Una óptica en la localidad entrerriana de Chajarí se volvió viral en las últimas horas debido a un video que publicaron en el que hicieron alusión a una mujer muerta. El local publicó las imágenes en las que se puede ver a un hombre —presuntamente uno de sus dueños o empleados— metiendo en el baúl de un auto una bolsa de consorcio en la que segundos antes había mostrado parte del cuerpo de una mujer.

La producción comienza con el joven dentro de la óptica y con la bolsa negra y vacía en sus manos. “Nos preguntan qué hacemos con aquellos clientes que nos preguntan precios y nunca nos compran nada”, dice mientras abre lentamente el objeto que llevaba encima.

“No hacemos nada. Les contestamos los mensajes, los llamamos por teléfono y les pasamos los precios”, añade en la siguiente toma, en la que ya está agachado en el piso. De la bolsa, ya abierta, asoman dos pantorrillas y pies con sandalias que él oculta dentro.

Acto seguido, la escena pasa a la calle y el mismo joven se encuentra en la parte trasera de un auto, con el baúl abierto y la bolsa con un evidente bulto dentro en el interior. “Al final, si el cliente no compra, no pasa nada. Los atendemos a todos con mucha amabilidad”, ironiza antes de cerrar la tapa del vehículo y correrse.

Según consignaron medios locales, el video fue eliminado tras la polémica que se generó. Desde el establecimiento señalaron a Elonce que “no habían tenido intención de causar daño con el contenido”.

No es la primera vez que se viraliza este tipo de contenidos en los que se utiliza la violencia hacia las mujeres como recurso humorístico o “broma” para promocionar un negocio.

La Argentina registró más de 240 feminicidios entre enero y octubre de este año, según informes recabados por organizaciones defensoras de la vida y los derechos de las mujeres.

Antecedentes

Dos hechos similares habían ocurrido a mediados del año pasado, cuando otros establecimientos quisieron subirse a retos virales y recrearon violentos videos machistas. En ese caso, las imágenes mostraban cómo playeros de estaciones de servicio metían a una mujer en una bolsa de consorcio y luego la arrojaban lejos en forma de “chiste”.

Los videos correspondían a una tendencia llamada “Ahí viene la CM” que se puede observar desde hace tiempo en otros países, especialmente en México. Una de las primeras cuentas en hacerse eco de esto fue la de la estación de servicio Shell de la localidad de Crespo, en la provincia de Entre Ríos. Este usuario, que suele subir videos y fotos en donde los empleados actúan y hacen bromas habitualmente, publicó un reel en donde se podía ver a dos playeros vestidos con el típico uniforme rojo y amarillo que caracteriza a la marca.

“No, yo no te la puedo creer… Mirá para allá”, dice uno de ellos y señala a una mujer que cruza la calle, saluda y se acerca hacia donde están ellos. El otro contesta: “Uh, otra vez la piba esta loco. ¿Cuándo va a ser el día que la metamos en algo y la mandemos por ahí?“. ”Estoy cada vez más cerca, eh…“, responde.

Entre comentarios que destacan lo “infumable” que es y lo “impresionante” que es lo que molesta, la imagen se funde a negro y pasa al momento en que uno de los playeros saluda a un tercer hombre que parece ser un proveedor de la estación de servicio que se dirige con destino a Formosa.

“¿Me aguantás un cachito?“, le pide entonces el empleado. Ahí se puede ver a la mujer de la primera escena parada de espaldas, que no ve venir a los dos playeros que la meten a la fuerza dentro de una bolsa de consorcio negra. “¿Te llevás la bolsa a Formosa?“, le piden al proveedor, mientras tiran la bolsa dentro de la parte trasera de una camioneta.

Acto seguido, y con música tranquila que suena de fondo, ambos toman mate y charlan entre ellos. “Qué paz, ¿eh? Por fin. Esta piba no va a joder más“, dice uno, y el otro le contesta: “Era hora, loco”.

A raíz de lo viral que se volvió el video de Shell, los usuarios no tardaron en encontrar otro similar, pero en este caso en una estación de servicio de YPF de la localidad de Marcos Juárez, en la provincia de Córdoba.

Este video comienza con un título similar al que lleva la tendencia, “Cuando no aguantás más a la de marketing”. Allí se puede ver que una mujer se acerca a hablar con uno de los playeros de la petrolera estatal y otro se aparece por atrás y la golpea en la cabeza con uno de los conos de tránsito que se utilizan normalmente para organizar el tránsito. Mientras la víctima simula desmayarse por el impacto, el primer empleado le cubre la cabeza con una bolsa de consorcio negra que luego ambos atan y tiran con supuesto esfuerzo hacia la otra punta del lugar.

Ya he visto Godzilla Minus Zero y tengo una cosa muy clara: es café para muy cafeteros. No solo da por hecho que has visto la entrega anterior, Godzilla Minus One, de la que es continuación directa, sino que presupone que eres fan de Godzilla de los de toda la vida, porque toda la peli es una declaración de amor al cine de serie B puro y duro que ha sido el núcleo de esta franquicia desde 1954. Yo la he disfrutado como un crío, pero entiendo que a mucha gente se le va a hacer cuesta arriba, y voy a intentar explicar por qué.

Takashi Yamazaki vuelve a escribir, dirigir y supervisar los efectos visuales que le dieron a Minus One el primer Oscar de la historia de Godzilla. La acción salta a 1949, dos años después de lo narrado en Minus One, y recupera a Shikishima (Ryunosuke Kamiki), a Noriko (Minami Hamabe) y al bueno de Noda (Hidetaka Yoshioka), con Min Tanaka como gran fichaje y Naoki Sato otra vez en la música con una banda sonora tremenda. La peli llega con bicho nuevo, Ghidorah, que no es ningún spoiler porque es lo primero que te enseña la peli. Arrasa nada menos que Matsumoto, la ciudad donde nació Yamazaki en 1964, el mismo año en que el dragón dorado debutaba en el cine atacando precisamente esas calles. Si eso no es un guiño de fan, que venga Ishiro Honda y lo vea.

Un espectáculo que sabe a qué has venido

Aquí está el primer escollo para el espectador ocasional. Las escenas explicativas, las que hacen avanzar la trama entre combate y combate de titanes escamosos, tienen esa intensidad tan propia de este cine japonés, con personajes que gritan, lloran y se despiden constantemente como si cada conversación fuera la última, siempre con los dientes muy apretados y muy intensitos. A mí me parece parte del encanto, porque sin ese tono Godzilla no sería Godzilla. Pero si saliste de Minus One pensando que le sobraba melodrama, aquí se te va a hacer bola, porque Yamazaki no rebaja la dosis precisamente.

Más antibelicista que nunca

Lo que más me ha llamado la atención es lo marcado de su tono antibelicista, de nuevo, más que en la entrega anterior. Yamazaki conecta a Godzilla con la bomba atómica de forma mucho más explícita, sin esconder imágenes terribles, y no me extraña que en Estados Unidos sea la primera peli de la saga con calificación R. Además, esta vez tiene un marcado acento antinorteamericano, algo poco habitual en una superproducción, porque el gran cine comercial suele preferir no señalar con el dedo al único país del mundo que ha lanzado un ataque nuclear contra otro país. Dos veces. La peli lo hace con mucha elegancia en determinados momentos, en pequeños silencios de un Japón todavía ocupado, y otras con la sutileza de… bueno, de Godzilla. No voy a contar más, pero ya en su primer avance se veía a Godzilla dando un repaso a la Estatua de la Libertad.

A nivel técnico es un espectáculo sobrecogedor y fascinante, la primera peli japonesa rodada para IMAX, y se nota cada vez que los monstruos llenan la pantalla de arriba abajo. Pero conviene entrar sabiendo lo que propone: que has pagado la entrada para ver a dos bichos enormes pegándose sobre un descampado que antes era Tokio, o la ciudad que toque, mientras personas diminutas gritan y corren a su alrededor.  Todo lo que te pudo llamar la atención de la anterior peli está aquí, y está mejor y más grande. Un espectáculo tremendo que no pierde de vista los referentes clásicos y que sabe encajar la espectacularidad del cine de Hollywood actual con la herencia de dos señores metidos en trajes de goma pegándose sobre la maqueta de una ciudad.

Pierde algo de magia, pero no de pegada

Podría estar todo el día viendo pelis de aviones de la Segunda Guerra Mundial combatiendo contra dragones enormes, y aún así reconozco que esta secuela pierde un poco de la magia de la anterior. Minus One nos pilló por sorpresa con un tono que era aire fresco para el género y para la licencia, así que Minus Zero juega ya en terreno conocido y pierde parte del efecto sorpresa. ¿Se puede repetir la jugada de la entrega anterior? Me temo que no. Eso no quita que sus grandes momentos de acción sean un auténtico espectáculo, como os decía antes, ni que el fan de Godzilla vaya a encontrar una experiencia hecha a su medida. El problema es que quizá se olvida del resto de espectadores, a los que este lagarto mutante gigante les interesa bastante menos:  si no sabes qué diferencia hay entre Ghidorah y King Ghidorah, esta peli seguramente no sea para ti.

Un examen para fans de verdad

Un detalle muy tonto que me ha hecho gracia: que la peli lleve Zero en el título tal vez sea un guiño a Monster Zero, el nombre que los alienígenas del Planeta X daban a King Ghidorah en Los monstruos invaden la Tierra, que en Estados Unidos se estrenó, de hecho, con ese título. Seguramente me estoy montando mi propia película de monstruos, pero el fan que llevo dentro no lo puede evitar. Tal vez por eso he disfrutado tanto de esta película mientras otros compañeros de la prensa se dedicaban a mirar el reloj durante la proyección.

Con todas sus pegas, me quedo con la sensación de haber visto una peli hecha por un fan para otros fans, una producción pensada para disfrutarla en el cine, a lo grande. y que es un espectáculo que quiere dignificar un tipo de cine al que le cuesta mucho despegarse de la Serie B. Yo ya estoy deseando ver la siguiente peli de la saga si cuenta con Takashi Yamazaki. Godzilla Minus Zero se estrena en los cines españoles el 6 de noviembre.

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He visto Godzilla Minus Zero y es café para muy cafeteros: un espectáculo al que solo pongo una pega

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3DJuegos

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Chema Mansilla

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Dos conductores de nacionalidad boliviana recibieron penas de prisión tras ser hallados responsables por el intento de contrabando de más de 35 toneladas de acetato de etilo, un precursor químico sujeto a controles especiales por su posible uso en la elaboración de clorhidrato de cocaína. La maniobra fue detectada en marzo en el paso internacional de Aguas Blancas, en la provincia de Salta.

La carga estaba distribuida en 191 tambores y tenía como destino final la ciudad boliviana de Cochabamba, según la documentación comercial analizada durante la investigación. Sin embargo, los camiones llegaron a un puesto fronterizo distinto al autorizado y utilizaron papeles que, de acuerdo con la pesquisa, habían sido modificados para aparentar legalidad.

Según informó el portal de los fiscales, la jueza Marta Liliana Snopek, integrante del Tribunal Oral Federal N.º 1 de Salta, homologó el 22 de octubre acuerdos plenos entre la Fiscalía y las Defensas. Como resultado, Juan Carlos Nina González y Carlos Puma García fueron condenados a cuatro años y ocho meses de prisión.

Nina González y Puma García aceptaron la existencia del hecho investigado, su intervención y la calificación legal propuesta por la acusación. Ambos fueron considerados coautores de contrabando agravado de precursores químicos en grado de tentativa, con empleo de documentación adulterada.

La resolución incluyó el concurso ideal con el delito de ingreso en una zona de frontera sin la autorización correspondiente. También se ordenó el decomiso de los teléfonos celulares secuestrados y de la sustancia transportada. En el caso de Puma García, la medida alcanzó al tractor del camión y al semirremolque utilizados para trasladar el cargamento.

La investigación fue dirigida por el fiscal federal subrogante Marcos Romero, a cargo de la Sede Fiscal Descentralizada Orán, con la participación de la auxiliar fiscal Alejandra Morales Barberá y del investigador Francisco Mena.

El procedimiento que dio origen a la causa ocurrió el 16 de marzo de 2026, cuando efectivos de Gendarmería Nacional controlaron dos camiones de transporte internacional en el paso Aguas Blancas-Bermejo. Los vehículos pretendían salir de Argentina hacia Bolivia con 35.144 kilogramos de acetato de etilo.

El cargamento estaba repartido entre los dos rodados: uno llevaba 95 tambores y el otro, 96. La sustancia fue valuada en $ 167.608.459, de acuerdo con la información incorporada al expediente.

La documentación indicaba que el producto debía abandonar el país por el paso internacional de Salvador Mazza, en el norte salteño, antes de continuar hacia Bolivia. Los vehículos, no obstante, llegaron a Aguas Blancas después de atravesar rutas del norte y del litoral argentino.

Esa diferencia entre el itinerario habilitado y el recorrido efectuado fue una de las irregularidades detectadas durante el control. La verificación posterior ante el organismo competente permitió establecer que los dominios de los camiones tampoco estaban autorizados para la operación presentada por los choferes.

Los conductores entregaron documentación comercial, permisos del Registro Nacional de Precursores Químicos y una autorización de tránsito internacional. Sin embargo, el cotejo con los registros oficiales determinó que los papeles exhibidos no coincidían con los datos de la autorización emitida.

Según la investigación fiscal, se utilizó un documento con apariencia del sistema de Gestión Documental Electrónica para incluir las patentes de los vehículos que finalmente transportaban el acetato de etilo. La maniobra buscaba dar una cobertura formal a un traslado que no respetaba ni los camiones ni el punto de egreso autorizados.

A partir de esas inconsistencias, las autoridades dispusieron la detención de Nina González y Puma García, además del secuestro de la carga y de los vehículos. Un peritaje posterior de la División Laboratorio Químico de la Policía Federal Argentina confirmó que la mercadería era acetato de etilo.

La sustancia había ingresado a Argentina desde Uruguay y su destino final estaba fijado en Bolivia. La operatoria comercial bajo análisis incluía a Melinor S.A., identificada como la primera firma transportista, y a la empresa Cooperativa Tarija del Sur SRL.

La documentación también consignaba como compradora a Southpac Corporation, una entidad con domicilio en Panamá. En tanto, la firma señalada como receptora final era Corporación Mathiesen S.A., radicada en Santa Cruz de la Sierra.

Durante la audiencia de control de la acusación, celebrada a fines de septiembre, la fiscalía expuso el recorrido de la pesquisa y las irregularidades detectadas. La información reunida permitió vincular la carga incautada con una estructura comercial que involucraba empresas de al menos tres países.

La causa incorporó además información obtenida mediante cooperación internacional. La Procuraduría de Narcocriminalidad articuló consultas con autoridades bolivianas a través de la Red de Fiscales Antidroga de Latinoamérica, que integra la Asociación Iberoamericana de Ministerios Públicos.

El intercambio con Bolivia permitió sumar documentación de una investigación que se desarrollaba en ese país. En ese expediente se habían realizado allanamientos en distintos depósitos de acetato de etilo, entre ellos uno situado en Cochabamba y asociado a la firma indicada como destinataria final de la carga interceptada en Salta.

Las medidas establecieron que ese lugar no contaba con habilitación para guardar sustancias químicas. Ese dato incrementó las sospechas sobre un posible desvío del precursor químico que había sido transportado desde Uruguay y que intentaba cruzar la frontera argentina.

Con la homologación de los acuerdos, quedaron firmes las condenas contra los dos choferes y el decomiso de los bienes secuestrados en el procedimiento. La investigación dejó documentada la utilización de permisos alterados y de un itinerario distinto al autorizado para movilizar una sustancia bajo fiscalización especial.

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