SOCIEDAD
Quentin Tarantino, sobre Pedro Almodóvar: "Me duele reconocerlo, pero en Estados Unidos no se habla lo suficiente de él"
Aunque parezcan directores de mundos opuestos, que posiblemente lo son, los seguidores de Quentin Tarantino tienen motivos para estar realmente agradecidos a Pedro Almodóvar. Es verdad que Sergio Leone o Martin Scorsese, por mencionar dos nombres, suelen ser las influencias más directas que vemos en su filmografía, pero sin el de Calzada de Calatrava el director de Pulp Fiction se hubiera quedado sin otro referente en su carrera, uno que le hizo decir: «quiero hacer esto».
No es algo que sea fruto de la especulación por nuestra parte, sino una verdad que Tarantino no dudó en poner sobre la mesa en más de una ocasión, y que ha demostrado incluso con hechos. Por ejemplo, La mala educación abrió el Festival de Cine de Cannes de 2004 que él presidía. Pero sus declaraciones a lo largo de varias décadas son tan contundentes que ignorarlas y no darle visibilidad en este tema sería un error. Así, en una entrevista para Vulture en 2015 recuperada recientemente por Fotogramas, cuando le preguntaron si había algún cineasta que no recibiera suficiente respeto, no dudó en citarle antes que a cualquier otra persona:
«Me duele reconocerlo, pero cuando la gente en Estados Unidos se pone a hablar de los grandes autores que son directores y guionistas a la vez, no hablan lo suficiente de Almodóvar. (…) Es un director fantástico. Sus guiones son maravillosos y es una apuesta segura. Y tiene un estilo tan específico… pero, a diferencia de muchos de esos directores de cine de autor tan particulares de los que te acabas cansando, como Wong Kar-wai, de Almodóvar nunca te cansas. Porque por mucho que tenga esos elementos tan reconocibles, nunca da la impresión de ser la misma peli una y otra vez«.
Cómo una peli española le cambió la vida a Tarantino
Pero hay más. Quizás no lo sepas, pero a mediados de los 80, antes de su debut tras las cámaras, trabajó en un videoclub. Podría decirse que se ganaba la vida con ello, como tantas otras anécdotas de estrellas de Hollywood de las que nos hemos hecho eco alguna vez, pero para él fue algo más: una auténtica escuela de cine. Gozó de un acceso prácticamente ilimitado a un catálogo inmenso de películas y también habló mucho de cine tanto con sus compañeros como con cientos de clientes. Fue en ese contexto tan propicio donde Pedro Almodóvar entró en su vida e influyó en su mirada, en su ambición para hacer cine:
«Pedro Almodóvar sacó Matador, una película con Antonio Banderas bastante divertida en la que nada más empezar podías ver a un tío sentado en una silla en el salón de su casa, con los pantalones bajados hasta los tobillos dándole. (…) Y con lo que se la está haciendo es con las escenas más sangrientas y violentas de películas slasher. ¡Y eso solo eran los créditos! En Estados Unidos no había absolutamente nada parecido. Te quedabas en plan: ‘Madre mía, es lo más salvaje que he visto en mi vida, tío. Es increíble’«.
«Hice lo que quise hacer, y al hacer lo que quise hacer, cambiamos los 90. De repente, salieron todas estas pelis salvajes»
Y me acuerdo de estar sentado en el videoclub y decir: «Yo quiero hacer movidas como estas». Uno de mis colegas me dijo que no me iban a dejar. Mi respuesta fue: ¿Quiénes son ellos para decirme lo que puedo y no puedo hacer? ¿Lo que puedo o no puedo hacer? Nunca dejé que ellos me detuvieran. Hice lo que quise hacer, y al hacer lo que quise hacer, cambiamos los 90«. «Los 90 dejaron de ser políticamente correctos y, de repente, como en un solo año, empezaron a salir Reservoir Dogs, El Mariachi, Ocurrió cerca de su casa (Man Bites Dog), Amor a quemarropa (Romeo Is Bleeding)… Quiero decir, empezaron a salir todas estas películas salvajes, ya sabes, salvajes, irónicas y violentas que simplemente no existían en 1988 o 1989», agregó Tarantino. En resumen, Almodóvar le hizo confiar un poco más en su visión y no renunció a ella, dejándonos grandes imprescindibles.
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Quentin Tarantino, sobre Pedro Almodóvar: «Me duele reconocerlo, pero en Estados Unidos no se habla lo suficiente de él»
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Marcos Yasif
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Tales of Eternia Remastered detalla su edición game key card, no tendrá paquete de mejora a Nintendo Switch 2 Edition y más – Nintenderos
Bandai Namco tiene más planes para Nintendo Switch 2 tras Tales of Arise – Beyond the Dawn Edition, ahora sabemos que Tales of Eternia Remastered se lanzará a nivel mundial el 16 de octubre de 2026 para Nintendo Switch 2, Nintendo Switch, PlayStation 5, PlayStation 4, Xbox Series X/S y PC a través de Steam, con gráficos mejorados y mejoras de calidad de vida.
Ahora Bandai Namco, tras detallar su resolución, FPS y más, ha confirmado esta edición física:
- Versión física para Nintendo Switch: habrá una edición física con cartucho completo para esta consola en algunos mercados fuera de Estados Unidos, incluyendo Europa y Japón. Esta será la opción recomendada para quienes quieran el juego completo en el cartucho.
- Estados Unidos: el lanzamiento será aparentemente solo digital.
- Versión física de Nintendo Switch 2: estará disponible como game key card, por lo que será necesario descargar el juego.
- No habrá actualización gratuita a Switch 2: Nintendo confirma que no existe un paquete de mejora a Nintendo Switch 2 Edition para quienes tengan la versión de Switch.
- Datos de guardado: las partidas guardadas no podrán compartirse entre las versiones de Nintendo Switch y Nintendo Switch 2.
¿Qué os ha parecido esta información? Podéis compartirlo en los comentarios abajo.
Fuente.
Tales of Eternia Remastered
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Cada vez menos mujeres “ni-ni”. La fecundidad cayó a la mitad y un número explica el derrumbe
“Mi vieja, a mi edad, ya nos tenía a mi hermano y a mí”. La frase condensa un cambio generacional que está a simple vista. Tener un hijo a los 25, algo más común hace algunas décadas, es una realidad lejana para muchos jóvenes de hoy.
Algunas parejas esperan más años, otras tienen menos hijos, incluso hay quienes deciden no tenerlos. Tomadas de a una, son decisiones íntimas y difíciles de convertir en un dato, pero en conjunto cuentan otra historia.
Durante buena parte de los últimos treinta años, la fecundidad venía bajando lentamente. En 1990, la tasa era de tres hijos por mujer y en 2014, todavía se ubicaba en 2,4. A partir de ahí, la curva comenzó a acelerarse.
Para 2024, en apenas diez años, la tasa cayó hasta 1,2 hijos por mujer, el registro más bajo de toda la historia. “Si nos remontamos al siglo XIX, la tasa de fecundidad era de siete hijos por mujer. Esta tendencia forma parte de un fenómeno global, que se está dando a diferentes ritmos, en gran parte del mundo”, explica Daniel Schteingart, director de Desarrollo Productivo y curador de Argendata en Fundar.
Los cambios a la hora de formar una familia son el foco de la tercera de una serie de cuatro notas, una colaboración entre y Fundar que explora una Argentina menos visible: la de las transformaciones sociales que avanzan silenciosamente entre las nuevas generaciones y modifican la manera en que los jóvenes trabajan, viven, toman decisiones e imaginan el futuro. La serie busca comprender no solo el país que somos, sino también el que estamos construyendo.
En el camino, la Argentina atravesó además un umbral importante. En 2017, la fecundidad cayó por debajo de los 2,1 hijos por mujer, el nivel asociado al reemplazo generacional.
Para entender la caída hay que mirar a qué edad tienen hijos las mujeres hoy. Ahí aparece un primer cambio. La maternidad no desaparece, sino que se está postergando. En 2001, el 41,2% de las mujeres de 20 a 24 años ya había sido madre. En 2010, la proporción era casi idéntica, 41,3%. Pero en 2022, ya había caído al 31,2%. Ser madre antes de los 25 se volvió mucho menos frecuente.
“La contracara de la postergación de la maternidad es que está bajando el número de mujeres ‘ni-ni’”, señala Schteingart. En 2014, el 31% de las mujeres jóvenes no estudiaba ni trabajaba; hoy esa proporción es del 25%.
El cambio también alcanza a las mujeres de otras edades. En 2014, el 50% de las mujeres mayores de 18 años trabajaba o buscaba empleo; hoy lo hace el 56%. Y la participación femenina entre todas las personas ocupadas pasó del 41,7% al 44,2%, después de años en los que se había mantenido cerca del 41%.
Postergar la maternidad y tener menos hijos ayuda a explicar ese aumento, pero la relación también funciona al revés: muchas mujeres hoy priorizan su formación, su trabajo o sus proyectos, y recién después tienen hijos. Cuánto pueden hacerlo depende también de cómo se repartan la crianza y las tareas del hogar entre los padres.
Parte de esa mayor participación se dio en el trabajo por cuenta propia: las mujeres pasaron del 34,5% de los cuentapropistas en 2014 al 42,1% actual. Schteingart lo vincula con la escasez de empleo formal y con las posibilidades que abrieron las redes y las plataformas.
Pero postergar no es lo mismo que no tener hijos. En 2022, el 89% de las mujeres de 45 a 49 años habían sido madres. En 2001, la proporción era del 90,9%. Pese a la fuerte caída de la maternidad entre las más jóvenes, casi nueve de cada diez mujeres seguían llegando a esa edad habiendo tenido al menos un hijo.
¿Cómo puede ser que la fecundidad haya caído a 1,2 hijos por mujer si casi nueve de cada diez fueron madres? Porque los números hablan de cosas distintas. La tasa de fecundidad mide los nacimientos de un año; el 89% refleja la historia completa de mujeres que en 2022 tenían entre 45 y 49 años. Y ellas, aunque fueron madres, tuvieron menos hijos: el promedio bajó de 3,1 en 2001 a 2,6 en 2022.
Esas mujeres nacieron en los años 70, así que no protagonizaron el desplome reciente. Nada garantiza que quienes hoy tienen 20 o 30 años sigan el mismo camino. Una pareja que posterga puede tener un hijo más adelante, tener uno en lugar de dos o no tener ninguno. La respuesta llegará con el tiempo. Recién cuando los jóvenes de hoy sean adultos, se podrá saber si tendrán menos hijos o solo los tendrán más tarde.
Algunos efectos, en cambio, ya empiezan a verse: menos nacimientos hoy significan menos chicos en las escuelas mañana y, con el tiempo, generaciones más pequeñas en el mercado laboral.
La caída de la fecundidad no cuenta solamente cómo y cuándo los jóvenes deciden formar familia. Habla también de que estudian y trabajan más, de mujeres que postergan la maternidad para priorizar sus proyectos y de familias que se forman más tarde y con menos hijos. Cuánto de eso será definitivo todavía está por verse. Lo que ya es seguro es que las decisiones que se toman dentro de cada hogar están redibujando el país que viene.
SOCIEDAD
En 4 días, uno de los animes de fantasía más populares de la última década estrena nueva temporada tras 5 años de silencio
Black Clover regresa a la pequeña pantalla tras 5 años de silencio y 170 capítulos a sus espaldas. El fenómeno de magia y combates regresa con una segunda temporada (recordemos que antes no se llevaba lo de dividir los episodios en temporadas como ahora) que, aunque no será la última, sí que será decisiva para poner el rumbo hacia el desenlace en el futuro. Con el manga de Yuki Tabaka finalizado, Studio Pierrot se ha puesto las pilas para que el regreso de Asta sea por todo lo alto y, a continuación, nosotros te contamos todos los detalles para que no te pierdas nada.
Black Clover regresa en octubre de 2026
Black Clover llevaba un ritmo de emisión tan alto que tuvo que hacer una pausa. El motivo no es otro que que alcanzó al manga, por lo que ha habido cierto silencio a lo largo de cinco años. Desde entonces, el cómic ha concluido su serialización y ahora ya podemos disfrutar del anime.
La nueva temporada retomará la historia con Asta y los Caballeros Mágicos enfrentándose a la Tríada Oscura del Reino de la Pica; prácticamente donde terminó el último capítulo de 2021. La trama girará en torno al rescate de los capitanes Yami y Vangeance, capturados por los invasores, y al intento de Asta de dominar un poder demoníaco.
Studio Pierrot mantiene la producción y Ayataka Tanemura será el director, tras trabajar en la película Black Clover: Sword of the Wizard King y en la etapa final de la primera serie. La música también tendrá nuevos temas: WANIMA interpretará el opening Kienai Riyu y ONE OR EIGHT el ending Yellow Brick Road.
El estreno japonés está fijado para el 3 de octubre. Crunchyroll ha anunciado que emitirá la temporada en Europa, aunque el horario y la disponibilidad de doblajes se tiene que desvelar. Así mismo, la web oficial japonesa detalla, además, que algunas plataformas locales comenzarán a distribuir los episodios desde el 4 de octubre.
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Raquel Cervantes
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