El mundo del espectáculo de todo el mundo y de todos los tiempos despidió a Peppino Mazzullo, el actor que durante 45 años le prestó su voz al Topo Gigio. Tenía 100 años y murió en su casa de Santo Stefano di Briga, una localidad de la provincia de Mesina, en Sicilia.

Su interpretación quedó unida para siempre al pequeño ratón creado por la titiritera italiana Maria Perego. Con un tono infantil, pausas precisas y una manera particular de construir cada frase, Mazzullo transformó al personaje en una figura reconocible para el público de distintas edades y países.

El reconocido artista había cumplido 100 años el pasado 6 de junio. Según informaron medios italianos, falleció en su residencia de Santo Stefano di Briga, donde vivía desde hacía más de dos décadas.

Nacido en 1926, Giuseppe “Peppino” Mazzullo comenzó su recorrido artístico desde joven. Entre 1947 y 1950 se formó en la Academia de Arte Cinematográfico de Roma y en la Academia de Arte Dramático de Milán, luego de recibir una beca que le permitió estudiar actuación.

En 1950 inició su carrera profesional junto a la compañía de Guglielmo Della Seta. Más tarde integró una compañía teatral de la Radiotelevisión Italiana (RAI) y trabajó como primer actor en escenarios de Milán.

El giro que definió su carrera llegó en 1961, cuando asumió de forma estable la voz de Topo Gigio, el muñeco que ya había tenido sus primeras apariciones televisivas. Mazzullo permaneció detrás del personaje hasta 2006, cuando se retiró de ese rol tras más de cuatro décadas.

El actor solía definirse como un “creador de voces”, una descripción que sintetizaba su vínculo con el ratón. Su aporte no se limitó al doblaje: construyó una forma de hablar, un ritmo y una personalidad que combinaron inocencia, humor, romanticismo y picardía.

Mazzullo contó en distintas entrevistas que sintió una cercanía inmediata con el títere cuando lo vio por primera vez en los estudios de la RAI. A partir de esa experiencia, desarrolló una interpretación que acompañó a Topo Gigio en programas de televisión, obras teatrales, discos y presentaciones internacionales.

Entre 1961 y 2006, Mazzullo fue la voz de Topo Gigio en Italia, un período que convirtió su trabajo en una referencia inseparable del personaje. Su interpretación también formó parte de las apariciones del ratón en la televisión de Estados Unidos, donde compartió pantalla con figuras de la época y amplió su llegada fuera de Europa.

Antes de que Mazzullo se hiciera cargo del papel, la voz del personaje había estado a cargo del cantante italiano Domenico Modugno, conocido mundialmente por “Volare”. Con el paso de los años, sin embargo, fue Mazzullo quien terminó de fijar el registro que el público asoció con Topo Gigio.

La muerte del actor ocurre en un año de pérdidas para quienes crecieron con el personaje en distintos países de habla hispana.

En enero falleció Gabriel Ernesto Garzón Lozano, el actor mexicano que interpretó a Topo Gigio para América Latina desde 1994. Tenía 57 años y, además de su trabajo como actor de voz, desarrolló tareas como comediante, titiritero, locutor y productor.

Amigos y colegas habían impulsado campañas para conseguir donantes de sangre a fines de 2025, cuando el artista atravesaba un delicado cuadro de salud. Su fallecimiento dejó sin una de sus voces más reconocidas al personaje para el público latinoamericano.

En la Argentina, una de las interpretaciones más recordadas fue la de Ernesto “Corcho” Segall, actor, músico, humorista, cantante y compositor nacido en Mar del Plata. A partir de 1989, se vinculó con el ratón en programas de televisión, publicidades y discos infantiles.

Su versión del personaje tuvo una fuerte presencia en el país con apariciones junto a figuras como Diego Maradona y Juan Román Riquelme en La noche del 10. Antes de su trabajo con Topo Gigio, Segall integró el dúo cómico-musical Los Blue Jein junto a Beto César, con participaciones en ciclos como Feliz domingo.

Con la muerte de Mazzullo, desaparece la voz que acompañó el crecimiento internacional de Topo Gigio y que ayudó a fijar una identidad sonora que aún permanece en la memoria de quienes siguieron sus aventuras frente al televisor.

Melody Luz es la nueva protagonista de una pelea que se viene ya que esta vez apuntó directamente contra Fio Giménez. La bailarina se cansó de los comentarios de la exnovia de Cachete Sierra y decidió responderle sin ningún tipo de filtro, después de que Fio hablara sobre el supuesto acercamiento de Alex Caniggia. Lo que empezó como un cruce en redes terminó escalando muchísimo y ahora las dos quedaron enfrentadas públicamente.

Todo comenzó cuando Giménez apuntó contra Luz después de que la bailarina deslizara en un programa que el mediático le había enviado mensajes con intenciones de conquistarla. A partir de ese momento, la tensión entre ambas aumentó y Fio también hizo referencia a la situación públicamente. Melody recogió el guante y, durante un programa de streaming de Bondi Live, disparó con munición pesada contra su colega.

“No tengo ganas de gastar tiempo hablando con vos. Me chu… un hue… cómo estás, me chu… un hue… tus proyectos, porque vos me chu… un hue…”, lanzó, sin vueltas y dejando en claro que no tiene ningún interés en mantener una relación cordial con Fio. La bailarina, además, recordó el conflicto que mantienen y aseguró que no piensa quedarse callada si vuelven a buscarla públicamente. Y ahí llegó una de las frases más fuertes de todo el enfrentamiento.

“A mí no me busquen porque yo te tiro con todo. No me quiero pasar palabras. Nos podemos encontrar en cualquier lugar, no es necesario que sea el ring. No me hace falta tocarte porque ya con las palabras bastante arrastrada te estoy dejando”, disparó. La frase dejó en evidencia que la pelea ya no se limita a las redes sociales y que la artista no descarta un encuentro cara a cara.

MELODY LUZ ENCARÓ DIRECTA A FIO GIMÉNEZ

Lejos de bajar el tono, Melody siguió acumulando dardos contra su colega y hasta utilizó una particular metáfora relacionada con el cumpleaños de Fio. “Como fue tu cumple, te trajo una correa para seguir paseándote. Y si querés te enseño a tirar la piedra, agarrarla, traerla, agarrarla, traerla. Y no tirar la piedra y esconder la mano”, expresó, en clara referencia a lo que considera contradicciones en las declaraciones de la influencer.

La mamá de Venezia también reveló que la mala relación entre ambas no nació ahora y que ya le había expresado personalmente a Fio lo que pensaba sobre ella. Allí aseguró que incluso podría hacer públicas aquellas conversaciones privadas si fuera necesario. “Que fue lo que te dije por privado. Que no tengo problema que lo muestre, si querés lo muestro yo. Te dije que me caés mal porque se te notan los hilos”, sentenció.

Pero el ataque no terminó ahí. Melody también sostuvo que otras personas habrían percibido la misma actitud que ella cuestiona y volvió a apuntar contra su pasado sentimental. “Y hasta la gente que te sigue se da cuenta. Y si no te sirve la correa, te regalo una par de sesiones de terapia a ver si así al fin lo superás a tu ex”, lanzó la bailarina, agregando todavía más combustible a una pelea que ya venía escalando.

Mario Pergolini convirtió una charla sobre el jardín de infantes en un descargo contra las celebraciones de egreso en los primeros años de la escuela. Durante un diálogo con Agustín Rada y Evelyn Botto, el conductor cuestionó las ceremonias, los videos emotivos y los viajes que, según planteó, se multiplicaron antes de terminar la secundaria.

El intercambio comenzó en Otro Día Perdido (Eltrece) cuando Rada destacó la importancia del jardín de infantes en la infancia. Pergolini coincidió con esa valoración, aunque enseguida describió el desgaste que, a su juicio, provocan los actos y registros audiovisuales a medida que aumenta la cantidad de hijos que atraviesan esa etapa.

El conductor apuntó contra los videos que acompañan esas celebraciones, con música emotiva e imágenes de los chicos en cámara lenta. “Odio los videos”, afirmó, antes de preguntar cuándo se instaló la idea de que los alumnos “egresan” del jardín de infantes.

Cuando Evelyn Botto intentó intervenir, Pergolini le respondió con ironía y sostuvo que ese tipo de actos no debería equipararse con una graduación. “Es lo mismo que egresar de primaria, está mal”, dijo. Para él, el cierre del ciclo escolar debía ubicarse al final de la secundaria.

Rada señaló que el final del jardín representa la conclusión de una etapa. Sin embargo, Agustín Rada también acompañó parte de la crítica cuando Pergolini atribuyó la expansión de estas prácticas a una lógica comercial ligada a los viajes de estudiantes a Córdoba.

Botto recordó un viaje de noveno grado a La Falda, en Córdoba, que incluyó una caminata hasta Siete Cascadas y una comida preparada al aire libre. Contó que sufrió una intoxicación luego de cocinar carne sobre una piedra que no había lavado, una anécdota que amplió la discusión sobre las excursiones escolares.

Pergolini respondió con una experiencia familiar que presentó como aún más exigente: en un mismo año, uno de sus hijos terminó la secundaria, otro completó séptimo grado y su hija finalizó el jardín de infantes. “Casi nos matamos con mi mujer”, relató al recordar la sucesión de actos.

El conductor cerró el comentario con una nueva alusión a los videos de despedida. Según dijo, después de ver tres veces esas producciones en pocos días, terminó por olvidar sus letras y melodías.

Días atrás, en otra conversación con Agustín Rada y Evelyn Botto, el conductor se refirió a la convivencia familiar y a las situaciones que atraviesa junto a sus tres hijos. La charla derivó en las parejas de los jóvenes, la intimidad dentro de la casa y las formas en que los padres intentan establecer límites.

El tema surgió luego de una broma de Rada sobre encuentros inesperados entre parejas en un hotel alojamiento. Pergolini llevó el intercambio a su propia experiencia y sostuvo que cambiaron tanto las costumbres de los hijos como la reacción de los adultos frente a esas escenas.

“Los más jóvenes ya no están… No está tampoco ese pudor. Antes, a lo mejor, en tu casa con tus padres era más complicado. Las cosas han cambiado”, planteó. Su comentario apuntó a una convivencia en la que las parejas de sus hijos pueden permanecer en el hogar y compartir espacios cotidianos con el resto de la familia.

Botto sugirió que esa actitud podía leerse como una postura “muy progre, muy progresiva”. Pergolini descartó esa definición y la reemplazó por otra: “No, no, resignados. Progres no”. La respuesta dio paso a una anécdota sobre las visitas que bajaban a desayunar sin que él y su esposa supieran con quién estaban vinculadas.

El conductor contó que esas escenas se repetían en una casa con tres hijos. “Bajan a desayunar solas, hasta que un día dijimos: ‘Loco, ordenemos esto’”, recordó. De acuerdo con su relato, la familia decidió entonces identificar con mayor claridad a las personas que se quedaban a dormir en la vivienda.

Pergolini agregó que, en alguna ocasión, una de esas visitas permaneció en la casa incluso después de que su hijo se fuera a trabajar. La joven les explicó que él le había pedido que lo esperara allí. El conductor reconstruyó la reacción que tuvo junto a su esposa y remarcó, con humor, que el hijo tenía una hermana y debía considerar esa situación.

En el mismo intercambio, el presentador también se refirió a los límites que procura fijar en la convivencia y mencionó una medida que tomó como castigo: quitar una puerta. La anécdota se sumó a su descripción de una dinámica doméstica en la que, según expresó, las formas de ejercer la autoridad se modificaron con el paso del tiempo.