El 7% de la superficie terrestre concentra casi el 20% de la vida del planeta, pero los ecosistemas insulares siguen sin recibir la atención que merecen en las grandes agendas globales de conservación.

Un estudio publicado en Proceedings of the National Academy of Sciences (PNAS) advierte que, para 2050, el cambio climático, la alteración del uso del suelo y las invasiones biológicas amenazarán a prácticamente la totalidad de las más de 16.500 islas analizadas en todo el mundo, y que los países con mayor cantidad de estos territorios en situación crítica aún carecen de estrategias de protección adecuadas.

La investigación, liderada por científicos del laboratorio Écologie, Société et Évolution (ESE) —dependiente de AgroParisTech-Paris, el CNRS y la Université Paris Saclay— y del Centro para la Síntesis y el Análisis de la Biodiversidad (CESAB), constituye la primera evaluación global de exposición al cambio global para islas de más de un kilómetro cuadrado (0,39 millas cuadradas).

Los resultados muestran que el cambio climático será la amenaza principal para el 65% de los ecosistemas insulares; el cambio en el uso del suelo afectará prioritariamente al 22%, con especial incidencia en el Pacífico —Micronesia y Fiyi—, el Mar Báltico, la Bahía de Bengala y el Sudeste Asiático; y las invasiones biológicas serán el factor de riesgo dominante para el 13% restante, con mayor concentración en islas templadas del norte de Europa.

Para llegar a estas proyecciones, el equipo combinó conjuntos de datos existentes con modelos originales diseñados a escala insular, y desarrolló proyecciones adicionales específicas para 2050. Los mapas resultantes cubren las 16.578 islas analizadas y permiten identificar con precisión cuáles enfrentan las mayores cargas de exposición acumulada.

Francia encabeza la lista de países con más “puntos críticos” entre sus territorios insulares

Uno de los hallazgos que el estudio pone de relieve es la situación de Francia, que registra un número inusualmente elevado de lo que los investigadores denominan “puntos críticos de exposición”: islas altamente vulnerables a las tres amenazas de forma simultánea. La Polinesia Francesa y algunas islas de la Francia continental figuran entre los territorios más afectados, lo que ubica al país entre el 25% de los más expuestos a nivel mundial.

Seychelles, Bangladesh, China, Fiyi, Micronesia, Dinamarca, Suecia, India y Japón completan la lista de países con concentraciones desproporcionadas de islas en situación de alta vulnerabilidad. En total, el estudio identificó 31 naciones con un número fuera de lo común de puntos críticos, a las que los autores urgen a desarrollar estrategias de protección adaptadas a las condiciones locales de cada territorio.

La restauración de ecosistemas y las áreas protegidas, entre las respuestas más urgentes

Frente a este panorama, el equipo de investigación señala que la restauración de ecosistemas y la creación de áreas protegidas son herramientas capaces tanto de mitigar los efectos del cambio climático como de reducir las oportunidades de establecimiento de especies exóticas invasoras. Los mapas de exposición elaborados en el estudio se presentan como instrumentos de priorización para que gobiernos y organismos de conservación dirijan sus recursos hacia los territorios más vulnerables.

Los investigadores también subrayan que el trabajo debe complementarse con nuevos conjuntos de datos que permitan incorporar amenazas actualmente subrepresentadas en los modelos, entre ellas la contaminación por plásticos, pesticidas y luz artificial, así como la sobreexplotación de recursos naturales. La ausencia de estos factores, advierten, podría subestimar el nivel real de exposición en numerosas islas.

El estudio fue firmado por Clara Marino y un equipo internacional de investigadores que incluyó, entre otros, a científicos del Museo Nacional de Ciencias Naturales (MNCN-CSIC) de España, el Consejo Nacional para la Investigación Científica de Francia (CNRS) y la Fundación Francesa para la Investigación en Biodiversidad (FRB). La amplitud geográfica del equipo refleja la escala del problema que aborda: las islas son reservorios de biodiversidad que ningún país puede proteger de forma aislada.

Las islas concentran el 75% de las extinciones registradas por acción humana

El contexto en el que se inscribe este estudio es aún más grave de lo que las proyecciones climáticas sugieren. Investigaciones paralelas indican que las especies endémicas de islas representan alrededor del 75% de las extinciones documentadas atribuibles a la actividad humana a nivel global.

En algunos archipiélagos como Hawái, prácticamente la totalidad de las aves endémicas ha desaparecido, sustituidas por especies introducidas que igualan o superan en número a las originales. Ese reemplazo numérico, advierten los científicos, no equivale a una recuperación ecológica: las funciones que cumplían las especies extintas —polinización, dispersión de semillas, control de poblaciones— no se restauran con la llegada de nuevas especies.

Este proceso de homogeneización progresiva, en el que las islas pierden su carácter único y se vuelven cada vez más similares entre sí, representa una pérdida irreversible para la ciencia y para los ecosistemas. La ventana para actuar, concluye el equipo, se estrecha a medida que el cambio climático acelera presiones que ya estaban en curso.

pingüino papúa,islas Kerguelén,acantilado

Con una apertura exclusiva para instituciones y coleccionistas, la feria arteba inició su 35.ª edición en La Rural, a la espera de la apertura al público general, que se desarrollará del viernes 30 de octubre al domingo 1 de noviembre.

Mucho ha sucedido, desde sus inicios en el Centro Cultural Recoleta, originalmente denominada ARTE BA ’91, del que participaron un puñado de galerías, donde el eje pasaba por las obras de artistas consagrados, a este encuentro, que marca su gran regreso al predio ferial de Palermo, sede de la mayoría de sus ediciones, de la que participan 69 galerías y más de 400 artistas.

En diálogo con Infobae Cultura, Lucrecia Palacios, directora ejecutiva de la Fundación arteba, comentó cómo aquel inicio se produjo en el marco de una serie de cambios sociales que habían comenzado tras el regreso de la democracia, en 1983.

“Era una época en la que las experiencias de recuperación del espacio público de la posdictadura estaban sucediendo. Los festivales musicales y el Partenón de libros de Marta Minujín, por ejemplo, forman parte de ese carácter. Y en ese sentido, arteba cumplió una función urbana bastante parecida a la que tuvo Arco en los ’80 en Madrid: volver a ocupar con cultura el espacio público después de momentos en los que eso no estaba permitido”, dijo.

Y agregó: “Arteba es una feria muy especial porque la crean coleccionistas. No conozco otro ejemplo así en el mundo. Es una feria ya pensada desde el ADN del coleccionismo. No había galeristas entre los fundadores. Tampoco los hubo después. El vínculo con coleccionistas y el programa de coleccionismo es sin duda una de las fortalezas clarísimas. Desde su fundación su objetivo es el de que los artistas puedan vivir de su producción”.

Entre ellos estuvieron Jacobo Fiterman, quien ejerció la presidencia de la fundación durante su primera década de vida; Juan Cambiaso, que años más tarde crearía el emblemático Premio en Obra; Alejandro Corres, que se desempeñó como el primer presidente de la institución cuando se fundó en septiembre de 1991 y la gestora cultural Diana Saiegh, quien estaba entonces al frente del Recoleta y que articuló esta colaboración entre el Estado y los privados.

Pero ya en 2025, tras una edición en Arenas Studios, en La Boca, y tres en Costa Salguero, y un movimiento de fecha por la visita del papa, la feria regresa a su sede más clásica, en La Rural, para desplegarse en 11.000 metros cuadrados, con un diseño del espacio realizado ad honorem por el arquitecto Horacio Torcello, junto a Julia Derluk y Facundo Cruz, quien aseguró que “el gesto más poético del plan es que no está pensado para agotarse en una sola vuelta”, sino que al ser “recorridos por segunda o tercera vez” se revelen “ángulos nuevos” y que “las plazas remanso se convierten en puntos de encuentro con amigos, colegas y artistas”.

En ese sentido, dos datos a tener en cuenta. El primero es que desde la organización y el Gobierno de la Ciudad se recomienda usar el transporte público o, en lo posible, tener en cuenta los cortes de calles que se realizan en la zona por la visita papal.

Y, segundo, llevar calzado cómodo para caminar, y mucho. El regreso a La Rural da la sensación de una feria más contenida en lo espacial y algo espiralada, laberíntica, con una estructura bastante clara: en el centro, al que se llega por el pasillo principal apenas se ingresa, se encuentran las galerías con más trayectoria, las que tienen obras de históricos y consagrados. A medida que uno se va abriendo, como en los laterales del Pabellón se encuentran los espacios de la no tan extinta Stage, las galerías de recorrido intermedio.

Con respecto a Utopía, se encuentra separada de la sección Principal, por un pasillo en el que se encuentran gran parte de los stands institucionales y de las secretarías de cultura de distintas provincias del país.

Entonces, la feria se articula en torno a tres secciones: Principal, Utopía y Zona de Diálogo Internacional. La Principal agrupa a 43 galerías con trayectoria reconocida, seleccionadas por un comité integrado por Nicolás Barraza, Juan Eyheremendy, Florencia Giordana Braun, Florencia Malbrán y Lara Marmor.

Los espacios que forman parte de la sección son las porteñas Alejandro Faggioni – ESTUDIO DE ARTE; Barro; Calvaresi; CONSTITUCIÓN; COSMOCOSA; COTT; de Sousa Galería; Del Infinito; El Mirador; Galería Grasa; Galería Isabel Anchorena; Jorge Mara – La Ruche; Galería Palatina; Herlitzka & Co.; Isla Flotante; La Mala Galería; Linse; MC galería; Mite; Moria Galería; Nora Fisch; OHNO; PASTO; PIEDRAS; Quimera; Roldan Moderno; Rolf Art; Rubbers; Ruth Benzacar Galería de Arte; Selvanegra Galería; The White Lodge; Towpyha; Valerie’s Factory; W-galería y Witcomb.

De PBA, NN (La Plata, con sede también en CABA), Centro de Edición (San Martín) y Galería María Casado (San Isidro); de Santa Fe, MOSTRA gallery, SUBSUELO (también con sede en CABA), Diego Obligado Galería de Arte y Crudo Arte Contemporáneo; de Córdoba, Via Margutta Arte Contemporáneo y de Salta, Remota. Y desde el extranjero llegan Piero Atchugarry Gallery, Galería Sur, Galería de las Misiones (Uruguay) y TOMÁS REDRADO ART (Miami, Estados Unidos).

Como siempre, arteba es un termómetro de la escena, donde los “clásicos” reaparecen una y otra vez, muchas veces a partir de obras que no se ven hace mucho tiempo, y también lo contemporáneo marca el pulso de lo actual.

Utopia, curada por el artista Juan José Cambre y el curador Santiago Villanueva, pone el foco en producciones más recientes, galerías y espacios gestionados por artistas, organizaciones con y sin fines de lucro y otras plataformas experimentales de comercialización.

Esta edición contará con 17 espacios, como las porteñas galería casa proyecto, hipopoety, Triple Frontera, Pólvora, POPA, La Mesa y Pionera (Pinamar, PBA) y Satélite (Córdoba), a las que se suman 9 debutantes: BAC (Salta); Dicha (Tucumán); GARRA (Resistencia, Chaco); Departamento 112 (Martínez, PBA); Deskomunal Galería, Fantasma, Galería LADO D y Palos (CABA) y Galería Cielo (Punta del Este, Uruguay).

Por su parte, Zona de Diálogo Internacional busca articular el intercambio entre la escena local y el circuito global, con cuatro galerías internacionales: 3+1 Arte Contemporânea de Lisboa, Cecilia Brunson Projects de Londres, Galerie Jocelyn Wolff de París y Galeria Vermelho de San Pablo.

El programa de adquisiciones para museos, que en sus 21 años de desarrollo ayudó a que 450 obras de artistas pertenezcan al acervo de distintos espacios del mundo, alcanza en esta edición su mayor proyección internacional, con la participación de diez instituciones como el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid, el Museu d’Art Contemporani de Barcelona (MACBA), el Museum of Contemporary Art of Chicago (MCA), el Los Angeles County Museum of Art (LACMA) y el Museo de Arte de Lima (MALI), entre otros, mientras que del lado argentino, participan 15 instituciones, desde el MALBA, el MNBA, el Moderno, el MACBA, el MAC de Salta hasta el Castagnino+macro de Rosario y el Rawson de San Juan.

“En los últimos años, cada una de las ediciones fue incrementando la cantidad de ventas, la cantidad de público y el monto de obras vendidas. Lo vemos en las devoluciones que nos hacen las galerías. También en el programa de adquisiciones que llevamos adelante, con fondos de inicio para diferentes museos que compran arte argentino en la feria y tienen que igualar ese monto para poder acceder. El año pasado fue un récord de cantidad de obras y de fondos de inicio conseguidos y de aporte de los museos”, comentó Palacios, quien adelantó que el día de la presentación de la feria ya se realizaron “reservas de las piezas”, lo que muestra que “hay una efervescencia que es necesaria y condición para que después, en la feria, se efectivicen todas esas ventas”.

Uno de los momentos más esperados será el homenaje a Julio Le Parc, fallecido este año, con una obra donada por la Fundación Corporación América.

El ciclo de charlas de la Zona de Diálogo, con curaduría de Aimé Iglesias Lukin y Francisco Lemus, girará en torno a cómo se colecciona, exhibe y narra hoy el arte latinoamericano y reunirá a especialistas de museos y colecciones de las Américas y Europa en el Museo Sívori, con entrada libre al público.

El Programa de Relacionamiento Profesional amplía la red con más de 30 curadores y directores de museos invitados de Brasil, México, Chile, Colombia, Uruguay, Francia y Estados Unidos, como Pablo León de la Barra, Curator at Large para Latinoamérica del Museo Solomon R. Guggenheim de Nueva York, y Cuauhtémoc Medina, investigador de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM).

En la parte de los galardones, continúa el clásico Premio en Obra, coordinado desde 2014 por Abel Guaglianone y Joaquín Rodríguez, centrado en un estímulo para los proyectos más jóvenes de la feria; el Premio RE/MAX Collection, en su tercera edición, que distinguirá a dos galerías: la ganadora de Sección Principal recibirá $7.500.000 y la de la sección Stage, $5.000.000, con estatuillas diseñadas por el artista Daniel Basso.

El Premio Jazmín Chebar otorgará $3.000.000 a un artista de Utopia, mientras que el Premio al Coleccionismo, en su cuarta edición organizada por la Fundación arteba, reconocerá a figuras del ámbito del coleccionismo con una pieza del diseñador Cristian Mohaded.

En alianza con su patrocinador principal, Santander, se presenta la segunda edición del programa Mi Primera Obra Santander para atraer nuevas audiencias a las galerías de arte e impulsar las ventas en la feria, con facilidades de cobro y financiación en cuotas con tarjetas de crédito de todos los bancos. En ese sentido, habrá un catálogo de obras seleccionadas de hasta USD 3.000.

Entre las participaciones institucionales, el espacio Andreani, en su quinta edición consecutiva, presenta una obra de sitio específico de gran formato a cargo de la artista Eva Moro Cafiero, con curaduría de Sofía Dourron, y en su tercera participación, el Comedor Gourmet de Belleza y Felicidad Fiorito: cada plato vendido en la feria financia otro en el barrio de Fiorito, una acción que opera mediante el régimen de Mecenazgo Cultural de la Ciudad de Buenos Aires.

La feria también incorpora programas de accesibilidad y de infancias. El domingo 1 de noviembre a las 12:30, personas con discapacidad podrán recorrer la feria con guías especializados, en articulación con el Museo Moderno y la Subsecretaría de Discapacidad porteña. El programa para niños de 5 a 12 años, con bitácora y kit artístico, se realizará el 31 de octubre y el 1 de noviembre a las 15:00, con una duración de una hora.

La Isla de Ediciones presenta una selección de proyectos editoriales argentinos autogestivos, de pequeña escala y composición semiartesanal, en alianza con Fundación PROA, y en el auditorio habrá activaciones y presentaciones de libros. Participan Artefacto, Buchwald Firpo, Homo Faber, Industria Mínima, Oficina Perambulante, Punto Rosa Zines, Ratita Libros y Tercera Persona.

El festival Lollapalooza desembarca dentro de la feria con su icónica casita, que llega a Utopia para ser intervenida por un artista. Además, el espacio ofrecerá distintas experiencias participativas y propuestas de escucha en su interior, invitando al público a interactuar y descubrir una nueva forma de encuentro entre arte y música.

Fuera del predio ferial, el proyecto Patio Bullrich extenderá la propuesta hasta el 11 de noviembre con una muestra de Mueble Escultura en Patio Point, curada por Cinthia Kazez y Lucila García de Onrubia.

*Arteba, entre 30 de octubre al 01 de noviembre, en La Rural, Av. Sarmiento 2704. Viernes y sábados, de 14 a 21 hs, y domingo de 14 a 20hs. Entrada general: 28.000; estudiantes y jubilados, 50% de descuento; CUD, entrada gratuita. Incluye un acompañante. y menores de 10 años, sin cargo.

León XIV,cortes de tránsito

Las elecciones parlamentarias de alto riesgo celebradas el martes en Israel no arrojaron un ganador claro tras el recuento de la mayoría de los votos.

Eso en sí mismo no fue inesperado, pero, no obstante, hubo algunas sorpresas.

El partido populista de derecha de Netanyahu, el Likud, superó las previsiones de muchas encuestas preelectorales y se convirtió en el partido más grande del Parlamento, según muestran los resultados preliminares. Sin embargo, obtuvo menos escaños que en 2022, cuando se celebraron las últimas elecciones nacionales.

Más notable fue la participación de los simpatizantes de los partidos árabes de Israel, que cerraron la jornada electoral con un impulso histórico.

El sistema parlamentario de Israel, por regla general, exige que los partidos encuentren suficientes puntos en común para formar un bloque mayoritario de 61 escaños en el Parlamento israelí, que cuenta con 120 escaños. A lo largo de los años, esto ha dado lugar a algunas alianzas inverosímiles, pero también a gobiernos inestables y de corta duración.

En menos de cuatro años, de 2019 a 2022, los israelíes fueron llamados a las urnas cinco veces, ya que los partidos no lograron mantener una mayoría conjunta ni formarla en primer lugar.

En los próximos días, los líderes de los partidos volverán a la carga. Dado que los resultados electorales provisionales no muestran ningún bloque con un camino claro hacia una coalición, esto podría significar negociaciones difíciles —o un estancamiento, con la posibilidad muy real de que haya nuevas elecciones.

A continuación te explicamos cómo podrían alinearse los partidos para que los israelíes tengan un gobierno y eviten volver a las urnas.

Escenario 1: una alianza histórica entre judíos y árabes

Para los opositores de Netanyahu, asegurar una mayoría parece depender cada vez más del apoyo de al menos algunos legisladores árabes.

Si la coalición del líder de la oposición, Gadi Eisenkot, incluyera a ambos partidos árabes —la Lista Conjunta, una alianza ideológicamente diversa, y Raam, un partido islamista pragmático—, contaría con una mayoría significativa en el Parlamento.

Una coalición de este tipo conllevaría riesgos políticos.

Eisenkot ha rechazado alianzas con partidos que no apoyen el carácter judío de Israel o la derrota del grupo militante Hamas en la Franja de Gaza. Muchos de sus votantes podrían ver una alianza con partidos árabes como una promesa de campaña incumplida, lo que representaría un lastre para Eisenkot en un panorama político en el que podrían ser inminentes nuevas elecciones.

Otra posibilidad para el bloque de Eisenkot es dejar fuera de la coalición a los legisladores árabes, pero asegurarse de su acuerdo para apoyar un gobierno de minoría. Dicho gobierno puede asumir el poder siempre y cuando voten a favor más legisladores que en contra, incluso si los partidos que lo integran cuentan con menos de 61 escaños.

Para el bloque judío anti-Netanyahu, según los resultados provisionales, eso significaría el apoyo de al menos seis legisladores de los partidos árabes en la votación inicial de confianza. Pero no está claro si esos partidos aceptarían apoyar un gobierno del que quedarían excluidos, ni cuán sostenible sería tal acuerdo.

Escenario 2: Un gobierno de unidad

Un gobierno de unidad liderado por Netanyahu y Eisenkot podría ofrecer un camino diferente hacia una mayoría clara.

Pero tal alianza podría resultar incómoda para ambos líderes.

Toda la campaña de Eisenkot se centró en la urgente necesidad de destituir a Netanyahu, a quien calificó de no apto para ocupar el cargo de primer ministro. Es posible que Netanyahu no esté dispuesto a compartir el poder, ni a delegar autoridad significativa, con sus acérrimos rivales, lo que podría ir en detrimento de sus aliados de larga data.

Un posible gobierno de unidad podría reunir al partido Likud de Netanyahu; al partido Yashar de Eisenkot; a “Juntos”, una alianza entre el derechista Naftali Bennett y el centrista Yair Lapid; y a Yisrael Beiteinu, un partido de derecha cuyo líder, Avigdor Liberman, rompió con Netanyahu y ha sido durante mucho tiempo su rival en la derecha.

Los resultados preliminares otorgan a dicho bloque 66 escaños, una clara mayoría de gobierno, aunque inestable.

Escenario: deserciones

Las próximas semanas de disputas políticas podrían abrir otras vías para formar un gobierno. Las deserciones —algo habitual en la política israelí— podrían permitir que un bloque prevalezca a costa del otro, un riesgo que existe en ambos bandos políticos.

Los partidos que se aliaron con Eisenkot durante la campaña, o incluso legisladores individuales, podrían ser convencidos para que apoyen un gobierno liderado por Netanyahu.

Por su parte, Eisenkot podría buscar el apoyo de los dos partidos ultraortodoxos, que son aliados de larga data del Netanyahu, aunque no sin quejas en su contra. Eso podría resultar difícil, dado que la oposición se ha opuesto durante mucho tiempo a las exenciones del servicio militar obligatorio para los hombres ultraortodoxos.

Solo una cosa parece clara: por mucho que los israelíes hayan considerado estas elecciones como un punto de inflexión para su país, ni Netanyahu ni su principal rival obtuvieron el mandato que buscaban.

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