INTERNACIONAL
Una muestra en Barcelona revela la infancia de Claude y Paloma Picasso junto a sus padres artistas

“No es fácil ser hija de Pablo Picasso, pero tampoco de François Gilot“, ha confesado Paloma Picasso en la presentación de la exposición Crecer entre dos artistas, con el que el Museo Picasso de Barcelona rinde homenaje a su hermano Claude.
Calificada por el director del museo y cocomisario, Emmanuel Guigon, como “sensible, emocionante y poética”, la exposición se podrá ver desde mañana viernes hasta el próximo 26 de octubre, y el público podrá seguir un viaje emotivo por la infancia de Claude y Paloma Picasso junto a sus padres, en Vallauris, en el sur de Francia, adonde se trasladaron tras la Segunda Guerra Mundial.
Impulsada por la propia Paloma Picasso, la muestra reúne cerca de un centenar de obras icónicas, y muchas de ellas inéditas como La Guenon et son petit, entre pinturas, cerámicas, juguetes y fotografías familiares, así como correspondencia, que ofrecen “una mirada íntima y excepcional a la vida familiar del artista”, remarca Guigon.

Las obras de la exposición, que ha contado con el apoyo de toda la familia Picasso, transmiten, según Guigon, “la felicidad de la vida familiar, y al mismo tiempo una vida centrada en el trabajo”, porque, como ha precisado Paloma, sus padres eran “por encima de artistas, dos trabajadores”.
Comienza la exposición con los retratos de los cuatro integrantes de la familia, convertidos en sombras chinas, pero que “también se podría interpretar como las figuras de las cerámicas griegas”, anota el director del museo barcelonés.
En una segunda sala hay retratos de la familia, algunos inéditos como un retrato de Françoise Gilot de 1946 (Mujer joven sentada), cuadros en los que se ve a los niños jugando, muchos recortes de papel convertidos en pequeños objetos para jugar, fuera un mosquetero, un autobús o un “arlequín dislocado”.
En este mismo espacio se encuentra la escultura La mona y su cría (1951) y los dibujos preparatorios, que muestran el proceso seguido por Picasso para convertir en una mona unos cochecitos que le había regalado Daniel-Henry Kahnweiler a Claude y que el artista ‘robó’ a su hijo.

“Esta escultura es la demostración de que Picasso, más que un genio, es humano, porque decir que es un genio es como si su creatividad le hubiera caído del cielo, y detrás de cada obra había mucho trabajo, como se ve en los dibujos en los que esos coches de Claude se convirtieron en una mona», ha señalado Guigon.
En el ecuador del recorrido, se pueden contemplar, por primera vez en España, algunas de las obras de Gilot, centradas en Claude y Paloma y la vida familiar en Vallauris, en la casa de La Galloise.
Se trata de una obra muy influenciada por Picasso, como se puede comprobar en óleos como Claude y Paloma jugando con una pelota (1953), Mis hijos jugando (1952), Claude a caballo sobre un juguete (1952), La lección de lectura o La mesa del jardín con Claude, éstas sin fecha.

Al final de la exposición, se exhiben algunas cerámicas picassianas con Claude como protagonista, una filmación en la que se puede ver al artista transformar un vaso en una paloma, así como la película que el propio Claude dirigió con Thierry Spitzer un año después de la muerte del malagueño, Atelier 74, que documenta el estado del taller de La Californie, prácticamente intacto desde que Picasso lo abandonó en 1961 para instalarse en Mougins.
Paloma Picasso ha destacado que “en aquel ambiente familiar no había diferencia entre las obras importantes y los juguetes que hacía Picasso“, como unas muñecas que creó con la cara de su hija, que “apenas las hizo -ha recordado- me las quitó, así es la vida”.
No ha ocultado también su satisfacción de que se pueda ver en Barcelona la obra de su madre, algo que frustró la pandemia.
Sobre la relación con dos padres artistas, Paloma Picasso ha comentado: “Mi padre vivía y compartía cosas con nosotros, ponía su vida como ejemplo, y mi madre, con un pensamiento más intelectual, expresaba su temor de que acabáramos odiando el arte, porque era el arte el que nos robaba tiempo con nuestros padres; pero vivir en un ambiente tan creativo es lo mejor para un niño”.
Ha asegurado que no tiene muchos recuerdos de sus padres juntos, pues cuando se separaron ella tenía cuatro años, pero “lo hicieron bien, porque ninguno de los dos hablaba mal del otro”.
De ambos heredó la idea de “no conformarse con lo que sabes hacer, sino ir más allá” y fue así como se acabó dedicando al diseño de joyas.
Fuente: EFE
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INTERNACIONAL
Mullin’s confirmation survives key test vote as DHS remains shutdown

NEWYou can now listen to Fox News articles!
Sen. Markwayne Mullin, R-Okla., survived a key test vote on Sunday on his way to becoming the next Homeland Security chief.
Mullin, who was tapped by President Donald Trump to be the next Department of Homeland Security secretary, still has one more vote to go, and likely won’t be confirmed until Monday evening.
Should he survive the final confirmation vote on Monday, he will replace DHS Secretary Kristi Noem, who Trump fired following explosive hearings on the Hill and after the deaths of Renee Nicole Good and Alex Pretti during immigration operations in Minnesota.
SCHUMER GAMBIT FAILS AS DHS SHUTDOWN HITS 36 DAYS AND AIRPORT LINES GROW
Sen. Markwayne Mullin speaks to reporters on the Capitol steps in Washington, D.C. (Tom Williams/Getty Images)
Sunday’s test vote, which was largely party-line save for Sen. John Fetterman, D-Pa., who was the key vote to move his colleague out of committee earlier in the week, comes after his explosive confirmation hearing earlier in the week.
Mullin was grilled by both Democrats and Sen. Rand Paul, R-Ky., who Mullin once called a «snake» and charged that his 2017 assault was «justified.» During the hearing, Mullin didn’t back down from his prior remarks.
«I’m not perfect. I don’t claim to be perfect,» Mullin said. «I make mistakes just like anybody else. But mistakes, if you own them, you can learn from them and you can move ahead. And I’ll make that commitment to you.»
GOP SENATOR’S GAMBIT EXPOSES FALSE DEM CLAIMS ABOUT SUPPORTING VOTER ID

Senator Rand Paul, a Republican from Kentucky, during a Senate Health, Education, Labor, and Pensions Committee hearing in Washington, DC, US, on Wednesday, June 25, 2025. (Eric Lee/Bloomberg via Getty Images)
If successful on Monday, Mullin will take the reins of an agency that is currently shut down. Senate Democrats, led by Senate Minority Leader Chuck Schumer, D-N.Y., have blocked DHS funding five times in their quest to get stringent reforms to Immigration and Customs Enforcement (ICE).
Mullin appeared amicable to making changes at the agency during his hearing.
Congressional Democrats have demanded, among other things, that ICE agents get judicial warrants to enter a home or business in the field rather than administrative warrants. And when asked by Sen. Richard Blumenthal, D-Conn., whether he would commit to requiring judicial warrants for ICE agents to search homes and businesses, Mullin appeared to give ground to the demand.
«Judicial warrants will be used to go into houses, into place of businesses, unless we’re pursuing someone that enters in that place,» Mullin said. «I have not mixed words with that, and I haven’t changed my opinion about that.»
Meanwhile, what was a shutdown stalemate thawed over earlier this week, when Senate Democrats made a counter offer of DHS demands to the White House after over two weeks of radio silence.
MULLIN FACES DEMOCRAT GRILLING IN FIRST HURDLE TO LEAD DHS AMID SHUTDOWN FIGHT

Homeland Security Secretary Kristi Noem appears for an oversight hearing before the Senate Judiciary Committee, at the Capitol in Washington, Tuesday, March 3, 2026. (J. Scott Applewhite/AP Photo)
That spurred back-to-back meetings on the Hill, with Sens. Susan Collins, R-Maine, and Katie Britt, R-Ala., along with border czar Tom Homan, sitting down with a cohort of Senate Democrats. A third meeting was slated for Saturday, but was canceled at the last minute.
The shutdown is currently on its way to becoming the longest in history, unless either side can lock in a deal to fund the agency. Mullin’s nomination to lead DHS has so far not swayed Senate Democrats, either, despite their demands the Noem be booted.
Whether both sides meet again over the weekend remains in the air.
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Senate Majority Leader John Thune, R-S.D., accused Senate Democrats of believing that the shutdown «politically good for them.»
«It’s not politically good for anybody to have literally tens of thousands and hundreds of thousands of people out of work and important functions of our government not being carried out on a daily basis and functions that are important to our homeland security and our national security,» Thune said.
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INTERNACIONAL
La guerra contra Irán se extiende peligrosamente hasta convertirse en un conflicto regional y en una crisis económica mayor para el mundo entero

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INTERNACIONAL
La pintura que nadie esperaba: así fue el increíble redescubrimiento de John Constable en el corazón de Texas

Un nuevo capítulo en la historia del arte británico surgió en el este de Texas, donde una obra atribuida a John Constable —referente del paisaje romántico inglés— fue identificada como un hallazgo insospechado con consecuencias para la comprensión de su proceso creativo.
La pintura, un estudio al óleo de gran escala relacionado con The Cornfield (1826), será la pieza principal en la subasta de arte europeo de la casa Heritage en Dallas este 5 de junio, tras un proceso de atribución que desafió lo sabido sobre el autor y reunió a especialistas ante un enigma de procedencia aún sin resolver.
Una característica distintiva de este hallazgo, nunca registrada en versiones previas de la misma escena, es su tamaño: el estudio mide 140 por 122 centímetros, convirtiéndose en el mayor de los bocetos conocidos para The Cornfield.
Según declaró Marianne Berardi, codirectora de arte europeo en Heritage Auction al medio ARTnews, la obra permaneció décadas en la colección de la Jefferson Historical Society and Museum tras ser donada en los años 1960 por la neoyorquina Newhouse Galleries, con el objetivo de fortalecer esa institución cultural. Solamente en 2017, durante una visita de revisión de patrimonio que gestionó Heritage, surgió la sospecha de que se trataba de una obra auténtica, no una copia más entre las 85 registradas, basadas en la laguna de Fen, en Suffolk.

El estudio, restaurado cuidadosamente e investigado a fondo entre 2023 y 2024, fue sometido a múltiples análisis técnicos —desde pruebas de limpieza hasta reflectografía infrarroja y análisis de pigmentos—. Todos los exámenes confirmaron “consistencia total con los materiales y métodos de trabajo de Constable”, lo que contradijo el consenso anterior entre expertos y abrió nuevas incógnitas sobre la evolución de la célebre pintura terminada, la primera del artista admitida en la National Gallery de Londres en 1837.
La autentificación introdujo elementos inéditos en el relato historiográfico de John Constable. De acuerdo con la restauradora Sarah Cove, versiones previas sostenían que Constable pasaba directamente de pequeños bocetos a la obra final. “Desde el redescubrimiento del boceto a tamaño real, sabemos que eso es incorrecto”, afirmó Cove, quien determinó que el autor ejecutó la composición en una única sesión y, en una segunda etapa, la retocó siguiendo una lógica de revisión más madura, evidenciando un proceso analítico visible y documentable sobre la propia superficie.
Las investigaciones de Anne Lyles, historiadora del arte y experta en Constable, apuntaron a una fecha de ejecución en torno a 1820, basada en el imprimado de la tela. Cove sumó que la intervención principal podría situarse poco después de 1825, en un contexto de experimentaciones simultáneas con la composición The Leaping Horse. “El manejo es tan parecido que sugiere que pudo ocurrir a inicios de 1826, en paralelo al trabajo sobre el boceto a tamaño real para The Cornfield”, sostuvo Cove.

La recurrencia con la que resurgen obras desconocidas de Constable se explica por la extraordinaria cantidad que produjo a lo largo de su carrera, motivado en parte por lo que el mismo artista reconocía como una memoria visual limitada. Los estudios, entonces, se convirtieron en sus equivalentes a la fotografía: modelos de referencia concebidos con una libertad y rapidez que anticipaban la estética impresionista décadas antes de su formulación. Estos trabajos permanecieron, en buena medida, fuera del radar del público hasta la subasta del estudio Foster and Co., un año después de la muerte del pintor en 1837.
A partir de 1816 y luego de su matrimonio, Constable amplió el formato de sus composiciones para hacerlas más atractivas comercialmente y para optimizar el tiempo de ejecución. La obra ahora identificada permite reconstruir cómo la exploración en gran escala fue un paso intermedio crucial entre los bocetos reducidos y el lienzo definitivo, integrando casi todos los elementos presentes en la versión final exhibida en la National Gallery, salvo algunos detalles menores.
La procedencia del estudio aún plantea dudas. Existen registros de ventas históricas que mencionan una “estudio de la naturaleza para The Corn Field, para el cuadro de la National Gallery”. Para Sarah Cove, la pintura recién estudiada desplaza como candidata legítima a la versión hasta ahora conservada en los Newfields de Indianápolis. Anne Lyles, en cambio, mantiene reservas sobre la atribución.
La obra será expuesta antes de la subasta en el espacio londinense de Heritage Auctions entre el 27 de marzo y el 2 de abril. Este recorrido internacional marca un nuevo ciclo para una pieza que permaneció más de medio siglo en relativo anonimato y que, ahora, redefine el conocimiento sobre las estrategias creativas de un pilar del romanticismo inglés.
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