CHIMENTOS
Vuelve Midachi: “Entre nosotros nunca hablamos de política ni de fútbol”
Vuelve Midachi. Es un hecho. Sus fans vienen aguantando desde los días de la pandemia, cuando el trío formado por Miguel del Sel, Dady Brieva y el Chino Volpato se presentó con sus tres integrantes antes de un impasse que llevaría a Dady por un lado, con su espectáculo unipersonal, y a Miguel y el Chino por otro, en lo que se llamó Miguel y el Chino en Banda.
Bueno, la espera terminó, o mejor, terminará en unos meses, porque el regreso porteño se producirá entre el 27 y el 30 de agosto, cuatro funciones en el teatro Gran Rex (más algunas fechas por el interior que anticipan en la charla).
Con ustedes, los artistas…
—Para empezar, ¿quién de los tres tuvo la iniciativa para este regreso?
Chino: —Ninguno, fue Dante Gebel. Fuimos a Los Ángeles, como tantos invitados, y él nos propuso “¿Por qué no hacen como un cierre de su carrera?”. Ahí se fue formando todo y acá estamos.
—Y a partir de la propuesta, ¿hubo que convecer a alguno o los tres se subieron de una? Porque venían de un bache desde el…
Miguel: —Consenso total. Lo último fue en la pandemia, cuando hicimos Mirachi Kingdom. Yo me operé la rodilla -estuve dos años para recuperarme-, después con el Chino hicimos Miguel y Chino en banda…
Dady: —…y yo me dediqué a mis unipersonales. Pero a propósito de si nos costó juntarnos, te aclaro: nunca entre nosotros hubo un mal clima, nunca. Siempre fue porque era embromado coincidir: Miguel vive en Santa Fe, el Chino en un lado, yo en otro, tenemos distintas realidades. Ellos tienen hijos grandes, yo tengo grandes y chicos, o sea, era embromado coincidir. Esto no es como piensa la gente que: “Che, ¿cuándo se juntan?” y nos es “Vos traés unos chorizos y tiramos unas salchichas en el asado”. Hay que poner una sociedad de responsabilidad limitada, inscribirla, contratar gente, todo eso lleva tiempo y trabajo, no es para abrir y cerrar así nomás. Y nada, ahora coincidió y le dimos para adelante.
—Estamos atravesando una coyuntura económica muy complicada, ¿es más difícil hacer reír ante semejante crisis, con tanta gente perdiendo el trabajo?
Miguel: —Mirá, en 43 años de historia, que ya tenemos, hemos pasado de todo: épocas buenas, épocas espantosas, y siempre el humor fue bienvenido, tanto cuando el país estuvo muy mal como cuando estuvo bastante bien. Pero siempre está la necesidad de reírse: el humor es un fiel compañero.
—Ya son un hecho las cuatro fechas del Gran Rex, ¿habrá más?
Dady: —Por un lado están las funciones de Capital, pero también vamos a ir por el interior; seguro están Córdoba, Rosario y Mendoza, incluso Montevideo, Uruguay.
Miguel: —Si siguen saliendo algunos lugares en el interior, creemos que van a ser entre diez y quince funciones.
—¿Cuánto de “grandes éxitos” y cuánto nuevo tendrá el show?
Dady: —El show es nuevo en los textos. Después, obviamente, está la fórmula Midachi, de la cual no nos pensamos salir ni retroceder un ápice…
Chino: —Por supuesto estarán los personajes más fuertes, que son los que la gente quiere ver…
—O sea, la Tota…
Miguel: —La Tota, Mercedes, la Pochola, el monólogo, Drácula, Chasman, nuestros clásicos de siempre, bah.
—Ese “de siempre” tuvo un comienzo hace 43 años…
Dady: —Sí, exactamente el 16 de julio de 1983.
—La primera vez nunca se olvida, ¿no?
Miguel: —¡Cómo olvidarlo! Debutamos en La Baguala, un restaurant frente a la terminal de colectivos, en Santa Fe. Y nos cambiábamos en la cocina, el olor a fritanga que teníamos cuando salimos no se podía creer.
Dady:—Exactamente, y cobramos tres “marrones”, me acuerdo…
—¡Marrones! ¿Eran los cien pesos de aquella época, no?
Chino:—No, Australes…
Dady: —¡No, eran pesos!
Miguel: —A plata de hoy, calculá que habrán sido 50 mil pesos para cada uno. Pero hacíamos viernes y sábado, viernes y sábado como para ir juntando una platita. Pensá que yo apenas era un estudiante de educación física…
Dady: —¡Sabés qué, nos sentíamos los Rolling Stones!
—Pero a lo que iba es si se imaginaban que algún día la romperían en Buenos Aires y todo el éxito que vino después, ¿o era más bien como un hobby?
Dady: —Sabés lo que era… ¡la determinación! Saber que el fracaso significa no haberlo deseado demasiado. Y pensábamos que le comíamos los huevos a los cóndores. ¡Teníamos mucho hambre!
Miguel: —Qué linda frase, el momento cultural de la nota (risas).
Dady: —¡Nooooooo, vos porque pensaste en los genitales de los cóndores, guacho! Y yo pensé en los huevos mismos (más risas).
—O sea, fue gastronómico, no sexual, querés decir…
Dady: —Exacto, un comentario gourmet (más aún). No, en serio: ¿sabés lo que siempre nos ayudó mucho?
—¿Qué?
Dady: —Ir de punto, ser el tapado de la peña, que nadie dé dos mangos por nosotros. Decían: “Hay unos muchachos de Santa Fe que se llaman Mariachi, algo así”.
Miguel: —Te doy un ejemplo: hacíamos el jueves, Calchaquí; el viernes, Vera; sábado, Reconquista y domingo, San Justo. Con la plata del jueves pagábamos las cuerdas y la guitarra del Chino, con la del viernes pagábamos la cuota de una camionetita que habíamos comprado y a nosotros nos quedaba lo del sábado y el domingo. Era bravo. Hemos llegado a actuar con mil quinientas personas, todos comiendo tallarines…
Chino: —No, ravioles, fue en Sastre, Santa Fe…
Miguel: —Eso, ¡del ruido a platos ni se nos escuchaba! Hasta que nos fuimos haciendo cada vez más fuertes y después ya nos dimos cuenta que podíamos vivir de esto…
—¿Cuándo fue ese cllck?
Chino: —Cuando hicimos el programa de Mirtha Legrand…
—Cuál, ¿el del desmadre con Guinzburg y Ricky Maravilla?
Miguel: —Ese, en el ‘90. Pensá que hasta ahí vendíamos solamente quinientas entradas por fin de semana. Fuimos a lo de Mirtha y pasamos a vender unas cinco mil por fin de semana. ¡Explotó!
—Dos últimas. Se los ve bárbaro, pero muchos se preguntaron en qué medida afectó su relación -sobre todo en tu caso, Dady, peronista y kirchnerista a full; y vos, Miguel, incluso diputado macrista- en los álgidos días de la grieta que distanciaron a tantos amigos, familias incluso?
Dady: —Entiendo. Pero nosotros tenemos una regla: no hablamos de política ni de fútbol. Él es de Unión, yo soy de Colón, imaginate. Pensá que hace cuarenta y tres años no existía ni Cristina ni Mauricio.
Miguel: —Totalmente. De hecho, recordá que cuando yo fui diputado, ellos fueron a mi jura.
—Entiendo. Para terminar, ahora sí, ¿la anécdota más bizarra después de 43 años en la ruta?
Dady: —¡Uyyyyyyyyy, son como cien!
—La más bizarra de todas…
Miguel (con la venia de Dady y el Chino): —La de Rio Hondo. Yo entraba con el público, entonces decía: “Ahora sí, fuerte el aplauso para el Chino y para el Pato”, porque entraba el Chino para que hagamos los dúos. Y el Chino no entraba. “Y ahora sí, ahora sí va a entrar, fuerte el aplauso…!” Nada. Hasta que por ahí entra el Chino con un parche así con sangre (risas). La gente empezó a aplaudir, pero lo que pasó es que el Chino se había chocado un fierro en la oscuridad, detrás del escenario. Y terminó haciendo toda la función así, ensangretado. No creo que haya vivido nada más bizarro.
Fotos: RS Fotos
CHIMENTOS
Emilia Mernes, de la guitarra heredada al fenómeno popstar: familia, récords y una guerra con Tini y María Becerra
Nadie olvida el lugar donde empezó a sonar su nombre, fue en Nogoyá, en la ciudad de Entre Ríos. Allí, María Emilia Mernes Rueda nació el 29 de octubre de 1996. Antes de que la industria la reconociera, la música ya era una rutina doméstica en su vida. La joven recorrió un camino donde el escenario era la casa y los primeros oyentes, la familia
La búsqueda no se detuvo nunca: ni en lo musical ni en lo visual. La identidad, lejos de ser un punto de llegada, se volvió su motor.
La solidez de su carrera se construyó con perseverancia y talento. El reconocimiento internacional no llegó de golpe, sino como consecuencia de la constancia. La palabra versatilidad describe su trayecto en la música argentina contemporánea.
La guitarra llegó a sus manos cuando tenía doce años, no fue un regalo cualquiera: su abuelo Roque, plomero y aficionado a la música, eligió ese instrumento para Emilia. En la casa de un panadero y una cocinera, el trabajo no se negociaba. La clase media marcaba el ritmo: dedicación, rutina, esfuerzo. Roque no era músico profesional, pero su pasión encontró en su nieta una heredera.
Con la guitarra criolla, Emilia aprendió a tocar folclore y tango. Esos géneros no fueron solo un punto de partida: se quedaron en su repertorio toda la adolescencia.
La inquietud musical siguió creciendo y, a los 13 años, se sumó a una banda independiente con la que versionaba a artistas emblemáticos del rock argentino como Los Redondos, Charly García, Gustavo Cerati y Luis Alberto Spinetta, así como a figuras femeninas como Karina “La Princesita” y Selena Quintanilla. Esta variedad de influencias se tradujo en una personalidad artística que desde temprano mostró versatilidad y apertura a distintos estilos.
Luego de finalizar sus estudios secundarios en el Colegio del Huerto, de su ciudad natal, Emilia inició la carrera de Literatura en la Universidad Nacional de Rosario. Sin embargo, abandonó la universidad pocos meses después para orientarse completamente hacia la música. Comenzó a publicar versiones de canciones en Instagram, plataforma que le permitió ganar visibilidad y conectar con nuevas oportunidades profesionales.
El casting fue en Buenos Aires. Emilia tenía veinte años. La banda uruguaya de cumbia pop Rombai buscaba una voz femenina. No fue casualidad: la entrerriana fue elegida y el punto de inflexión quedó marcado. Junto a Fer Vázquez, recorrió escenarios de toda Latinoamérica. El Velódromo de Montevideo y el Luna Park de Buenos Aires fueron algunos de esos hitos. En el repertorio quedaron temas como “Cuando se pone a bailar”, “Sentí el Sabor”, “Una y Otra Vez”, “Besarte” y “Que Rico Baila”. La exposición llegó rápido: millones de oyentes, giras, reconocimiento. La masividad no la frenó.
En 2018, Emilia decidió dar el siguiente paso…anunció su salida de Rombai para iniciar su carrera como solista. El año 2019 marcó el inicio formal de su carrera en solitario, tras firmar contrato con el sello Sony Music Latin y la empresa de gestión WK Entertainment. Su primer sencillo, “Recalienta”, fue la carta de presentación de una etapa caracterizada por la experimentación con sonidos urbanos y pop.
Poco después, Emilia alcanzó una proyección mayor con el sencillo «No soy yo», colaboración con el rapero puertorriqueño Darell. El videoclip contó con la participación de figuras como Joel Pimentel y Oriana Sabatini.
El 2019 finalizó con el lanzamiento de “Billion”, un tema que, según la propia Emilia, expresa que su amor no se puede comprar con objetos materiales. El sencillo reflejó una postura de empoderamiento femenino y fue acompañado por una serie de presentaciones en premiaciones y colaboraciones con otros artistas del circuito urbano latino.
En 2020, Emilia mantuvo el ritmo de lanzamientos con Policía y con la colaboración en “Histeriqueo”, junto al dúo MYA. En marzo, estrenó “No más” a través de Vevo, y en agosto presentó la versión remix «Já é tarde» (No más) junto a la cantante brasilera Bianca y el productor Cabrera. El contexto de la pandemia obligó a adaptar los formatos de trabajo, como en el caso del videoclip casero de «Bendición», grabado junto al cantante puertorriqueño Alex Rose.
La expansión de Emilia Mernes en la música latina registró en 2023 uno de los hitos de recaudación más relevantes para la industria: la cantante agotó diez funciones en el Movistar Arena de Buenos Aires en menos de diez horas, marcando un récord de ventas para el recinto. El dato, confirmado por la propia producción del .mp3 Tour, consolidó a Emilia como la figura argentina de mayor convocatoria en el segmento de pop urbano durante ese año, superando los registros previos de ventas en el espacio.
La estrategia de crecimiento internacional de la artista cobró forma en paralelo al lanzamiento de .MP3, su segundo álbum, que debutó el 3 de noviembre de 2023 tras una secuencia sostenida de sencillos ubicados en el top 10 del Argentina Hot 100, como “La_Original.mp3” con Tini. Ese sencillo debutó en el número uno y permaneció siete semanas consecutivas en la cima, además de alcanzar el puesto tres en el Latin Pop Airplay de Billboard, el punto más alto de Emilia en ese ranking.
El ascenso de Emilia durante 2023 se apoyó en el éxito multiplataforma de canciones como «En la intimidad», que lideró el listado de singles argentinos por siete semanas y marcó su primera aparición en el Billboard Global 200, y en la colaboración de Los del Espacio, que sostuvo el liderazgo de charts nacionales durante tres semanas.
La respuesta de la industria ante la performance comercial de Emilia determinó la rápida ampliación de su circuito de giras. A comienzos de 2025, la cantante anunció sus primeras fechas en Colombia, Ecuador y Perú, ajustando su calendario en respuesta a la demanda regional y registrando funciones agotadas en cada plaza presentada. En el mismo periodo, selló su consagración europea con tres sold outs en Movistar Arena de Madrid, que la convirtieron en la primera artista internacional femenina en la historia del recinto en lograr esa cifra.
La publicación de .MP3 en 2023 coincidió con un periodo de alianzas estratégicas. Emilia integró colaboraciones con nombres como Callejero Fino, Big One, Ludmilla, Duki, Nathy Peluso, Miranda! y Wisin, lo que aseguró presencia simultánea en rankings de Argentina, España, Estados Unidos y la región andina. El proyecto .mp3 Tour, con fechas en América y Europa, reforzó el posicionamiento comercial, permitiendo que su equipo confirmara shows en destinos como Miami, Los Ángeles, Nueva York, Lima, Bogotá y Quito.
En tanto que la consolidación musical aportó base, Emilia diseñó su expansión con acuerdos en el segmento comercial y audiovisual. De adolescente, había ganado el certamen 47 te busca de 47 Street entre 20 mil aspirantes, hecho que anticipó una carrera simultánea en moda. Como solista, firmó acuerdos de representación y campañas con Ripley, Benetton, Nike Women y Adidas. En 2024 protagonizó la campaña NEW de El Corte Inglés y un año después fue designada embajadora de l’OREAL Paris.
La exposición en circuitos de alta costura se completó con participaciones en las semanas de la moda de Milán, París y Nueva York, donde desfiló para Dsquared2, Stella McCartney, Vetements, Coach y Carolina Herrera. En televisión integró proyectos como La Voz: El Regreso, fue actriz en Entrelazados de Disney+ y jurado en el Festival Internacional de la Canción de Viña del Mar. Desde 2019, luego de su etapa en Rombai, se consolidó como autora y compositora, sumando aportes a canciones de otros exponentes del género urbano.
La cantante adaptó un distintivo visual replicado en plataformas y shows presenciales: los brillitos en los ojos dieron paso a estrellitas, marcando una identidad visual asociada a la nueva etapa. En palabras de Emilia: “Recuerdo que estaba buscando un sello para que, si la gente no se acordaba de mi nombre, se acordase de que soy la chica de los brillitos en los ojos”.
La estrategia de identidad de Emilia recogió influencias de nombres como Beyoncé, Britney Spears y Rihanna para los videos y las presentaciones en vivo. En la producción de .MP3, fusionó referencias Y2K y urbanas, alternando boinas, colores rosa y azul, y estilismo inspirado en presentaciones pop internacionales. En la etapa ¿Tú crees en mí?, el sello visual integró coletitas altas, crop top, minifalda y borcegos chunky, robusteciendo la apuesta estética en torno a la cultura pop y urbana de los años 2000.
Ya como estrella urbana, Emilia incorporó patrones de referencia a Daddy Yankee, Becky G, Natti Natasha, J Balvin, Ozuna, Rauw Alejandro y figuras del pop global como Nathy Peluso, Rosalía, Doja Cat, SZA y Kali Uchis.
Un conflicto inesperado sacudió el ambiente del pop argentino en las últimas semanas. Emilia Mernes, María Becerra y Tini Stoessel quedaron en el centro de una disputa que expuso celos profesionales, cruces personales y movimientos en redes sociales que amplificaron la tensión.
Las primeras señales de distanciamiento surgieron cuando circuló la versión de que Emilia Mernes había intentado boicotear el show de María Becerra en River Plate. Según se supo, Emilia habría presionado a bailarines y miembros del staff para que no trabajaran con Becerra, generando un clima de hostilidad entre los equipos. Esta actitud no solo habría afectado la producción del espectáculo, sino que también tensó las relaciones personales entre ambas artistas, que hasta ese momento mantenían una convivencia cordial dentro del circuito musical.
El conflicto escaló con un episodio en un boliche, donde Emilia supuestamente mandó a echar a Ailín Becerra, hermana de María. Esta acción habría sido tomada como una ofensa directa, consolidando el “odio total” de la cantante hacia su colega.
En paralelo, Tini Stoessel se sumó a la controversia tras percibir que Emilia buscaba quedarse con algunos de sus colaboradores más cercanos, especialmente dentro del staff de bailarines. Además, se la acusó de haber respaldado cuentas dedicadas a “hate” en redes sociales durante un momento personal difícil para Tini, conocido como la “Triple T”. Estos hechos habrían profundizado la grieta, rompiendo la aparente armonía que existía entre las exponentes femeninas del pop nacional.
La tensión no quedó circunscrita al ámbito privado o a los pasillos de los shows. Se trasladó a las redes sociales, donde las acciones de las protagonistas funcionaron como termómetro público del conflicto. El unfollow masivo fue el gesto más contundente: Tini y María Becerra dejaron de seguir a Emilia en Instagram, una decisión que no pasó desapercibida para los seguidores y la prensa. A este gesto se sumó Antonela Roccuzzo, figura de peso en el mundo del espectáculo y esposa de Lionel Messi, lo que le dio aún más repercusión al distanciamiento.
Las repercusiones no tardaron en multiplicarse: fanáticos, periodistas y otros artistas comenzaron a tomar partido o a especular sobre el futuro de las colaboraciones entre las tres cantantes. La discusión se instaló en las plataformas digitales, donde cada movimiento era analizado en busca de señales de reconciliación o de una escalada mayor.
Una hecatombe mundial sacude las redes y dejó al descubierto las tremendas internas en el mundillo de las popstars desde que Tini Stoessel dejó de seguir a Emilia Mernes. Para Tini fue solo apretar “unfollow”. Un gesto simple, contundente, que generó una ola expansiva de reacciones escandalosas.
Porque a la par de que salen a la luz los manejos más turbios de la Mernes (compra de bots para perjudicar a María Becerra, movidas turbias para boicotearla, celos profesionales, traiciones y “robo” de bailarines, estilistas y demás), en Instagram se cocina una pesadilla para toda estrella contemporánea: un bajón de seguidores que no para de crecer.
Sí, gente: en este drama que tiene a Tini en el medio entre Emilia y María, la que está perdiendo por goleada es la cantante de Nogoyá. A partir de que la Triple T le soltó la mano en IG, varios la siguieron. Y no solo Antonela Roccuzzo, Taichu o Tuli Acosta: miles y miles de seguidores.
Veamos: el 17 de marzo, el día exacto en el que se detectó el “dejar de seguir” de Tini, Emilia tenía más de 10.100.000 seguidores. Hoy, la historia es otra: de la noche a la mañana, la entrerriana perdió unos 100 mil en el camino. Y el número sigue en ascenso.
PREOCUPACIÓN EN EL ENTORNO DE EMILIA MERNES
“El representante de Emilia está preocupado, se le están cayendo los seguidores, Emilia está desbordada”, dijo Yanina Latorre el viernes en SQP (América), antes de ampliar la situación que atraviesa la artista pop, actualmente en Japón con su novio el Duki.
“Acá hay mucho ego. Te deja de seguir Tini y todos los seguidores de Tini te dejan de seguir. Te deja de seguir María Becerra y todos los seguidores te dejan de seguir”, había comentado el día anterior Yanina, cuando contó que Emilia, como respuesta, estaba comprando bots para que la sangría de followers no se hiciera tan evidente. ¡Tremendo!
Emilia Mernes
CHIMENTOS
Qué ver en Netflix, la miniserie de 7 episodios que es el plan perfecto para este fin de semana largo: «Amor y muerte»
Las miniseries de Netflix basadas en historias reales siguen siendo un imán para los espectadores, y “Amor y muerte” es una de las más comentadas dentro del género. Con una trama intensa y perturbadora, esta ficción logra atrapar desde el primer capítulo con una historia que parece increíble, pero ocurrió de verdad.
Se trata de una producción de solo siete episodios, ideal para maratonear en pocos días. La serie combina drama, tensión psicológica y crimen, con un desarrollo que va creciendo capítulo a capítulo hasta llegar a un desenlace impactante.
La historia que propone Netflix está ambientada en un pequeño pueblo de Texas y sigue la vida de dos parejas que aparentan tener una vida perfecta. Sin embargo, todo cambia cuando una relación extramatrimonial rompe ese equilibrio y desata una cadena de hechos que termina en tragedia.
El eje del relato gira en torno a Candy Montgomery, una ama de casa que comienza un romance prohibido que se vuelve cada vez más peligroso. Lo que empieza como una aventura termina escalando a un conflicto extremo que sacude a toda la comunidad.
LA MINISERIE DE NETFLIX MÁS ACLAMADA POR EL PÚBLICO
Uno de los grandes puntos fuertes de la miniserie es su protagonista, Elizabeth Olsen, quien logra una interpretación intensa y llena de matices. A su lado se destaca Jesse Plemons, en un elenco que potencia el dramatismo de la historia.
Además, la producción está basada en el libro Evidence of Love, que reconstruye uno de los casos policiales más impactantes de los años 80 en Estados Unidos. Ese respaldo real le aporta aún más tensión a una trama que ya de por sí resulta inquietante en Netflix.
Con drama, suspenso y un crimen real que todavía genera debate, “Amor y muerte” se posiciona como una de las miniseries ideales para ver en un fin de semana. Siete episodios que demuestran cómo una vida aparentemente normal puede esconder un final completamente inesperado.
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