INTERNACIONAL
Un interruptor para las neuronas: cómo funciona la optogenética y por qué cambió la neurociencia
Durante décadas, la ciencia pudo registrar la actividad cerebral y estimular regiones enteras, pero tenía dificultades para distinguir qué células participaban en cada decisión, recuerdo o movimiento. La optogenética cambió esa escala de observación: convierte la luz en un interruptor capaz de actuar sobre neuronas seleccionadas y permite comprobar, con precisión temporal, cómo un circuito específico interviene en una función del organismo.
El alcance de esta herramienta fue reconocido este 5 de octubre con el Premio Nobel de Fisiología o Medicina 2026 para Karl Deisseroth, Peter Hegemann y Georg Nagel, por los descubrimientos que hicieron posible su desarrollo. La Academia destacó que sus trabajos abrieron una etapa de la neurociencia que permite controlar células nerviosas individuales en un cerebro vivo, según se desprende de una nota de Infobae.
El recorrido que llevó al hallazgo comenzó a principios de los años 2000, cuando Hegemann y Nagel estudiaban la Chlamydomonas, un alga unicelular que se orienta hacia la luz. Allí identificaron la canalrodopsina, una proteína que abre un canal para el paso de iones cuando recibe luz azul. En 2005, Deisseroth incorporó su gen en neuronas de rata y consiguió activarlas con pulsos luminosos; dos años más tarde aplicó el mecanismo en el cerebro de ratones vivos.
“La optogenética ofrece oportunidades para cartografiar el cerebro de una manera que antes solo podíamos imaginar”, afirmó Per Svenningsson, presidente del Comité Nobel de Fisiología o Medicina.
La técnica combina modificación genética y luz
La optogenética reúne recursos de la genética, la biología molecular, la óptica y la neurociencia. El procedimiento comienza con la incorporación, en células seleccionadas, de genes que codifican proteínas sensibles a la luz llamadas opsinas. Una vez que esas proteínas se expresan en las células, la iluminación con una longitud de onda determinada modifica su actividad.
En el caso de las neuronas, esa respuesta puede hacer que la célula dispare una señal eléctrica o que reduzca su actividad. Las canalrodopsinas, por ejemplo, permiten activar células con luz; otras opsinas se emplean para inhibirlas. El control puede producirse en escalas de milisegundos, un intervalo acorde con la velocidad de la comunicación neuronal.
Para llevar la luz al área de interés, los investigadores suelen usar fibras ópticas, LED implantables u otros dispositivos. La selección genética previa permite que el estímulo alcance a una población celular concreta, en vez de afectar indiscriminadamente a todas las neuronas de una zona.
Las proteínas sensibles a la luz surgieron del estudio de microorganismos
Las opsinas utilizadas en optogenética tienen antecedentes en microorganismos capaces de modificar el paso de iones a través de sus membranas cuando reciben luz. Hegemann y Nagel identificaron y caracterizaron proteínas de ese tipo, entre ellas la canalrodopsina. Más tarde, Deisseroth demostró que podían utilizarse para intervenir en neuronas.
Ese avance resolvió una dificultad central de la investigación cerebral: estudiar el efecto de un tipo de célula sin alterar al mismo tiempo el funcionamiento de otras células cercanas. La estimulación eléctrica tradicional puede alcanzar múltiples neuronas de manera simultánea; la optogenética permite delimitar mejor el circuito que se analiza.
La estimulación durante el sueño permitió reforzar recuerdos en ratones
La consolidación de la memoria es uno de los procesos estudiados con esta tecnología. Una investigación de la Universidad de Cornell, publicada en la revista Neuron, empleó la optogenética para intervenir durante el sueño de ratones en momentos específicos de la actividad cerebral.
El equipo siguió las denominadas ondas-ráfaga, señales eléctricas breves vinculadas con el traslado de información desde el hipocampo hacia la neocorteza. Cada una dura alrededor de 100 milisegundos. Cuando aparecía una de esas señales, los científicos estimulaban una región cerebral elegida y observaron que los animales retenían recuerdos que, sin esa intervención, solían perder después de algunas horas.
Los resultados también se registraron en ratones modificados para presentar déficits de memoria. El trabajo, no supone un tratamiento disponible para pacientes, pero permite identificar con mayor precisión los mecanismos que participan en la formación y recuperación de recuerdos.
El Alzheimer concentra estudios sobre circuitos, memoria y ritmos cerebrales
La investigación sobre la enfermedad de Alzheimer es otro de los campos en los que se utiliza la optogenética. Una revisión científica de Parsa Mirzayi, Parnian Shobeiri y otros autores, publicada en 2022, señaló que la técnica permite examinar cambios en la plasticidad sináptica y los circuitos neuronales, dos sistemas afectados en esta enfermedad neurodegenerativa.
El Alzheimer se asocia con la acumulación de beta-amiloide y proteína tau, además de alteraciones tempranas de las conexiones entre neuronas. La optogenética ayuda a estudiar esas fallas con precisión celular y temporal: permite activar, inhibir u observar redes implicadas en la memoria, sobre todo en el hipocampo, la corteza prefrontal y la corteza entorrinal.
En modelos animales, distintos experimentos analizaron si la regulación de circuitos puede reducir déficits cognitivos. Algunos trabajos lograron restaurar parcialmente oscilaciones cerebrales vinculadas con la memoria, como los ritmos theta y gamma, o recuperar respuestas de conjuntos neuronales relacionados con recuerdos previamente aprendidos. Esos resultados corresponden a estudios preclínicos, principalmente en ratones, y no prueban una eficacia terapéutica en personas.
La revisión también recoge investigaciones que examinaron la actividad cerebral durante el sueño. En pacientes con Alzheimer suelen disminuir las ondas lentas del sueño no REM, un patrón asociado con la consolidación de la memoria. En ratones, la estimulación de determinados circuitos permitió modificar esas oscilaciones, aunque otros experimentos mostraron que una estimulación excesiva puede tener efectos contraproducentes sobre procesos vinculados con el amiloide.
La posibilidad de convertir ese conocimiento en una terapia enfrenta obstáculos relevantes. Para actuar sobre el cerebro humano habría que introducir genes de opsinas de forma segura, dirigirlos al tejido adecuado y llevar luz a estructuras profundas como el hipocampo sin provocar daño térmico, infecciones ni respuestas inmunitarias. No existe una terapia optogenética aprobada para tratar el Alzheimer en personas.
La retina ofrece una vía más accesible para las aplicaciones clínicas
La aplicación terapéutica más avanzada de la optogenética se estudia en enfermedades de la retina. En la retinosis pigmentaria, los fotorreceptores que captan la luz se deterioran de manera progresiva, pero las células ganglionares y el nervio óptico pueden permanecer funcionales.
La estrategia consiste en incorporar opsinas a las células ganglionares para que puedan responder a estímulos luminosos y transmitir señales hacia el cerebro. Algunos proyectos combinan esta terapia génica con gafas equipadas con cámaras y sistemas que convierten la información visual en pulsos de luz.
Empresas como GenSight Biologics, Bionic Sight y Science han desarrollado ensayos y prototipos con ese objetivo. De acuerdo con un reporte de The Washington Post , los resultados iniciales apuntan a mejoras funcionales limitadas, como localizar objetos, distinguir contrastes y desplazarse con mayor autonomía. No equivalen a restituir una visión normal.
El desafío es trasladar una herramienta de laboratorio a tratamientos seguros
Además de la memoria, la visión y el Alzheimer, la optogenética se aplica a estudios sobre dolor, ansiedad, adicción, sueño, movimiento y enfermedades neurológicas como el párkinson. Su principal aporte consiste en establecer con mayor claridad la relación entre la actividad de un circuito neuronal y una conducta o función biológica.
La técnica todavía tiene límites importantes fuera del laboratorio. Requiere modificar genéticamente las células objetivo y, en muchas aplicaciones cerebrales, colocar dispositivos que permitan suministrar luz a zonas profundas. Por ese motivo, la mayor parte de la evidencia proviene de animales y de estudios experimentales.
La retina, por su accesibilidad, concentra algunos de los ensayos en humanos más avanzados. En paralelo, el Nobel otorgado a Deisseroth, Hegemann y Nagel reconoce una herramienta que redefinió el estudio del cerebro y que continúa bajo evaluación para aplicaciones médicas.
Nobel
INTERNACIONAL
U2 vuelve con 12 nuevas canciones y una pregunta incómoda sobre si el rock todavía puede decir algo nuevo
Medio siglo de vida, 24 canciones nuevas y la pregunta que nadie quiere responder: ¿U2 todavía tienen algo que decir? Hay bandas que envejecen con dignidad y otras que no (ya lo sabemos). U2 tiene su 50° aniversario haciendo algo más difícil que cualquiera de las dos cosas: urgencia. Carnaval de Luz, su decimosexto álbum de estudio —el primero con material completamente original en nueve años—, no suena a grupo que celebra lo que fue, sino a grupo que todavía discute, en voz alta y con las guitarras enchufadas, lo que el mundo está haciendo mal. Por favor, hágase abstracción de la elevada cuota de mesianismo que los sempiternos críticos u objetores de conciencia han remarcado desde… Hace 50 años más o menos. Hecha la aclaración, sigamos. Hay aquí una banda irlandesa y católica -se puede invertir el orden- de rock refleja y en algunas casos, denuncia sobre el estado global de las cosas. Queda en cada uno de nosotros (fui fan, muy fan de esta banda desde mis 15 años y hasta, digamos, los 35; los vi todas las veces que pude, en Argentina, Europa y Estados Unidos, y cada vez fue maravilloso; ahora, desde hace dos décadas, cada nuevo paso apenas despierta mi curiosidad periodística, no he visto sus últimos shows, y escucho poco y nada sus nuevos discos). Repito, queda en cada uno de nosotros, tomarlo o dejarlo.
Para entender el peso específico de este nuevo disco de uno de los gigantes que quedan en pie -no son muchos, por cierto- hace falta situar a la banda en su lugar real. U2 es, por ventas, por influencia y por escala de operaciones, la banda de rock más grande de la historia: más de 170 millones de discos vendidos, la gira más redituable de todos los tiempos con el 360° Tour (2009-2011), y cuatro décadas de presencia ininterrumpida en la conversación cultural de Occidente. Pero ese estatus coexiste hoy con un problema estructural: el rock dejó de ser una cultura de masas. Las listas globales de streaming las dominan el trap, el pop urbano y el reguetón; los festivales de mayor convocatoria juvenil prescinden de guitarras eléctricas; y el público que todavía consume rock con devoción tiene, en promedio, más de cuarenta años. Bono, The Edge, Adam Clayton y Larry Mullen Jr. no son ajenos a esa realidad. Son, de hecho, su cara más visible: cuatro hombres de entre 62 y 64 años que hacen música en un género que el algoritmo cataloga, sin demasiados matices, como patrimonio de otra era. La pregunta que plantea Carnaval de Luz no es solo si el disco es bueno. Es si una banda con ese peso histórico, en ese contexto cultural, puede producir algo que no sea, ante todo, nostalgia administrada.
La pregunta que merece hacerse ante cualquier disco de una banda ya consagrada no es si es bueno. Es si es necesario. Y esa es, precisamente, la trampa en la que U2 ha caído antes: la de confundir la grandiosidad con la trascendencia, la ambición con la relevancia. Songs of Innocence (2014) quedó como ejemplo de un grupo que forzó su propia generosidad sobre millones de oyentes que no la habían pedido. Songs of Surrender (2023), el álbum de reinterpretaciones acústicas, fue leído por buena parte de la crítica como una operación nostálgica poco arriesgada. Personalmente, vuelvo a los discos de fines de los 80 y todos los 90.
El calendario como arquitectura conceptual
Lo primero que llama la atención en la estrategia de 2026 no es el álbum en sí, sino la estructura que lo rodea. Durante nueve meses, U2 lanzó 24 canciones nuevas organizadas como un tríptico que toma prestado el calendario litúrgico cristiano —y lo invierte. Primero llegó Days of Ash, en el Miércoles de Ceniza de febrero: seis canciones sobre el colapso geopolítico, la violencia migratoria en Estados Unidos, el movimiento feminista iraní, la guerra en Ucrania. Después, en Viernes Santo, Easter Lily: seis piezas sobre el duelo íntimo, la fe amenazada por los algoritmos, la resistencia del espíritu. Y ahora, en noviembre, Carnaval de Luz cierra el ciclo pero funciona como su prólogo espiritual: el carnaval, en la tradición litúrgica, es la celebración que antecede a la ceniza.
La lógica no es inocente. Al publicar en orden cronológico inverso, la banda convierte el álbum más festivo —el más bailable, el más luminoso— en una declaración filosófica: la alegría no como evasión sino como acto de resistencia. “Si el mundo está a oscuras, es mejor que nosotros no lo estemos”, dijo Bono durante la promoción del disco. Es la clase de frase que podría sonar vacía en boca de cualquiera. En el contexto de los EPs anteriores —donde habían nombrado a víctimas concretas, citado a poetas políticos, colaborado con un músico ucraniano convertido en soldado—, funciona de otra manera.
A lo largo de su carrera, como fan y experto puedo afirmarlo, U2 ha encontrado la inspiración cuando ha dejado de tomarse demasiado en serio. Eso ocurre en Carnaval de Luz, donde las letras de contenido político explícito —presentes en los EPs anteriores con referencias directas al ICE de Donald Trump y al fundamentalismo religioso— ceden paso a una concepción más espiritual y filosófica. El resultado es un disco que gana en libertad lo que pierde en urgencia noticiosa (lo que irónicamente Spinetta llamada “el noticiero del rock”).
Nuevas texturas para un sonido reconocible
¿Y el disco en sí? Carnaval de Luz es, ante todo, un álbum que suena diferente a lo que U2 había hecho en los últimos veinte años. La decisión de incorporar guitarras que suprimen el chirrido característico le quita al sonido de The Edge la brillantez estratosférica que lo hizo inconfundible y lo empuja hacia algo más opaco, más cálido, más percusivo. Combinado con la incursión directa en la música disco de pista como “Superficiality” o la energía post-punk de “Can’t Stop Us Now”, el resultado es un álbum que suena a una banda que tomó decisiones.
Hay momentos donde la ambición cede ante el oficio. “Street of Dreams”, el primer single, es exactamente lo que el catálogo del grupo necesitaba hace años: un rock de estadio con los arpegios de The Edge en el centro y la convicción suficiente como para no pedir disculpas. Esas guitarras remiten directamente a las del himno “Where the Streets Have No Name”, y “The Greatest Show On Earth” evoca a “With or Without You” pero sin clonación. “Silencio”, de apenas dos minutos y medio, funciona como un golpe de surf-punk que explora la dualidad del mutismo —el silencio como oración o como intimidación— con una economía lírica que la banda rara vez permite. Pero la pieza más desconcertante, y quizás la más honesta, es “The Mirror Maker”, dedicada a ¡Rosalía!. Que U2 encuentre en la cantante española —no en un héroe político caído ni en una figura histórica— la metáfora para hablar del peligro narcisista de la creación artística dice algo sobre el estado actual de la banda: la capacidad de sorprenderse, de mirar hacia el presente sin condescendencia. Bono explicó la elección con precisión: “Hay artistas que nos gustan y que siempre consiguen, de alguna manera, atravesar el espejo. Les interesa lo que está pasando detrás de él. La canción, que musicalmente remite a los fraseos de guitarra de Pete Townshend, incluye versos en español —”Rosalía la olé / Con tu baile aprendemos a rezar»— con una pronunciación, por así decirlo, embarazosa. Ojo, si pensamos en la pronunciación del inglés de nuestros compatriotas a lo largo de la historia, mejor callarse la boca.
El cuerpo como parte de la obra
Ningún análisis de este disco puede ignorar lo que ocurrió fuera del estudio. Larry Mullen Jr., el baterista que fundó la banda con un anuncio en la cartelera de su colegio hace exactamente cincuenta años, llegó a las sesiones de grabación de Carnaval de Luz después de una cirugía de alto riesgo en el cuello que incluía la posibilidad de parálisis. Tuvo que aprender a tocar de nuevo, abandonar la memoria muscular acumulada en décadas de giras mundiales y reconstruir su técnica desde los fundamentos. The Edge ha dicho, sin ambigüedad, que sin la recuperación de Mullen este álbum no existe. Esa afirmación no es retórica: define qué clase de álbum es Carnaval de Luz. No es un disco sobre la inmortalidad del rock. Es un disco sobre la fragilidad de los cuerpos que lo hacen posible y la decisión, tomada conscientemente, de seguir de todas formas.
Eso lo distingue de la mayoría de los lanzamientos tardíos de las grandes bandas, que suelen operar bajo la lógica del patrimonio: el catálogo como capital, el concierto como museo. U2, con este tríptico de 2026, hace algo distinto: usa sus cincuenta años no como argumento de autoridad sino como materia prima. La edad, la enfermedad, el conflicto interno, el ego masculino que Bono reconoce abiertamente como la mayor amenaza para la democracia interna de la banda, todo eso entra en las canciones.
La prueba de fuego
Al fin y al cabo, y porque así funciona la industria del entretenimiento ya en el segundo cuarto del siglo XXI (acá estamos, el futuro llegó) la prueba definitiva de Carnaval de Luz no será la crítica. Será la gira. El 23 de febrero de 2027, U2 abre The Greatest Show On Earth World Tour en el Estadio GNP Seguros de Ciudad de México, con una segunda fecha el 26 del mismo mes. La gira latinoamericana continúa en San Pablo con dos noches en el Estádio MorumBIS los días 10 y 12 de marzo, y cierra en Buenos Aires, con funciones en el Estadio River Plate el 23 y el 25 de marzo. Las tres ciudades son las únicas paradas latinoamericanas confirmadas para 2027. Todas las fechas cuentan con el soporte de Beck.
Cabe esperar que el título grandilocuente y provocador, tenga su correlato en la realidad. La banda no llega a esos estadios como una formación envejecida que apela a la melancolía de su público. Llega con el historial de producción más ambicioso del rock moderno. Desde el ZOO TV Tour de 1991 —que redefinió el concepto de espectáculo en vivo al incorporar pantallas gigantes, transmisiones satelitales en directo y una ironía posmoderna que ninguna banda de estadio había intentado antes— hasta las 40 noches en el Sphere de Las Vegas en 2023 y 2024, con una puesta visual que convirtió el interior de la esfera más avanzada tecnológicamente del mundo en un entorno inmersivo sin precedentes, U2 ha tratado sistemáticamente el concierto como una forma de arte distinta al disco.
Eso es, en última instancia, lo que hace más compleja la evaluación de Carnaval de Luz: sus canciones no son el producto final, sino el guión de algo más grande. Cuando “Where The Streets Have No Name” suene a volumen de estadio, cuando el sonido de la guitarra de The Edge estremezca las tribunas y Bono convierta cada parte de la letra en la habitual liturgia colectiva, la discusión sobre si el nuevo disco es suficientemente bueno quedará sepultada bajo toneladas de producción, historia acumulada y la memoria emotiva de un público que creció con estas canciones. No es un defecto. Es la naturaleza de U2.
U2
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El Salvador President Nayib Bukele released a video this week showing military forces using robotic dogs mounted with rifles in an operation to take back a stadium in Haiti from gang control.
«Under the bilateral agreement between the Haitian government and the government of El Salvador, a joint operation involving the Haitian National Police, the Haitian Armed Forces (FAd’H), the Task Force, and the Salvadoran Special Forces successfully took control of Sylvio Cator Stadium and secured it,» Bukele wrote on X in a translation from Haitian Creole.
The video showed the robots moving down a hallway and up a set of stairs with the rifle on top.
EL SALVADOR-BACKED AIR ASSAULT DESTROYS HAITI GANG HEADQUARTERS AMID SEARCH FOR MISSING TROOPS
El Salvador’s President Nayib Bukele released footage Thursday showing military forces using robotic dogs mounted with rifles in an operation to take back a stadium in Haiti from gang control. (Nayib Bukele/X)
It’s unclear exactly how the robots assisted in the Port-au-Prince operation.
Bukele said «several human skulls» were found inside the stadium during the operation.
‘THEY FED HIM HIS OWN EARS’: TOP REPUBLICAN SHARES HORRIFYING STORIES OF GANG RULE IN HAITI
The video showed the robot climbing up a set of stairs. (Nayib Bukele/X)
«We will now establish an operational base at the stadium so we can continue advancing deeper into territory controlled by the gangs,» he said. «We now have the upper hand on the ground.»
Bukele demanded gang members leave the area before their offensive began.
JOHN KOUFOS: TRUMP’S ‘SHIELD OF THE AMERICAS’ COULD HELP DEFEND US FROM CARTELS
Bukele didn’t elaborate on how the robots assisted in the stadium operation. (Nayib Bukele/X)
«Those who choose to stay and fight our forces will have to face the consequences,» he said.
Cracking down on gangs has been a hallmark of Bukele’s presidency since he took office in 2019.
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INTERNACIONAL
Florida Republican on Democrats’ strategy: ‘That’s the choice they have to make … persecution or policy’
Florida’s Rep. Randy Fine has a blunt prescription for a House Republican conference staring down a steep Democratic majority in January: stop worrying about compromise, hand the minority gavel to Rep. Jim Jordan and start fighting, suggesting Democrats will likely pursue political persecution as the main focus in the next Congress.
In a wide-ranging interview with Digital, Fine, who expanded his own victory margin to 19 points even as Republicans lost control of the chamber, argued that voters punished the GOP not for its policies, but because they didn’t see lawmakers willing to go to the mat for them.
For Fine, the message sent by Jordan’s election is unambiguous.
«Well, it says to me that we’re ready to fight back. I mean, Jim Jordan has two unique qualifications for the job,» Fine said.
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«One, he’s our best fighter. He protected and fought for President Trump during the ridiculous impeachments of President Trump’s first term. He’s just somebody who knows how to go into the arena and fight back.
«But the second thing is he’s an extraordinary communicator. And over the next two years, we are in a very diminished minority. That’s going to be our greatest strength is to point out why the Democratic policies won’t actually improve anyone’s lives, and to point out the policies that we would propose that will.
«So, as a fighter and a communicator, I think he’s very well positioned to lead us for the next two years.»
Fine downplayed policy as the primary driver of the disastrous 2026 blue tsunami.
«I don’t know that we need to change our policies. And I don’t even know how much of our messaging we need to change,» he said. «What we need to do is we need to fight. I believe that we lost the election because voters thought we didn’t care about their problems, because they didn’t see us fighting to solve them.
«Voters will vote for you if they see you fighting, even if you fail. But they won’t vote for you if they don’t see you fighting. Now, I’m a guy who defied the odds. I increased my margin in the election. I may be the only Republican in the country to do that. I won my last election by 14. I won this one by 19.»
With House Republicans shifting from passing bills to playing defense after electing Rep. Jim Jordan to succeed outgoing Speaker Mike Johnson as minority leader, Fine drew a sharp line between the two leadership roles.
«Well, it’s a very different job. Look, I think if we kept the majority, I think Mike Johnson would still be the speaker. The speaker’s job and the minority leader’s job are completely different. So, Mike Johnson’s job for the next 50-plus days is to try to get as many good things passed through the House as he can.
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«Jim Jordan’s not going to be able to pass anything. The Democrats could have a 90- to 100-vote majority. His job is going to be to fight back when they’re impeaching and they’re interrogating and they are being vindictive, but also again to communicate why their policies will not make people’s lives better.
«They’re going to come out and say Medicare-for-all. We’re going to have to say, ‘No, no there’s no such thing. It’s going to be Medicaid-for-all. When you give it to everyone, everyone will suffer. We’ll end up like Canada, where there are death panels, or the UK, where you can wait a year or two to get to a doctor.’
«That’s what we’re going to have to do: fight back and communicate. That’s a very different job than what Mike Johnson had to do the last two years.»
Gridlock may be the persistent feature of the next Congress, but Fine does not completely discard the potential for compromise.
«Well, first off, compromise isn’t inevitable,» he said. «We may not do very much for the next two years. And I think that’s the most likely outcome. Democrats pass ridiculous things, President Trump vetoes them and then we uphold the veto in the House and the Senate. I think that’s the most likely outcome for the next two years.
«If it relates to compromise, you have to see what we’re offered. So, for example, if Democrats would agree to voter ID, which is a huge thing the American people want, they might be able to extract a concession from us. If they’re willing to stop so much of the ridiculous immigration into this country, they might be able to get concessions from us on other things. So, the problem is this: To Democrats, compromise means we give them what they want. It’s always a one-way street.
«It’s funny, when Democrats win, they say elections have consequences. When we win, they say we need to be bipartisan. And that’s how their viewpoint is. They never come to our side of the world. So, I’ll see if they want to compromise. I’ll be open to it. But it will truly require us getting some of the things that we want that they have fought us on for the time I’ve been in Congress.»
On foreign policy objectives, Fine points to several Democrats he’s prepared to work with, while clarifying his position on Israel.
«Sure. I mean, look, in the Senate, you’ve got John Fetterman, who I think is an incredibly strong advocate for Western civilization. I don’t think it’s fair to say I’m an advocate for Israel. That makes it sound like I’m just an advocate for a country. It’s more than that.
«The United States and Israel are the only two countries in the world that are unambiguously standing up to Muslim terror, which seeks to fundamentally redefine life for all of us around the world.
«So, I’m on the side of Western civilization, and John Fetterman embodies that in the Senate. I think you’ve got guys like Jared Moskowitz and Josh Gottheimer on the House side, on the Democratic side, who do as well. … Unfortunately, I think they’re pretty outnumbered at this point, but if they want to fight with me, I’m happy to fight alongside them.»
Finally, Fine contends that the Democrats face a clear dichotomy in how they want to proceed to govern, but argues they will likely make the wrong choice:
«The American people elected Democrats not because they wanted investigations and persecution. They elected Democrats because they didn’t think we were solving their problems. If they make the mistake of going down the vengeance and persecution path, they’ll end up in two years just the same way we did. If they try to solve the problems of the American people, they’ll do well.
«The problem is their ideas don’t work. Remember, the Affordable Care Act didn’t make health care affordable. But if they try to do things that will help the American people, at least they’ll be listening to them. But that’s the choice they have to make. Persecution or policy. I think they’re going to choose persecution, but we’ll find out in a couple of months.»
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