INTERNACIONAL
Esta es la razón por la que ‘Hamnet’ me hizo llorar

El doliente cansado está acostumbrado a la expresión “No puedo imaginarlo”. Es una expresión de distancia y de compasión. Es una declaración de separación, una implicación de diferencia y una forma de consuelo personal. “No puedo imaginar tu dolor” es una promesa personal: No lo haré, no puedo afrontarlo, nunca tendré que hacerlo. Gracias a Dios que eres tú, no yo. Uf.

Hamnet
Audiolibro
Y, sin embargo, algunas de las mejores obras de arte son aquellas que realizan precisamente este tipo de imaginación, negándose a apartar la mirada de la condición muy humana del duelo.
Esta temporada, lo más destacado de este tipo de trabajos son Hamnet, la película dirigida por Chloé Zhao y adaptada del magnífico libro de Maggie O’Farrell, y la sorprendente novela superventas The Correspondent, de Virginia Evans.
Hamnet es una narrativa imaginaria que gira en torno a la muerte del hijo de 11 años de Shakespeare, según este relato, a causa de la peste bubónica. Para O’Farrell, fue esta muerte la que inspiró Hamlet, la trágica obra. Pero la brillantez tanto del libro como de la película reside en centrarse no en el dolor de uno de los hombres más famosos del mundo, sino en el de Agnes, la esposa de Shakespeare.
En el siglo XVI, aunque la vida de una niña se perdía con tanta facilidad, no era una experiencia menos devastadora. Consideremos el pasaje donde Judith, la gemela de Hamnet, es la primera de las dos en enfermar, y Agnes la atiende, asistida por su angustiada suegra, Mary, una madre desconsolada: «Mary ve que Agnes agarra los dedos flácidos de la niña, como si intentara atarla a la vida. La retendría, la traería de vuelta, solo con su voluntad si pudiera. Mary conoce este impulso; lo siente; lo ha vivido, lo es, ahora y para siempre».
Y luego, en una sección incorporada casi palabra por palabra a la película, contada de forma desgarradora por Emily Watson, en el papel de Mary. «Lo que se da se puede quitar en cualquier momento», dice. «El truco está en no bajar la guardia. Nunca creas que estás a salvo. Nunca des por sentado que el corazón de tus hijos late, que beben leche, que respiran, que caminan, hablan, sonríen, discuten y juegan. Nunca olvides ni por un instante que pueden irse, arrebatarte en un abrir y cerrar de ojos, arrebatarte como vilanos».
Por muy desgarradoras que sean las escenas de enfermedad y muerte —y son notables, en su representación, el grito conmovedor de una madre que ha liberado a su propio hijo de este mundo—, parte de la razón por la que Hamnet me mantuvo sollozando en mi asiento mientras aparecían los créditos finales es lo bien que captura la persistente monotonía del dolor, la forma monótona en que encanece el cabello y apaga la mirada, la forma en que el tiempo significa tan poco. Captura por completo cómo el mero hecho de que una persona pueda estar aquí un día y simplemente desaparecer al siguiente, altera la cordura.
«Puede que me vuelva loco. Incluso ahora, un año después», le dice Shakespeare a Agnes, tanto en el texto como en la película. «Un año no es nada», responde Agnes, con los ojos secos y el tono seco. «Es una hora o un día. Puede que nunca dejemos de buscarlo. No creo que quisiera hacerlo». Y entonces todo cobra mucho sentido ver el fantasma de Hamlet en escena, escuchar los famosos soliloquios interpretados no como una llamada al aplauso, sino, quizás, como un medio de resurrección.

Al abordar Hamnet, novela o película, uno sabe que se está preparando para una historia sobre la creación y sobre la pérdida, sobre la muerte infantil y sobre la creatividad.
No tanto para el libro The Correspondent, que sigue la vida epistolar de una discreta abogada jubilada, Sybil Van Antwerp, a través de sus cartas a su hermano, sus amigos y sus admirados escritores favoritos. Esta novela debut se publicó en abril y se coló en las listas de los más vendidos, alabada por su notable retrato de una mujer septuagenaria que busca su camino en el mundo, a través de su propia historia de adopción, su distanciamiento de sus hijos y su exmarido, y el encuentro (aunque tardíamente) de un nuevo amor.
Si bien es fácil enamorarse de este personaje cascarrabias, lo que más me impactó fue la claridad con la que se observa la experiencia tanto de Sybil como de su exmarido, Daan, tras la muerte accidental de su hijo Gilbert, a los 8 años, en medio de sus vidas juntos.
Perder a Gilbert transformó la vida adulta de Sybil, su mundo interior. La llevó a cerrar sus relaciones, tanto matrimoniales como paternas y platónicas. “Pasé mi vida con miedo, pero ahora lo intento, intento no tenerlo. Después de todo, ¿qué hay que temer al final? ¿A la pérdida? Lo que más he perdido”, escribe en una de sus últimas cartas a su amiga más antigua. “Mi dolor ha sido un ruido insoportable en mi cabeza durante décadas, y sin embargo, ahora, por fin, te he escrito esta carta y me sorprende descubrir que por fin se ha acallado”.

Sybil se negó a sí misma tras la muerte de su hijo. Es en la reconciliación final, y en su insistencia no solo en conservar el recuerdo de Gilbert, sino también en permitirse finalmente volver a acercarse a los demás, que este libro es tan hermoso en su representación de lo inefable. (La pérdida del hijo de un amigo cercano, un niño llamado Wade, durante la edición de este libro, me dijo la Sra. Evans, la hizo reexaminar cada momento para evaluar si había sido fiel a la experiencia devastadora de la pérdida de un hijo).
Quizás lo que hace que estos dos momentos culturales sean tan conmovedores es cómo, en la profundidad de su dibujo de la devastación, ofrecen un atisbo de esperanza en sus versiones de lo eterno. Nos invita a reconsiderar cómo se interpreta Hamlet en el escenario, o en las clases de Shakespeare, en todo el mundo: «Si alguna vez me tuviste en tu corazón / Te ausentaste de la felicidad por un tiempo / Y en este mundo cruel respiraste con dolor / Para contar mi historia» —y nos preguntamos si esas palabras fueron, quizás, la oportunidad de ver la magia de crear un hijo, perderlo y crearlo, una y otra vez. Hamlet, en esta imaginación, es entonces un medio para capturar para siempre la energía de un hijo, su presencia.
Cuando leemos cómo Sybil se permite finalmente narrar por completo una historia que la ha atormentado, vemos su dolor y su reticente liberación, no del amor por su hijo, sino de su autoflagelación. Al hacerlo, aunque tarde, ya no se niega la humanidad del apego a los demás.
Estas mujeres son retratadas en la plenitud de su pérdida. No se nos ofrece el lujo ni la comodidad de ignorar su dolor ni su creencia de que fracasaron en su rol esencial de madres. Se nos pide que veamos cómo eso cambió su forma de vivir. Y luego se nos ofrece una pequeña inspiración: ver cómo ambos hijos perdidos se dejan sentir, más allá de la tumba, impulsándonos así a todos a imaginar no solo la naturaleza destructiva del duelo, sino también la conexión del amor y la pérdida a través del tiempo, con todos aquellos que nos precedieron.

Tanto los libros como la película nos invitan a reflexionar sobre la transición de una persona de un mundo que una vez estuvo completo a un mundo ahora fragmentado. Lamentablemente, no me resulta difícil considerar esta fragmentación, tras haber vivido la muerte de mi hija mayor, Orli, a los 14 años, devastada no por la peste, sino por el cáncer, en 2023.
No es necesario sufrir una pérdida personal catastrófica. Claro que todos siempre hemos podido imaginar esto: lo frágil que es la vida, lo cerca que estamos de la membrana que separa el bienestar del malestar. Envolvernos en la falta de imaginación es una falsa protección de la que podemos ser arrancados bruscamente en cualquier momento.
Para quien sufre un duelo, este tipo de arte ofrece la sensación no solo de ser visto, como solemos decir hoy en día, sino de estar centralizado en la historia o, al menos, sorprendentemente bien descrito. Entre quienes sufren un duelo, sospecho que los padres en duelo somos los menos acostumbrados a vernos dibujados en dimensiones; con demasiada frecuencia somos personajes simplemente planos. Cuando nuestras historias se cuentan bien, puede resultar casi sorprendente. Nos han notado, aquí en nuestro extraño rincón, nuestro lugar en la periferia.
Fuente: The New York Times
[Fotos: Universal Pictures]
INTERNACIONAL
Zelensky exigió a Rusia detener los ataques sobre infraestructuras energéticas para avanzar hacia un alto el fuego

El presidente de Ucrania, Volodimir Zelensky, propuso este lunes a Rusia la posibilidad de una tregua únicamente si se detienen por completo los ataques dirigidos a la infraestructura energética ucraniana.
“Si Rusia está dispuesta a frenar los golpes sobre nuestra red eléctrica, nosotros también responderemos en la misma medida”, afirmó el mandatario en su mensaje diario.
Según Zelensky, la propuesta fue transmitida a Moscú a través de mediadores estadounidenses y constituye el único escenario en el que Kiev contempla un cese de hostilidades.
La iniciativa de alto el fuego surge tras una nueva ola de ataques rusos que devastaron varias regiones y dejaron víctimas civiles en Odesa, donde un bombardeo nocturno mató a tres personas, incluido un niño pequeño.
“Hemos ofrecido reiteradamente a Rusia una pausa, al menos durante la Pascua, un periodo especial para ambos pueblos. Pero para ellos, todos los días son iguales. Nada es sagrado”, lamentó el presidente de Ucrania.
El Kremlin respondió fríamente a la propuesta anterior, indicando que sólo consideraría una negociación para un acuerdo de paz total.
Zelensky también subrayó que las conversaciones con Estados Unidos continúan centradas en lograr garantías de seguridad duraderas para Ucrania.
“Trabajamos junto a los negociadores estadounidenses en mecanismos que aseguren la estabilidad futura. Ese es el factor clave para una paz real”, explicó, al tiempo que destacó la importancia de la cooperación internacional en el contexto actual.
Durante la última semana, Rusia intensificó sus ataques con drones y misiles sobre infraestructuras vitales en las provincias de Kharkiv, Chernigov, Sumi y Dnipró. El presidente detalló que, solo en la noche previa, fueron lanzados más de 140 drones, de los cuales cerca de 80 eran del tipo Shahed, de fabricación iraní.
Zelensky denunció que “en algunas zonas, los bombardeos continúan. Esto representa apenas una muestra del sufrimiento diario de nuestra población”. Añadió que, en los últimos siete días, el país sufrió el impacto de más de 2.800 drones de ataque, 1.350 bombas aéreas guiadas y más de 40 misiles.
El ataque más reciente en Odesa resultó particularmente grave para la población civil. Según Zelensky, “los drones rusos impactaron edificios residenciales, una guardería infantil y una subestación eléctrica. Miles de familias han quedado sin luz, y los equipos de reparación llevan horas trabajando sin descanso para restablecer el suministro”.
La cifra oficial de heridos ascendió a 16, entre ellos dos menores y una mujer embarazada.
El presidente ucraniano insistió en la necesidad de reforzar las defensas aéreas del país. “En este momento, todos los socios internacionales deben redoblar esfuerzos y aportar más sistemas para interceptar drones y misiles. Mejorar la protección de nuestros cielos no solo protege a Ucrania, sino que también es una inversión en la seguridad de Europa”, subrayó.
En paralelo, las autoridades rusas informaron sobre un ataque con drones lanzado desde Ucrania contra la ciudad portuaria de Novorossiysk, en la región de Krasnodar, que dejó ocho heridos, entre ellos dos niños. Las imágenes publicadas muestran daños visibles en la parte superior de un edificio residencial, con ventanas y balcones destruidos por la explosión.
A pesar del aumento de los ataques rusos y de la negativa de Moscú a aceptar la tregua propuesta, Zelensky reiteró que Ucrania mantiene abierta la vía diplomática, siempre que se respeten condiciones mínimas que garanticen la protección de la infraestructura civil.
“Nuestra disposición a negociar depende de la voluntad de Rusia para detener la destrucción de instalaciones energéticas y evitar más víctimas inocentes”, concluyó el presidente.
(Con información de Reuters y EFE)
Europe,Military Conflicts
INTERNACIONAL
Obama Center takes heat as critics cry foul over ID rules for free entry — while Dems blast voter ID laws

NEWYou can now listen to Fox News articles!
The Obama Presidential Center is facing a wave of backlash ahead of its opening, with critics blasting its admission policies and raising broader concerns about the project’s cost and management.
Conservative commentators on social media are taking aim at the center’s requirement that Illinois residents show valid identification to receive free admission on certain days, arguing it contrasts with Democratic opposition to voter ID laws.
«They’re making you show ID… to visit the Obama Library… in Chicago. You can’t make this stuff up!» one social media user wrote.
«The Obama Presidential Library is making people show an ID for proof of Illinois residency to get in for free,» another posted. «So residents have to prove who they are for this, but not to vote?»
VALERIE JARRETT REVEALS THAT PRESIDENT TRUMP ISN’T INVITED TO OBAMA PRESIDENTIAL CENTER OPENING CEREMONY
The text of former President Obama’s speech marking the 50th anniversary of «Bloody Sunday» in Selma, Alabama, is wrapped around the side of the upcoming presidential center in Chicago. (E. Jason Wambsgans/Chicago Tribune/Tribune News Service)
Others echoed the sentiment more bluntly, with one account writing: «It turns out Democrats support requiring ID… but only for free admission into Obama’s library.»
Obama’s website clearly states that Illinois residents «must be able to provide proof of residency. Be prepared to show proof of residency at the Museum with a valid photo ID, Illinois driver’s license, state ID, or city-issued ID.»
Critics have also pointed to reported restrictions tied to early ticket giveaways, including claims that some promotions are limited to U.S. citizens or lawful permanent residents.
The latest controversy builds on a string of prior criticisms surrounding the $850 million project.
OBAMA PRESIDENTIAL CENTER SLAMMED FOR PROMOTING ‘FAR-LEFT’ AGENDA ON PUBLIC LAND

Illinois Governor J.B. Pritzker (L) joins former President Barack Obama and former first lady Michelle Obama in a ceremonial groundbreaking at the Obama Presidential Center in Jackson Park on September 28, 2021, in Chicago. (Scott Olson/Getty Images)
Earlier this year, the Obama Foundation drew backlash after seeking 75 to 100 unpaid volunteers, dubbed «ambassadors,» to help operate the center, even as top executives collect substantial salaries. Federal filings show CEO Valerie Jarrett has earned roughly $740,000 annually in recent years, while overall compensation at the foundation has climbed significantly.
The project has also faced mounting scrutiny over its financial impact on taxpayers.
Former President Barack Obama once described the center as a «gift» to Chicago, emphasizing it would be privately funded. While construction of the 19.3-acre campus is being financed through private donations, the surrounding infrastructure needed to support the site, including road redesigns, utility relocations and drainage systems, is being paid for with public funds.
Early estimates put those infrastructure costs at roughly $350 million, split between the city and state. But more recent figures show Illinois alone has committed approximately $229 million, while Chicago has allocated more than $200 million in related improvements — though officials have not provided a clear, consolidated total of taxpayer spending tied to the project.
GOT A TIP?

Exterior view of the Obama Presidential Center tower under construction in Chicago. (Fox 32 Chicago)
«No single agency appears to oversee the full scope» of the infrastructure work, and critics say the lack of transparency has made it difficult to determine the true public cost.
Illinois Republican Party Chair Kathy Salvi criticized the project, saying taxpayers are being left «on the hook for hundreds of millions of dollars» while accusing state leaders of mismanagement.
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The controversy is further fueled by the nature of the site itself. The center sits on nearly 20 acres of historic Jackson Park land transferred under a long-term agreement, with significant roadway changes, including the removal of a major thoroughfare, and utility overhauls required to accommodate the campus.
Foundation officials have defended the project, saying the center is funded by $850 million in private investment and will serve as an economic catalyst for Chicago’s South Side, generating jobs, community programs and public amenities.
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Despite the backlash, the center is pressing ahead with its long-awaited debut.
Tickets for the museum will go on sale April 21 for «Founding Members,» with general public sales beginning May 6. Visitors can reserve timed-entry tickets for dates between June 19 and November 30.
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Admission is set at $30 for adults and $23 for children ages 3 to 11, with discounted rates available for Illinois residents who provide proof of residency. Children 2 and under can enter for free, and Illinois residents will be eligible for free admission on Tuesdays.
All entries will be timed, with officials urging guests to arrive within 10 minutes of their scheduled slot. The museum will feature four levels of exhibits, including a replica Oval Office and the Sky Room.
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Much of the surrounding campus, including gardens, walking trails, a playground, a Chicago Public Library branch and dozens of newly commissioned artworks, will be free and open to the public.
Fox News Digital reached out to the Obama Foundation and the Barack Obama Presidential Library for comment.
Fox News Digital’s Michael Dorgan contributed to this report.
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