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Los famosos se sumaron al “trend de los 80″ en redes y sorprendieron con sus looks retro: hombreras, neón y rulos
Las redes sociales volvieron a encender la nostalgia y esta vez el viaje es directo a los años 80. El desafío viral del momento invita a los usuarios a dejar que la inteligencia artificial imagine cómo se verían hoy si hubiesen vivido su mejor etapa en la década más desfachatada del siglo XX. Con estética retro, guiños a la moda, música y peinados de la época, cada vez más famosos argentinos se suman a la tendencia y comparten sorprendentes versiones ochentosas de sí mismos.Soledad Silveyra fue una de las primeras en sumarse al desafío. Con sus rulos dorados, una campera de jean y una sonrisa amplia, la actriz compartió en sus historias una imagen donde la inteligencia artificial la reimaginó como una auténtica chica ochentosa. El guiño fue aún más divertido cuando acompañó la foto con “Girls Just Want to Have Fun” y la consigna: “Según chatgpt, ¿cómo te verías en los 80’s?”, invitando a sus seguidores a jugar.
Marcelo Tinelli tampoco dejó pasar la oportunidad de viajar al pasado. El conductor apareció delante del icónico logo de MTV, luciendo un saco turquesa con hombreras anchas, remera estampada y pantalón de jean nevado, además de un infaltable reloj digital en la muñeca. Tinelli, siempre atento a las tendencias, mostró su costado más vintage y recibió una lluvia de corazones y comentarios nostálgicos.
En medio de la oleada de nostalgia, Araceli González apostó por el peinado batido y los accesorios geométricos en rosa, uniendo nostalgia y modernidad en una sola imagen.
Ángel de Brito se animó a la playa de los años 80 con mullet rubio, camisa con estampado abstracto, riñonera rosa y un radiograbador bajo el brazo. El conductor se mostró listo para musicalizar cualquier verano, evocando la onda de “Footloose” y el espíritu despreocupado de la década.
Georgina Barbarossa también se sumó al desafío ochentoso y sorprendió con una imagen digna de una portada de revista de la época. Posó con un blazer azul eléctrico de hombreras bien marcadas y una blusa fucsia de satén, combinados con aros geométricos en fucsia y turquesa.
Sabrina Rojas apostó por una estética rosa y turquesa que la transportó directo a una clase de baile en pleno furor de “Flashdance”. Con ayuda de la inteligencia artificial, la conductora lució con body ajustado, cinturón ancho y vincha flúor, lista para moverse al ritmo de la música, en medio de un fondo de neón y luces que evocan la época dorada del aeróbic.
Iliana Calabró, fiel a su costado teatral, apareció con un mono turquesa de un solo hombro, volados y lunares, cinturón violeta y pulseras de acrílico multicolor. Su versión ochentosa contagió alegría y ese espíritu pop y festivo que definió una época.
Evangelina Anderson apostó al trend ochentoso con una apuesta estética que desató elogios y nostalgia entre sus seguidores. La modelo sorprendió al posar con una melena rubia con volumen, maquillaje intenso en tonos fucsia y violeta, aros grandes flúo y una campera de jean nevado sobre top rosa.
Gustavo Conti se sumó con una campera deportiva de nylon en tonos eléctricos, una musculosa blanca y el clásico reloj digital. En su imagen, la inteligencia artificial agregó luces láser de fondo, completando un retrato que bien podría haber sido parte de la movida nocturna porteña de aquellos años.
María Fernanda Callejón se sumó al fenómeno retro con una imagen que parece salida de un afiche de la época. Con el pelo voluminoso, ondas marcadas y flequillo batido, lució un blazer con estampado geométrico en fucsia y violeta, aros dorados y maquillaje intenso, con sombra violeta y labios rojos. El fondo de rayos láser terminó de completar la postal, transportando a Callejón directamente a una sesión de fotos ochentosa al ritmo de Olivia Newton-John, y reafirmando que el revival es también una excusa para jugar y divertirse.
Verónica Lozano reunió a su propio “dream team” ochentoso para una imagen grupal digna de una clase de gym de la época. Junto a Connie Brito, Delfina Lecouna y otras amigas, todas vistieron tops y calzas en tonos rosa y negro, zapatillas blancas y polainas de colores, con peinados altos y grandes vinchas.
Cande Ruggeri también se animó al revival ochentoso junto a su pareja, Nicolás Maccari. Ambos posaron con una dupla infalible: blazer fucsia y campera de jean, en una imagen que bien podría haber sido la portada de una revista juvenil de la época.
Lourdes Sánchez sorprendió a sus seguidores al sumarse a la tendencia de los años 80 con un look inspirado en la estética de la época. Vestida con calzas fucsias metalizadas, body negro, cinturón ancho rosa y medias de lana en los tobillos, la bailarina posó frente al espejo de un gimnasio rodeada de pesas, bancos y equipamiento deportivo.
Rodrigo Lussich y Luli Gurchenco se mostraron en formato collage, con denim nevado, estampas playeras y camperas de colores. Entre risas y poses, la dupla simuló entrevistas y escenas propias de una radio pop ochentosa, demostrando que la tendencia también puede vivirse en equipo.
Barby Franco, Fernando Burlando y su hija Sarah se mostraron juntos con un look inspirado en los años 80, sumándose a la tendencia retro. Los tres lucieron camperas deportivas combinadas en tonos fucsia, turquesa y violeta, con detalles de blanco y negro. Barby eligió un crop top blanco, jeans de tiro alto y cinturón fucsia, completando el conjunto con aros grandes del mismo tono y el cabello suelto con ondas marcadas.
Eva Bargiela sorprendió con una auténtica postal familiar de los 80. Junto a su pareja, Gianluca Simeone, y su hijo en común, Faustino, todos vestidos con camperas deportivas coloridas, jeans nevados, scrunchies y rollers, posaron frente a un antiguo castillo, evocando los clásicos álbumes familiares de la década. El look neón, los aros rosas y la sonrisa contagiosa de Eva dejaron en claro que la modelo disfrutó a pleno del revival ochentoso y que la tendencia también puede celebrarse en familia.
Rocío Guirao Díaz fue puro espíritu fitness retro. Con un body rosa y calzas celestes, polainas y muñequeras a tono, lució un peinado alto recogido con scrunchie y aros circulares flúo. La imagen, iluminada por neón y acompañada de una gran sonrisa, fue un guiño a los videos de aeróbic y a las portadas de revistas de la época.
Rocío Robles optó por el estilo de diva de discoteca: vestido negro de cuero, cinturón ancho y pulseras doradas, con una pose desafiante y una esfera de espejos iluminando el fondo. Su imagen encarnó el glamour nocturno y el espíritu libre de la década.
La tendencia también alcanzó a Fabián Mazzei, quien recreó la clásica imagen del walkman y el cassette, remera estampada y sonrisa cómplice para completarla consigna que hace furor en las redes.
Estefi Berardi apostó a la estética disco y a los guiños a la cultura pop. Su versión ochentosa la mostró con ondas suaves, aros grandes y una camisa de gasa estampada anudada a la cintura, combinada con pantalones de tiro alto y cinturón con hebilla XL. El vinilo de ABBA y la bola de espejos de fondo agregaron el toque de época, y la actitud relajada y sonriente completó el homenaje a los años dorados de la pista de baile.
Majo Martino apostó todo al neón y el maquillaje extremo: aros geométricos fucsia, sombra violeta y blazer metalizado, rodeada de grafismos y luces brillantes. La presentadora se mostró completamente a tono con la estética desfachatada y colorida que fue marca registrada de los ochenta.
Hernán Lirio resaltó con una foto junto a su perro, Ramoncito, ambos lookeados con camperas deportivas de colores y fondo de rayos láser. La imagen, divertida y entrañable, mostró que la tendencia puede vivirse en familia, incluso con las mascotas como protagonistas.
Sofía Jujuy Jiménez, junto a su pareja, recreó una postal urbana donde el jean nevado y las gafas oscuras dominaron la escena. Juntos, simularon una salida nocturna digna de una película de la época, completando el look con peinados altos y actitud rockera.
Por su parte, Alejandra Maglietti deslumbró con minivestido negro de cuero y blazer fucsia, labios intensos y aros dorados.
Lizardo Ponce, por su parte, se sumó al furor “Miami Vice” con remera estampada, denim nevado y lentes oscuros. El influencer demostró que la tendencia ochentosa puede reinterpretarse con un guiño actual y mucho humor.
Entre peinados voluminosos, hombreras, brillos y música pop, cada postal viralizó el espíritu de una década inolvidable y confirmó que, más allá del paso del tiempo, el entusiasmo por reinventarse y compartir alegría sigue intacto. Así, las celebridades se animaron a viajar al pasado y, de paso, invitaron a todos a sumarse y disfrutar del juego colectivo de la memoria y la imaginación.
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¡De terror! La macabra venganza de la mamá de Tini Stoessel en el peor momento de la guerra familiar
Si bien Tini Stoessel y sus padres están cada vez más cerca de llegar a un acuerdo económico, claramente las cosas desde lo afectivo están lejos de resolverse. La relación está rota desde que Tini se plantó frente a Alejandro, inició una auditoría y se despegó por completo en lo laboral. Y en medio de este drama, su mamá, Mariana Muzlera volvió a quedar en la mira.
El Día de la Madre, una jornada marcada por el conflicto para Tini, que debió cancelar su show en Miami a minutos de salir a escena, Muzlera decidió dedicarle un fuerte mensaje a su hija por medio de sus redes sociales. Un gesto público, ostensible, pensado para que se comente y amplifique.
Mientras Tini se preparaba en Miami para el show que finalmente no fue, Mariana mostró cómo festejó su día. Con su madre y su hijo Francisco, y con su perro. Corazones rojos, mensajes de amor, evidentes muestras de afecto dejó la mamá de la Triple T en sus historias de Instagram, donde hubo una sola ausente: Tini.
Lo cierto es que, a pesar de que las cosas entre madre e hija no están en su mejor momento, el gesto de Muzlera de no dedicar ni una palabra conciliadora hacia su hija en este día tan especial y su afán de exponer cómo pasó el día, hablan por sí solos.
EL DOLOROSO GESTO DE LA ABUELA DE TINI STOESSEL QUE LE ROMPIÓ EL CORAZÓN A LA ARTISTA
A fines de diciembre, Tini Stoessel se casará con Rodrigo De Paul y buena parte de su familia no estará en el día más lindo de su vida. Ni su papá ni su mamá, tampoco su hermano ni sus primos dirán presentes en el Dock Haras para verla decir “sí, quiero” ante una multitud de estrellas, futbolistas de la Selección y famosos.
Pero hay un dato más, doloroso para Tini: su querida abuela le rechazó la invitación. «Tini le pidió a su abuela materna que entrara al casamiento con ella, pero la abuela le dijo que ‘de ninguna manera’, porque estaba 100 por ciento del lado de sus padres», explicó Ángel de Brito en LAM, días atrás, al contar que la familia tiene planeado un viaje para esa fecha.
“Los padres están separados hace cinco años y papá Stoessel tiene novia. Pero ellos son amigos, se fueron hace unos días a Cariló”, comentó Ángel, sobre la buena relación entre Alejandro y Mariana que se fortaleció en los últimos meses a raíz de este conflicto que está lejos de llegar a buen puerto.
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Las siete producciones detrás de la denuncia contra Hernán Casciari: de películas que no podían fallar a retornos de centavos
Desde un documental subido gratis a YouTube hasta una película que recaudó casi dos millones de dólares y devolvió centavos: los siete proyectos de Orsai Audiovisuales concentran los reclamos de 18 personas que este viernes presentaron una denuncia penal por presunta estafa contra el escritor Hernán Casciari ante el Juzgado Nacional en lo Criminal y Correccional N.º 34 de la Ciudad de Buenos Aires.
La causa, radicada en la Fiscalía N.º 16 y presentada por el abogado Ariel Gil Ces, abarca producciones que acumularon aproximadamente 23.640 participaciones —no personas únicas, ya que varios inversores compraron bonos en más de un proyecto— entre 2020 y 2024. Los denunciantes, que aportaron entre USD 50 y USD 3.000 cada uno, sostienen que las promesas de rentabilidad formuladas públicamente por Casciari nunca se cumplieron y que la administración de los fondos careció de respaldo documental verificable.
Sola en el Paraíso fue el primer proyecto señalado en la denuncia. Lanzado en 2020, el documental sobre la experiencia de la actriz Justina Bustos durante la pandemia reunió 938 participaciones y fue presentado con fines de explotación comercial.
Sin embargo, según el escrito judicial, la obra terminó publicada en el canal personal de YouTube de Bustos —con escasos seguidores, según los denunciantes— sin que mediara consulta previa ni anuncio formal a quienes habían financiado la producción. María Alecia Izturriaga, una de las denunciantes que compró un bono de USD 50, declaró en la causa: “Yo sinceramente suponía que todavía estaban tratando de sacarle algunas monedas en diferentes mercados, o que, en última instancia, nos avisarían para subirla al canal de Orsai. Encima de que no se promocionó ni se supo más nunca qué pasó con eso, la suben gratis sin avisar”.
El segundo proyecto bajo la lupa es La Uruguaya, basado en la novela de Pedro Mairal. La producción, iniciada en 2021, habría recaudado aproximadamente USD 600.000 a través de 1.967 participaciones. Según la denuncia, la película fue vendida a Disney por exactamente el mismo monto que había costado producirla.
Los socios productores habrían recuperado el capital invertido, pero según indicaron no obtuvieron rentabilidad alguna, pese a que Casciari había afirmado públicamente —en el programa de televisión de Juana Viale, entre otras apariciones— que el proyecto había generado ganancias. La denuncia señala que los derechos vendidos solo cubrían Latinoamérica y que existían posibilidades de comercialización en otros territorios que nunca se concretaron ni se informaron.
Un detalle adicional que consta en el escrito judicial: ante las dificultades de Orsai para abrir una cuenta bancaria propia, el futbolista uruguayo Sebastián Fernández prestó su cuenta personal en el Banco Santander de Uruguay para recaudar los fondos de los inversores.
Canelones, el tercer proyecto cuestionado en la denuncia,habría acumulado 5.495 participaciones desde su lanzamiento en 2021. Fue anunciado inicialmente como una miniserie de seis capítulos basada en un cuento del propio Casciari. Según la denuncia, el formato cambió luego a una serie de cuatro episodios y finalmente a una película, sin que se presentaran rendiciones económicas diferenciadas para cada etapa.
El elenco —que incluyó a Darío Barassi, Verónica Llinás, Agustín “Rada” Aristarán y Arturo Bonín— fue señalado por los denunciantes como un factor determinante para invertir. Marcelo Vaccarili, que aportó USD 1.200 en este proyecto, declaró: “Cuando los actores elegidos fueron actores reconocidos como Barassi, Rada, Llinás y Bordón, no tuve dudas del éxito de la serie”.
Durante una proyección privada para socios productores en noviembre de 2024, en el Centro Cultural 25 de Mayo, se habría informado que la primera versión estaba terminada en un 90% y que la serie ya había sido vendida a una plataforma. En 2025, dijeron, se comunicó que existían dos versiones finalizadas. El 22 de julio de 2026, se indica en la presentación, Orsai anunció el estreno en cines para el 6 de agosto, junto con un cronograma que incluía funciones de prensa, avant première y posterior lanzamiento en streaming. Los inversores cuestionan que la estrategia de distribución fue comunicada sin instancias previas de consulta.
El proyecto que concentra la mayor cantidad de reclamos es La Muerte de un Comediante, la ópera prima dirigida y protagonizada por Diego Peretti. Con 10.139 participaciones, la película recaudó más de USD 1.800.000 entre 2022 y 2023. Los retornos informados por los denunciantes oscilan entre USD 1 y USD 84,60.
Según la denuncia, Casciari promocionó la película en el programa Perros de la Calle, conducido por Andy Kusnetzoff en Urbana Play, con afirmaciones como “Vas a ganar. Vos ponés cincuenta dólares y el año que viene vas a tener bastante más que eso”. Ante la advertencia del propio conductor de que no asegurara resultados, el escritor insistió: “Con esta sí puedo. Van a ganar”. Otros denunciantes recuerdan frases como “No te vamos a cagar” y “se van a llenar de plata”.
Sebastián Angelini, que invirtió USD 2.900 —la totalidad de sus ahorros—, declaró que su objetivo era “poner una cafetería al paso con los rendimientos que iba a generar la inversión”. Joaquín Aranda, que aportó USD 3.000, afirmó que Casciari aseguró que las plataformas comprarían el proyecto “por millones” solo por la presencia de Peretti.
El escrito judicial detalla además múltiples problemas operativos durante el estreno, el 20 de noviembre de 2025: la película se proyectó sin subtítulos en varias salas —pese a contener escenas en idiomas extranjeros—, la distribución contó con pocas copias y la campaña de difusión fue limitada. Los propios socios productores organizaron presentaciones en los cines, trabajaron como voluntarios en la avant première —donde, según la denuncia, recibieron “una botella de agua cada dos socios” como compensación— y gestionaron por su cuenta la corrección de los errores técnicos en las salas.
Con posterioridad al estreno, según el escrito, se informó a los socios productores que la película debía dejar de exhibirse en salas porque su permanencia dificultaría las negociaciones con plataformas de streaming. Sin embargo, el 17 de julio de 2026 se comunicó que la película sería emitida en televisión abierta en el programa Argentina de Película, conducido por Teté Coustarot. Según un comunicado público de la conductora, Orsai autorizó esa emisión el 29 de junio pero revocó la autorización el mismo día de la transmisión.
El proyecto Cinco Guiones, lanzado en 2023, reunió aproximadamente 1.250 participaciones con bonos de USD 100. La propuesta consistía en financiar cinco guiones escritos por autores reconocidos —Pedro Saborido, Felipe Pigna, Liniers, Tamara Tenenbaum y Casciari junto a Christian “Chiri” Basilis— para luego producir el más votado y vender los restantes.
Según la denuncia, la venta de los cuatro guiones restantes no avanzó. Orsai decidió publicarlos en papel y acreditó USD 20 en las billeteras de los socios como adelanto de regalías, lo que representó una devolución del 40% del capital invertido en ese rubro. El quinto proyecto, elegido por votación, fue la película animada sobre Emiliano Martínez que derivó en Emi On Off.
Emi On Off, presentado originalmente como una película animada de ficción sobre el arquero de la Selección argentina, acumuló aproximadamente 4.000 participaciones. Según la denuncia, en abril de 2025 el proyecto fue cedido en exclusividad a la productora PEGSA, un hecho que fue informado a los socios productores recién cinco meses después de firmado el contrato.
Posteriormente, el proyecto fue vendido a Netflix y transformado en un formato diferente al originalmente financiado. Como consecuencia, los socios productores dejaron de participar de la experiencia ofrecida al momento de invertir, desaparecieron los créditos comprometidos y se modificó el esquema de participación económica sobre futuras explotaciones. Rogelio López Vargas, uno de los denunciantes, calificó la situación como una “estafa piramidal hecha y derecha” y sostuvo: “Hacen y deshacen a piacere con el dinero de los inversores”.
El último proyecto incluido en la denuncia es D.A.M. (Mi Historia con Diego), un documental sobre Diego Maradona presentado en diciembre de 2024 por Kusnetzoff y Casciari en Perros de la Calle. Basado en videos inéditos del futbolista con un relato del propio conductor, el proyecto reunió 1.101 participaciones con un estreno previsto para la época del Mundial 2026.
La denuncia señala que al momento de la presentación judicial la venta de bonos continuaba abierta pese a que los derechos de imagen de Maradona no habían sido resueltos con los herederos. Paralelamente, Casciari manifestó públicamente que Orsai Audiovisuales “ya no existía” y que el proyecto pertenecía a Orsai Tech, aunque la comercialización seguía realizándose desde el sitio web de la empresa denunciada.
Un elemento transversal de la denuncia es el reconocimiento público que Casciari habría formulado durante un podcast: cuando un proyecto requería recursos adicionales, se utilizaban fondos provenientes del proyecto siguiente para cubrir esos gastos extraordinarios. Los socios productores señalaron que los grupos de inversores variaban entre una producción y otra, por lo que fondos aportados por un grupo podían destinarse a cubrir necesidades de otra producción financiada por personas diferentes, sin consulta previa.
Facundo Pedrotti, que invirtió USD 850 entre Canelones y La Muerte de un Comediante y recuperó apenas USD 9,87, resumió el mecanismo: “Lo que hizo en realidad es como si hubiese pedido un préstamo para pagar la deuda de otro préstamo, nada más que los prestamistas fuimos nosotros y salimos perdiendo”.
Los 18 denunciantes aseguran que enviaron cartas documento a los domicilios de Orsai Audiovisuales y del propio Casciari. Todas fueron rechazadas, devueltas o no obtuvieron respuesta. Nicolás Espósito, uno de los firmantes, declaró públicamente que no buscan calificar la situación como estafa: “Nosotros principalmente lo que buscamos son respuestas. Lo que pedimos fue transparencia y, como no respondieron la carta documento, tuvimos que avanzar por medios legales”. La causa solicita informes a la Inspección General de Justicia (IGJ), la Agencia de Recaudación y Control Aduanero (ARCA), el Banco Central de la República Argentina (BCRA) y el Registro Nacional de las Personas (Renaper), además de una auditoría contable de la empresa y la convocatoria de Casciari a declaración indagatoria.
Películas de Orsai,Hernán Casciari
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La escandalosa pelea de Julieta Prandi con Evangelina Salazar: la imperdonable actitud de la modelo que hizo estallar a la esposa de Palito Ortega
A medida que fueron pasando los días de la separación de Emanuel Ortega y Julieta Prandi, comenzaron a trascender detalles explosivos y muy polémicos. Del lado de la familia del cantante, hay un fuerte enojo con la modelo.
Y pese a que desde un principio se quiso instalar que estaba todo bien entre Prandi y sus suegros, Palito Ortega y Evangelina Salazar, no es así. De hecho, hubo una situación en particular que no se contó y salió a la luz por primera vez.
A partir del comunicado que sacó Julieta, todos los hermanos de Emanuel, incluidos sus padres, se sintieron muy expuestos. En la fuerte interna que hay, Angie Balbiani tomó la palabra en Puro Show, revelando toda la información.
“A mí lo que me cuentan de adentro de la familia Ortega es que, Evangelina, obviamente te va a decir que no, la tiene cruzada Evangelina a Julieta hace tiempo”, comenzó diciendo la panelista.
LA EXPLOSIVA INTERNA DE LA FAMILIA ORTEGA CON JULIETA PRANDI
En ese marco de información, contó: “Había contado Santiago Sposato que tiempo atrás, en un evento familiar en el que estaba Luciana Salazar, Julieta Prandi decidió no saludarla, y ella llegó con Emanuel, beso a cada uno, y a Luli la ignora. En ese evento, Evangelina la separa a Julieta Prandi y le dice ‘en esta familia saludamos a todos’”.
“Después si saludó, pero lo que me dicen es que Julieta no se hizo querer, que Julieta hacía cosas para no hacerse querer. Veían que tenía una intención muy grande de querer cambiar a Emnuel. Por eso cuando los hermanos escuchan la noticia de la separación, se pusieron contentos”, sostuvo.
Ese gesto tan polémico que tuvo Prandi en la familia, no cayó para nada bien. Desde ese momento, todo lo que vino por delante fue para peor, porque a partir de determinadas actitudes de la modelo, la tensión continuó creciendo.
“Lo que planteaban es que Emanuel tiene un estudio de grabación y cada vez que tenía que grabar con una mujer, era un escándalo. Entonces no puede trabajar, no tiene libertad para trabajar. Los Ortega tienen mucho miedo que ensucie el apellido de la familia, por su pasado con Contardi”, sentenció Angie.
Emanuel Ortega, Julieta Prandi
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