En abierto desafío a la sentencia de la Corte Suprema que declaró ilegal su mecanismo para aplicar aranceles, el presidente Donald Trump anunció este sábado que aumentará los gravámenes globales del 10%, que anunció hace un día, al 15%.

«Yo, como presidente de los Estados Unidos de América, con efecto inmediato aumentaré el Arancel Mundial del 10% sobre países, muchos de los cuales llevan décadas ‘estafando’ a Estados Unidos, sin represalias (¡hasta que llegué yo!), hasta el nivel totalmente permitido y legalmente probado del 15%», escribió Trump en una publicación en su red Truth Social.

Y anunció que buscará continuar con su política arancelaria, a pesar del freno de la Corte. «Durante los próximos cortos meses, la Administración Trump determinará y emitirá los nuevos aranceles legalmente permitidos, que continuarán nuestro proceso extraordinariamente exitoso de Hacer América Grande de Nuevo — MÁS QUE NUNCA ANTES!!»

En un fallo que golpeó duramente en el corazón de la estrategia económica interna y global de Trump, la Corte Suprema de Justicia dictaminó el viernes que el jefe de la Casa Blanca excedió su autoridad al imponer aranceles utilizando una ley reservada para una emergencia nacional y los declaró inconstitucionales.

Fue un límite trascendental al poder de Trump por parte del Tribunal, de mayoría conservadora, que enfureció al presidente. Enojado, reaccionó enseguida: dijo que los jueces que habían votado en contra eran una “desgracia” y anunció un 10% de impuestos bajo el paraguas de otra ley para preservar su agenda comercial.

Sin embargo, esa medida no fue suficiente para Trump sino que este sábado volvió a subir la apuesta y anunció que aumentarían al 15%, agregando mayor incertidumbre a un panorama tarifario ya caótico.

Trump está aplicando el nuevo arancel base bajo la Sección 122 de la Ley de Comercio de 1974, que permite al presidente imponer aranceles durante 150 días sin la aprobación del Congreso. Conseguir esa aprobación podría resultar complicado, ya que demócratas y algunos republicanos se han opuesto a ciertos aspectos de su política comercial.

Los aranceles iniciales del 10% que Trump anunció el viernes estaban programados para entrar en vigor el 24 de febrero a las 00:01 a.m. hora de Washington, según un comunicado de la Casa Blanca. La publicación de Trump del sábado no profundizó en detalles sobre el momento en que se aplicaron los aranceles aumentados.

El Tribunal Supremo dictaminó el viernes por 6–3 que Trump había actuado ilegalmente al utilizar una ley federal de poder de emergencia de larga data para justificar sus aranceles «recíprocos». El pasado abril, se apoyó en la Ley de Poderes Económicos de Emergencia Internacional para imponer aranceles que iban del 10% al 50% a decenas de socios comerciales estadounidenses.

El tema de los aranceles es un eje clave de la política de Trump porque a través de ellos presiona a sus socios comerciales para distintos objetivos políticos y los lleva a firmar pactos comerciales con más beneficios para EE.UU. Con lo recaudado por el alza de esos gravámenes, Trump promete bajar el déficit, dar subsidios a sectores desfavorecidos e incluso cheques con dinero para los estadounidenses en general.

Pero su política arancelaria ha generado una fuerte incertidumbre comercial global y a nivel interno una presión sobre los precios que se ve reflejada en las góndolas de los supermercados y en bienes de consumo general. La Reserva Federal se ha negado a bajar consistentemente las tasas de interés precisamente por la amenaza inflacionaria.

La mayoría de los estadounidenses (un 64%) desaprueba la forma en que el presidente Trump está gestionando los aranceles sobre los bienes importados, según una encuesta de ABC News/Washington Post/Ipsos hecha poco antes de que el Tribunal Supremo invalidara los aranceles globales de Trump.

Aunque la mayoría de los republicanos aprueban cómo Trump está gestionando los aranceles (75%), ese número baja al 43% entre los republicanos que se autodenominan no MAGA (que incluyen independientes que se inclinan hacia los republicanos y se llaman a sí mismos simpatizantes MAGA).

Una mayoría del 55% de los republicanos no MAGA desaprueba la forma en que Trump está gestionando los aranceles. La mayoría de los republicanos MAGA (87%) aprueban cómo está gestionando los aranceles.

Los aranceles han sido una de las pocas áreas en las que el Congreso, controlado por los republicanos, ha enfrentado a Trump. Tanto la Cámara de Representantes como el Senado aprobaron en varios momentos resoluciones destinadas a rebatir los aranceles impuestos a socios comerciales como Canadá. También es uno de los pocos temas en los que legisladores republicanos, que crecieron en un partido que en gran medida defendía el libre comercio, criticaron la política económica de Trump.

«Los méritos vacíos de las guerras comerciales de gran escala con los amigos de Estados Unidos eran evidentes mucho antes de la decisión de hoy», dijo el viernes el senador Mitch McConnell, exlíder republicano del Senado durante mucho tiempo, en un comunicado, añadiendo que los aranceles suben los precios de las viviendas y perturban otras industrias importantes para su estado natal, Kentucky.

Con el golpe de la decisión de la Corte, Trump busca retomar la iniciativa política con la apuesta de más aranceles. Sabe que será un tema central de las elecciones legislativas de noviembre, donde los republicanos podrían perder el control de al menos una de las cámaras, según las encuestas.

Mientras tanto, los demócratas van con todo y denuncian que Trump no ha conseguido que el costo de vida sea asequible para los estadounidenses y ha inflamado los precios con aranceles.

President Donald Trump turned up the heat on progressive Democrats during his public remarks Thursday, including slamming New York Rep. Alexandria Ocasio-Cortez for her «horrible» efforts at diplomacy during the Munich Security Conference. 

«Her performance was horrible,» Trump told the media aboard Air Force One on the way to an event in Rome, Georgia, Thursday. «I was surprised, actually. I didn’t know she was stupid.»

Ocasio-Cortez joined the Munich Security Conference last weekend, and faced criticisms for a handful of «sputtering» and «embarrassing» responses, including when she was asked, «Would and should the U.S. actually commit U.S. troops to defend Taiwan if China were to move?»

The progressive New York Democrat delivered an answer that included a handful of pauses, punctuated by repeatedly saying «uhm.» 

BUTTIGIEG, NEWSOM, AOC TOP THREE IN NEW 2028 POLL IN KEY PRESIDENTIAL PRIMARY STATE

She ultimately answered: «This is, of course, a very long-standing policy of the United States, and I think what we are hoping for is that we want to make sure that we never get to that point, and we want to make sure that we are moving in all of our economic research and our global positions to avoid any such confrontation and for that question to even arise.» 

Vice President JD Vance called the response «embarrassing,» while social media corticis compared it to «Kamala cringe» or that she «SELF-DESTRUCTED» with her answer. 

Ocasio-Cortez is seen as a potential 2028 presidential contender, with Trump’s sharp critique of the left-wing Democrat lawmaker setting a tone for potential future campaign attacks. 

Ocasio-Cortez made a point to downplay 2028 speculation during the security conference. 

She said she joined the forum that attracts hundreds of world leaders, business titans and celebrities «not because I’m running for president, not because I’ve made some kind of decision about a horse race or a candidacy, but because we need to sound the alarm bells that a lot of those folks in nicely pressed suits in that room will not be there much longer if we do not do something about the runaway inequality that is fueling far-right populist movements.»

President Donald Trump attends the inaugural Board of Peace meeting at the U.S. Institute of Peace in Washington, D.C., Feb. 19, 2026.  (Kevin Lamarque/Reuters)

Earlier Thursday, when Trump held the first Board of Peace meeting, he described Ocasio-Cortez as a weak representation for the U.S. on the world stage. 

TRUMP HITS CAMPAIGN TRAIL IN KEY BATTLEGROUND AS RACE TO REPLACE MARJORIE TAYLOR GREENE HEATS UP

«She was unable to answer a simple question. And she could have said, ‘Well, I’m studying it, and I’ll report back to you next week.’ You know, you can get away with that. But she just went ‘uhhh.’ I think it could be a career ending answer because for 25 years, anybody running against her, I think Susie is going to use that, that little piece of stuff. It was not good. It was not good. That was not a natural,» Trump said. 

The White House told Fox News Digital on Friday that «Trump is always transparent with his thoughts, and he’s right – AOC should be working on behalf of the American people instead of embarrassing our country on the world stage.»

«It’s ridiculous that third-rate congresswoman AOC decided to frolic around Munich, where no one knows or cares who she is, while New Yorkers are suffering as a result of Democrats’ shutdown, which is cutting off resources to FEMA, TSA, the Coast Guard, and thousands of federal law enforcement officers,» White House spokeswoman Anna Kelly said. 

Trump, later that day during a steel event in Georgia, took a shot at Democrats who have promoted a message of «affordability.» Left-wing Democrats such as New York City Mayor Zohran Mamdani carried out a successful campaign in 2025 on a message of lowering costs for New Yorkers, including by increasing taxes on some high-earners in the state. 

U.S. President Donald Trump delivers remarks during a working breakfast with governors in the State Dining Room at the White House on February 20, 2026 in Washington, DC.  (Kevin Dietsch/Getty Images)

MOCKED IN MUNICH? WHY AOC WAS A MUCH BIGGER SUCCESS THAN HER CRITICS REALIZE

Trump has slammed the party for using the term, arguing sky-high inflation under the Biden era was caused by Democrat policies. 

Trump took aim at Democrats again on Thursday for their message of affordability, claiming he hasn’t heard the media specifically promote affordability in weeks because he «won affordability.» 

«I added $9 trillion, and your retirement accounts and 401 Ks are at the highest level they’ve ever been. And then I have to listen to the fake news talking about affordability. Affordability. Do you notice what word have you not heard over the last two weeks? Affordability. Because I’ve won, I’ve won affordability,» he said on Thursday from Georgia. 

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Fox News Digital reached out to Ocasio-Cortez’s office for additional comment Friday afternoon. 

Acaba de aterrizar la nueva miniserie dirigida por Marco Bellocchio para HBO Max, algo que supone un acontecimiento en el panorama audiovisual europeo dada la trascendencia del autor italiano responsable de un buen puñado de obras maestras.

Concebida a lo largo de seis episodios, Portobello aborda uno de los mayores traumas de la historia televisiva y judicial de Italia: la detención, encarcelamiento y juicio mediático del presentador Enzo Tortora a principios de los años ochenta.

Con Fabrizio Gifuni como protagonista (conocido ya por su papel de Aldo Moro en Exterior noche) la serie parte de una reconstrucción minuciosa de los hechos y de los entresijos sociales y políticos que los rodearon.

Lejos de los cauces convencionales del melodrama o la sátira, Bellocchio opta en Portobello por una aproximación intelectual y, por momentos, casi clínica al caso Tortora.

El relato arranca en los platós del legendario programa homónimo que el propio Tortora creó y condujo junto a su hermana Anna, un espacio televisivo que, bajo su apariencia de mercado de antigüedades y variedades, reunía a millones de personas frente a la pantalla cada viernes.

La audiencia superaba los 28 millones de espectadores, abarcando desde monjas en conventos hasta reclusos en las cárceles napolitanas. El plató se convertía en escenario de juegos imposibles (como conseguir que el loro repitiese el nombre del programa) y de la exposición pública de inventos, talentos y anhelos personales.

La serie despliega, especialmente en su episodio inicial, una reconstrucción detallada de aquel universo televisivo aparentemente inofensivo. Sin embargo, todo cambia de forma abrupta poco antes del inicio de la séptima temporada: Tortora es acusado de colaborar con la mafia, concretamente con la Nuova Camorra Organizzata (NCO), tras las declaraciones de varios mafiosos arrepentidos.

Uno de los elementos dramáticos más perturbadores es la figura de Giovanni Pandico, interpretado por Lino Musella, un escritor y colaborador del capo Raffaele Cutolo, obsesionado con el presentador tras una insólita disputa epistolar por unas artesanías enviadas al programa.

La denuncia de Pandico (quien afirma que el presentador utilizó “pañitos de encaje” como argot para referirse a envíos de cocaína) se integra en un contexto de histeria nacional por la lucha contra el crimen organizado.

A través de una narración, que combina distintas líneas temporales y perspectivas, el maestro Bellocchio entrelaza la caída pública de Tortora con la deriva de los propios acusadores. Lo hace a través del recurso de montaje paralelo por el que el estrellato de Tortora se alterna de manera inteligente con la desesperada maniobra de Pandico, un secretario mafioso dispuesto a declarar cualquier cosa que beneficiara a la Fiscalía.

La serie, lejos de regodearse en la caricatura o el humor fácil, explora el “teatro del absurdo” en el que las pruebas parecen derivar de malentendidos o venganzas personales, y en el que incluso el loro protagonista es implicado en una supuesta red de tráfico de estupefacientes.

La reacción del propio Tortora queda sintetizada en una de sus líneas de diálogo: “Esto es teatro del absurdo”. Esta frase encapsula la incredulidad del acusado ante un proceso judicial caótico que amenaza con destruirle sin pruebas sólidas. Bellocchio opta por el realismo procedimental antes que por la comedia, apostando por un tono grave donde cada denuncia contribuye a una maquinaria mediática y judicial devastadora.

La serie no solo retrata la tragedia personal de Tortora, sino que también examina cómo la opinión pública y los propios medios de comunicación contribuyen a su linchamiento. La RAI, cadena productora y emisora original del programa, queda aquí en entredicho por su nulo apoyo al presentador tras la acusación. Este ambiente mediático feroz, donde la multitud asume su culpabilidad sin pruebas, es presentado como un anticipo de fenómenos contemporáneos de linchamiento en redes sociales.

Uno de los hallazgos formales de Portobello reside en su capacidad para mezclar el drama judicial con notas de surrealismo y metáforas visuales. Bellocchio, a sus 86 años, sigue explorando con destreza las zonas grises de la historia y la política italianas.

A lo largo de su carrera el cineasta ha examinado fenómenos tan dispares como el terrorismo de las Brigadas Rojas Buenos días, noche, las estructuras mafiosas El traidor y conspiraciones eclesiásticas El rapto, navegando por universos morales movedizos e inestables.

Este enfoque se traslada a Portobello no solo por la reconstrucción del proceso judicial, sino por la atención obsesiva al detalle, desde las reacciones del público hasta la representación de figuras supuestamente secundarias, como fiscales y otros denunciantes.

La serie introduce gradualmente elementos oníricos y metáforas, como ratas correteando por instituciones, la continuada presencia de objetos triviales como los pañitos de encaje, que refuerzan el carácter absurdo y grotesco del proceso.

Uno de los aspectos más señalados por la crítica internacional ha sido el paso de Tortora de héroe mediático a chivo expiatorio, una transformación representada visualmente cuando es esposado ante las cámaras de su propia cadena. El salto del entretenimiento ligero al drama judicial se convierte así en una versión moderna de las tragedias italianas clásicas, donde lo personal y lo político, lo mediático y lo judicial, se entrelazan hasta volverse indistinguibles.

La fuerza de la serie reside en mostrar hasta qué punto el proceso contra Tortora alcanza dimensiones extraordinarias y absurdas. Episodio tras episodio, y especialmente en los capítulos dedicados al juicio, Bellocchio exhibe la progresiva multiplicación de denunciantes y acusaciones, muchas de ellas insustanciales o fruto de la paranoia colectiva.

El clima en la sala, descrito como “un caótico teatro público donde se supone que se imparte justicia”, sirve tanto de crítica a los defectos sistémicos del sistema judicial italiano como de advertencia sobre los peligros de los linchamientos mediáticos.

A lo largo de los seis episodios, la miniserie equilibra la minuciosidad documental y la tensión narrativa, permitiendo al espectador sumergirse en la angustia y perplejidad del protagonista. La serie guarda distancia respecto a la sátira o el sentimentalismo, apostando por una mirada aguda sobre las relaciones entre justicia, política y los medios y sociedad.

Aunque los hechos pasaron hace mucho tiempo, la serie mantiene la vigencia de la denuncia y la modernidad en su reflexión sobre el poder de la fama y de los medios para moldear destinos individuales. La comparación entre el fenómeno Tortora y la posterior irrupción de figuras como Berlusconi o Trump, sitúa a Portobello como un relato de advertencia sobre las conexiones peligrosas entre celebridad, política y criminalidad organizada.

Portobello, en definitiva, se ha presentado como una clase maestra de un gran observador de las intersecciones entre justicia, política y medios, ha dejado constancia de la vigencia de la mirada de Bellocchio sobre los mecanismos, tan absurdos y devastadores, del escándalo público, el proceso penal y la fabricación colectiva de la culpa.