CHIMENTOS
Magui Bravi presenta Hotline, su filme multipremiado en el mundo: “El cine nacional merece más atención”
Hay películas que encuentran su identidad en los primeros minutos. Otras la construyen lentamente, escena tras escena, hasta envolver al espectador en una atmósfera de la que resulta imposible escapar. Hotline, el thriller de horror psicológico que llegará a los cines argentinos el próximo 18 de junio, pertenece a esta última categoría.
Su universo está hecho de luces de neón, humo, teléfonos fijos y una Buenos Aires de finales de los ‘80 que parece respirar peligro en cada esquina. Pero detrás de esa reconstrucción de época también hay una historia profundamente humana: la de una mujer que intenta encontrar su lugar en el mundo mientras una amenaza cada vez más cercana comienza a rodearla.
La protagonista es Malena, interpretada por Magui Bravi en uno de los trabajos más complejos y desafiantes de su carrera. Una mujer que vive entre dos realidades. De noche baila en un cabaret. De día trabaja respondiendo llamadas en una línea erótica telefónica. Dos actividades que le permiten sobrevivir, pero que no alcanzan para llenar el vacío que lleva dentro. Porque Malena sueña con otra vida. Sueña con escribir. Sueña con escapar de una rutina que la mantiene atrapada en un lugar donde siente que no pertenece.
Ese conflicto interno fue precisamente uno de los aspectos que más atrajo a Bravi cuando comenzó a trabajar en el personaje.
“Malena tiene todo. No solo es un personaje superfísico, sino que también tiene un mundo interno bastante complejo”, contó la actriz en una charla exclusiva con Teleshow. “Trabajamos mucho sobre quién era ella cuando nadie la veía. Sobre sus contradicciones, sobre sus deseos, sobre esa sensación permanente de estar viviendo una vida que no es exactamente la que quiere”.
Para construirla, recurrió a referencias cinematográficas muy distintas entre sí pero unidas por mujeres que luchan por tomar el control de sus destinos.
“Una referencia muy importante fue Anora, que ganó el Oscar. Otra fue Striptease, que para mí es una película de culto con Demi Moore. Y también Maxxxine, que me encanta. Tomé cosas de esos personajes y después intenté ponerle algo mío, algo de Magui, porque si no el personaje nunca termina de ser verdadero”.
En esa búsqueda apareció una Malena vulnerable pero resistente. Una mujer confundida por momentos, golpeada por las circunstancias, pero con una determinación silenciosa que nunca desaparece.
“Buscamos una chica que vive un poco en un mundo del que quiere salir. Que está confundida, sí, pero que al mismo tiempo tiene un objetivo muy claro: escribir. Eso era algo muy importante para nosotros porque la define completamente”, explicó.
La trama cambia para siempre cuando una llamada rompe la rutina de su trabajo telefónico. Al principio parece una conversación más. Una voz desconocida. Un hombre que habla pausadamente. Pero poco a poco la situación adquiere una dimensión aterradora. El interlocutor comienza a describir con exactitud una serie de asesinatos que mantienen en vilo a toda la ciudad. No tarda en revelar quién es realmente. Es el asesino que aparece cada día en los noticieros. El hombre al que la policía busca desesperadamente. Y tiene un mensaje para ella: será la próxima víctima.
A partir de allí, Hotline se transforma en una carrera contra el tiempo donde la tensión nunca afloja. Una historia que combina elementos del thriller clásico con el horror psicológico y que encuentra gran parte de su fuerza en la interpretación de Bravi.
Su trabajo fue reconocido en el circuito internacional de festivales, donde recibió los premios a Mejor Actriz en el Stockholm City Film Festival y en el London Women Film Festival. Distinciones que llegaron cuando la película todavía recorría el mundo antes de su estreno comercial.
“Cuando empezaron a llegar los premios no lo podía creer”, confesó. “Uno hace una película porque cree en ella, porque quiere contar una historia. Después la manda a festivales para ver qué pasa. Pero nunca imaginás realmente que van a reconocer tu trabajo”.
La emoción se vuelve todavía más evidente cuando recuerda el galardón obtenido en Londres: “Era un festival dedicado a mujeres y recibir ahí un premio como actriz fue un mimo enorme al alma. Son esas cosas que te hacen sentir que todo el esfuerzo valió la pena”.
Los reconocimientos no quedaron solamente en su actuación. La película también obtuvo premios como Mejor Film de Horror en el Kyoto Cinematica Film Festival y en los Chalachitra International Film Awards, una diversidad geográfica que sorprendió incluso a sus propios realizadores.
“Lo increíble es que estamos hablando de Japón, Inglaterra, India y Suecia. Son culturas totalmente distintas. Y sin embargo la película logró conectar con todas. Eso habla de algo universal que tiene la historia”.
Pero el vínculo de Bravi con Hotline va mucho más allá de la actuación. Porque además fue una de las productoras del proyecto y estuvo involucrada en prácticamente todas las etapas de creación.
“Para mí fue una ventaja enorme”, explicó. “Poder participar desde la producción me permitió construir a Malena mucho más profundamente. Podía opinar sobre el vestuario, sobre cómo era su casa, sobre los objetos que tenía alrededor, sobre qué escuchaba, qué leía. Todo eso termina formando parte del personaje”.
Su participación se extendió incluso a la posproducción: “Estuve sentada durante todas las etapas. Hablé muchísimo con el equipo sobre la música. Me interesaba saber qué canciones podía escuchar Malena, qué artistas la acompañaban. Hay muchos guiños al rock nacional que la gente seguramente va a descubrir cuando vea la película”.
Esa obsesión por los detalles aparece reflejada en cada aspecto de la puesta en escena. Desde los teléfonos de línea hasta la decoración de los interiores, pasando por la textura visual que remite permanentemente a finales de los años ochenta.
Junto a Bravi aparece un sólido elenco integrado por Demian Salomón, María Eugenia Rigon, Pablo Pinto, Germán Baudino, Ezequiel Rodríguez, Darío Levy y Agustín Olcese, nombres muy reconocidos dentro del cine de género argentino.
Y justamente Pablo Pinto, encargado de interpretar al asesino, protagonizó junto a ella una de las secuencias más recordadas por todo el equipo: “La escena final tiene muchísima acción. Había una preparación enorme detrás porque Pablo me lleva dos cabezas de altura”, recordó entre risas. “Teníamos un coach especializado porque había que controlar muy bien la fuerza. Él tiene mucha experiencia, pero igual necesitábamos que alguien supervisara todo”.
Sin embargo, algunas de las mejores ideas surgieron lejos de la planificación: “Hay momentos enteros de esa secuencia que fueron improvisados. La parte del pie, por ejemplo, salió en el momento. Cuando terminamos la toma hubo aplausos cerrados en el set. Todos sentimos que algo había funcionado de verdad”.
Más allá del estreno de Hotline, Bravi también reflexiona sobre el presente del cine de terror argentino, un género que durante años ocupó un lugar marginal y que hoy parece atravesar una etapa de reconocimiento internacional.
“Creo que el cine nacional se está animando más. Se está arriesgando más”, analizó. “Y para mí hay un punto de inflexión muy claro que fue Cuando acecha la maldad. Esa película abrió puertas. Cuando llegó a Netflix muchísima gente descubrió que en la Argentina se estaba haciendo terror de nivel internacional”.
También menciona otras producciones recientes que considera fundamentales: “Gatillero y Belén son ejemplos increíbles. Son películas completamente diferentes, con presupuestos distintos, pero que lograron recorrer el mundo. Tenemos un cine nacional que merece mucha más atención”.
Su relación con el género está lejos de terminar: “Me encanta el terror. Me gustaría seguir haciendo terror durante mucho tiempo”, aseguró. “Y además tengo varios proyectos basados en libros que me encantaría producir algún día si aparecen los presupuestos necesarios”.
Entre esos sueños también aparece una figura inesperada: “Me fascinaría interpretar a Gabriela Sabatini”, reveló. “Creo que sería uno de los desafíos más difíciles de mi carrera. Tendría que entrenar muchísimo. Algo parecido a lo que hizo, salvando las distancias, Natalie Portman para El cisne negro. Gaby es una de nuestras grandes figuras y siento que tarde o temprano alguien tiene que contar su historia”.
Mientras imagina futuros proyectos, su presente está atravesado por otro rol que considera mucho más importante que cualquier premio o estreno: la maternidad.
“La maternidad es lo más lindo que me pasó en la vida”, dijo sin dudar. “Toda mi rutina gira alrededor de Galileo”.
La actriz cuenta que organiza sus rodajes junto al padre de su hijo y aprovecha cada momento libre para acompañar su crecimiento: “Los primeros años pasan demasiado rápido y quiero disfrutarlos”.
Y cuando habla de él, la dureza del universo de Hotline desaparece por completo: “Hace poco le mostré la película del Dibu Martínez que produje y que está en Netflix. Ver su cara cuando descubrió que la pelota hablaba fue algo hermoso. Y cuando me ve aparecer en alguna película también. Muchas veces tengo que apagar enseguida porque son películas de terror y todavía es muy chico, pero igual le muestro un poquito”.
El próximo 18 de junio, cuando el filme llegue a los cines argentinos después de su recorrido internacional y sus múltiples premios, el público descubrirá una historia donde cada llamada es una amenaza, cada silencio genera sospechas y cada conversación puede convertirse en una sentencia. Pero también encontrará el trabajo de una actriz que apostó todo por un personaje complejo, imperfecto y profundamente humano. Una mujer llamada Malena que, sin saberlo, está a punto de atender la llamada que cambiará su vida para siempre.
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CHIMENTOS
Brenda Asnicar y Laura Esquivel hablaron sobre Juan Darthés en las giras de Patito Feo: “Estaba al acecho”
Brenda Asnicar y Laura Esquivel hablaron juntas por primera vez sobre Juan Darthés y recordaron las grabaciones y giras de Patito Feo (Video: Instagram)
Brenda Asnicar y Laura Esquivel se refirieron por primera vez en conjunto al caso de Juan Darthés durante una visita al programa Sería Increíble, conducido por Nati Jota, y relataron cómo vivieron desde adentro los años de grabaciones y giras de Patito Feo junto al actor condenado por abuso sexual. Las declaraciones de ambas se producen después de que la justicia brasileña dejara firme, en mayo de 2026, la condena de seis años de prisión contra Darthés, impulsada originalmente por la denuncia que Thelma Fardín realizó en 2018.
Ante la pregunta de la conductora sobre si habían tenido algún indicio de lo que ocurría, Asnicar fue directa: “Nunca supimos nada. La verdad que no lo podía creer. Aunque de alguna forma lo creí 100%, porque tenía fama de que se quería levantar tipo a la maquilladora, a la peinadora”. La actriz luego precisó un recuerdo de aquellas giras que, con el tiempo, adquiere otro peso: “Me acuerdo mucho de la gira. Me acuerdo, no voy a dar nombres obviamente porque no voy a comprometer a nadie, pero me acuerdo de una maquilladora en un pasillo diciendo: ‘Che, tipo, este chabón me está…’. Estaba al acecho”, dijo en el ciclo de OLGA.
Esquivel, por su parte, describió un vínculo diferente con el actor durante aquellos años. “La relación que tenía con él era superpaternal, de padre a hija”, explicó. La actriz también señaló que el entorno de producción generaba una sensación de seguridad que hizo más difícil procesar la denuncia cuando llegó: “Había una producción que estaba igualmente al cuidado de los chicos. Era un grupo humano muy bueno. Por eso también cuesta creerlo”.
Uno de los tramos más relevantes de la charla fue el que abordó las condiciones de las giras internacionales. Asnicar introdujo una distinción que pone en perspectiva la vulnerabilidad diferencial dentro del elenco: “El resto era mucho más vulnerable. Fue una exigencia nuestra. Mi mamá me dijo: ‘Vos no viajás si yo no voy con vos’”. Esquivel confirmó que ella también viajaba acompañada por su madre. La diferencia entre quienes contaban con ese respaldo familiar y quienes no aparece, en retrospectiva, como un factor que incidió en el nivel de exposición de cada integrante del grupo.
La conversación también incluyó una referencia a Calu Rivero, quien fue la primera actriz en hablar públicamente sobre Darthés, antes de la denuncia de Fardín. Noelia Custodio, también presente en el programa, recordó que Rivero “fue muy criticada cuando salió a hablar”. Esquivel lo confirmó: “Eso es lo triste”. El episodio ilustra un patrón que se repitió a lo largo del caso: las mujeres que señalaron al actor fueron cuestionadas antes de ser escuchadas.
Esquivel fue quien puso en palabras el costo personal que implicó para Fardín sostener la denuncia durante años. “Me cuesta, desde el lado de Thelma, todo lo que pasó ella. Todos los años que tuvo que estar con la justicia, yendo y viniendo. ¿Cómo salís a la calle? Salir a la calle, cómo te mira la gente por lo que sos, por lo que dijiste, muy cuestionado”, dijo. Asnicar agregó: “A tu familia, encima”. Nati Jota cerró el intercambio con una observación que ninguna de las presentes discutió: “Termina juzgada ella y su familia”.
El proceso judicial contra Darthés comenzó formalmente tras la denuncia pública de Fardín en diciembre de 2018. El actor, que se instaló en Brasil tras el escándalo, enfrentó un largo recorrido judicial que incluyó instancias tanto en Argentina como en territorio brasileño. La condena a seis años de prisión por abuso sexual quedó firme en mayo de 2026, cuando las autoridades brasileñas rechazaron los últimos recursos presentados por la defensa.
CHIMENTOS
¿Bienvenida de vuelta o adiós definitivo? Nico Occhiato tomó la decisión final sobre Florencia Peña tras el escándalo con Messi
La fuerte polémica que salpicó a Luzu TV tras la fake news de Florencia Peña sobre la salud del papá de Lionel Messi sigue generando consecuencias. Porque cuando parecía que el conflicto comenzaba a enfriarse, surgió una bomba sobre el futuro de la actriz y Marley dentro del canal de streaming de Nico Occhiato. Una situación que, según explicaron, parece ser definitiva.
Según contó Ángel de Brito en su programa de Bondi Live, durante los últimos días hubo una serie de reuniones entre Occhiato y Florencia para intentar recomponer la relación entre las partes. Vale recordar que la artista fue desafectada del canal tras haber dado irresponsablemente una información falsa que afectó a la familia de Messi, en pleno Mundial y con todo lo que eso significa.
“¿Recuerdan que Flor Peña y Marley querían volver a Luzu a su horario?”, comenzó diciendo De Brito a modo de introducción. Y entonces ahondó sobre lo que fueron las últimas semanas del conflicto de Peña con Luzu y su gente. “Después de la información que dio Flor sobre el padre de Messi comenzaron con el abogado, las llamadas por teléfono, los representantes y demás”, detalló.
De acuerdo con el conductor de LAM, existieron varios encuentros entre Nico y Flor para buscar una solución, aunque el vínculo quedó muy afectado y no se habrían terminado de poner de acuerdo. “Hubo varias reuniones con Flor, la situación quedó áspera entre ella y Nico, pero no habrá juicio”, aseguró sobre la decisión de la actriz de finalmente no iniciar acciones legales.
LA DECISIÓN DE NICO OCCHIATO SOBRE FLORENCIA PEÑA EN LUZU TRAS LA FAKE NEWS DEL PAPÁ DE MESSI
Sin embargo, las negociaciones no terminaron allí. Según contó De Brito, el entorno de Florencia siguió trabajando con la intención de que pudiera regresar a la plataforma. Sin embargo, en Luzu no se movieron de su postura. “La intención era volver y su representante está hablando con todo el mundo para que eso pase, pero Nico ya tomó una decisión y la comunicó a todos”, afirmó.
Por otro lado, Nico habría tenido una conversación directa con Marley para comunicarle cuál era el panorama de cara al futuro. “Occhiato habló con Marley y le dijo: ‘Alejandro, si vos querés volver a Luzu tenés las puertas abiertas, pero sin Flor Peña’”, explicó. De esta forma, descartó el regreso de la dupla y habría opciones para que solo el conductor regrese al canal.
“Marley puede volver al programa con otra dupla, puede volver solo más adelante o no volver más. Esas son las tres opciones”, sentenció Ángel. De esta forma, la baja de Peña parece ser definitiva, mientras que Occhiato le ofreció a Marley la posibilidad de volver en algún momento -aunque aún no se sabe qué posición tomará él-.
Nico Occhiato, Florencia Peña, Luzu, Messi
No paran. De uno y otro lado, por estas horas, se disparan con mensajes cruzados. La tensión entre Mauro Icardi y el entorno de Wanda Nara sumó un nuevo capítulo, como es habitual, en el ring de las redes sociales. El futbolista publicó una imagen cargada de simbolismo, interpretada como una respuesta directa a la abogada Ana Rosenfeld, en medio del conflicto judicial por la situación de sus hijas en Italia.
La escena expone cómo los protagonistas trasladaron el enfrentamiento legal al plano digital, con referencias explícitas y mensajes en clave que reavivaron el debate público.
La controversia se intensificó cuando Ana Rosenfeld, histórica representante legal de Wanda Nara, compartió una imagen de ajedrez acompañada por una frase desafiante: “¿Queres jugar? ¿O patear el tablero?”.
El contenido, difundido en sus redes, coincidió con el pico de la disputa por la documentación de las hijas de la expareja, lo que dio lugar a interpretaciones sobre el destinatario de su mensaje. La publicación de Rosenfeld no tardó en generar repercusiones y especulaciones entre seguidores y medios.
A las pocas horas, Mauro Icardi replicó con una fotografía en la que se lo observa sentado en un trono, rodeado de piezas de ajedrez. En la imagen, el delantero del Galatasaray incluyó la frase: “El rey no discute con los peones, solo sigue avanzando. No patees el tablero, todavía te toca ver cómo termina la partida”.
El gesto fue interpretado ampliamente como una respuesta directa a Rosenfeld y, por extensión, al entorno de Wanda Nara. El posteo no hace más que sumar tensión a una instancia ya marcada por controversias legales y mediáticas.
El mensaje de Icardi no se limitó a la primera frase. Debajo de la imagen, el futbolista agregó: “O que no te pateen como pasó en 2024 por un tránsfuga que terminó preso”. Con esta referencia, aludió al momento en que Wanda Nara dejó de ser defendida por Ana Rosenfeld para contratar al abogado Nicolás Payarola, quien actualmente se encuentra detenido por estafas millonarias. Infobae detalló que esta mención reavivó viejas disputas y sumó un componente personal al enfrentamiento.
El episodio se inscribe en una secuencia de intercambios indirectos entre Icardi, Wanda Nara y sus respectivos entornos legales. En las últimas semanas, la disputa por los pasaportes de las niñas y la imposibilidad de regresar a Argentina tras el robo ocurrido en Milán profundizó el conflicto.
Las redes sociales se convirtieron en un campo de batalla paralelo, donde cada publicación adquiere el carácter de mensaje cifrado y se analiza en tiempo real. Ni Ana Rosenfeld ni Wanda Nara respondieron públicamente a la publicación de Icardi hasta el momento.
El trasfondo legal del caso incluye presentaciones judiciales, versiones contrapuestas y una escalada de declaraciones cruzadas. La exposición mediática de la familia y la irrupción de nuevas figuras en el entorno jurídico, como la del mencionado Nicolás Payarola, han generado un clima de incertidumbre sobre el desenlace del litigio. El uso del ajedrez como metáfora refleja la complejidad de la estrategia y la percepción de que el proceso aún está lejos de resolverse.
La crónica de este episodio muestra cómo las redes sociales potenciaron la visibilidad del conflicto y amplificaron los mensajes de los protagonistas, en un contexto donde cada gesto adquiere un significado particular. Mientras la Justicia continúa analizando los pedidos vinculados a las menores, el escenario digital sigue funcionando como tribuna de disputas paralelas y material de análisis para seguidores y medios.
Recordemos: la Corte de Apelación de Milán resolvió un punto delicado del proceso judicial entre Mauro Icardi y Wanda Nara en Italia, al otorgar una resolución que favorece al futbolista en el contexto de su divorcio con la empresaria.
El tribunal analizó cuidadosamente el expediente, donde Wanda había solicitado una pensión alimenticia de 250.000 euros mensuales, sumada a 65.000 euros mensuales para cada una de sus hijas y una pensión compensatoria de 100.000 euros mensuales tras el divorcio. Además, la empresaria pidió la custodia compartida de las menores, pero exigió que la residencia principal quedara a su cargo. El planteo incluía también el pago del 50% de los gastos extraordinarios vinculados a las hijas.
Noticia en desarrollo…
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