Este 9 de julio de 2026, Donald (nombre artístico de Donald Clifton McCluskey) cumplió 80 años y eligió celebrarlos de una manera que pocos artistas podrían: con el lanzamiento en plataformas digitales de su disco debut, una canción inédita y un simple recuperados, todos grabados cuando tenía apenas 15 años. Los tres materiales forman parte del Catálogo Recuperado de Music Hall y fueron publicados por el Instituto Nacional de la Música (INAMU) a través de AMA, la Agregadora de Música Argentina. “Festejo mis 80 años publicando una canción que grabé a los 15”, dijo el artista.

El primero de los materiales es Voz de Juventud, el LP debut de Donald, grabado en 1962 para Music Hall y editado originalmente en 1963. El álbum incluye doce canciones —entre ellas “Desencadena mi corazón”, “Hermosos ojos azules”, “Eres el demonio disfrazado” y “Globos de color”— y marca el inicio formal de su trayectoria dentro de la música popular argentina. Junto al disco, el INAMU publicó el simple “Esta Es Mi Fiesta | A Bailar Yenka”, grabado con Horacio Malvicino y Orquesta, y la pieza inédita “Más, Más”, hallada durante el proceso de revisión de las cintas recuperadas del histórico sello.

Esa última canción es quizás la más llamativa de las tres publicaciones. “Más, Más” es una grabación que nunca había sido editada: quedó archivada en ese momento por decisiones comerciales del sello y permaneció desconocida durante más de seis décadas. Fue masterizada por Gustavo Gauvry a partir de una de las cintas recuperadas y se publica por primera vez en todas las plataformas digitales. “Estoy seguro de que a las nuevas generaciones les va a gustar escuchar mi voz de adolescente con ritmo de rock and roll”, señaló Donald sobre el material.

El contexto detrás de estos lanzamientos tiene una historia propia. El catálogo de Music Hall —que también operó bajo los nombres Sazam y TK, y que cuenta con más de 2.500 discos nacionales— quedó paralizado en un proceso judicial de quiebra desde 1993. Durante más de 30 años, los artistas cuyos trabajos formaban parte de ese archivo no pudieron reeditar sus grabaciones ni percibir regalías por ellas. Fue el INAMU quien recuperó ese patrimonio y comenzó a devolver los derechos a los intérpretes, junto con la posibilidad concreta de volver a publicar y comercializar sus obras.

“Recuperar el catálogo de Music Hall para que los artistas vinculados a ese patrimonio puedan volver a publicar sus canciones, fabricar discos y percibir las regalías correspondientes después de más de 30 años dormido en un juzgado es, sin dudas, uno de los logros más importantes del INAMU”, afirmó Bernabé Cantlon, presidente del organismo. El funcionario también destacó el valor adicional que representan las cintas físicas recuperadas: al revisarlas, el equipo del instituto encontró grabaciones que los propios artistas habían olvidado o que nunca llegaron al público por razones ajenas a su voluntad. “Encontrarlas y que puedan ser difundidas es emocionante, pero lo es aún más cuando el artista que las grabó decide publicarlas; no solo recupera el derecho sobre esa obra, sino también la libertad artística que quizás en aquel entonces no pudo ejercer”, completó.

En el marco de este proceso, la Secretaría de Cultura de la Nación y el INAMU le entregaron a Donald la licencia para reeditar y comercializar Voz de Juventud en las oficinas del instituto. Ante esa entrega, el artista resumió el significado del momento con una frase directa: “Este es un gran rescate”.

Donald inició su carrera artística en 1960, cuando debutó como cantante en el show de Antonio Prieto, transmitido por Canal 13. Tres años después ingresó al elenco estable de Ritmo y juventud, ciclo dominical de Canal 11 donde permaneció durante dos temporadas consecutivas. A lo largo de su trayectoria registró canciones como “Tiritando”, “Scaba Badí Bidú”, “Verano Naranja” y “Compañeros”, participó en películas como En una playa junto al mar y Siempre fuimos compañeros, y llegó al público infantil a través de producciones vinculadas a Manuel García Ferré.

Dieciséis años después, Maru Botana volvió a hablar de la pérdida que más marcó su vida. En una entrevista en el ciclo Más minas que mamás (Resumido), la cocinera revivió con la voz quebrada los días que siguieron a la muerte de su hijo Facundo, fallecido en 2008 a los seis meses de edad por muerte súbita, mientras ella se encontraba de vacaciones en el sur del país con el resto de su familia. El bebé había quedado en Buenos Aires al cuidado de sus abuelos.

La noticia llegó de madrugada. Su esposo, Bernardo Solá, fue quien le comunicó lo ocurrido con una frase que Botana no olvidó: “Te voy a decir lo más feo que vas a escuchar en tu vida. Falleció Facu”. Ella misma lo había relatado en una entrevista anterior con Sofi Calvo para Hispa, y en esta nueva charla volvió a ese instante con la misma crudeza: “Fue tremendo. ¿Qué hacemos? ¿Qué hacemos ahora? Yo estaba como que se me apagó la luz. Entendí, pero no tenía seguridad”.

El viaje de regreso a Buenos Aires transcurrió en un estado que ella describió como de parálisis total. “Estaba zombie, pensando que lo iba a despertar. No podía entender en mi cabeza eso. Que tampoco lo pude entender nunca, viste, esas cosas que decís, ¿por qué?”, expresó ante Juana Repetto y Vicky Gils, las conductoras del ciclo, con la voz entrecortada. La imposibilidad de procesar lo sucedido se extendió durante un tiempo que ella no precisó pero describió como largo.

El impacto físico y emocional de esos primeros días fue tan intenso que Botana no encontraba palabras para dimensionarlo. “Para mí fue un puñal en el corazón. Yo estaba detonada, no podía hablar, me moría”, recordó. Y agregó un detalle que revela hasta qué punto el dolor la desbordó: cuando llegó a ver el cuerpo del bebé, no pudo tocarlo. “Era más fuerte que yo. Preferí recordarlo como era. Fue durísimo”, dijo.

La llegada de Facundo a la familia había sido inesperada. Botana lo explicó con una claridad que no dejó lugar a dudas: “Facu no había sido un bebé que lo hubiéramos buscado, para nada. Yo tenía uno que tenía seis meses. Realmente fue para nosotros súper milagroso”. Esa dimensión de lo imprevisto hizo que su pérdida tuviera un peso particular: era un hijo que llegó sin ser buscado y se fue sin aviso.

Uno de los momentos más reveladores de la entrevista llegó cuando Botana habló de las frases de consuelo que recibió en ese período. Las palabras que muchos le decían —la idea de que Facundo se había convertido en un “angelito”— no le generaban alivio. “No pude resolver en mi mente decir: qué lindo tengo un angelito ahí”, admitió. Gils tomó la palabra para acompañar esa reflexión: “Lo del angelito me parece un divague. Es como un premio consuelo de la gente que no sabe qué decir”.

La decisión de la médica que atendió al bebé también quedó grabada en su memoria. Botana recordó que la doctora le explicó que era previsible que la muerte súbita ocurriera en un momento en que la madre no estuviera presente. “La doctora me dijo que era obvio que se iba a morir cuando yo no esté, buscó el momento para soltar. Yo no sentí culpa de haberlo dejado porque lo dejé en las mejores manos”, contó, en referencia a sus propios padres, quienes cuidaban al bebé esa noche.

La protección de sus otros hijos fue otra de las prioridades que Botana describió en la charla. Intentó que el dolor no los aplastara y eligió no mostrarse quebrada delante de ellos: “Trataba de llorar en otro lado para que no me vieran”. Sin embargo, reconoció que la noticia los afectó de maneras que quedaron grabadas. “En el momento te dicen: ‘¿no nos vemos más?’. Esas cosas que te quedan grabadas”, recordó sobre las preguntas que le hicieron sus hijos cuando les comunicaron la muerte de Facundo al llegar a casa.

Después del escándalo que se desató tras la eliminación de Egipto frente a la Selección Argentina en los octavos de final del Mundial 2026, la FIFA rompió el silencio y salió a responder los fuertes reclamos de la federación africana. Luego de la presentación formal contra el arbitraje del francés François Letexier y el trabajo del VAR, el organismo respaldó cada una de las decisiones que se tomaron durante el encuentro disputado en Atlanta.

La voz elegida para dar la explicación fue la de Pierluigi Collina, director de la División de Arbitraje de la FIFA, quien analizó las dos jugadas que más polémica generaron: el gol anulado a Egipto y la acción entre Julián Álvarez y Mohamed Salah que derivó en el tercer tanto de la Albiceleste. Lejos de sembrar dudas, el histórico árbitro defendió el accionar del equipo arbitral.

Sobre el gol invalidado a Mostafa Ziko, Collina explicó cómo funciona el protocolo del VAR en este tipo de situaciones. «Cada vez que se marca un gol, el VAR revisa la fase de posesión en ataque. Si se observa una falta en la elaboración de la jugada y se considera que ha influido en el gol, el VAR recomendará una revisión en el terreno de juego», señaló.

El italiano también aclaró que no existe un límite de tiempo o de metros para que una infracción pueda ser sancionada si forma parte de la misma secuencia ofensiva. En ese sentido, fue contundente al justificar la decisión que favoreció a la Selección argentina. «Vimos un ejemplo de esta situación en el Argentina-Egipto, donde el número 19 egipcio, Marwan Attia, pisa claramente al número 6 argentino, Lisandro Martínez. Una falta es una falta», sentenció.

LA FIFA CONFIRMÓ QUE NO HUBO FAVORITISMO PARA LA SELECCIÓN ARGENTINA

La segunda gran protesta de Egipto estuvo relacionada con un supuesto penal sobre Mohamed Salah en la jugada previa al gol de Enzo Fernández que terminó sellando el 3-2 definitivo. Sin embargo, Collina volvió a respaldar tanto al árbitro principal como al VAR y descartó que existiera una infracción.

«Pisar a un rival es falta. En cambio, si un defensor toca primero el balón y, a continuación, se produce un contacto normal entre los jugadores, no se considera infracción», explicó el ex árbitro, despejando cualquier tipo de polémica sobre la acción que los egipcios reclamaban como penal.

Con estas declaraciones, la FIFA dejó en claro que no encontró errores arbitrales en las jugadas denunciadas por Egipto y ratificó el fallo de Letexier y del VAR. De esta manera, el organismo cerró filas detrás de su equipo arbitral y echó por tierra las acusaciones de favoritismo que habían lanzado desde el país africano tras la ajustada victoria de la Selección Argentina.