INTERNACIONAL
Jim Jarmusch confiesa una curiosa elección: “Prefiero las críticas negativas”
“La idea de capítulos, o antología… es una forma cinematográfica, muy popular en los años sesenta y setenta en Europa y en Italia. Pero para mí también es una forma literaria. Y no sé, simplemente me gusta”, declara Jim Jarmusch en conversación con la publicación online IndieWire, entrevistado recientemente en Los Ángeles a propósito de Father Mother Sister Brother, premiada en el Festival de Venecia.
En sus palabras se percibe la premisa que guía su nuevo trabajo: “Estaba tratando de acumular cosas que construyeran hacia algo sin que te dieras cuenta, de alguna manera. Así que la tercera historia llegaría a una especie de momento emocional —no algo dramáticamente emocional— pero sí a un tipo de momento emocional”. Fiel a su estilo, el director estadounidense rechaza la idea de una narrativa tradicional y en cambio abraza la construcción de pequeños momentos conectados, una suma de detalles, objetos y gestos que terminan por componer un mosaico mayor: “Por supuesto, ‘una especie de momento emocional’ es la mayor catarsis que cualquiera puede esperar razonablemente de una película mía”.
Con 72 años, Jarmusch regresa tras un receso de seis años con una obra sutil y contemplativa, plasmando en pantalla lo que, para él, constituye una evolución coherente de su filmografía: “Esta película es una experiencia muy tranquila. Así que sí, me enorgullece que resuene de alguna manera con la gente. Honestamente, no lo esperaba. Y creo que parte de eso es simplemente sincronía con el momento en que estamos”.
En la charla con IndieWire, Jim Jarmusch deja claro que cada uno de sus proyectos es, antes que nada, un collage: una amalgama de obsesiones, referencias cruzadas, hallazgos fortuitos y búsquedas constantes. “Mi filmografía es un collage tanto como cualquier otra cosa”, reconoce. El cineasta asegura que su mente circula entre géneros y estilos, fusionando influencias del punk rock, la poesía modernista, el jazz, la filosofía oriental, los westerns y cineastas como el japonés Yasujirō Ozu. “Todo tiene sentido para mí. Mi mente flota entre estos temas tan fluidamente como las películas transitan entre eventos aparentemente inconexos o intrascendentes, antes de que todo se construya hacia una sinfonía que es mayor que la suma de sus partes”, explica.
En Father Mother Sister Brother, esa disposición natural a conectar elementos disímiles cobra un sentido nuevo. El filme, dividido en tres relatos ambientados en Nueva Jersey, Dublín y París, explora “familias que navegan por diversas etapas del proceso de envejecimiento parental”, combinando lo íntimo con lo excéntrico, la cotidianeidad con la rareza. Para Jarmusch, el método fue orgánico: “Estaba tratando de acumular cosas que construyeran hacia algo sin que te dieras cuenta”. No le interesa enfatizar la linealidad ni la causalidad tradicional del cine anglosajón; prefiere que los objetos —un juego de té ornamentado, un viejo chiste británico, un paseo por París— se entrelacen y cobren peso propio, como en la literatura que lo inspira.
El regreso de viejos colaboradores como Tom Waits y Adam Driver, junto a la incorporación de nuevas presencias como Vicky Krieps y Mayim Bialik —elegida, según confiesa, “porque es mi presentadora favorita en ‘Jeopardy’”—, refuerza esa idea de collage vivo, donde cada intérprete aporta su propia energía al tapiz de la película. De igual manera, la decisión de que los tres capítulos solo funcionen en el orden preciso que él impuso responde a una visión artística muy concreta. “Incluso si cada una teóricamente puede sostenerse por sí sola, los tres capítulos solo funcionan en el orden específico en que los dispuse”, menciona.
En definitiva, Father Mother Sister Brother es, como todo el cine de Jarmusch, un experimento controlado donde las influencias, los símbolos, los rostros y los espacios dialogan entre sí, invitando al espectador a entregarse a una experiencia sensorial y personal, más que a una historia convencional.
El recorrido de Jim Jarmusch con Father Mother Sister Brother tuvo un giro inesperado cuando el director decidió no presentar su película en Cannes, como hubiera sido habitual, y optó por exhibirla en el Festival de Venecia, donde finalmente obtuvo el premio mayor, el famoso León de Oro. Jarmusch explica las razones detrás de esta decisión y lo que eso significó para él, así como la diferencia en el ambiente de ambos eventos y el impacto de la premiación en su carrera y estado de ánimo.
—¿Por qué decidiste no estrenar tu película en Cannes, como era lo esperado?
—La presenté en Cannes, y nos dijeron, “No está seleccionada para la competencia. Quizá la pongamos en otra sección”. A lo que respondí, “No he hecho una película en cinco años. He estado en Cannes muchas veces. Eso no es apropiado para mí”. La competencia es muy importante para mí en Cannes, no por la competencia, sino por el perfil del estreno de mi película, para que pueda empezar a pagar a los inversores y hacer otra película. No se trata de los premios.
—¿Cómo fue recibir el León de Oro en Venecia y cómo se comparó esa experiencia con Cannes?
—Me encantó estar en Venecia con la película. No había ido allí en mucho tiempo, y realmente me alegró estar allí. Venecia es tan misteriosa y extraña, y el festival es realmente genial… Ahora casi nunca quiero ir a Cannes. Después de que di mi pequeño discurso allí, que improvisé un poco, alguien en el fondo del auditorio dice, “¡Jim, sabes que te queremos!” Y todos aplaudieron, ¿sabes? Me estaban dando amor real, sincero. No eran 2.000 peluqueros franceses de L’Oréal en Cannes, ¿me entiendes? Era real. Y eso fue realmente conmovedor. Nunca había sentido eso antes.
—¿Qué impacto tuvo esta decisión en tu proceso creativo y tus proyectos en marcha?
—Fue algo bueno. De alguna manera, realmente le agradezco por eso porque pude ir a Venecia, y Cannes es en mayo. Y me fui a mi casa en los Catskills durante el mes de mayo, y escribí mi nuevo guion. Así que, en vez de ir a Cannes, tengo un nuevo guion que está en proceso.
A pesar del reconocimiento obtenido y la ovación en Venecia, Jim Jarmusch mantiene una distancia saludable frente al éxito y a la reacción del público. El cineasta confiesa que encuentra un valor inesperado en las opiniones discordantes y que, incluso, prefiere explorar esas miradas críticas antes que celebrar los aplausos. Además, reflexiona sobre el lugar que ocupan sus películas en el panorama del cine actual, cada vez más acelerado y ruidoso, y sobre el orgullo genuino que siente —aunque sin complacencia— al ver cómo su trabajo sigue resonando con un público fiel.
—¿Tienes una relación especial con las críticas que recibe tu trabajo?
—Tengo algo raro, me encantan las críticas negativas. O… no diría que me encantan, pero son las que quiero leer. Busco las de quienes no les gustó la película porque eso significa que sus percepciones eran muy diferentes a las de quienes hicimos la película. Me resultan muy interesantes. Leí tres críticas negativas de Father Mother Sister Brother, que me parecieron interesantes, pero tiendo a evitar las que son muy positivas. No soy alguien que quiera regodearse en la apreciación de la gente.
—¿Cómo ves la relación entre el estilo apacible de tu cine y la percepción del público en estos tiempos?
—Es curioso porque siento que si a demasiada gente le gusta una película que hago, hice algo mal. Pero estoy muy complacido. Me alegra porque esta película es una experiencia muy tranquila. Así que sí, me enorgullece que resuene de alguna manera con la gente. Honestamente, no lo esperaba. Y creo que parte de eso es simplemente sincronía con el momento en que estamos. Si hubiera hecho esa película hace tres años, no sé si a la gente le habría gustado tanto.
—¿Qué piensas sobre el futuro de tus proyectos después del éxito reciente?
—Ahora mismo no estoy dedicando demasiado tiempo a disfrutar de las críticas positivas. Me interesa más escuchar a quienes no les gustó la película, y estoy enfocado escribiendo mi nuevo guion. El balance para mí está en seguir fiel a lo que soy y a lo que me mueve a hacer cine, sin importar si hay mucho ruido a mi alrededor o no.
Arts / Culture / Entertainment,Europe,VENICE
INTERNACIONAL
DC court rulings stall Trump agenda across immigration, policing, Fed — raising stakes on executive power
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President Donald Trump’s second-term agenda is hitting repeated roadblocks in Washington, D.C., federal court, where judges have halted major policies — fueling a growing clash over whether the judiciary is checking executive power or overstepping into it.
The rulings have halted key parts of Trump’s agenda on immigration, policing and federal authority, intensifying debate over whether courts are acting as a constitutional check or obstructing elected leadership.
Here are some of the biggest court clashes Trump is facing in D.C. federal court.
Alien Enemies Act: A centuries-old statute becomes the focus of a modern fight
One of the biggest fights is also one of the earliest lawsuits filed against the Trump administration in D.C. federal court — centered on the Trump administration’s use of the Alien Enemies Act, a 1798 wartime law, to deport certain migrants to El Salvador’s CECOT prison.
Civil rights groups and immigration advocates have argued the Trump administration is stretching the law beyond its intended use case, including the three previous times it was used in U.S. history — most recently, during World War II. The Trump administration has defended the move as a lawful exercise of executive authority over national security and immigration enforcement.
The case quickly landed in D.C. federal court and has since moved up on appeal, with higher courts now weighing the scope of the president’s authority under the centuries-old statute. The outcome could have sweeping implications for how rarely used emergency powers are applied in modern immigration policy.
EX-JUDGES BLAST TOP TRUMP DOJ OFFICIAL FOR DECLARING ‘WAR’ ON COURTS
Salvadorian troops are seen guarding the exterior of CECOT, or Counter Terrorism Confinement Center, Dec. 15, 2025, in Tecoluca, El Salvador. (John Moore/Getty Images)
Who controls DC streets: Washington or the White House?
The scope of federal power over states and localities has also been tested. Courts have imposed limits on Trump’s efforts to assert control over National Guard units, raising federalism concerns about the balance between state and federal authority.
The standoff began in August 2025. Trump moved to expand federal control over policing in Washington, D.C., including deploying National Guard troops to respond to crime.
A related lawsuit, District of Columbia v. Trump, challenges what city officials describe as an unprecedented federal intrusion into local policing. The case remains a key test of presidential authority over the nation’s capital.
Protected status for Haitian migrants: Temporary or ‘de facto amnesty’?
The Supreme Court agreed to hear a pair of appeals from the Trump administration seeking to immediately halt Temporary Protected Status (TPS) designations for Haitian migrants. Haitians were first granted TPS status in 2010 after a devastating earthquake. Previously, a lower court judge in D.C., U.S. District Judge Ana Reyes, had blocked the Trump administration from lifting the TPS designation.
U.S. Solicitor General D. John Sauer urged the high court to take up the broader issue of whether the Trump administration can revoke TPS protections for other migrants living in the U.S. — citing the Justice Department’s appeal of a similar case centered on TPS protections for Syrian migrants that was kicked to the high court earlier this year.
«Unless the court resolves the merits of these challenges — issues that have now been ventilated in courts nationwide — this unsustainable cycle will repeat again and again, spawning more competing rulings and competing views of what to make of this court’s interim orders,» Sauer said last week. «This court should break that cycle.»
The appeal comes as the Trump administration has sought to wind down most TPS designations, arguing the programs have been extended for too long under Democratic presidents.
«Haiti’s TPS was granted following an earthquake that took place over 15 years ago,» said then-spokesperson for DHS Tricia McLaughlin. «It was never intended to be a de facto amnesty program, yet that’s how previous administrations have used it for decades.»
SCOTUS TO REVIEW TRUMP EXECUTIVE ORDER ON BIRTHRIGHT CITIZENSHIP
U.S. President Donald Trump speaks in the Oval Office of the White House. (Andrew Harnik/Getty Images)
USAID: Judges pump the brakes on agency cuts
Early in the term, the administration’s effort to rapidly scale back the U.S. Agency for International Development was halted by a federal judge, who blocked mass leave orders and the dismantling of the agency’s workforce.
The Supreme Court eventually intervened in the case. Last March, the high court denied the Trump administration’s request to block a lower court’s order for the administration to pay nearly $2 billion in foreign aid money for previously completed projects, and leaving to the lower court judge the details of how those contracts should be paid out. That suit was eventually appealed to a higher court, where litigation remains pending.
BIDEN-APPOINTED FEDERAL JUDGE RULES TRUMP’S ‘THIRD COUNTRY’ DEPORTATION POLICY IS UNCONSTITUTIONAL
Federal Reserve Governor Lisa Cook and attorney Abbe Lowell leave the U.S. Supreme Court today in Washington, D.C. (Getty Images)
Can the White House reshape the Fed?
The independence of the Federal Reserve is also an issue before the courts.
Lawyers for the Trump administration asked U.S. District Judge James Boasberg earlier this month to reconsider an earlier order that quashed grand jury subpoenas of Federal Reserve Chair Jerome Powell, appearing to make good on a vow from U.S. Attorney for D.C. Jeanine Pirro to appeal the order to a higher court.
In the Justice Department’s motion for reconsideration that was submitted Monday, prosecutors argued that the court «applied an incorrect legal standard, erred with respect to certain facts, and overlooked other relevant facts.»
They argued that a subpoena should be allowed when there is even a «reasonable possibility» that the category of materials the government seeks will produce information «relevant to the general subject of the grand jury’s investigation,» and even where a subpoena recipient «proposes a plausible theory of an ulterior motive.»
The Supreme Court heard oral arguments in a separate case, Trump v. Cook, earlier this year. That case centered on whether Trump has the power to fire Lisa Cook from the Fed’s board of governors — without notice and largely without the ability for courts to challenge the «for cause» provision underpinning her removal.
Cook remains in her position for now, following an order from U.S. District Court Judge Jia Cobb.
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Meanwhile, White House officials have railed against the «activist» judges who they have accused of overstepping their agenda or acting with a political agenda to halt or pause Trump’s policies from taking force.
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INTERNACIONAL
Sistema de agua en ciudad de Panamá vuelve a operar al 100% tras falla en principal potabilizadora
Después de cuatro días de operar al 90% de su capacidad, la planta potabilizadora Federico Guardia Conte de Chilibre volvió a funcionar al 100%, tras completarse los trabajos de reparación e instalación del motor de una de las bombas de la estación de bombeo de agua tratada.
La recuperación de esta infraestructura, la más importante del país para el abastecimiento de agua potable, permite empezar a normalizar el suministro en la ciudad de Panamá y San Miguelito, dos de las zonas más afectadas por la reducción temporal de operaciones.
El restablecimiento llega antes de lo previsto. Cuando se detectó la falla mecánica, las autoridades habían estimado que las labores podrían tomar alrededor de seis días, pero el trabajo técnico concluyó en un plazo menor.
Durante ese período, la planta se mantuvo en funcionamiento parcial, lo que obligó a operar con menor margen en la red de distribución y a advertir sobre posibles interrupciones o variaciones del servicio, sobre todo en los sectores altos y alejados.
La pieza intervenida era clave para sostener la presión y la salida de agua tratada hacia la red. Por eso, aunque la potabilizadora no dejó de producir, la reducción al 90% tuvo efectos inmediatos en el sistema.
En este tipo de eventos, las primeras zonas en resentir el impacto suelen ser las comunidades con menor presión natural o ubicadas en puntos más distantes, donde cualquier merma en la capacidad de bombeo se traduce con rapidez en baja presión, intermitencia o ausencia temporal del suministro.
El comunicado oficial informa que la recuperación al 100% fue posible luego de culminar con éxito la reparación y la instalación del motor, en una jornada extendida que concluyó en horas de la madrugada.
A partir de allí, el restablecimiento del servicio empezó de forma progresiva, especialmente en los puntos altos y alejados de Panamá y San Miguelito que pudieron verse afectados mientras se ejecutaban las labores.
Las autoridades también insistieron en el llamado a usar el agua con moderación para acelerar la recuperación plena del sistema.
La contingencia, además, volvió a dejar en evidencia que la operación de Chilibre sigue dependiendo de equipos críticos cuya falla repercute de inmediato sobre una parte importante del país.
Cuando se anunció el daño, también se explicó que estaba en marcha el proceso para reemplazar cuatro motores en la estación de bombeo, equipos que ya habían sido adquiridos y estaban pendientes de entrega por parte del proveedor. Es decir, la reparación que permitió salir de la emergencia no elimina un problema más amplio de renovación de componentes.
Ese dato es importante porque la avería actual no fue presentada como un episodio aislado. Ya antes la planta había operado con capacidad reducida por fallas similares y, en noviembre del año pasado, una interrupción en el sistema eléctrico la dejó fuera de servicio por varias horas.
En una infraestructura que abastece a gran parte del área metropolitana, la repetición de incidentes mecánicos o eléctricos amplifica la preocupación sobre la estabilidad operativa de un sistema del que dependen miles de hogares.
La planta de Chilibre capta agua del Lago Alajuela y cumple una función estratégica dentro del esquema de distribución nacional. No se trata de una instalación secundaria ni de apoyo: es la principal fuente de agua potable para una enorme franja urbana.
Por eso, cada reducción en su capacidad se convierte en un asunto sensible, no solo por la cantidad de personas afectadas, sino porque cualquier demora en la reparación obliga a redistribuir presión y a administrar con más cuidado un recurso básico en una red ya exigida.
En esta ocasión, el mensaje oficial subraya que la detección rápida de la falla y la coordinación entre especialistas permitieron completar el trabajo antes del tiempo inicialmente proyectado. Ese resultado evita que la contingencia se prolongue durante casi una semana completa, como se había anticipado al inicio.
La normalización total del servicio, sin embargo, no siempre ocurre al mismo ritmo en todos los puntos de la red. Aunque la planta ya funciona a plena capacidad, el agua debe recuperar presión y niveles en el sistema para llegar con estabilidad a las áreas más comprometidas.
En los eventos anteriores, las autoridades ya habían advertido que las zonas más alejadas y elevadas suelen tardar más en volver a la normalidad, por lo que el regreso al 100% de operación no implica que todos los usuarios sientan el efecto de inmediato.
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