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ECONOMIA

Esto es lo que cuesta una entrada para un recital en Argentina versus el resto del mundo

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Hubo un tiempo en que la música era solo eso: una forma de expresión, un canal de emociones, un lenguaje universal que trascendía fronteras. Pero hoy, se ha convertido en mucho más que arte: es una industria multimillonaria, donde cada beat, cada estribillo pegadizo y cada show en vivo mueven cifras descomunales. Las giras de los artistas más grandes del mundo generan tanto dinero como una película de Hollywood, y las plataformas de streaming han transformado la manera en que se consume y monetiza este fenómeno.

Recientemente el presidente de Estados Unidos, Donald Trump, firmó una orden ejecutiva contra la reventa de entradas y la especulación en el precio de los conciertos, durante un evento en el que estuvo acompañado del cantante Kid Rock. El texto instruye a la Comisión Federal de Comercio a trabajar con la fiscal general, Pam Bondi, para que las leyes de competencia se apliquen adecuadamente en la industria de conciertos y espectáculos. Los cantantes denuncian que las empresas utilizan bots para comprar entradas de forma masiva y revenderlas con grandes márgenes de beneficios.

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El negocio ha evolucionado. Antes, un artista vendía discos y giraba por el mundo para promocionarlos. Ahora, los discos son casi un souvenir, y el verdadero negocio está en los recitales, el merchandising y las múltiples formas de monetización que antes parecían impensadas. Las canciones no solo cuentan historias: también venden productos, se convierten en tendencias virales y hasta funcionan como anuncios encubiertos.

Precios de las entradas para festivales y recitales

Para entender cuánto vale la música hoy, hay que seguir el dinero. Asistir a un recital no cuesta lo mismo en todas partes del mundo. Dependiendo del país, el mismo artista puede ofrecer un show con precios radicalmente distintos, y lo que en un lugar es accesible, en otro puede ser un lujo inalcanzable. Para entender estas diferencias, comparamos el costo de las entradas de tres artistas internacionales y un festival de renombre, en Argentina, América Latina, Europa y Estados Unidos.

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Si bien no hay una regla fija en los precios de las entradas, se pueden identificar tendencias

El gráfico muestra que no hay una regla fija en los precios de las entradas según el país, pero sí se pueden identificar ciertas tendencias. En general, Latinoamérica ofrece precios más accesibles en comparación con Europa y Estados Unidos. Sin embargo, esto no significa que los precios sean necesariamente más accesibles para el público, ya que el poder adquisitivo de las personas en Latinoamérica es considerablemente menor que en Europa o Estados Unidos.

Europa se destaca como la región con los valores más elevados, aunque esto responde a una estructura de costos diferente: los ingresos son más altos, la organización de los eventos es más costosa y los recitales suelen realizarse en estadios y arenas con una infraestructura de primer nivel. En Estados Unidos, los precios tampoco son bajos, pero los shows reúnen a una enorme cantidad de asistentes, lo que permite a los productores compensar costos y lograr una recaudación impresionante.

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En el caso de Latinoamérica, y particularmente en Argentina, se da un fenómeno interesante: en épocas de recuperación económica después de una crisis, el consumo de entretenimiento se dispara. En lugar de destinar sus ingresos a vacaciones o a la compra de bienes durables, muchas personas optan por gastar en recitales y espectáculos en vivo. Esta tendencia responde a un factor emocional: después de períodos de inestabilidad, la gente busca experiencias que le brinden satisfacción inmediata, y la música en vivo se convierte en una prioridad dentro del presupuesto de ocio.

En el caso particular del Lollapalooza, el gráfico muestra una diferencia notable en los precios según el país. Para calcularlo se realizó un promedio del precio de las entradas Brasil, Argentina y Chile. En este último país por ejemplo, el costo de la entrada casi duplica al de Argentina, y lo mismo sucede con muchos artistas que incluyen al país en sus giras. Esto se debe a varios factores: en algunos mercados, los costos de producción y logística se prorratean gracias a la posibilidad de realizar múltiples fechas en distintas ciudades, lo que permite reducir el valor final de la entrada. En Argentina, además, el gobierno ofrece un tipo de cambio preferencial a los productores de espectáculos internacionales, lo que ayuda a aliviar los costos y se refleja en un precio más competitivo para el público.

En el caso de Chile, hay otro elemento clave que explica los valores elevados: el público chileno está dispuesto a pagar más cuando la entrada incluye beneficios adicionales, como un lugar privilegiado cerca del escenario, una silla reservada o estacionamiento exclusivo. Este tipo de diferenciación en la oferta hace que el precio base del evento suba, pero también que los asistentes perciban mayor valor en la experiencia que están adquiriendo.

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Importante diferencia de precios entre recitales de artistas internacionales y nacionales

Otra tendencia que se observa en el mercado de los recitales en Argentina es la marcada diferencia de precios entre los artistas internacionales y los nacionales. El gráfico comparativo de entradas para shows entre 2023 y 2025 deja en evidencia que ver a un artista extranjero suele costar mucho más que asistir a un recital de una banda o solista local. Esta diferencia no solo responde al caché que manejan las figuras internacionales, sino también a los costos asociados a la producción de estos eventos, que incluyen logística, traslados, impuestos y la necesidad de recuperar en pocos shows lo que en otros países se distribuye a lo largo de una gira más extensa.

Para los artistas argentinos, en cambio, la estructura de costos es distinta. Al no depender de traslados internacionales ni de producción en dólares, sus recitales pueden ofrecer precios más accesibles. Sin embargo, esto no significa que llenar un estadio sea fácil para ellos. Las giras de los artistas argentinos suelen extenderse a múltiples ciudades a lo largo del país, mientras que los artistas internacionales generalmente se presentan en un único lugar, con una o dos fechas como máximo. Esta diferencia en la modalidad de los recitales influye en la percepción del público: muchas veces, asistir a un show internacional tiene un valor especial, ya que es una oportunidad única, mientras que un artista nacional probablemente agregue más fechas o vuelva a presentarse en distintas localidades, lo que lleva a que algunos espectadores posterguen esa experiencia.

la marcada diferencia de precios entre los artistas internacionales y los nacionales.

Hay una marcada diferencia de precios entre los artistas internacionales y los nacionales

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Más allá del precio de la entrada, asistir a un recital implica una serie de gastos adicionales que pueden encarecer considerablemente la experiencia. Para una familia de cuatro integrantes, el desembolso no se limita solo al costo del ticket, sino que también incluye transporte, comida, bebidas, merchandising y estacionamiento. Dependiendo del artista y del lugar del evento, estos gastos pueden incluso duplicar o triplicar el valor de las entradas.

La siguiente tabla presenta una estimación de cuánto podría gastar una familia tipo para asistir a un recital, considerando distintos factores que forman parte de la experiencia. Los números dejan en claro que ver a un artista en vivo no es solo una cuestión de entretenimiento, sino también un esfuerzo económico que muchas veces requiere planificación y prioridad dentro del presupuesto familiar.

Ir a un recital no es solo una cuestión de entretenimiento, sino también un esfuerzo económico

Ir a un recital no es solo una cuestión de entretenimiento, sino también un esfuerzo económico

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Si tomamos como referencia la última Encuesta Permanente de Hogares (EPH) del tercer trimestre de 2024, el ingreso medio per cápita familiar del decil más alto era de $1.043.015. Esto significa que asistir a un recital con una familia de cuatro personas, con un costo estimado de $270.000, representa aproximadamente un 25,9% de ese ingreso.

El costo de asistir a un recital no solo está influenciado por la oferta y la demanda, sino también por el contexto económico general. La inflación juega un papel clave en la evolución de los precios dentro del rubro «Recreación y cultura», que incluye entradas a espectáculos, bienes culturales y otras actividades de entretenimiento.

La inflación juega un papel clave en la evolución de los precios dentro del rubro 'Recreación y cult

La inflación juega un papel clave en la evolución de precios del rubro ‘Recreación y cultura’

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Si bien los aumentos han seguido una tendencia similar a la inflación acumulada, se da un fenómeno particular: en momentos de crisis económica, muchas personas optan por destinar parte de sus ingresos al esparcimiento, a pesar de los aumentos de precios. Después de atravesar períodos difíciles, asistir a un recital o evento cultural se convierte en una forma de escape y disfrute, una manera de recuperar el bienestar emocional, por lo que el consumo en estos sectores tiende a mantenerse o incluso aumentar.

Al principio de esta nota, planteamos que la música hoy es mucho más que un arte: se ha convertido en una industria multimillonaria, y esto queda claro cuando analizamos las diversas formas en que los artistas generan ingresos. Hoy, figuras como Duki o Bizarrap no solo viven de las reproducciones de sus canciones en plataformas de streaming. Estos artistas han sabido diversificar su fuente de ingresos, aprovechando cada oportunidad para monetizar su trabajo.

Por ejemplo, Duki, uno de los referentes del trap argentino, genera alrededor de u$s75.000 mensuales solo por contratos musicales, lo que refleja la magnitud de la industria en la que está involucrado. En el caso de Bad Bunny, el panorama es aún más impresionante: se estima que su patrimonio supera los u$s88 millones, una cifra que pone en evidencia no solo su éxito en los escenarios, sino también su habilidad para capitalizar cada aspecto de su carrera.

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Sin embargo, no podemos olvidar que todo este éxito no sería posible sin el público, que es el verdadero motor de la industria. Son los oyentes y seguidores quienes, a través de sus reproducciones en plataformas, compras de entradas a conciertos, productos de merchandising y apoyo en redes sociales, hacen posible este fenómeno económico. En un ciclo constante, los artistas alimentan las demandas de su audiencia, mientras que el público, a su vez, responde con su consumo, creando así una relación simbiótica que potencia la monetización del talento.

Lo que queda claro es que la monetización en la industria musical ha evolucionado a pasos agigantados. Los artistas ya no dependen únicamente de la venta de discos o de su presencia en los medios de comunicación tradicionales. La música hoy en día genera múltiples flujos de ingresos, lo que les permite diversificar sus fuentes de capital y mantener un nivel de vida de lujo, a la vez que mantienen a su público enganchado mediante una constante oferta de productos y experiencias. En definitiva, los artistas han logrado transformar su talento en una marca, una máquina de generar dinero que va mucho más allá de las canciones y los conciertos. Pero, sin el apoyo incondicional de su audiencia, todo esto no sería posible. Son los fans quienes no solo impulsan el éxito de los artistas, sino que también se convierten en piezas clave en este engranaje económico, ayudando a que el ciclo de monetización continúe.

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ECONOMIA

Banco Nación se sumó a Adeba a casi un año de su renuncia a la Asociación de Bancos Públicos y Privados

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“El sistema bancario argentino está llamado a ser uno de los pilares de la recuperación de Argentina», dijo el BNA

En abril del año pasado, de manera sorpresiva, Banco Nación anunció que renunciaba a la Asociación de Bancos Públicos y Privados de la República Argentina (Abappra), la institución que nuclea a las entidades financieras estatales y que referencia a la banca pública en el país.

Ahora, la entidad oficial que preside Darío Wasserman –luego de la salida de Daniel Tillard a mediados de diciembre– anunció que ingresa como miembro pleno a la Asociación de Bancos Argentinos (Adeba) tras la aprobación, por unanimidad, de su Comisión Directiva.

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“El sistema bancario argentino está llamado a ser uno de los pilares de la recuperación de Argentina, a través de la prestación de servicios financieros, provisión de medios de pagos y generación de préstamos”, dijo el Nación.

También destacó que con su incorporación, el número de entidades miembro de Adeba asciende a 30, “fortaleciéndose así la representatividad de la asociación en el país”.

Darío Wasserman
Darío Wasserman

“Adeba tiene como objetivo promover el desarrollo sostenible del país y de la banca argentina, con inclusión financiera, en un contexto de competencia en igualdad de condiciones y observando las buenas prácticas”, dijo el mayor banco del país.

Ahora, Adeba tiene 50% de los bancos del sector (30), 55% de los empleados y alrededor del 60% tanto de los activos como de patrimonio neto total de las entidades.

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Al momento de ser designado, Wasserman ocupaba la vicepresidencia de la entidad desde el inicio de la gestión de Javier Milei. Desarrolló su carrera en el sistema financiero con foco en las Sociedades de Garantías Recíprocas (SGR), presidió Móvil SGR y Garantizar SGR, la sociedad del sector que cuenta con una participación accionaria principal del Nación. Además, estuvo al frente de la Cámara Argentina de Sociedades de Garantías Recíprocas y fue vicepresidente segundo de la Asociación Latinoamericana de Instituciones de Garantía (ALIGA) entre 2016 y 2018.

Está casado con Pilar Ramírez, presidenta del bloque libertario de la Legislatura y referente porteña de La Libertad Avanza.

La salida de BNA de Abappra sorprendió al mercado y no hubo, de manera oficial, información sobre las razones que la motivaron. Tampoco hubo una comunicación oficial al respecto.

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Incluso el propio Tillard era presidente de la entidad, tal como marca una tradición de muchos años. Dado que se trata del banco más importante del país, que siempre mantiene una postura política oficialista frente a los distintos gobiernos, quien preside el Nación también lo hace con la entidad que agrupa a los bancos públicos.

Desde el mercado surgieron algunas conjeturas, en ese momento, sobre la decisión. Una de ellas apunta a lo meramente partidario, entendiendo que la gestión libertaria no quiere compartir una entidad con el Banco Provincia y el Banco Ciudad, vinculados al peronismo y al PRO, respectivamente. Sus presidentes, Juan Cuattromo y Guillermo Laje, son vicepresidentes de Abappra.

La nota de renuncia del
La nota de renuncia del Banco Nación

El Nación fue transformado en Sociedad Anónima en febrero pasado mediante un decreto del Presidente Javier Milei, como paso previo a la apertura al capital privado que todavía tiene mucho camino por recorrer, ya que requiere de una aprobación del Congreso. El 100% de su capital sigue siendo del Estado Nacional.

La nueva condición de S.A. del Nación (hasta hace poco era un ente autárquico) tampoco le impedía participar en Abappra. La entidad congrega a muchos bancos provinciales que revisten la condición de Sociedad Anónima. Entre ellos, el Banco de Córdoba (Bancor), que se transformó en S.A. en 2004 justamente bajo la presidencia de Tillard.

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La representación de las entidades financieras se reparte en otras tres asociaciones: Adeba, que reúne a los bancos privados de capital nacional; ABA, que lo hace con los bancos de capital extranjero, y ABE, que representa a la banca especializada.



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ECONOMIA

Caputo encendió el freezer: con inflación en alza, renovó deuda y aspiró $1,7 billones del mercado

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El mensaje de Luis Caputo fue contundente: todavía se sigue considerando peligroso que haya un exceso de pesos circulando en la calle. Por eso, en la última licitación del Tesoro, no solamente se renovaron los $7,3 billones de deuda pública que vencía, sino que además se absorbieron otros $1,72 billones.

Y no es casual el «timing» de esta decisión: justo cuando se reinstaló el temor por la aceleración inflacionaria, tras el imprevisto 2,9% que arrojó el IPC. Ese nivel de «rolleo» compensa la inyección de pesos que surgió como consecuencia de la masiva compra de dólares del Banco Central.

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De hecho, la licitación coincidió con la compra más alta realizada por el BCRA en lo que va del año, por u$s214 millones. Así, en lo que va del año acumula u$s1.906 millones -que, al cambio actual, equivale a unos $2,6 billones.

«El resultado fue sumamente positivo. Consideramos que el Tesoro necesita de un rollover alto este año para hacer frente no sólo a los compromisos de deuda en pesos, sino también parcialmente a los de dólares, como hizo la semana pasada con el pago de dólares al FMI», observó el informe de research de la financiera Puente.

Y la referencia a los dólares está vinculada al exigente calendario de vencimientos de la deuda en pesos, que para febrero prevé otros u$s1.000 millones en Bopreales, y luego unos u$s18.000 millones hasta fin de año. Parte de esos vencimientos son a nombre del BCRA mientras que otros son del Tesoro -que necesita contar siempre con un excedente de pesos para comprarle los dólares al Central-.

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Lejos del Punto Anker

Lo ocurrido este miércoles muestra que ha quedado muy lejos el «Punto Anker», como denominaba el equipo de Toto Caputo a la situación en la que un vencimiento quedaba sin un «rolleo» completo porque, en una economía que se reactivaba, había demanda por el crédito. Fue cuando se acuñó la frase de que «los bancos volvieron a trabajar de bancos».

Pero ahora, por el contrario, cada medida monetaria parece complicar más el crédito para el sector productivo y el consumo, donde se está viendo un amesetamiento. Los bancos volvieron, en parte, a trabajar de proveedores de liquidez para el Tesoro.

Y ese es un tema que genera polémica, porque los economistas más críticos afirman que no es cierto el argumento oficial de que haya un «ancla monetaria» sino que hubo una expansión, que finalmente queda evidenciada en la acumulación de intereses de las Lecaps.

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Es uno de los aspectos más polémicos del plan, porque quienes objetan la contabilidad oficial afirman que esos intereses -que no se pagan mensualmente pero se acumulan al vencimiento-, deberían ser restados del resultado fiscal, y que en los hechos no existe el superávit del que se jacta el gobierno.

Lo cierto es que los críticos del Gobierno afirman que la emisión monetaria, aunque a ritmo más lento, continúa. De hecho, la variación interanual de la masa de pesos coincide con la inflación de 31,5% que se acumuló en 2025.

Y advierten que la estrategia de renovar deuda en pesos con tasas altas para que los inversores no vayan al dólar es, en definitiva, una forma de emisión monetaria que el mercado no convalida y que por eso termina volviendo a las arcas del Tesoro.

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Otro sector de economistas, en cambio, no equipara a la deuda del Tesoro como dinero, y creen que después de marzo, cuando se hayan superado dificultades estacionales, subirá la demanda de pesos por parte del público. Y que, en ese momento, Toto ya no absorberá liquidez sino que devolverá liquidez al mercado.

El pragmatismo de Luis Caputo

En todo caso, no es la primera vez que Caputo hace gala de su pragmatismo: después de la elección legislativa, y a pesar de haber declarado que se había despejado el «riesgo kuka» y que la economía había ingresado en una etapa de aumento de la demanda de pesos, igualmente eligió la opción contractiva.

Como es habitual, el Gobierno presentó el resultado de la licitación como un síntoma de confianza del mercado. En otros tiempos, se argumentaba que si los títulos «dólar linked» tenían baja demanda, era porque no había temores a la devaluación. Luego, cuando hubo furor por esos bonos, se presentó como un dato positivo la gran cantidad de oferta recibida por parte de los inversores.

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En esta ocasión, se planteó como un elemento positivo el hecho de que los bancos hayan ofertado $11,51 billones, es decir que el Tesoro podría haber absorbido otros $2,48 billones si hubiese querido convalidar mayores tasas de interés. A primera vista, parece un argumento contrario al discurso oficial de que los argentinos demandan más pesos porque se disipó el riesgo de que la oposición boicoteara el plan económico.

Sin embargo, ante el ruido generado por la inflación persistente, unido además a los temores de que la compra de reservas traiga como contracara una inyección de pesos «excedentes», no hubo dudas en volver a «pasar la aspiradora», una medida políticamente antipática porque suele ser considerada como un síntoma de estancamiento en la actividad productiva.

Javier Milei celebró el «tremendo dato»

Pero para el gobierno no sólo era importante mostrar su capacidad de contraer la base monetaria, sino además que eso podía realizarse con un menor nivel de tasas que en la licitación anterior.

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El propio Javier Milei calificó como «tremendo dato» el rollover de 123% a tasas de mercado, y acompañó el posteo con el infaltable «VLLC».

A diferencia de otras licitaciones, esta vez no hubo mucha posibilidad de celebrar un estiramiento en los plazos de la deuda, ya que la mayor parte se concentró en los papeles de corto plazo, como la Lecap que vence en abril y paga una tasa efectiva anual de 39,48%. La «duration» promedio del monto licitado es de cinco meses, según el reporte de la consultora Romano.

Hubo también una colocación de $2 billones en títulos ajustables por CER, un dato que en otro momento no habría llamado la atención, pero que quedó en el centro de la polémica desde que Toto Caputo calificó esa demanda como una demostración de que el mercado no desconfía de la metodología de medición de la inflación.

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Fue un argumento polémico, dado que los críticos del gobierno afirman que, lejos de reflejar confianza por parte de los inversores, esa actitud deja en claro una expectativa de que la inflación continuará al alza y que, por lo tanto, buscan los papeles que otorguen cobertura.

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ECONOMIA

Jornada financiera: el dólar volvió a bajar y las compras del BCRA apuntalaron los bonos

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Las acciones argentinas bajaron en el mercado local y en el exterior.

La debilidad del precio del dólar y la importante compra de más de USD 200 millones del BCRA en el mercado resaltaron en la rueda financiera. La mejora en las reservas netas por esta operatoria sostuvo a los títulos públicos, mientras que las acciones argentinas cayeron tanto en la plaza local como el exterior.

El monto de negocios en el segmento de contado del mercado mayorista alcanzó importantes USD 591,5 millones, una cifra elevada en esta época del año, dado que este volumen de oferta suele ser más habitual a partir de abril, con mayores liquidaciones por exportaciones.

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El dólar mayorista restó seis pesos o 0,4% en el día, a 1.400 pesos, un mínimo desde el 17 de noviembre último ($1.387). En febrero el tipo de cambio oficial cede 47 pesos o 3,2%, mientras que en lo que va de 2026 esta baja se amplía a 55 pesos o 3,8 por ciento.

Con un techo de las bandas cambiarias oficiales en $1.581,83, el dólar mayorista se alejó en 181,83 o 13% de ese límite para la libre flotación. Es la mayor distancia entre el tipo de cambio oficial y la banda superior del régimen cambiario desde el 19 de agosto (19,1%).

“Las primeras operaciones llevaron rápidamente al tipo de cambio hacia la zona de $1.400, nivel que nuevamente actuó como soporte y que, por ahora, el mercado no logra perforar con decisión (…) consolidando ese valor como referencia inmediata. De esta manera, la divisa continúa operando en una zona que no se veía desde noviembre pasado, lo que dimensiona el ajuste reciente”, detalló Nicolás Merino, operador de ABC Mercado de Cambios.

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En provecho del elevado monto operado en el spot, el Banco Central efectuó compras en la plaza por USD 214 millones (36,2% de la oferta), la cifra más alta del año. En febrero el saldo a favor para el Central por su intervención alcanza los USD 749 millones, mientras que en el balance de 2026 suma 1.906 millones de dólares. Las reservas internacionales brutas aumentaron en USD 75 millones, a 45.307 millones de dólares.

“Hay dos razones principales por las que está bajando el dólar. La primera es que tanto empresas como provincias están trayendo dólares del exterior a la Argentina. Desde octubre, después de las elecciones, muchas consiguieron financiamiento afuera y el Gobierno las obliga a liquidar el 90% de esos dólares durante los primeros seis meses. Eso genera un fuerte ingreso de divisas”, explicó Ian Colombo, asesor financiero de Cocos Gold.

“El segundo punto es que hoy no hay en Argentina instrumentos en dólares que ofrezcan rendimientos tan atractivos como antes. Entonces muchas personas físicas, que tienen dólares en cartera, se encuentran sin buenas alternativas para invertirlos y optan por venderlos para pasarse a pesos y buscar mayor rendimiento”, añadió Colombo.

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En la misma línea, el dólar al público descontó cinco pesos o 0,3%, a $1.420 para la venta en el Banco Nación. Se trató también del precio más bajo desde el 17 de noviembre ($1.415).

En el mercado de dólar futuro hubo un cierre mixto, con negocios por el equivalente a USD 865,6 millones. Los contratos con vencimiento este mes restaron 50 centavos, a $1.422, un 13% por debajo del techo de las bandas cambiarias previsto para fin de febrero.

Ante un dato de inflación de enero de 2,9%, el techo de las bandas cambiarias se ampliará a $1.654, unos 196,50 pesos o 13,5% por encima del contrato para fin de marzo, que terminó operado a 1.457,50 pesos.

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La cotización blue del dólar rebotó diez pesos o 0,7%, a $1.435 para la venta. Así, la divisa informal ajustó la baja de febrero a 35 pesos o 2,4 por ciento.

El tratamiento legislativo de la ley de modernización laboral impulsada por el Gobierno, que ingresó al Senado con 28 modificaciones, por ahora no logró darle fuerza alcista a los títulos privados.

El índice S&P Merval de la Bolsa de Comercio de Buenos Aires cerró con una baja de 1,4%, en los 3.017.641 puntos, mientras que los títulos públicos en dólares -Bonares y Globales- promediaron una suba de precios del 0,4 por ciento, con un riesgo país estabilizado en los 506 puntos básicos.

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Las acciones de Telecom Argentina encabezaron las pérdidas en el Merval porteño, con un 9,2 por ciento. En Wall Street también destacó la caída de Globant (-7,2%).

El Ministerio de Economía informó que la Secretaría de Finanzas adjudicó un total de $9,02 billones en la licitación de deuda en pesos de corto plazo de este miércoles, tras haber recibido ofertas por un total de $11,51 billones. Ello significó un un rollover de 123,4% sobre los vencimientos del día de la fecha.

“El Gobierno logró no sólo renovar todos los vencimientos, sino tomar un 23% más de fondos y a tasas de mercado. Es decir, no tuvo que dar un premio como las licitaciones anteriores y aún así pudo tomar de más”, comentaron los expertos de Puente.

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“El resultado fue sumamente positivo. Consideramos que el Tesoro necesita de un rollover alto este año para hacer frente no sólo a los compromisos de deuda en pesos, sino también parcialmente a los de dólares, como hizo la semana pasada con el pago al FMI. En este sentido, y así como sucede con el programa de compra de reservas del BCRA, en lo que va del año el Gobierno se encuentra sobre cumpliendo sus objetivos», añadieron desde Puente.

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