INTERNACIONAL
Nicolás Martella y el arte de archivar los instantes de una memoria colectiva
Hay en el gesto de Nicolás Martella el de un cazador del instante, el de un artista que construye una evocación sobre lo finito, lo ínfimo, y, a través de la acumulación, de la superposición, de un ensamble de vidas ajenas, construye una ramificación de memorias.
Es interesante ese mecanismo, en el que va del átomo, de lo mínimo, para construir una narrativa expandida que le es propia, pero que sigue siendo ajena, porque le pertenece como no. Es un gesto fotográfico, sí; posfotográfico, también, como un amor después del amor, en el que toma imágenes ajenas y las hace propias, sus preciosas, las acumula, toma sus almas, devora las chispas, con en eso de Cartier-Bresson del “instante decisivo” y convierte lo tomado, lo extenuado, lo humorístico, en una pléyade de posibilidades.
Es un gesto mecánico el de Martella, hay algo de lo obsesivo, de lo maniático, y también inmensamente poético con el que se presenta en Nada personal, una exposición semi antológica en la que a lo largo de todo la Fundación OSDE despliega con recorrido por más de dos décadas de proyectos que exploran la recolección, el archivo y la memoria a través de procedimientos tan diversos como la fotografía, el escaneo, la acumulación de objetos y la apropiación de imágenes digitales.
La exposición, curada por Joaquín Barrera, revela la complejidad y la riqueza de una obra que se construye a partir de operaciones sencillas, pero cargadas de sentido, humor y una profunda reflexión sobre el arte y la vida cotidiana. Martella toma, toma, toma y construye, y una vez en el espacio las piezas ya no necesitan traducción.
“A diferencia de otros artistas que trabajan con piezas individuales, Martella desarrolla su obra en torno a proyectos que no pueden escindirse de su globalidad”, dice Barrera sobre la puesta en la que se introducen siete proyectos, cada uno con su propio universo, pero todos atravesados por la lógica de la recolección y el archivo.
La expo comienza con una única fotografía de 2005, que le valió a Martella el primer premio del certamen artístico de OSDE, inspirada en “Las espigadoras” de Millet, en la que se retrata a recolectores de papa y que subraya el gesto de recolectar como operación central en su obra.
En la entrada del espacio se observa a “El paraíso de los creyentes”, iniciado en 2013 y aún en desarrollo, una biblioteca-colección de libros cuyo título comienza con “El arte de”. Así, en esta babel sobre la utilidad técnica, se podría desde aprender a criar conejos, a besar, a tirarse pedos, como a amar.
Martella ha reunido casi 200 ejemplares – de los cuales en la muestra se exhiben más de 100- y los títulos siguen agrandándose a partir de compras en librerías, hallazgos en MercadoLibre y donaciones de amigos y conocidos, quienes incluso le avisan cuando encuentran un libro que podría interesarle.
“El título del proyecto proviene de un guion escrito por Borges y Bioy Casares, nunca filmado, pero editado como libro, y remite a la idea de que en la acumulación de todos los libros sobre arte podría encontrarse una respuesta totalizadora, un “paraíso” para quienes creen en los libros», explica Martella.
Para la serie “Autorretratos”, presentada por primera vez en 2012, Martella envió un correo electrónico a todos sus contactos solicitando una captura de pantalla de sus escritorios de computadora. Recibió respuestas de más de 120 personas, de los cuales seleccionó 25, buscando “representar la diversidad visual y personal de los participantes”.
La serie permite múltiples lecturas y recortes, ya que cada escritorio refleja aspectos íntimos y cotidianos de sus dueños, y la edición final depende tanto del artista como de la mirada del espectador. Martella sostuvo que “la edición no reside en la selección de imágenes, sino en la posibilidad de que cada visitante encuentre su propia narrativa dentro del conjunto”.
En otro proyecto, “Estilo e iconografía”, realizado en colaboración con Manuel Fernández, se produce una recopilación y escaneo de imágenes de obras de arte tomadas de apuntes y fotocopias universitarias. Así, las imágenes, ampliadas a una altura uniforme y sin manipulación, conservan las marcas y accidentes propios de la fotocopia, como bordes irregulares o manchas.
A partir de este archivo, que reúne casi 200 imágenes y de estudiantes solo se exhiben ocho, se evoca la materialidad de la educación artística y como también el acercamiento -pre internet- que generaciones de estudiantes tuvieron a grandes obras de la Historia del arte, en un ejercicio de memoria colectiva.
En otra de las salas, se encuentran la serie de “Fotografías de cumpleaños”. Durante 13 años, Martella compró todos los diarios que pudo conseguir el día de su cumpleaños, recortó las imágenes y las archivó con etiquetas. Cada panel de la exposición corresponde a un año, y la cantidad de imágenes varía según la disponibilidad de diarios y suplementos. En total, el archivo suma 1.184 capturas, aunque no todas se exhiben simultáneamente.
El proyecto, explicó el artista, surgió de una anécdota: en los primeros años, recortaba fotos de los diarios de sus vecinos y luego devolvía los ejemplares sin las imágenes, hasta que decidió “comprar los diarios para evitar problemas”.
La disposición warburgriana simula “tanto una capilla como un vía crucis”, dijo Barrera, e invita a una lectura inmersiva y fragmentaria, donde cada visitante puede encontrar conexiones personales o históricas, como la aparición de personajes reconocidos o eventos políticos.
En “La realidad de la luz”, Martella fotografió todas las paredes de las 42 salas del Museo Nacional de Bellas Artes entre 2015 y 2016, obteniendo 52 instantáneas, debido a que algunos espacios tenían dos colores. Cada imagen incluye una chapita que indica la sala correspondiente, muchas de las cuales ya no existen o han cambiado de función. El proyecto funciona como un registro documental y conceptual, donde la recolección de colores y texturas de las paredes se convierte en un archivo de la memoria institucional y material del museo, con imágenes que al acercarse revelan las marcas, arañazos y otros detalles de las superficies.
Sobre uno de los laterales de esta sala, en un atril, se encuentra el libro El “Salón de los rechazados”, un trabajo en el que se documentó el patrimonio oculto del Palais de Glace. Con una beca del ex Ministerio de Cultura en 2020, Martella accedió a un archivo de más de 1.500 obras que habían sido presentadas para el Salón Nacional y que luego, al no ser ganadoras, fueron abandonadas por sus autores.
El proyecto consistió en registrar y catalogar estas obras, muchas de las cuales nunca fueron seleccionadas ni premiadas, y que permanecían en un limbo legal y administrativo. Martella decidió no rechazar ninguna obra, evitando así un “triple rechazo” y otorgando visibilidad a piezas marginadas del circuito oficial. El resultado se materializó en un catálogo virtual, diseñado siguiendo el formato tradicional del Salón Nacional.
Tras pasar un cortinado se ingresa a la última sala, tras el que Nada personal se convierte en una experiencia íntima y, a su vez, ajena, en el que la privacidad hecha pública nos habla un poco sobre una realidad que, por conflictiva, se suele omitir: nuestras imágenes, aquellas vacaciones, los rostros de los que amamos, en realidad, ya no nos pertenecen por más que se los resguarde en perfiles cerrados de redes sociales. Ya son de otros, de empresarios y CEOS que las acumulan en una nube, por la que también se paga. Así, la manera en que tenemos de construirnos como cosa pública, aunque sea para un grupo limitado, es en realidad una cárcel donde se proyecta un pasado.
Pero el proyecto “Mis archivos recibidos” es previo a todo este escenario, aunque tienen mucho en común. Durante varios meses de 2008, Martella recorrió cibers de La Plata y recopiló en un pendrive las fotos que los usuarios dejaban en las computadoras.
En el espacio, y por primera vez, se revelan las 1.507 imágenes de ese archivo, que constituyen un retrato arqueológico de una época de transición tecnológica, cuando la fotografía digital comenzaba a desplazar a la analógica y la privacidad de las imágenes personales se volvía más vulnerable.
Las fotos incluyen desde momentos muy íntimos, a autorretratos, escenas familiares como personas haciendo asados o tomas de una Bombonera semivacía en un partido dominical, hay también trabajos universitarios, varios planos e incluso unos incipientes memes.
En esa propuesta, también caleidoscópica, se refleja la diversidad de usos y apropiaciones de la imagen digital en aquellos primeros años de la masificación digital, en tamaños diferentes según la calidad del aparato captor. En ese sentido, Barrera subrayó “la ausencia de edición en la selección, mostrando todas las imágenes recopiladas y permitiendo que el espectador descubra patrones, coincidencias y diferencias culturales”.
¿Cuántas imágenes recopiló Nicolás Martella en su quehacer?, ¿a quién le pertenecen o, mejor dicho, hay algo que nos sea solo propio en el mundo de las imágenes? Si una pieza de arte -desde un libro a una pintura o un filme- no le pertenece a su creador desde el momento en que la expone, sino al público, ¿podemos pensar que todo, a fin de cuentas, nace para ser visto?
Nada personal se articula entre la memoria, y los usos tecnológicos en la vida cotidiana, entre la recolección y el archivo, entre un raspón en la pared y un recorte de diario. Es un pasado presente, una mirada hacia atrás con ojos contemporáneos: una recopilación de memorias propias, de instantes olvidados, que construyen una lectura sobre lo efímero que es lo colectivo.
*“Nada personal”, de Nicolás Martella, en Fundación OSDE, Arroyo 807, CABA. De lunes a sábados de 12 a 20 hs. Entrada gratuita.
INTERNACIONAL
Los tesoros de Ramsés II se muestran en Londres: así es la exposición que revive el esplendor de Egipto
La exposición itinerante Ramses and the Pharaohs’ Gold, (Ramses y el oro de los faraones) con tesoros del Museo Egipcio de El Cairo, se presenta en el espacio cultural de la antigua usina eléctrica Battersea Power Station (inmortalizada en la tapa del álbum Animals, de Pink Floyd), marcando el regreso público de Ramsés II como figura central del antiguo Egipto. El evento, organizado a partir de una colección sin comparación en años recientes, no incluye la famosa momia del faraón pero sí exhibe el ataúd original en que se encontró su cuerpo, estableciendo un punto de atracción museística que apunta a superar el impacto global alcanzado históricamente por Tutankamón.
El traslado y exhibición de parte del selecto inventario arqueológico, centrado en Ramsés II y en artefactos vinculados a su largo reinado de 66 años, reabre además discusiones sobre el posicionamiento de los principales faraones en la industria cultural global. Mientras la figura de Tutankamón ha dominado la fascinación moderna gracias al hallazgo intacto de su tumba en 1922, la muestra en Battersea reactiva la competencia simbólica dentro de la egiptomanía museística, con Ramsés ocupando nuevamente el protagonismo en la agenda de grandes instituciones y circuitos de exhibición europeos.
La muestra se concibe como una oportunidad inédita para reposicionar a Ramsés como referente absoluto del fasto faraónico, tras décadas de primacía mediática de Tutankamón. Si bien no incluye la momia del rey, sí expone el ataúd original recuperado en el siglo XIX y relicarios de alto valor cultural, permitiendo al público general —y a la industria museística— acceder a elementos históricamente reservados a los circuitos académicos internacionales. Esta decisión curatorial impacta directamente en el flujo de visitantes y en la generación de nuevas alianzas institucionales para futuras itinerancias en Europa y América del Norte.
El núcleo de la exposición y de la revisión académica reside en el uso sistemático de la monumentalidad para la fabricación de la imagen real. Ramsés no solo dictó la ejecución de estatuas colosales —como la serie de figuras sedentes de 20 metros en el Gran Templo de Abu Simbel— sino que estableció una política de autorretrato ritualizado sin precedentes en la historia dinástica. Estas esculturas, encargadas y modeladas bajo estrictos códigos de estilización, muestran una representación idealizada, distante de los trazos identificados por la arqueología en su momia, como la nariz aguileña y la expresión tensa del rostro.
El énfasis en la despersonalización escultórica respondió a la necesidad política de restaurar la tradición tras el convulso reinado de Akenatón. Ramsés II implementó, mediante la arquitectura y las artes visuales, una estrategia propagandística para fundir su imagen con los cánones del pasado, solidificándose como símbolo de continuidad y estabilidad. El ejemplo paradigmático aparece en Abu Simbel: el templo, excavado en la roca y dedicado enteramente a él, exhibe cuatro figuras colosales idénticas, mientras las estatuas menores de familiares recalcan la jerarquía vertical del poder.
La narrativa oficial del régimen, reproducida en relieves y pinturas, transformó hechos reales —como la Batalla de Kadesh— en epopeyas personales. El propio Ramsés aparece conduciendo personalmente la ofensiva y capturando enemigos, un ejercicio de glorificación militar que anticipa mecanismos de arte estatal en imperios posteriores.
Más allá de Egipto, Ramsés II ha sido —a partir de la adquisición de la colosal estatua por el Museo Británico en 1817— un campo de batalla discursivo para la cultura occidental moderna. El traslado del busto, recuperado por el arqueólogo Giovanni Battista Belzoni y casi destruido por los franceses en el proceso, desató una competencia intelectual en la poesía romántica inglesa. El poema “Ozymandias” de Percy Bysshe Shelley, inspirado en este acontecimiento y en la inscripción que la tradición griega atribuyó al coloso, convirtió a Ramsés en sinónimo de la decadencia de la grandeza y de la ironía del poder efímero.
La voluntad del propio Ramsés de asegurar su perdurabilidad inscribiendo su nombre con relieve sobresaliente en esculturas y monumentos, anticipando la lógica de la propaganda política moderna. Estos detalles, documentados por la historiografía desde Diodoro Sículo, han exacerbado el debate sobre el tipo de memoria que sobrevive en el tiempo: la glorificación activa promovida por el poder frente a la imagen desvanecida, satirizada o resignificada por las artes y la museografía occidental.
La exposición en Battersea Power Station confirma la vigencia de Ramsés II como activo estratégico en la circulación internacional de patrimonio faraónico. Al exhibirse en el núcleo financiero y turístico de Londres, la muestra no solo capitaliza la fascinación milenaria por el antiguo Egipto sino que reequilibra el reparto de centralidad museística —y, por extensión, de explotación simbólica y económica— que hasta ahora ha protagonizado la figura de Tutankamón.
[Fotos: Battersea Power Station]
INTERNACIONAL
Trump touts US has ‘tremendous’ amount of Venezuelan oil, vows to ‘take care’ of Cuba after Iran focus
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President Donald Trump declared Saturday that the U.S. is «taking out tremendous amounts of oil» from Venezuela while vowing to «take care» of Cuba’s regime following America’s focus on Iran.
The president, speaking at the Shield of the Americas Summit in Florida, prefaced his remarks by saying that since the January operation to capture former Venezuelan dictator Nicolás Maduro, the administration has «been working closely with the new president of Venezuela, Delcy Rodriguez,» and, «she’s doing a great job working with us.»
«And we’re taking out tremendous amounts of oil. They’re making more money now than they’ve ever made, ever made. We have the big oil companies in. They are making more money, we’re getting some,» Trump said. «They’re getting a lot. They’re making more money now than they’ve ever made in the history of their country.»
«And I’m pleased to say that this week we have formally recognized the Venezuelan government. We’ve actually legally recognized them. We have also just reached a historic gold deal that’s called the gold deal with Venezuela, to allow our two countries to work together to facilitate the sale of Venezuelan gold and other minerals,» Trump continued, describing a license issued by the Treasury Department Friday that prohibits people and companies from Iran, North Korea, Russia and Cuba from doing business with Minerven – Venezuela’s state-owned gold mining company – among other measures.
President Donald Trump attends the Shield of the Americas Summit on Saturday, March 7, 2026. (Kevin Lamarque/Reuters)
«As we achieve a historic transformation in Venezuela, we’re also looking forward to the great change that will soon be coming to Cuba. Cuba’s at the end of the line,» Trump also said. «They’re very much at the end of the line. They have no money, they have no oil. They have a bad philosophy. They have a bad regime that’s been bad for a long time. And they used to get the money from Venezuela. They get the oil from Venezuela, but they don’t have any money from Venezuela. They don’t have any oil,» Trump added.
Trump in January had declared a national emergency via an executive order over Cuba, accusing the communist regime of aligning with hostile foreign powers and terrorist groups while moving to punish countries that supply the island nation with oil.
MILLONS LOSE POWER ACROSS CUBA AS TRUMP SANCTIONS CONTINUE TO FUEL ONGOING ENERGY CRISIS
President Donald Trump, center, Dominican Republic President Luis Abinader, second from left, Argentina’s President Javier Milei, El Salvador’s President Nayib Bukele, Guyana’s President Mohamed Irfaan Ali, Costa Rica’s President Rodrigo Chaves Robles, Bolivia’s President Rodrigo Paz and Chile’s President-elect Jose Antonio Kast pose for a family photo during the Shield of the Americas» Summit in Doral, Fla., on Saturday, March 7, 2026. (Kevin Lamarque/Reuters)
Trump said Saturday that Cuba is «negotiating with [Secretary of State] Marco [Rubio] and myself and some others. And I would think a deal would be made very easily with Cuba.»
«But Cuba is in its last moments of life as it was. It’ll have a great new life, but it’s in its last moments of life, the way it is,» the president added.
The State Department described the Shield of the Americas Summit in Doral as a gathering of the «strongest likeminded allies in our hemisphere to promote freedom, security, and prosperity in our region.»
Trump said America’s «focus right now is on Iran,» but «many of you have come today, and they say, ‘I hope you can take care of Cuba because you’ve had problems with Cuba, right? You mentioned.»
President Donald Trump and Venezuela’s acting President Delcy Rodriguez. (Jessica Koscielniak/Reuters; Leonardo Fernandez Viloria/Reuters)
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«I was surprised, but, four of you said, actually, ‘could you do us a favor? Take care of Cuba.’ I’ll take care of it, okay?» Trump said, garnering applause.
Fox News Digital’s Jasmine Baehr contributed to this report.
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INTERNACIONAL
Alerta de viaje en EEUU: autoridades advierten sobre posibles ataques en hoteles y espacios públicos en Irak e Irán
El gobierno de Estados Unidos emitió una alerta de seguridad para sus ciudadanos en Irak e Irán los días 6 y 7 de marzo de 2026, advirtiendo sobre el riesgo de ataques terroristas dirigidos a estadounidenses en hoteles y lugares públicos. La medida afecta a personas con ciudadanía estadounidense que residen, trabajan o viajan en esos países, en un contexto de escalada militar en el Medio Oriente. La advertencia fue difundida por el Departamento de Estado y sus representaciones diplomáticas, que recalcaron la volatilidad del entorno y la limitada capacidad de evacuación.
De acuerdo con los comunicados del Departamento de Estado, la Embajada de Estados Unidos en Bagdad y la Embajada Virtual en Irán actualizaron sus recomendaciones para nacionales estadounidenses, instando a evacuar ambas naciones tan pronto como sea posible. Las autoridades citaron la amenaza de ataques terroristas y de represalias contra intereses estadounidenses como fundamento de la decisión, según consignaron medios como la revista estadounidense Newsweek y agencias de noticias internacionales. Los comunicados del Departamento de Estado informan que las rutas de evacuación, especialmente las aéreas, pueden verse suspendidas sin previo aviso, y que la asistencia consular es limitada.
La decisión de reforzar las advertencias se produce tras el aumento de hostilidades entre Estados Unidos e Irán, que ha intensificado la confrontación militar en la región. En los últimos años, el Departamento de Estado ha catalogado a Irak e Irán como destinos de máximo riesgo para viajeros estadounidenses, dada la frecuencia de incidentes de seguridad y las tensiones políticas y militares recurrentes.
El Departamento de Estado mantiene una advertencia de nivel 4 (“No viajar”) para ambos países. Según los documentos oficiales, la amenaza para los estadounidenses incluye ataques terroristas, secuestros, arrestos arbitrarios y restricciones para salir de los territorios. Las autoridades destacan que los grupos armados y milicias hostiles a Estados Unidos operan en Irak, y que las autoridades iraníes pueden detener a personas por su nacionalidad o conexiones con Estados Unidos.
La Embajada de Estados Unidos en Bagdad emitió una comunicación el 6 de marzo recomendando a los ciudadanos estadounidenses que abandonen Irak si existen condiciones seguras para hacerlo. La alerta precisa: “El gobierno de Estados Unidos se preocupa por su seguridad y continuará compartiendo la información que necesita para tomar decisiones informadas”. En Irán, la alerta del 7 de marzo advierte sobre el riesgo de interrogatorios, detenciones arbitrarias y la posibilidad de que el gobierno impida la salida de estadounidenses, especialmente para quienes tienen doble nacionalidad.
Las autoridades estadounidenses señalaron que hoteles, restaurantes, empresas y otros lugares frecuentados por extranjeros constituyen objetivos de ataques terroristas y acciones hostiles. Según la información oficial citada por la revista estadounidense Newsweek, la amenaza se extiende a todo tipo de espacios públicos donde se identifique la presencia de ciudadanos estadounidenses.
El comunicado de la embajada explica: “Los grupos terroristas siguen planificando posibles ataques en Irak, y cualquier ciudadano estadounidense podría ser un objetivo debido a su nacionalidad”. La situación se complica por la limitada capacidad de asistencia consular, que restringe las posibilidades de evacuación u obtención de ayuda en caso de emergencia.
En Irán, la advertencia se centra en el riesgo de detención por parte de las autoridades locales, especialmente para quienes exhiban pasaportes estadounidenses o mantengan vínculos públicos con Estados Unidos. La embajada virtual aconseja evitar cualquier tipo de manifestación pública de ciudadanía o afiliación estadounidense.
El Departamento de Estado recomienda a los estadounidenses en ambos países que se inscriban en el Programa de Inscripción de Viajeros Inteligentes (STEP) para recibir actualizaciones y facilitar la localización en situaciones de crisis. Además, se aconseja que elaboren un plan de emergencia independiente de la asistencia del gobierno estadounidense, debido a las limitaciones operativas de las embajadas y consulados.
Entre las medidas sugeridas se incluyen:
- Refugiarse en lugares seguros si no es posible evacuar.
- Almacenar suministros de alimentos, agua y medicamentos suficientes para al menos siete días.
- Evitar reuniones masivas y lugares públicos como hoteles, restaurantes y centros comerciales.
- Mantener la discreción sobre la nacionalidad y evitar exhibir documentación estadounidense.
- Considerar rutas terrestres hacia países vecinos ante la cancelación de vuelos comerciales.
Las embajadas han subrayado que las condiciones de frontera y espacio aéreo pueden modificarse sin previo aviso, lo que requiere que los ciudadanos estadounidenses permanezcan atentos a las actualizaciones oficiales y preparados para ajustar sus planes de inmediato.
La región de Medio Oriente ha sido escenario de múltiples incidentes de seguridad que han involucrado a ciudadanos estadounidenses. En los últimos años, el Departamento de Estado ha documentado ataques contra hoteles, restaurantes y espacios públicos en Irak, así como detenciones arbitrarias en Irán de individuos con ciudadanía estadounidense o doble nacionalidad.
Según reportes oficiales, en febrero de 2026 se produjo un ataque con misiles en Tel Aviv en el contexto de la escalada militar entre Estados Unidos, Israel e Irán. Las autoridades estadounidenses han reforzado desde entonces las advertencias de seguridad para sus ciudadanos en países de la región, señalando la necesidad de tomar precauciones.
El historial de incidentes incluye además el cierre temporal de embajadas, la suspensión de vuelos comerciales y restricciones en las fronteras terrestres. El Departamento de Estado ha reiterado que no puede garantizar la evacuación rápida ni la provisión de servicios consulares completos en situaciones de crisis.
Las opciones de evacuación son limitadas. Durante la emisión de la alerta, la Embajada de Estados Unidos en Bagdad confirmó la suspensión de los vuelos comerciales. Ante esta situación, las autoridades recomendaron a los ciudadanos estadounidenses buscar rutas terrestres hacia países vecinos, aunque aclararon que las condiciones pueden variar abruptamente.
En el caso de Irán, la Embajada Virtual en Irán indicó que el gobierno local puede restringir o impedir la salida de ciudadanos estadounidenses, especialmente en situaciones de crisis. La advertencia resalta que los estadounidenses deben contar con un plan alternativo y prepararse para refugiarse en el lugar donde se encuentren si no pueden salir de manera segura.
El Departamento de Estado sostiene que la asistencia consular es extremadamente limitada en ambas naciones. La recomendación es mantener la comunicación con las autoridades diplomáticas y actualizar regularmente los planes de viaje, además de informar a familiares y allegados sobre la ubicación y estado de los viajeros.
La emisión de estas advertencias implica para los ciudadanos estadounidenses en Irak e Irán la necesidad de revisar y adaptar sus planes de viaje, residencia y trabajo en función de la evolución de la situación de seguridad. Las embajadas han solicitado a los nacionales mantenerse en contacto permanente con las representaciones diplomáticas y seguir las instrucciones oficiales.
Las autoridades anticipan que podrán emitirse nuevas actualizaciones de seguridad en función del desarrollo de las operaciones militares y la situación política en el Medio Oriente. Las restricciones en las fronteras y el espacio aéreo pueden endurecerse, y los ciudadanos estadounidenses deben estar preparados para cambios inesperados que afecten su movilidad y acceso a servicios básicos.
De acuerdo con la revista estadounidense Newsweek, la situación actual requiere que cualquier persona con nacionalidad estadounidense en la región priorice su seguridad personal y mantenga una vigilancia constante de las comunicaciones oficiales. El Departamento de Estado reafirma que su prioridad es la protección de sus ciudadanos y que continuará informando sobre cualquier cambio relevante en la situación de seguridad.
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