Serge Gainsbourg era borracho, algo misógino, impúdico, seductor, un gran compositor, poeta, provocador, misántropo, ardiente, obsesivo, tenía opiniones fuertes (desagradables). Feo y sexy a la vez. Fue el feo más sexy de la historia.

Siempre con un Gitanes colgado al costado de los labios, conquistó a las mujeres más bellas de su tiempo (y esto no es una hipérbole: sólo se ajusta a la realidad). Sostenía que para eso tenía la mayor de las virtudes: “La fealdad es mejor que la belleza: dura muchísimo más”.

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Salió con Brigitte Bardot, Juliette Gréco, Jane Birkin, la modelo Bambou, Catherine Deneuve, Isabelle Adjani, Françoise Hardy y centenares más. Compuso, también, más de 650 canciones. Algunos execrables, otras maravillosas. Una, la más sensual posible: Je T’aime Moi Non Plus.

Había nacido como Lucien Ginsburg en 1928 en un suburbio parisino. Durante la ocupación nazi en Francia fue obligado a usar la estrella amarilla que identificaba a los judíos. Con su familia se mudaron a una de las pocas zonas del país donde los nazis no regían. Después de la guerra comenzó a trabajar como pianista en bares de mala muerte y como chansonnier. Admiraba a Boris Vian. De a poco sus canciones se fueron imponiendo. Su voz grave y esas letras sensuales, que descolocaban al público, se hicieron lugar.

Muchos creyeron que su aspecto físico le impondría un límite. Una cara rara, desacomodada, una apariencia desprolija, la mirada lujuriosa. A él no le importó. Sabía lo que buscaba: mujeres hermosas, versos bellos y eficaces.

“Serge Gainsbourg no era bello, pero de seguro las mujeres que lo amaron no estarían de acuerdo: ellas pasaban de las orejas grandes, los ojos saltones y casi sin pestañas, la fumata constante, los dientes amarillos, la nariz ganchuda, la espalda estrecha, la pancita de bebedor: le veían los labios –su único rasgo convencionalmente lindo– cantando Manon y La Javanaise; lo veían divertirse a discreción con Comic Strip; veían su sonrisa pervertida cuando cantaba Les sucettes”, escribió Mariana Enríquez.

A Serge Gainsbourg los límites le causaban repulsión. Siempre empujaba un poco más la frontera. ¿Acaso porque su nariz fuera poco agraciado o porque sus ojos fueran algo asimétricos, no podría salir con las mujeres más bellas de Francia? Nada lo iba a detener.

En el momento en que conoció a Serge Gainsbourg, Brigitte Bardot estaba casada con Gunther Sachs, un millonario playboy y coleccionista de arte que, además de cuadros y esculturas, solía acopiar bellas mujeres. Gunther Sachs era heredero de Opel, el fabricante de autos. Su padre, además de industrial, había sido dirigente nazi. La primera vez que se vieron encontraron una coincidencia que los acercó: ambos tenían el mismo Rolls Royce.

Ella le fue infiel a Sachs con Serge Gainsbourg (entre otros). La diva y el cantante salieron tres calientes meses.

La primera cita entre ellos fue un fracaso. Serge, otro ser libre, acostumbrado a correr los límites y a mujeres infinitamente más bellas que él, se cohibió ante la belleza, imponencia y la leyenda de B.B. Al día siguiente la llamó para disculparse por su conducta. Brigitte le dijo que ella era la que había estado poco natural y atada. Comenzaron a salir. Y B.B. fue la musa que inspiró Je T’Aime… Moi Non Plus.

El nacimiento de un mito

Un día de 1967 entraron al estudio. El ingeniero de sonido contó que durante la grabación, la pareja se encerró en una estrecha cabina y se tocaron con ardor, se masturbaron mutuamente, mientras hacían la parte vocal. Los gemidos de Brigitte no fueron fingidos.

Al terminar de grabar, Gainsbourg supo que era una gran canción, con un enorme potencial comercial. También era consciente que en ella tenía sexo con la mujer más deseada del mundo. Nada mal para un feo.

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La canción se envió a las radios. El tema rebosaba transpiración y sexo. Pero eso que para algunos puede ser una virtud, para otros es un problema grave. Por ejemplo, para Gunther Sachs, el marido de Brigitte, que, furioso, impidió su salida. Era una declaración pública y explícita del engaño. Parece que amenazó a B.B con retirarle la asistencia económica de por vida a menos de que convenciera a Gainsbourg de archivar su obra (B.B recién permitió que saliera en 1986 y donó los ingresos a asociaciones de cuidado de animales).

Y la canción permaneció (casi) inédita. Luego de que se emitiera una o dos veces, fue sacada del aire y la edición no llegó a imprimirse.

Dicen que, en alguno de los 86 días que duró la relación, Serge le juró a Brigitte que la canción era de ella, exclusivamente suya. Juró, dicen, que nunca la iba a grabar con nadie. Pero luego de que Bardot volviera con Gunter Sachs y de que Serge se deprimiera y, entre otras cosas, pintara todo las paredes de su departamento de negro, Gainsbourg ofreció el tema a varias cantantes; entre otras a Marianne Faithfull, Mireille Darc y Valerie Lagrange.

Era de Brigitte hasta que apareció Jane Birkin.

Al director Pierre Grimblat le costó bastante convencer a Gainsbourg que actuara en su película Slogan. La actriz protagónica sería Marisa Berenson. Pero, a último momento, desistió. La producción, con la fecha del inicio del rodaje muy cercana, se tuvo que apresurar para conseguir un reemplazo.

Eligieron a Jane Birkin –en ese momento la chica hermosa que había mostrado el vello púbico en Blow Up de Antonioni. Gainsbourg no asimiló bien la noticia. Se enojó porque afirmaba (con bastante razón) que había demasiada diferencia de prestigio entre Berenson y Birkin; gritaba que a Jane Birkin no la conocía nadie y que eso no era lo que le habían prometido al embarcarlo en el proyecto.

Esa iracundia cedió, de forma total e inmediata, apenas se cruzó por primera vez con la hermosa y luminosa chica de 21 años. Él tenía 40.

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Jane Birkin venía de divorciarse de John Barry, con quien había tenido una hija. Barry, célebre compositor de bandas sonoras —entre ellas las de James Bond, África mía y Danza con lobos—, ya había ganado dos Oscar de los cinco que obtendría a lo largo de su carrera.

Al inicio de la relación, Jane Birkin escuchó la versión que había grabado B.B. Le pareció extraordinariamente hot. ”La terminé grabando porque no quería que la cantara nadie más. Era increíble”, dijo.

Al llegar al estudio, la pareja se encerró en una diminuta cabina de grabación para cantar el tema. Se abrazaron y fijaron la pista vocal más caliente de la historia.

Gainsbourg le pidió a Jane que su voz estuviera una octava más alta que la de Bardot, no sólo para diferenciarla sino también para que sonara más frágil y aniñada.

Se construyó la leyenda de que habían tenido sexo ahí mismo. Pero Jane se encargó de aclarar que había fingido.

Con el tiempo, Jane Birkin contó que en medio de la grabación Serge se alejó de ella, la soltó y comenzó a dirigir sus entradas con leves movimientos de las manos como un director de orquesta. Esta declaración dinamitó fantasías, mitos y versiones sobre lo que había ocurrido en esa estrecha cabina de grabación. Gainsbourg, una vez pasada la polémica, dijo: “Por supuesto que no hubo sexo en el estudio. De haberlo habido, en vez de un simple habría sido un disco doble”.

Unos días antes de que el single saliera al mercado, Gainsbourg y Birkin fueron a cenar. Esa tarde habían recibido la primera copia. Gainsbourg le pidió al maitre que reprodujera la canción por el sistema de audio del lugar. El hombre estaba encantado de tener la primicia del nuevo tema del cantante popular. “Apenas empezó a sonar, se iba escuchando el ruido de los tenedores y cuchillos cayendo sobre los platos, la gente dejó de hablar y en la parte de los gemidos se movía inquieta, incómoda en sus sillas. En ese momento supe que teníamos un hit”.

Supo que era una canción orgásmica que levantaba la temperatura de cualquier lugar en el que sonara.

La canción fue prohibida en numerosos países del mundo. La acusaban de obscenidad. La primera canción explícita de la historia. Hubo quienes la compararon con la película Emmanuelle. En la tapa del disco había una leyenda que decía: “Prohibida para menores de 21 años”. Le Osservatore Romano, el diario oficial del Vaticano, lanzó una campaña en su contra. Clamaba por la censura universal. Gainsbourg le atribuyó parte del éxito: “Es maravilloso tener al Papa como jefe de prensa”.

Una canción caliente que disparaba las fantasías de los oyentes y los enloquecía con esos gruñidos, voces sugerentes, versos lúbricos —El amor físico es un callejón sin salida / Voy y vengo / Entre tus riñones / Voy y vengo / Te espero— y los gemidos finales de Jane Birkin.

En Inglaterra —y también en otra decena de países— llegó al número uno: la primera canción de habla no inglesa en lograrlo. El idioma no fue un obstáculo. El Je t’aime se entiende en cualquier lugar. Más universal aún es el lenguaje de la excitación. Durante el primer año vendió más de tres millones de copias.

Eterno provocador

Esa no fue la única grabación polémica de Gainsbourg. Le gustaba provocar y recibir, en consecuencia, la atención pública. A Frances Galle, una adolescente, le hizo cantar Les Succettes, un tema compuesto por él. Era la historia de una chica que chupaba incesantemente un chupetín hasta que llegaba al centro y salía un jugo de anís que inundaba su boca. Cuando la chica se dio cuenta del significado de la letra, dejó de hablar con Gainsbourg por varios años. También dedicó canciones al 69, a la materia fecal, a los gases, a los intercambios de pareja. Y tiempo después grabó, junto a su hija Charlotte, una sobre el incesto.

Dentro de sus álbumes conceptuales está Histoire de Melody Nelson, que narra una relación con una adolescente, con aires a la Lolita de Nabokov. También sagas distópicas (o tal vez sólo disparatadas) y Rock Around The Bunker en la que Hitler es el protagonista.

Logró estar nuevamente en boca de todos cuando viajó a Jamaica -cuando pocos lo hacían- para experimentar con el reggae antes de que se convirtiera en moda global. Lo que Gainsbourg hizo no fue reversionar a Marley, sino que grabó una Marsellesa en ritmo de reggae que fue vista por muchos como un sacrilegio. A él le sirvió para vender discos y para que, una vez más, lograra ser el centro de atención en toda Francia.

Decía que se alimentaba de tres cosas: alcohol, Gitanes y mujeres. Su personaje público se fue radicalizando. Se lo veía desalineado —quienes lo conocieron aseguran que era una pose: padecía un trastorno obsesivo compulsivo y se bañaba más de tres veces por día—, provocador, buscando pelea en cada aparición televisiva.

Por momentos la vida parecía pesarle: “No tengo nada que decir sobre la felicidad. En general, no me interesa. Tengo momentos felices con algunas mujeres, pero me los guardo para mí. Lo que dejo para el público son mis momentos turbulentos”, declaró.

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En You Tube se pueden ver muchos de esos momentos turbulentos protagonizados en estudios de televisión. Era un invitado ideal aunque incómodo. Tenía mucha fama, era (muy) querido por el público y cada participación llevaba la situación a una cornisa, el abismo siempre era una posibilidad. Nada era protocolar o burocrático cuando Gainsbourg entraba a un set. De esas incursiones, la más célebre fue en la que compartió una entrevista con una muy joven Whitney Houston a quien, visiblemente alcoholizado, le gritó frente a millones de espectadores: “Te quiero coger”. El acoso no cedió ni un segundo.

Alguna vez le preguntaron por qué había convertido cada entrevista o cada show en una performance riesgosa, en la que todo podía terminar. Con la mirada perdida, con el Gitanes consumiéndose entre sus dedos amarillos, con la ceniza alargada a punto de caer, respondió: “No soy apasionado, no soy generoso. Soy una esponja que nunca suelta el agua que absorbe. No soy buena persona”.

Durante los últimos años de su vida el deterioro físico era evidente. Caminaba con bastón, estaba encorvado, las ojeras se habían profundizado más todavía, había sufrido infartos y lo habían operado del hígado: en la intervención tuvieron que seccionarle gran parte del órgano castigado. Decía que se estaba cuidando, que había bajado el consumo de cigarrillos: no pasaba de los dos o tres atados por día.

A pesar de eso, cuando la noche del 2 de marzo de 1991, 35 años atrás, se conoció la noticia de su muerte, los franceses quedaron conmocionados. Lo consideraban una presencia permanente en la vida pública y cultural de su sociedad, alguien que siempre estaría ahí, provocando algún escándalo televisivo, ostentando un nuevo romance, sacando una nueva canción sorprendente. Una canción que los hiciera reír, que los emocionara, que los indignara o que los excitara. Serge Gainsbourg nunca dejó a nadie indiferente.

Sus tumba está en el cementerio de Montparnasse. Es un lugar de peregrinación. Sus fans y también aquellos franceses que no llegaron a conocerlo dejan ofrendas cotidianas sobre su lápida: flores, botellas de whisky y atados de Gitanes.

El ejército israelí lanzó una nueva ola de ataques a gran escala sobre la capital iraní y la Guardia Revolucionaria prometió la ofensiva “más feroz de la historia” contra Israel y Estados Unidos tras la muerte del líder supremo Ali Khamenei

Israel lanzó el domingo una nueva ola de ataques a gran escala contra el corazón de Teherán, mientras Irán prometió una represalia de magnitud “nunca antes vista” tras la muerte de su líder supremo, el ayatolá Ali Khamenei, abatido el sábado en una operación conjunta de Estados Unidos e Israel. El ejército israelí indicó que su fuerza aérea avanzaba para “establecer superioridad aérea y abrir el camino hacia Teherán”, y precisó que aproximadamente la mitad de las reservas de misiles iraníes había sido destruida durante la guerra anterior de junio de 2025. Simultáneamente, la Guardia Revolucionaria iraní advirtió que lanzaría “en cualquier momento” la ofensiva “más feroz de la historia” contra Israel y las bases militares estadounidenses en la región.

En Irán, el presidente Masoud Pezeshkian calificó el asesinato de Khamenei de “declaración de guerra contra los musulmanes” y afirmó que vengar su muerte es “un deber y un derecho legítimos” de la república islámica. El jefe de seguridad Ali Larijani prometió atacar a Estados Unidos e Israel “con una fuerza que jamás han conocido”. El país nombró al ayatolá Alireza Arafi miembro de un consejo de liderazgo interino —junto al presidente y al jefe del poder judicial— que gobernará hasta que la Asamblea de Expertos designe un nuevo líder supremo permanente.

El conflicto se extendió rápidamente por toda la región. Irán atacó por segundo día consecutivo Qatar, Bahréin, instalaciones en los Emiratos Árabes Unidos e Irak, mientras misiles iraníes activaron sirenas de alerta sobre Jerusalén. Al menos ocho personas murieron en Karachi, Pakistán, durante protestas frente al consulado estadounidense, y cientos de manifestantes intentaron tomar la Zona Verde de Bagdad, donde se encuentra la embajada de Estados Unidos. El Consejo de Seguridad de la ONU celebró una reunión de emergencia, y el organismo nuclear internacional convocó para el lunes una sesión extraordinaria sobre Irán a pedido de Rusia.

A continuación, la cobertura minuto a minuto:

As coordinated U.S. and Israeli strikes on Iran continue, current and former defense officials say that while a limited strike lasting several days is feasible, sustaining a broader confrontation — one involving potentially hundreds of incoming missiles — is far more complicated.

The U.S. and Israel undertook a mission known as Operation Epic Fury, targeting Iranian leadership and military sites Saturday. Its duration is still unclear, but the campaign may go on for days, according to U.S. officials. 

Sustaining operations beyond the initial window presents a more complex challenge — one shaped by a «zero-sum» competition for missile defense inventories between the Middle East and Europe.

Officials and analysts warn that certain U.S. missile and air-defense interceptor inventories have been severely drawn down by the relentless pace of recent operations. The strategic dilemma for the Pentagon is that the systems required to shield U.S. bases from Iranian retaliation are the same ones being depleted by the defense of Ukraine and the ongoing protection of Israel.

Iran already has fired counterattacks near U.S. positions in Bahrain, Qatar, the United Arab Emirates, Kuwait and Jordan, with several host governments saying their air defense systems intercepted incoming projectiles. No U.S. service member fatalities or injuries have been reported as of Saturday, a U.S. official told Fox News Digital. 

U.S. authorities have not publicly released casualty figures or formal damage assessments.

During the intense June 2025 Iran–Israel conflict, U.S. forces fired more than 150 Terminal High Altitude Area Defense Interceptors — roughly a quarter of the total global inventory — and a large number of ship-based standard missiles to protect allies, according to published defense assessments.

This shortfall largely is attributed to the dual pressure of supplying Ukraine against Russian cruise missiles and the surge of batteries to the Middle East. Replenishing these high-end systems can take more than a year, analysts say, because production lines are optimized for peacetime and cannot be surged overnight.

Independent groups have noted the U.S. currently produces roughly 600–650 Patriot PAC-3 MSE missiles annually, reflecting recent contracts to boost production capacity. Analysts say that in a high-intensity war with a near-peer adversary like Iran — where multiple interceptors are often used to defeat a single incoming missile — even a year’s worth of production could be consumed in a matter of weeks, especially after recent drawdowns in Ukraine and the Middle East.

«The Department of War has everything it needs to execute any mission at the time and place of the President’s choosing and on any timeline,» Chief Pentagon spokesman Sean Parnell said in response to readiness questions.

Retired Air Force Gen. Charles Wald, former deputy commander of U.S. European Command, said the United States retains the ability to surge conventional strike munitions into the region and draw from prepositioned stocks if a campaign is ordered. 

«From a conventional munition standpoint, we can always fly in more weapons from around the world,» Wald told Fox News Digital. «There are a lot of weapons stored there with this type of mission in mind.»

The greater concern, he acknowledged, lies on the defensive side. 

«The issue will be defensive weapons — Patriot, SM-3, and the Arrow system in Israel,» Wald said. «You can never have enough defense.»

Regional analysts caution that in a sustained missile exchange, interceptor inventories — not offensive strike weapons — could become the binding constraint. 

«There is a limit to how many THAAD missiles can be used,» Israeli defense analyst Ehud Eilam said. «These are not systems you can reproduce overnight.»

Iran is believed to possess between 1,500 ballistic missiles and 2,000 ballistic missiles, as well as drones and shorter-range rockets capable of striking U.S. bases and Gulf energy infrastructure.

A U.S. Army Terminal High Altitude Area Defense weapon system is seen on Andersen Air Force Base in Guam in October 2017.  (Reuters/U.S. Army/Capt. Adan Cazarez)

Several experts also pointed to the psychological impact of recent U.S. operations. 

The swift Operation Absolute Resolve in Venezuela in January 2026 and summer 2025’s 12-day exchange with Iran have reinforced confidence in American military capability. However, one former defense official cautioned that success in these tightly scoped missions can create a false sense of momentum toward action in far more complex scenarios.

TRUMP SAYS IRAN HAS 15 DAYS TO REACH A DEAL OR FACE ‘UNFORTUNATE’ OUTCOME

«Iran is a very different problem,» the official said — a large, heavily armed state with extensive missile forces and regional proxy networks that would not resemble a short, surgical operation.

Wald acknowledged that risk. 

«You don’t want to get people so confident that you don’t consider the risks. It’s not going to be as clean or pure as, say, Venezuela was, or the 12-day war.»

Iran’s Supreme Leader, Ayatollah Ali Khamenei pictured sitting next to senior military official in Iran. (Getty Images)

Even as the strikes continue, officials warn that retaliation from Iran and its network of allied militias could broaden the conflict. Iran’s ballistic missiles and drones — coupled with allied groups in Iraq, Lebanon and Yemen — already have prompted missile salvos against U.S. bases and Gulf partners, according to defense reporting.

Experts say the 2025 conflict underscored how quickly escalation can test both defensive systems and political will. 

«Once these things break, you own what follows,» one former official said, underscoring the risk that missiles and proxy actions could quickly widen a limited U.S. strike.

Wald warned that even a successful military phase would not eliminate the political uncertainty. 

«Bombing Iran is not going to do regime change,» he said, emphasizing that air power can degrade capability but cannot guarantee a stable political outcome.

Beyond the immediate exchange, officials say the economic consequences could prove just as consequential. Roughly one-fifth of the world’s oil supply transits the Strait of Hormuz, and even limited disruption could send global energy markets sharply higher.

For Washington, the strategic calculus extends beyond the Middle East. China remains the primary long-term competitor, with the war in Ukraine already consuming significant resources. 

A sustained regional conflict would draw on naval assets and air-defense systems that planners must also consider for potential future contingencies in Taiwan or North Korea.

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Officials familiar with internal deliberations say President Donald Trump has sought a high degree of confidence in how an Iran contingency would unfold — a standard that becomes harder to meet in scenarios involving escalation and political fallout.

Fox News Digital has reached out to the White House for comment.

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