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Tras La Odisea: la próxima megaproducción cinematográfica también se filmará íntegramente con cámaras IMAX pero no es lo que te esperas

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Llevo semanas rumiando los números de La Odisea de Nolan y todavía me cuesta creérmelos. La epopeya de Nolan sobre el poema de Homero es ya la película más taquillera en formato IMAX de la historia, con unos 289 millones de dólares solo en ese circuito, superando a Avatar según Variety. Es también el mayor éxito de la carrera de Nolan, con 1.100 millones globales, por delante de El caballero oscuro: La leyenda renace. A nivel técnico el dato clave es otro: es el primer largometraje narrativo rodado íntegramente con cámaras IMAX, algo que se daba por imposible por el ruido de esos armatostes al funcionar, su peso y tremendo tamaño. Nolan encargó a IMAX mofidificaciones que le ayudaran a rodar este portento cinematográfico, y todos los esfuerzos parecen haber merecido la pena porque la peli está haciendo historia. Pero Nolan ha abierto una puerta que otros directores están dispuestos a cruzar, y cuanto antes mejor.

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Varanasi, la épica de un rodaje en IMAX

Como señalan mis compañeros de Sensacine, el segundo director de la historia en rodar una película entera en IMAX no es Villeneuve ni Cameron, es S.S. Rajamouli, el cerebro detrás de aquella locura que es RRR. Su próximo proyecto, Varanasi, será la primera película no inglesa filmada íntegramente en IMAX: según ha soltado en una entrevista a Tsounami, ya llevan rodado en torno al 80% del metraje. El presupuesto ronda los 150 millones de dólares, la producción india más cara jamás rodada, con Mahesh Babu como Rudhra, Priyanka Chopra Jonas como Mandakini y Prithviraj Sukumaran como el villano Kumbha. La premisa: una ciudad milenaria amenazada por un asteroide, en una historia que salta de siglo en siglo y viaja de África a la Antártida. Según explica Hollywood Reporter India, Rajamouli usa cámaras digitales certificadas, no el 70mm fotoquímico de Nolan y el estreno mundial será el 7 de abril de 2027.

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Nolan ha abierto una puerta que otros directores están dispuestos a cruzar

Que Rajamouli se atreva a meterse en semejante fregado no es casualidad. RRR nos voló la cabeza en 2022 con sus peleas imposibles, sus coreografías alucinantes, sus ideas locas y sus tupidos bigotes, y Naatu Naatu se convirtió en la primera canción de una película cien por cien india en ganar el Oscar, tras arrasar antes en los Globos de Oro por delante de Top Gun: Maverick. Spielberg, Cameron y Abrams se deshicieron en elogios hacia la película y a nivel social estoy seguro de que te has tropezado con más de un gif de la peli en tus redes sociales aunque no hayas visto la peli.

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Varanasi Poster

Rodar una película íntegramente en IMAX ya no debería entenderse como una extravagancia reservada a unos pocos directores obsesionados con la tecnología, sino como una posible evolución del lenguaje cinematográfico para los grandes estrenos de todo el mundo. Si Hollywood, el cine europeo, Japón, Corea o la industria india empiezan a apostar de forma habitual por rodar el 100% de sus superproducciones en este formato, el formato IMAX puede dejar de ser simplemente una forma de exhibición premium para convertirse en una herramienta creativa capaz de devolverle al cine algo que el streaming ha ido erosionando: la sensación de que determinadas historias solo pueden vivirse plenamente en una pantalla gigantesca. 

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Varanasi podría demostrar que el futuro del cine espectáculo no tiene por qué escribirse únicamente desde Hollywood

Que sea S. S. Rajamouli quien recoja el testigo de Christopher Nolan resulta especialmente significativo porque la India no es un mercado periférico, sino una de las grandes potencias cinematográficas del planeta, con una industria capaz de producir cientos de películas al año y con un público acostumbrado a convertir los grandes estrenos en auténticos acontecimientos culturales. En ese contexto, Varanasi juega además con una baza que trasciende el espectáculo tecnológico: la propia ciudad que da título a la película ocupa un lugar extraordinario en la imaginación y la mitología de la India, especialmente dentro de la tradición hindú, donde Varanasi, también conocida como Benarés o Kashi, está vinculada a Shiva, al río Ganges, a la muerte y a la idea de liberación espiritual. 

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Construir sobre ese escenario una epopeya que atraviesa siglos y continentes, y hacerlo además con una imagen concebida desde el principio para llenar una pantalla IMAX, significa unir tecnología, identidad cultural y tradición mitológica en una misma apuesta. Si su director consigue que esa combinación funcione, Varanasi podría demostrar que el futuro del cine espectáculo no tiene por qué escribirse únicamente desde Hollywood: puede surgir de cualquier industria capaz de convertir su propia cultura en una experiencia cinematográfica universal. A ver qué tal le va contra los prejuicios culturales occidentales. 

Sofa Y Palomitas

Hazte hueco en el sofá: Llega el club que tu lado más fan necesitaba

¡Prepara tu bol de snacks porque en 3DJuegos nos ponemos en modo seriéfilo! Acabamos de lanzar Sofá y Palomitas, nuestro nuevo rincón de cultura pop en Instagram para los amantes del cine, las series y la cultura pop. Aquí compartimos impresiones en caliente, teorías, análisis de los estrenos más comentados y también curiosidades de los grandes clásicos. Si te gusta debatir sobre el último capítulo de tu serie favorita o el estreno del momento, en nuestro sofá siempre tendrás un sitio.

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La noticia

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Tras La Odisea: la próxima megaproducción cinematográfica también se filmará íntegramente con cámaras IMAX pero no es lo que te esperas

fue publicada originalmente en

3DJuegos

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por

Chema Mansilla

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Cómo crear contraseñas que protejan nuestra vida digital

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Las contraseñas que protegen nuestros perfiles son uno de los principales objetivos de los ciberdelincuentes, que obtienen mediante el robo de bases de datos o a través del envío de correos y SMS en los que suplantan a instituciones y empresas. Si usamos la misma clave en diversas plataformas, como las de correo electrónico, las redes sociales o los comercios en línea, les resultarámás sencillo acceder a ellas en el caso de los ciberdelincuentes la consigan.

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Redacción:

Javier A. Fernández

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Coordinación editorial:

Juan Antonio Carbajo y Francis Pachá

Desarrollo:

Rodolfo Mata

Diseño:

Juan Sánchez

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Coordinación producto:

Adolfo Domenech

Vídeo | Guion:

Javier A. Fernández. Productor ejecutivo: Quique Oñate. Presentadora: Elia Fernández Granados. Ayudante de producción: Valentina Marín. Realizador: Alberto Gamero. Director de fotografía: José Lastra. Operadores de Cámara: Diego Martínez y Alberto Gamero. Sonido directo: Cristian Aira. Técnico de vídeo: Mario Arpón. Director de arte: Raúl López Serrano. Maquillaje y peluquería: Sara Saiz. Edición: Alberto Gamero y Diego Martínez. Grafismo: Carmen Castellón, Alan Malchiodi-Albedi y Rodrigo Merino

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Encuentran un nuevo glitch en el Zelda: Ocarina of Time original que funciona también en Majora’s Mask – Nintenderos

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Parece que han encontrado un glitch en la versión original antes del estreno del remake de The Legend of Zelda: Ocarina of Time para Nintendo Switch 2. Después de conocer sus precios oficiales, así como su tamaño de descarga, ahora han encontrado un nuevo y elaborado glitch en el juego original que funciona en Majora’s Mask también.

¿En qué consiste el glitch y cómo se ejecuta?

  • Mecánica principal: Consiste en utilizar un objeto embotellado (bottled item) justo en el preciso instante en que la caja de colisión o daño (hitbox) de un ataque está desapareciendo.

  • Efecto de sobrescritura: Al sincronizar esta acción, el juego sobrescribe los valores de daño habituales, asignando un daño masivo o alternativo a los ataques.

  • Método más consistente: Combinar el ataque giratorio mágico (magic spin attack) de Link con la liberación de una hada en botella.

  • Requisitos y preparación: Requiere cierta preparación previa (setups) con acciones concretas, ya que depende de la forma en que el juego carga y descarga datos en la memoria RAM.

Impacto en The Legend of Zelda: Ocarina of Time

  • Derrotar a Volvagia sin el Martillo: Permite vencer al jefe del Templo del Fuego sin necesidad de conseguir ni usar el Martillo Megatón (Megaton Hammer).

  • Derrotar a Ganondorf sin Flechas de Luz: Hace posible vencer al jefe final sin recurrir a las Flechas de Luz (Light Arrows).

  • Compatibilidad de versiones: Funciona tanto en el cartucho original de Nintendo 64 como en la versión de Nintendo Switch Online.

Consecuencias en las categorías de Speedrun

  • Categoría No Wrong Warp: Es la mayor beneficiada inmediata, ya que permite omitir el largo proceso para obtener la magia a cambio de conseguir solo el tirachinas (slingshot), ahorrando varios minutos.

  • Modo Randomizer: Es el principal «ganador» con este hallazgo, pues rompe la dependencia de encontrar el martillo para avanzar en el Templo del Fuego.

  • Categoría All Dungeons: Actualmente no suele recoger ni la magia ni el tirachinas (ambos necesarios para el método actual), pero los speedrunners están experimentando si conseguir el tirachinas compensa para agilizar la pelea contra Volvagia.

Efectos en The Legend of Zelda: Majora’s Mask

  • Combinación en Majora’s Mask: Se ejecuta mediante el ataque giratorio mágico combinado con el uso de Agua de Manantial (spring water).

  • Daño de Barril de Pólvora: Esta combinación genera el valor de daño equivalente al de un Barril de Pólvora (powder keg damage).

  • Atajos rápidos: Permite acceder de forma acelerada a la Pista de Carreras Goron y al Rancho Romani.

Ya sabéis que Amazon España ha bajado a 59,90€ el precio de la reserva de Ocarina of Time Remake, eso es un 14% de descuento. El juego llega en un momento especial, ya que la saga The Legend of Zelda celebra su 40º aniversario. Se lanzará el 5 de noviembre de 2026 y antes tendremos una consola temática y un Pro Controller a juego, concretamente el 29 de octubre de 2026. También hay dos nuevos amiibo previstos para 2027.

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¿Qué os ha parecido esta información? Podéis compartirlo en los comentarios abajo.

Fuente.

glitch,Zelda Ocarina of Time

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Altura de los ríos en la Argentina, según Prefectura: esta es la situación en el Paraná hoy, miércoles 14 de octubre

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La altura del río Paraná presenta un panorama diferente según el puerto este miércoles 14 de octubre. Mientras que varias estaciones del tramo superior registran niveles por encima de los umbrales de alerta y evacuación, en Corrientes, Chaco, Santa Fe y Entre Ríos predominan los incrementos por debajo de esas referencias.

De acuerdo con los datos de la Prefectura Naval Argentina, los puntos del Paraná que superan el nivel de evacuación son Libertador, Santa Ana e Ituzaingó. En los tres casos, las últimas mediciones también muestran una tendencia creciente. Por su parte, Libertad permanece estacionario en condición de alerta y Eldorado continúa en ascenso.

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Los horarios de actualización y los períodos de comparación varían entre estaciones. Por eso, las diferencias informadas corresponden al intervalo indicado para cada puerto. Asimismo, la clasificación de “evacuación” identifica el estado del registro respecto del umbral establecido y no permite afirmar, por sí sola, que se hayan realizado evacuaciones.

Los puertos del Paraná que superan los niveles de alerta y evacuación

Según el reporte de la Prefectura Naval Argentina, Libertador registró 18,20 metros a las 8, con una suba de 15 centímetros respecto de las 6. La medición supera el umbral de evacuación de esa estación, fijado en 15,50 metros.

En Santa Ana, el último registro fue de 9,99 metros a las 8, cuatro centímetros por encima de la medición de dos horas antes. El nivel de evacuación establecido para ese puerto es de 9,80 metros.

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Ituzaingó alcanzó los 4,44 metros a las 10, después de aumentar tres centímetros desde las 8. También se encuentra por encima de su referencia de evacuación, que es de 4 metros.

Entre las estaciones en condición de alerta, Eldorado marcó 24,60 metros a las 10, con un incremento de 20 centímetros en dos horas. Allí, el umbral de alerta es de 23 metros y el de evacuación, de 25 metros.

En Libertad, el Paraná se mantuvo en 30,90 metros entre las 4 y las 6. El registro supera la referencia de alerta de 29 metros y se ubica 10 centímetros por debajo del nivel de evacuación, establecido en 31 metros.

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El comportamiento fue distinto en Posadas, donde se informó una altura de 10,23 metros a la medianoche, con una baja de dos centímetros en 12 horas. En Puerto Maní, en cambio, el río subió 36 centímetros durante el mismo período y llegó a 8,28 metros. Ambos registros permanecen por debajo de sus respectivos umbrales de alerta.

Cómo está el río en Corrientes, Chaco y el tramo medio

En la ciudad de Corrientes, la medición de las 9 ubicó al Paraná en 5,54 metros, cuatro centímetros por encima del registro de las 6. El nivel de alerta de esa estación es de 6,50 metros.

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También se observaron aumentos en otros puertos correntinos. A la medianoche, Itá Ibaté registró 5,46 metros, con una suba de 26 centímetros en 12 horas; Itatí alcanzó los 6,28 metros, tras crecer 21 centímetros; y Paso de la Patria llegó a 5,69 metros, con un incremento de 11 centímetros. En los tres casos, los valores se mantuvieron por debajo de las referencias de alerta.

En Barranqueras, Chaco, la altura fue de 5,40 metros, después de un ascenso de nueve centímetros en 12 horas. El umbral de alerta es de 6 metros.

Más al sur, Empedrado registró 5,03 metros; Bella Vista, 5,11 metros; Goya, 4,78 metros; Reconquista, 4,35 metros; y Esquina, 4,11 metros. Todas esas estaciones mostraron una tendencia creciente en las últimas 12 horas informadas, sin alcanzar sus niveles de alerta.

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En Entre Ríos, La Paz llegó a 4,82 metros, con una suba de cinco centímetros, mientras que Santa Elena marcó 4,61 metros y Hernandarias, 4,08 metros, ambas con incrementos de dos centímetros.

Crecida del río Uruguay

Las mediciones en Paraná, Santa Fe y Rosario

La estación de la ciudad de Paraná informó 3,49 metros a las 0, dos centímetros más que en el registro anterior, correspondiente al mediodía del martes. La referencia de alerta para ese puerto es de 4,70 metros.

En Santa Fe, el río alcanzó 3,57 metros, con una suba de un centímetro en 12 horas. Diamante registró 3,88 metros y Victoria, 3,69 metros, también con leves incrementos.

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Rosario permaneció estacionario en 3,33 metros, por debajo de los umbrales de alerta y evacuación, fijados en 5 y 5,30 metros, respectivamente. San Lorenzo, en tanto, marcó 3,56 metros, con un aumento de un centímetro.

En el tramo siguiente, Villa Constitución llegó a 2,67 metros y San Nicolás, a 2,46 metros, ambas con subas de un centímetro en 12 horas. Ramallo no presentó variaciones y se mantuvo en 2,18 metros.

Evacuaron familias en Concordia

Qué muestran los registros del Delta y de los otros ríos

En el Delta, San Pedro registró 1,92 metros; Baradero, 1,74 metros; Zárate, 1,39 metros; y Campana, 1 metro. Las cuatro estaciones mostraron aumentos en las últimas 12 horas informadas y permanecieron por debajo de sus niveles de alerta.

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Tigre alcanzó 1,70 metros, con una suba de 30 centímetros en 14 horas, mientras que Dique Luján llegó a 1,50 metros, tras aumentar 50 centímetros en ese mismo intervalo. En San Fernando se observó una baja de 20 centímetros, hasta 1,60 metros, y San Isidro permaneció estable en ese valor. La estación Martín García figuró sin registro disponible.

Fuera del Paraná, el informe muestra otros puntos por encima de los umbrales de evacuación. En el Iguazú, la estación homónima marcó 32,20 metros a las 6, sin variaciones en dos horas y por encima de la referencia de 28 metros.

Sobre el Uruguay, Panambí alcanzó 9,50 metros, con una suba de 2,85 metros en 12 horas, frente a un umbral de evacuación de 9 metros. Paso de los Libres registró 9,39 metros a las 10, un centímetro más que dos horas antes y por encima de su referencia de 8,50 metros.

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En ese mismo río, Concordia, Colón y Concepción del Uruguay permanecieron en condición de alerta, aunque con tendencia descendente. Los últimos valores fueron de 11,02 metros, 7,23 metros y 5,78 metros, respectivamente.

Prefectura aclara que las alturas de los hidrómetros argentinos están expresadas en metros. Los datos de las estaciones brasileñas de Caixa, Capanema, Guayra e Itaipú corresponden a caudales, por lo que no deben interpretarse como alturas comparables con las de los puertos argentinos.

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