este tipo de crímenes alimenta el clima de miedo que rodea al periodismo ecuatoriano y refuerza la autocensura, especialmente en zonas donde el crimen organizado tiene fuerte presencia y donde investigar o publicar información crítica puede tener consecuencias letales.
En el caso ecuatoriano, el descenso en el Índice Chapultepec refleja precisamente esa preocupación: un país donde el riesgo para informar aumenta y donde la cobertura de temas críticos se vuelve más difícil.
En ese contexto, organizaciones de la sociedad civil, como Fundamedios, han planteado la necesidad de fortalecer mecanismos de protección para periodistas, mejorar los sistemas de monitoreo de agresiones y garantizar estándares no discriminatorios en el acceso a información pública. También se ha señalado la importancia de reforzar la alfabetización mediática y combatir la desinformación, factores que pueden agravar la vulnerabilidad del ecosistema informativo.
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North Korean leader Kim Jong Un watched a live-fire test of multiple rocket launch systems alongside his teenage daughter Saturday, as the regime escalates weapons demonstrations amid joint U.S.–South Korea military exercises, state media reported.
The Korean Central News Agency (KCNA) said Kim oversaw a strike drill involving twelve 600mm ultra-precision multiple rocket launchers along North Korea’s east coast, according to The Associated Press.
South Korea’s military said it detected about 10 ballistic missiles launched from an area near the North Korean capital of Pyongyang.
KIM JONG UN APPEARS WITH DAUGHTER AT MAUSOLEUM, FUELING SUCCESSION SPECULATION
In this photo provided by the North Korean government, leader Kim Jong Un and his daughter attend a live-fire test of multiple rocket launch systems, at an undisclosed place in North Korea on Saturday, March 14, 2026. (Korean Central News Agency/Korea News Service via AP)
South Korea’s National Security Council condemned the launches as a provocation and said they violated United Nations Security Council resolutions that prohibit North Korea from conducting ballistic missile tests, The Associated Press reported.
Kim said the drill was meant to demonstrate the destructive capability of the country’s tactical nuclear forces, according to state media.
«If this weapon is used, the opponent’s military infrastructure within its striking range can never survive,» Kim said.
KIM JONG UN CALLS SOUTH KOREA ‘MOST HOSTILE ENEMY,’ SAYS NORTH COULD ‘COMPLETELY DESTROY’ IT
This photo provided by the North Korean government shows leader Kim Jong Un and his daughter watching cruise missiles launch from the naval destroyer, the Choe Hyon, via video Tuesday, March 10, 2026, in North Korea. (Korean Central News Agency/Korea News Service via AP)
Photos released by state media showed Kim and his daughter — believed to be named Kim Ju Ae, about 13 or 14 years old — walking near launch trucks, The Associated Press reported.
Kim’s daughter has appeared alongside him at numerous military events, missile tests and parades since late 2022, fueling speculation that he may be positioning her as a future successor.
NORTH KOREA’S KIM JONG UN RE-ELECTED AS RULING PARTY LEADER
In this photo provided by the North Korean government, leader Kim Jong Un’s daughter tries out a pistol at a factory producing pistols and other arms at an undisclosed place in North Korea on Wednesday, March 11, 2026. (Korean Central News Agency/Korea News Service via AP)
The live-fire test followed annual military drills by the U.S. and South Korea earlier this week, which North Korea routinely condemns as rehearsals for an invasion.
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Last month, Kim reportedly gave his teenage daughter a leadership role in the regime’s powerful «Missile Administration,» the body that oversees Pyongyang’s nuclear forces.
The Associated Press and Fox News Digital’s Emma Bussey contributed to this report.
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Llegaron los Óscar, y diez producciones compiten para ganar el más prestigioso premio de Hollywood. Los expertos afirman que Pecadores y Una batalla tras otra están cabeza a cabeza, pero ¿podría obras como Hamnet o El agente secreto podrían dar una sorpresa?
A continuación las diez nominadas para mejor película en la 98ª edición de los Premios de la Academia este domingo:
La más reciente oferta del director griego Yorgos Lanthimos, se sumerge en el mundo de los teóricos de la conspiración. Teddy (Jesse Plemons), está convencido de que una ejecutiva farmacéutica (Emma Stone), es una malvada extraterrestre, y la secuestra para salvar el planeta. Lanthimos mantiene a la audiencia enganchada con giros dramáticos y momentos graciosos, pero no haber suspenso en torno a su desempeño el domingo.
La Academia tiende a nominar alguna cinta taquillera para recompensar a las producciones que contratan a los mejores técnicos por detrás de la magia del cine. Este año le tocó el turno a una producción que recaudó 630 millones de dólares en taquilla y fue dirigida por Joseph Kosinski (el mismo de Top Gun: Maverick). Protagonizada por Brad Pitt en la piel de un piloto veterano, la película abunda en tecnología de punta y aderezos de la Fórmula 1. Su nominación sorprendió, pero no debe llegar en primer lugar.
Los votantes de la Academia aman al mexicano Guillermo del Toro, quien ya tiene sus estatuillas por La forma del agua y Pinocho. Por lo que no sorprendió que nominaran Frankenstein, su proyecto del corazón, a pesar de las tibias reseñas que cosechó al estrenar en el festival de Venice el año pasado. Aunque no parece cerca del mayor premio de la noche, su impresionante vestuario, sus sets y su maquillaje lideran las apuestas para vencer en las categorías técnicas.
Es la candidata que se alzó de forma sorpresiva este año. Basada en una novela que aborda la vida de William Shakespeare y su esposa Agnes durante los años de la peste negra, cumple con los requisitos para la gala: un rodaje suntuoso, emocionalmente intensa, y dirigida por una directora oscarizada (Chloé Zhao, ganadora por Nomadland). Triunfó en el festival de cine de Toronto, pero décadas después de que Shakespeare apasionado se llevara el Óscar, esta edición luce poco inclinada hacia el dramaturgo.
La historia de un campeón de tenis de mesa basada en hechos reales, destaca gracias a la interpretación de Timotheé Chalamet que da vida al arrogante protagonista. Sus pocas posibilidades de llevarse un Óscar reflejan eso. Chalamet está entre los favoritos para mejor actor, a pesar de que perdió impulso en la recta final a la premiación por sus declaraciones despectivas con la ópera y el ballet.
El parte thriller, parte comedia surrealista, de Paul Thomas Anderson, que sigue a un exrevolucionario en una búsqueda desesperada para rescatar a su hija, arrasó en la temporada. Protagonizada por Leonardo DiCaprio, fue coronada como la película del año por los sindicatos de productores y directores de Hollywood, así como por los críticos y los BAFTA. Abriendo una ventana a los temas que movilizan el debate en Estados Unidos y un elenco estelar que incluye a Sean Penn y Benicio Del Toro, es claramente una de las favoritas.
El director danés-noruego Joachim Trier entró en el radar de la Academia con su drama romántico La peor persona del mundo (2021). Y regresó con la misma actriz, Renate Reinsve, además de una dosis de glamour de Hollywood en la persona de Elle Fanning, cautivando a los votantes que le dieron su primera nominación a mejor película. El drama familiar filmado en la casa de Trier es una fuerte contendora en la categoría internacional, pero no en la principal de la noche.
Con su mezcla de horror y música, creció como la espuma en la pelea por los Óscar, a la que llega con un número récord de 16 nominaciones y grandes chances de ser coronada como la mejor película de la noche. La cinta que utiliza sedientos vampiros como metáfora de la explotación de la cultura negra, bajo la dirección de Ryan Coogler, conquistó a la crítica y a la audiencia, recaudando 370 millones de dólares en taquilla.
El entusiasmo que ha desatado ha alimentado las chances de triunfar en otras categorías, tal como la de mejor actor para su estrella Michael B. Jordan. Es poco común ver una película de terror tan bien colocada en los Óscar, pero Pecadores desafió las etiquetas con su mezcla de géneros, sus actuaciones y su singular abordaje.
La película de Kleber Mendonça Filho suena como fuerte contendora para la categoría internacional, triunfo que le daría un segundo Óscar consecutivo a Brasil. Su nominación a la codiciada categoría de mejor película, se sintió como un triunfo para el país latinoamericano. El drama de idas y vueltas que muestra las tensiones de un Brasil dominado por una dictadura militar en la década de 1970 surfeó en una ola de popularidad durante la campaña por el Óscar, pero los pronósticos no la ven en el cuadro de finalistas para la principal estatuilla de la gala.
Una fascinante mirada a las transformaciones que vivió el noroeste de Estados Unidos en la primera mitad del siglo XX a través de la vida y las emociones de un hombre de la época, Sueños de trenes conquistó a los votantes de la Academia. La cinta indie, con una premiada fotografía, fue elegida por Netflix en el festival de Sundance de 2025, y se montó en una campaña que le dio el máximo galardón de los Premios Spirit, que honran al cine independiente. Para una película de bajo presupuesto como esta, su nominación al Óscar fue ya una victoria.
Fuente: AFP
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