La catalana Noelia Castillo murió tras 20 meses de lucha judicial en los Tribunales de Barcelona. La joven de 25 años, que atravesó una vida llena de adversidades, había hecho un pedido concreto: ya no quería vivir.

El caso levantó polémica tanto en los tribunales como en los medios e incluso cruzó la frontera de España. No solo por el pedido de la joven y su intención de morir, sino porque desde el principio su familia no estuvo de acuerdo con su decisión. Su padre incluso presentó todo tipo de recursos para impedir el procedimiento, pero finalmente la justicia dejó la decisión en manos de Noelia, ya que en su país se trata de una práctica legal.

El medio local El Confidencial entrevistó a los médicos y afirmaron que la familia estuvo presente hasta el último momento, pero no presenciaron la muerte por pedido de Castillo. Se le aplicó un protocolo de 15 minutos de duración, que inició con una sedación y le suministraron tres medicamentos.

Como pedido final, la chica pidió que sus padres no estén presentes en el momento de su muerte y que todo suceda en la intimidad de su cuarto.

Cómo fue el procedimiento

La joven pidió que el procedimiento sea llevado a cabo en su habitación y que, al momento de inyectarle los fármacos, su familia no esté presente. Sólo estuvo el equipo médico designado para la muerte asistida. Todo lo que ocurra en la habitación, fue pautado por los protocolos de manual establecidos por el Ministerio de Sanidad español.

Lo primero que hicieron fue confirmar que la joven mantuviera el deseo de morir y que su capacidad mental no estuviera alterada para proseguir. Ese fue el último trámite antes de empezar el proceso.

Los protocolos pueden suministrarse de dos formas: vía oral o intravenosa. Idealmente, optan por la segunda opción, porque “facilita el proceso tanto de preparación como de administración, ya que requiere un equipo más sencillo”, dice el manual.

En este caso, se suministró una mezcla de fármacos en un orden establecido por instrucciones pautadas. El kit para una eutanasia se preparó con antelación. El procedimiento fue rápido, duró entre 15 y 30 minutos.

Primero se preparó una premedicación intravenosa para disminuir el nivel de conciencia antes de la inducción al coma —que suele durar entre uno y dos minutos—. El medicamento utilizado fue Midazolam y la dosis es establecida por el equipo médico según cada persona. El efecto fue casi inmediato, apenas fue suministrado.

Luego se suministró un medicamento inductor del coma en no más de 5 minutos: el Propofol. Antes de seguir con la administración de los demás fármacos, se aseguró de que el coma se indujera correctamente.

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Una vez que se confirmó que el paciente entró en un coma profundo, se administró un medicamento bloqueante neuromuscular rápidamente. Suele aplicarse siempre, “incluso si el paciente murió tras la medicación de inducción al coma”.

La ley también contempla la posibilidad de que la persona se “pueda autoadministrar los fármacos para causar su propia muerte” por vía oral, pero este no fue el caso.

La dramática lucha de Noelia

Noelia Castillo Ramos tenía 25 años y vivía en Barcelona. Su historia está atravesada por una infancia difícil: creció en un entorno familiar marcado por consumos problemáticos y trastornos de salud mental, lo que hizo que pasara buena parte de su niñez y adolescencia en centros de menores, según reconstruyó el diario El País.

En 2022 sufrió una violación grupal. Meses después, el 4 de octubre, tras haber consumido cocaína, se arrojó desde el quinto piso de un edificio. La caída le dejó secuelas irreversibles: quedó parapléjica.

Desde entonces, su vida cotidiana está condicionada por múltiples complicaciones: alteraciones sensitivas, dolor neuropático constante, incontinencia fecal y una dependencia casi total para realizar actividades básicas. En ese contexto, solicitó acceder a la eutanasia, una práctica legal en España.

En julio de 2024, la comisión correspondiente aprobó por unanimidad su pedido. Consideraron que reunía todos los criterios exigidos: una condición clínica irreversible, con alto nivel de dependencia, dolor persistente y un sufrimiento que calificaron como crónico e incapacitante.

La decisión, sin embargo, fue judicializada por su padre, quien intentó frenarla con el apoyo de la organización Abogados Cristianos. Aunque en un primer momento un juzgado suspendió el procedimiento, las distintas instancias judiciales posteriores terminaron avalando la legalidad de la eutanasia y rechazaron los recursos presentados.

Republican attorneys general are hailing a First Amendment victory in a censorship lawsuit against the Biden administration after two red states secured a settlement restricting federal government agencies from influencing social media companies’ moderation practices.

Louisiana Attorney General Liz Murrill told Fox News Digital the settlement, a 10-year consent decree blocking several agencies from pressuring social media companies over their content, was «simply historic in nature.»

«Being able to set a precedent like this will help everybody in the future be able to show that this conduct is wrong,» Murrill said in a phone interview. «It was Orwellian in nature from the beginning. It still is, and I’m grateful that the government is acknowledging that it shouldn’t have been doing it.»

Missouri, Louisiana and several individual plaintiffs brought the high-profile jawboning lawsuit in 2022, alleging the Biden administration and officials in the first Trump administration inappropriately pressured social media companies to censor conservative viewpoints about COVID-19, election security and Hunter Biden’s laptop.

FEDERAL JUDGE RULES PENTAGON POLICY RESTRICTING PRESS ACCESS UNCONSTITUTIONAL, HANDS VICTORY TO NEW YORK TIMES

Under the settlement, the Office of the Surgeon General, the Centers for Disease Control and Prevention and the Cybersecurity and Infrastructure Security Agency are barred for the next decade from threatening or coercing social media companies to remove or suppress protected speech. The agreement also blocks officials from giving directions on or vetoing platforms’ content moderation decisions.

«This is the first real, operational restraint on the federal censorship machine,» said Sen. Eric Schmitt, R-Mo., who brought the lawsuit when he served as his state’s attorney general. «The deep state just got checked.»

Murrill and U.S. Solicitor General John Sauer helped with the case when they were solicitors general of Louisiana and Missouri, respectively. Murrill reflected on conversations she had at the time about «the line between coercion and government speech.»

«It was so clear to me that what the government was doing went way beyond appropriate boundaries in terms of deliberately throttling people’s speech, taking down protected, truthful speech and forcing these corporations to bend to the White House’s will,» Murrill said. «That was a very scary precedent, and I think that’s why this agreement is so important.»

GOOGLE TO REINSTATE BANNED YOUTUBE ACCOUNTS CENSORED FOR POLITICAL SPEECH

The lawsuit alleged that federal government agencies and officials pressured YouTube; Twitter, now X; Facebook, now Meta; and other platforms to censor content, arguing the actions amounted to coercing the companies to remove constitutionally-protected speech.

Republicans’ outrage about social media censorship gained momentum in 2020 after Twitter fully restricted and Facebook suppressed the New York Post’s bombshell report about the Biden family and Ukraine that was based on contents from Hunter Biden’s laptop. 

Discovery in the lawsuit and subsequent congressional investigations revealed that FBI officials during the first Trump administration met with social media companies and warned them just before the story was published of a possible Russian «hack and leak» operation designed to interfere with the 2020 election, which the companies later said influenced their decision to block the story.

Louisiana Attorney General Liz Murrill leaves the U.S. Supreme Court after oral arguments in Washington March 18, 2024. (Reuters/Bonnie Cash )

President Donald Trump told Fox Business in October 2020 the censorship efforts were «out of control» and intended to derail his election prospects.

«It’s like a third arm, maybe a first arm, of the DNC — Twitter, and Facebook, they’re all — like really, it’s a massive campaign contribution,» Trump said at the time.

An infamous open letter signed by 51 former top intelligence officials in the weeks before the election fueled the fire by alleging the New York Post’s story had «all the classic earmarks of a Russian information operation.» Trump, when he took office in 2025, revoked their security clearances in an executive order and accused them of using their powerful former job titles to help discredit the story to swing the election for Joe Biden.

Judge Terry Doughty, a Louisiana-based federal judge appointed by Trump, initially issued an injunction against the Biden administration in 2023, saying evidence in the case «depicts an almost dystopian scenario» in which the federal government «seems to have assumed a role similar to an Orwellian ‘Ministry of Truth.’» Biden administration officials were found, for instance, to have aggressively demanded in emails to social media companies that they remove anti-vaccine content, which they said was disinformation.

One Biden White House official told Facebook that «internally, we have been considering our options on what to do about it,» while another warned Twitter to take down content «ASAP» and «immediately.»

The injunction limited the government from having certain interactions with social media companies, but the U.S. Court of Appeals for the 5th Circuit narrowed that injunction, and the Supreme Court fully vacated it on appeal, finding the plaintiffs did not show they had standing. The high court punted on addressing the underlying merits of the case, leading to this week’s consent decree.

GOOGLE’S DECISION TO WALK BACK BIDEN-ERA YOUTUBE ACCOUNT BANS HAILED AS ‘HUGE DEVELOPMENT’ FOR FREE SPEECH

President Donald Trump speaks during a rally in Valdosta, Ga., Dec. 5, 2020.  (Getty Images)

The settlement allows government officials to continue communicating with social media companies, including by flagging content or expressing disagreement, so long as the communication does not involve threats, such as implying that the companies will suffer regulatory or legal consequences.

In the settlement, the federal government did not admit any wrongdoing, and the agreement noted that the government still had authority to address criminal activity or national security threats on the platforms.

Missouri Attorney General Catherine Hanaway applauded the consent decree in a statement, saying her state «will NOT allow politicians to police speech.»

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Attorney John Vecchione of the New Civil Liberties Alliance, which represented individuals who were named as plaintiffs in the case alongside the two states, emphasized their winding path to the consent decree.

«This case began with a suspicion, that blossomed into fact, that led to congressional hearings and an executive order that government censorship of Americans’ social media posts should end,» Vecchione said. 

«Freedom of speech has been powerfully preserved by our clients, past and present, who initiated this suit.»

La Colección Helft regresó a San Telmo en una muestra que no solo destaca la figura de Jorge y Marion Helft y su legado como mecenas del arte argentino, sino que también marca el regreso de un acervo emblemático a su histórica sede, que hoy es habitada por W-galería. .

Curada por Jimena Ferreiro, la exposición reúne obras fundamentales de más de 40 artistas nacionales e internacionales en un recorrido que toma las tres plantas del espacio al producirse exactamente un año del fallecimiento de Jorge Helft, “filántropo decisivo” y curador cuya influencia se proyectó en la Argentina y más allá, tanto desde la Fundación San Telmo en los años ochenta como en su papel en la Bienal de São Paulo de 1994 y 1996.

La exhibición se convierte así en un doble homenaje: a la historia de la colección, que recorre medio siglo, y a la vez refleja la mirada audaz de Jorge y Marion Eppinger, quienes apostaron por artistas en sus inicios, como De la Vega o Kuitca.

El edificio actual destinado a albergar la colección Helf fue construido en 1992, concebido específicamente para ese propósito. Hasta el año 2010, funcionó como espacio semipúblico: se trataba de una institución privada, pero el acceso a las obras no estaba restringido completamente, pues la política aplicada era la de “toco el timbre y paso”, relató Ferreiro a Infobae Cultura, por lo que el evento es un hito ya que la colección jamás se mostró de manera tan abierta, más allá del préstamos de obras para diferentes muestras.

Entre los artistas seleccionados figuran Antonio Berni, Líbero Badíi, Oscar Bony, Louise Bourgeois, León Ferrari, Marta Minujín, Julio Le Parc, Pablo Suárez, Clorindo Testa y figuras internacionales como Duchamp, Sophie Calle, Niki de Saint Phalle y Ben Vautier. La muestra propone un recorrido que abarca estilos tan diversos como la “figuración crítica”, las poéticas neo-dadá, el pop lunfardo o los conceptualismos, así como el protagonismo de los feminismos avant la lettre.

En total, la muestra presenta 129 obras distribuidas entre las dos sedes (una segunda parte relacionada al arte conceptual se presentará en W-archivo en Viamonte 452, donde funcionó el CAyC, Centro de Arte y Comunicación), lo que representa aproximadamente un catorce por ciento del acervo total, integrado por más de mil piezas, un número que se aproxima al promedio de exhibición de los grandes museos.

El criterio curatorial evitó la disposición tradicional de panelería de los noventa y optó por suspender las obras en el espacio, una decisión que responde tanto al deseo de articular los ejes temáticos como a la necesidad de otorgar mayor protagonismo a la singularidad de las piezas.

Los Helf ya tenían antecedentes en el ámbito cultural porteño como responsables de la Fundación San Telmo, una iniciativa que impulsaron entre 1980 y 1992 en el mismo barrio, formando así una “triangulación” de espacios de exhibición artística.

Ambos provenían de familias judías europeas —él, francés; ella, húngara— directamente impactadas por la Segunda Guerra Mundial. Las circunstancias del exilio marcaron su historia personal: “La familia de Jorge huyó de París con la invasión nazi, mientras Marion debió dejar su país cuando los nazis ocuparon la fábrica textil familiar y vivió un tiempo oculta”, explicó Ferreiro.

Marion se radicó directamente en Buenos Aires y Jorge, después de residir en Nueva York, también se estableció en la capital argentina. La curadora remarcó el modo en que las vivencias de desplazamiento y pérdida de patrimonio definieron un perfil de coleccionismo “ligado al trauma, la reconstrucción y la sensibilidad ante el contexto social”.

A partir de 1968 se inició la conformación sistemática de la colección, partiendo de la adquisición de una pieza de Le Parc. Antes de ese momento, existían compras dispersas —como piezas gráficas y pinturas modernas— que no llegaron a integrar el núcleo central del acervo.

Fue en los años setenta cuando la colección encontró un perfil definido asociado a la “figuración crítica monstruosa”, con obras que “representan cuerpos violentados o desgarrados, en resonancia con el trauma de la dictadura argentina y la condición de humanidad en crisis asociada a los exiliados y descendientes de la guerra”.

Ferreiro destacó que, aunque nunca la totalidad de las obras de la colección Helf se exhibió en una sola institución, su política de préstamos generosos permitió la presencia constante de piezas en exposiciones clave del período.

Obras de artistas como Berni, De la Vega, Heredia, Grippo y Bony formaron parte de hitos como la primera Bienal del Mercosur de 1997, las muestras del Malba, el Museo Moderno y exhibiciones internacionales como Cantos paralelos y Utopías invertidas. Algunas piezas de la colección, en particular un Berni, tienen su par o “compañero” en el Museo de Bellas Artes de Houston, formando parte de grandes adquisiciones institucionales.

El rol de Mari Carmen Ramírez, curadora de arte latinoamericano del Bellas Artes de Houston y directora del Centro Internacional de las Artes de las Américas, fue central para introducir las obras de la colección Helf en circuitos internacionales y consolidar su prestigio, observa Ferreiro.

De este modo, la colección funcionó como puerta de entrada al conocimiento del arte argentino para especialistas, y como una referencia ineludible para el coleccionismo contemporáneo por su profundidad y compromiso sostenido con los artistas representados.

El recorrido comienza en la planta baja, donde se ordenan las obras bajo el eje de la “figuración monstruosa”: representaciones inquietantes de cuerpos y rostros que expresan desgarro, exilio y pérdida, entre las que se encuentran obras tempranas de Berni (de la serie premiada en la Bienal de 1962), “assemblages” de la célebre serie Juanito Laguna, así como el Narciso de Suárez, y obras representativas de la nueva figuración de De la Vega y Deira de los años sesenta. También destaca la presencia de una Boîte-en-valise de Marcel Duchamp, “una pieza pionera de la crítica institucional”, que introdujo la noción de museo portátil y articula el diálogo entre vanguardias internacionales y producción local.

En el centro de la sala, entre otras, se observan piezas en pequeño formato de Renart, Paparella, y Grippo, como ejemplos de la “búsqueda constante de la colección por experimentación formal, portabilidad y reflexión conceptual”.

Al mismo tiempo, piezas como las Cajas de Camembert de Heredia y un dibujo sobre la escultura de Giacometti, que remiten a momentos bisagra en la historia del arte de posguerra y el surgimiento de nuevas corrientes.

En una sala del subsuelo, las obras vinculadas al arte pop y a la experimentación de los 60 y 90 incluyen piezas históricas de Delia Cancela, fragmentos originales de una obra de Marta Minujín de 1964, y esculturas de Juan Carlos Distéfano, adquiridas durante los años setenta y atravesadas por la impronta de la dictadura. En cuanto a la contemporaneidad, la colección incorpora una obra de Leandro Erlich de 1999, emblemática dentro de la evolución del artista.

Cruzando el pasillo, la expo reserva un espacio específico para la producción de artistas mujeres, con obras de Annette Messager, Sophie Calle, Liliana Porter, Louise Bourgeois, Ana Mendieta y Graciela Sacco, que representan momentos claves de la segunda ola del feminismo y nuevas búsquedas estéticas en la fotografía y el grabado. “Cuando revisé la base de datos de la colección noté la contundencia y la calidad de este núcleo femenino, que abarca desde los años setenta hasta los noventa”, puntualizó Ferreiro.

En la última sala, en el primer piso, se da cuenta “un poco la historia de la Fundación San Telmo”, que se creó con el “propósito de ser un espacio de exposición y de proyección de los artistas de diferentes generaciones”.

Allí, pueden observarse dibujos de Aída Carballo, cuyas piezas evocan historias de internas del hospital Moyano, obras de Berni de los años setenta, caracterizadas por una representación hipersexualizada, como varias obras tempranas de Kuitca, como Corona de espinas.

El diálogo entre obras y épocas se reitera en la integración de piezas como la escultura El manto final de Suárez, que formó parte de la exposición “Uno sobre otro” de 1996, considerada un homenaje de Suárez a colegas fallecidos por VIH-sida, en un contexto que coincidió “muy cercana a la muerte de Feliciano Centurión, previa a la de Liliana Maresca”.

La muestra incorpora obras de otros artistas paradigmáticos de la nueva figuración y el informalismo, como Deira y Testa, que permiten reconstruir el tránsito por distintas estéticas y preocupaciones poéticas recurrentes en el acervo.

*Colección Helft, en W-Galería, Defensa 1369, CABA. De martes a sábados, de 12:00 a 18:00 hs, con entrada libre y gratuita. Hasta el 13 de junio de 2026. El martes 31, a las 17 hs, se presentará el libro de la colección.