CHIMENTOS
Marky Ramone, un sobreviviente del punk: “La música que hoy suena en la radio es una porquería”
Ponerle una guitarra punk a uno de los himnos del folk norteamericano no es una decisión menor. Marky Ramone, el baterista que sostuvo el rimo de Los Ramones durante casi dos décadas, acaba de hacerlo a los 73 años: con su banda Marky Ramone’s Blitzkrieg lanzó una versión punk de “Blowin’ in the Wind”, el clásico de Bob Dylan de 1962, junto a una reversión de “Time Won’t Let Me”, el hit de The Outsiders escrito por Tom King y Chet Kelley en 1965. Ambos temas fueron grabados en febrero de 2026 en los estudios Romaphonic de Buenos Aires, y ya circulan en plataformas digitales.
La respuesta a por qué Dylan y por qué ahora la da el propio Marky, desde su casa de Nueva York vía Zoom en una charla exclusiva con Teleshow, y sin rodeos: “Seguimos en guerra. Sigue habiendo hambre. Sigue habiendo gente sin hogar. Hay tantas cosas que no cambiaron”. Una canción escrita hace más de 60 años, dice, sigue describiendo el presente con una precisión incómoda. El punk, para él, no es un género sino un canal: el mismo que usaron Los Ramones para hablar de lo que nadie quería escuchar.
Marky integró Los Ramones desde 1978 hasta la disolución de la banda en 1996, el mismo año en que se despidieron en el estadio Monumental de River Plate ante 50.000 personas, en lo que fue una de las noches más recordadas del rock en la Argentina. Entre 1987 y ese adiós, la banda de Queens tocó 26 veces en el país y encontró aquí lo que no había logrado en ningún otro lugar del planeta: multitudes que los recibían con una devoción cercana a la beatlemanía. Johnny Ramone llegó a decir que el público argentino era el mejor del mundo. Esa influencia dejó huella directa en el rock local: bandas como Attaque 77, 2 Minutos, Cadena Perpetua y Massacre reconocen a los Ramones como una referencia fundacional.
La banda que acompaña desde hace años a Marky —Mark Bell según su documento— tiene sello argentino y vasco: Marcelo Gallo en guitarra y Martín Sauan en bajo, ambos de Argentina, más Iñaki “Pela” Urbizu en voz, oriundo del País Vasco. “Para mí y para muchos de mis fans que lo vieron en vivo, es uno de los mejores frontmen nuevos que hay”, dice sobre Pela. Y ese combo vuelve pronto: Marky Ramone’s Blitzkrieg planea regresar a la Argentina en mayo de 2027, luego de haber girado por el interior de nuestro país a principios de este año y tocar en el Cosquín Rock.
— ¿Elegiste versionar “Blowin’ in the Wind” y “Time Won’t Let Me” porque hay alguna historia particular tuya con esas canciones? ¿Y por qué decidiste grabarlas ahora?
— Con todo lo que está pasando en el mundo, siento que “Blowin’ in the Wind” es un mensaje sutil de lo que está ocurriendo. Las cosas nunca cambian. Esa canción fue escrita hace unos 62 años. Mirás para atrás y lo comparás con el presente: seguimos en guerra, sigue habiendo hambre, gente sin hogar, gente desempleada. Sentí que la letra realmente significaba algo. La otra canción me gustó por los cambios de acordes. Era casi una canción punk cuando salió, pero nosotros la hicimos más punk todavía. Siempre me gustaron los one-hit wonders, y eso era exactamente lo que era, así que disfruté mucho grabarla. Además, las dos están funcionando muy bien en Estados Unidos en las plataformas de descarga. Todavía no hay CD ni vinilo, pero la gente descarga. Ese es el futuro, y hay que aceptarlo.
— Es una movida arriesgada meter a “Blowin’ in the Wind”, una canción folk, en territorio punk. ¿Tuviste alguna devolución de Bob Dylan?
— No sé si la escuchó. No estoy seguro de si le gusta el punk rock. Pero el hecho de que sea una canción folk no significa que no pueda ser una canción punk. Es un mensaje, y muchas canciones punk tienen mensajes. Escuchá “Do You Remember Rock ‘N’ Roll Radio”, que hice con Los Ramones: es un mensaje sobre el rock and roll, sobre qué va a pasar, adónde va a ir. Pensé que era el momento justo para sacar esa canción porque mucha gente necesita escucharla. Y mirá, Bob Dylan admitió que le gustó más la versión de Jimi Hendrix de “All Along the Watchtower” que la suya propia. Así que quién sabe.
— ¿Eras fan de Dylan en tu adolescencia?
— Nunca lo vi en vivo. No era fan de Bob, pero me gustó su etapa rockera. Me gustaba “Like a Rolling Stone”, “I Want You”, canciones donde había guitarra y órgano, cuando se pasó al rock eléctrico. Pero sentí que hacer “Blowin’ in the Wind” al estilo Ramones era la canción perfecta por la forma en que fluía y el fraseo.
— Podrías haber grabado estas canciones en cualquier estudio del mundo, o en tu ciudad, en Nueva York, pero las grabaste en el estudio Romaphonic, de Buenos Aires. ¿Por qué?
— Quería ir a Electric Ladyland, pero no estaba allá. Estaba en Sudamérica en ese momento. Me sugirieron que fuera a ver el estudio, y me gustó la consola. Llevé mis platillos y mi redoblante, y usé elo resto de la batería de ellos. Los otros chicos trajeron sus amplificadores y guitarras, y funcionó. El ingeniero fue muy paciente. Disfruté mucho grabar ahí.
— ¿Por qué elegiste, desde hace años, a dos músicos argentinos y a uno vasco para armar tu banda?
— Son geniales. ¿Qué puedo decir? Dos tipos de Argentina, Martín y Marcelo. Y un tipo del País Vasco, Pela, que para mí y para muchos de mis fans es uno de los mejores frontmen nuevos que hay. Escuchá “Time Won’t Let Me”. Escuchá “New York, New York” que grabé. Escuchá “It’s Not In You”. El tipo es realmente bueno. Y las chicas lo adoran. A mí no me adoran, lo adoran a él.
— La primera vez que viniste a la Argentina con Los Ramones fue una revolución. ¿Sabías, antes de llegar, que acá había una historia de rock and roll?
— Sé que ustedes están muy metidos en el rock. Muchas veces pedí que me mandaran CDs de bandas. Y nunca los recibí (ríe). Sé que muchos están en el heavy metal y el punk y que muchos citan a los Ramones como influencia. Y estoy agradecido por ello. Pero me gustaría escuchar más.
— ¿Seguís alguna banda argentina? Este año en el Cosquín Rock, donde tocaste, habrás tenido oportunidad de escuchar a varias.
— Me gustan algunas, pero me resulta muy difícil pronunciar los nombres. Ese es el problema: no hablo el idioma. Me gustaría, pero no puedo. Hubo algunas que abrieron mis shows y me gustaron. Ellos saben quiénes son. También me gusta la música tradicional de cada país, esas cosas.
— Cuando venís a la Argentina, ¿vas a ver tango?
— Me encanta el tango. Me gustó lo que escuché en un club, con mi promotor. Es increíble. Ese baile, lo que hacen, y la forma física que tienen para poder hacerlo… Es todo ritmo.
— ¿Qué te pasa cuando escuchás la música que suena en la radio hoy?
— Es una porquería. Vos lo sabés, y yo lo sé. ¿Hay algo ahí afuera que sea tan influyente o tan directo como The Beatles, The Stones, The Who, The Ramones, The Clash, los Pistols, Nirvana? Creo que muchas bandas tienen miedo de hablar realmente de lo que está pasando. Me refiero a las bandas más nuevas, no a tipos como Bruce Springsteen. Me gustaría ver más comunicación sobre lo que está pasando en nuestro mundo.
— ¿Qué más no te gusta de la escena actual?
— No me gustan las bandas que usan auto-tune. No me gusta cuando tienen que depender de pistas. No me gusta ver una banda con demasiadas luces, porque muchas de las que existen ahora reemplazaron a todos sus integrantes originales, queda un solo tipo y la sigue llamando con el mismo nombre. Las luces están ahí para disimular eso. No me gustan las bandas que intentan engañar al público. Y noto que pasa mucho en las bandas de heavy metal, porque muchos de sus cantantes ya no pueden llegar a las notas altas. No voy a mencionar nombres, pero creo que la gente sabe de quiénes hablo. ¿Por qué no retirarse con la cabeza en alto y estar feliz de haber estado ahí todos esos años presentando la música como debe ser?
— Hoy hasta la inteligencia artificial puede hacer una canción. ¿Creés que ese es el futuro de la música?
— Creo que es una opción. Si una banda quiere que la IA le escriba una canción, es su elección. Si quieren seguir siendo originales y hacer lo suyo, lo que les va a desarrollar el cerebro para poder seguir escribiendo sus propias canciones y tocándolas en vivo, esa es otra opción. Pero para mí, lo más importante que puede hacer una banda es salir de gira. El público quiere verte tocar en vivo sin trucos. Sin computadora, sin el tipo del teclado acomodando las voces con auto-tune. Y a la batería no se le puede hacer trampa.
— ¿Planeás seguir tocando?
— Mientras el cuerpo aguante. Últimamente estuve escuchando mis dos álbumes de Dust (Nota: su primera banda, antes de integrarse a Los Ramones). Mucha gente me dice “volvé a formar Dust, volvé a formar Dust”. Fuimos una de las primeras bandas de heavy metal en Estados Unidos. Ahora Richie Wise, el guitarrista, ya no toca. Kenny Aaronson, el bajista, toca otro tipo de música. ¿Conseguiría dos tipos nuevos para tocar conmigo y hacer los álbumes? ¿Lo llamaría Dust? Tendría que hacerlo, porque así se recuerda a la banda. Pero entonces tenés dos miembros nuevos que no estuvieron en el principio y no grabaron los álbumes. ¿Cómo lo llamás? ¿El regreso de Dust? ¿Baby Dust? ¿New Beginnings?
— Se habla mucho sobre las tensiones internas de Los Ramones. ¿Fue tan grave como todos dicen, o la historia creció con los años?
— La historia creció con los años. Éramos hermanos, éramos familia, éramos compañeros de banda, éramos amigos. Los amigos y los hermanos pelean, pero se reconcilian. Nunca llevamos eso al escenario. Liberábamos las tensiones a través de los instrumentos. La forma en que nos movíamos, la forma en que tocábamos, lo canalizábamos hacia eso. Y por eso funcionó. Fuera del escenario, yo pasaba más tiempo con Dee Dee. Era mi mejor amigo. Johnny hacía su vida y Joey hacía la suya. Pero, como con cualquier cosa, el tiempo exagera las cosas. Lo mismo que con Phil Spector y todo eso de que nos apuntaba con armas, lo cual no hizo.
— ¿Es un mito que Phil Spector les apuntaba con un arma a los músicos para que hicieran lo que él quería?
— Sí sacó un arma cerca de John Lennon y Leonard Cohen, pero no nos apuntó a nosotros. Las tenía encima, pero las guardó. Yo estaba en el estudio todos los días. Lo vi. De hecho, Phil y yo éramos probablemente de los primeros en llegar, porque teníamos que conseguir el sonido de la batería. Afinar los tambores, usar las diferentes percusiones y todo eso. Más tarde llegaban Johnny, Dee Dee, y después Joey trabajaba con Phil una vez que terminaba la grabación de las guitarras y la batería. Pero sí tocamos juntos en el estudio. Yo tenía que llegar temprano para asegurarme de que los parches seguían afinados desde el día anterior, que no hubiera chirridos ni vibraciones. Entonces él llegaba al estudio, se sacaba las armas y las colgaba en el perchero.
— ¿A quién extrañás más de Los Ramones?
— A toda la banda. A todos ellos. Cuando la muerte te golpea a cuatro personas a la vez, incluyendo a Tommy, no podés elegir a quién extrañás más. Todos tenían algo que era irremplazable. Todos tenían su propia personalidad. Todos hicieron lo que tenían que hacer, y uno se queda con los buenos momentos.
marky ramone
La primera edición de los Martín Fierro de la Música se realiza este miércoles en Tango Porteño, en el barrio porteño de Monserrat, en una ceremonia organizada por la Asociación de Periodistas de la Televisión y la Radiofonía Argentinas (APTRA). La gala, conducida por Hernán Drago y Edith Hermida, reúne a artistas de distintos géneros y generaciones para premiar lo más destacado de la industria musical argentina del último año.
La alfombra roja, previa a la ceremonia central, contó con las voces de Nara Ferragut, Daniel Gómez Rinaldi, El Polaco y Rocío Marengo, quienes recogieron las primeras impresiones de los artistas nominados antes del inicio de la gala. La noche incluye además presentaciones en vivo de Bandana, Emanero, Euge Quevedo, Grupo Ráfaga, Ángela Leiva y Los Palmeras, en una combinación de pop, cuarteto, cumbia y música tropical.
A continuación, el listado completo de los ganadores por categoría:
- Cazzu — Con otra
- María Becerra y Paulo Londra — Ramen para dos
- Roze, Max Carra, Valen & Ramky en los Controles — Tu jardín con enanitos
- Luck Ra & Miranda! — Tu misterioso alguien
- Milo J — La vida era más corta
- María Becerra — Quimera
- Cazzu — Latinaje
- Ca7riel y Paco Amoroso — Papota
- Lali — Cuando el demonio llama
- Big One, Paulo Londra & Wisin — Flashbacks / Crossover #9
- Lauta, Amigo de Artista, Q’Lokura — Puñaladas
- Renzo ED, La Joaqui, Salas — Colocartelo Remix
- Emanero, Luciano Pereyra & David Bisbal — La Peligrosa
- Emilia, Tini & Nicki Nicole — Blackout
- Turf & Lali — Loco un poco
- María Becerra
- Ángela Leiva
- Tini
- Lali
- Cazzu
- Natalie Pérez
- Marilina Bertoldi
- Fito Páez
- Dante Spinetta
- Coti Sorokin
- Milo J
- Axel
- Abel Pintos
- Emanero
- Dillom
Mejor Grupo/Banda
- Babasónicos
- Divididos
- Los Pericos
- Turf (GANADORES)
- Airbag
- El Mató a un Policía Motorizado
- Tan Biónica
- Los Piojos
- Simón Aguirre
- Lázaro Caballero
- Max Carra
- Roze
- Ramma
- Joaco Burgos
- Camionero
- Luciano Creiner (GANADOR)
- Valentino Merlo (GANADOR)
- More con Flow
- Valentina Márquez
- Juana Rozas
- 143Leti
- Mery Granados
- Valentina Olguín
- Candu Domínguez (GANADORA)
- Tini
- Lali (GANADORA)
- Emilia
- Tiago PZK
- María Becerra
- Zoe Gotusso
- Yami Safdie
- Ángela Torres
- Babasónicos
- El Plan de la Mariposa
- Fito Páez
- Los Piojos
- Charly García
- Andrés Calamaro
- Marilina Bertoldi
- Dante Spinetta
- Trueno
- J Rei
- Duki
- L-Gante (GANADOR)
- Nicki Nicole
- Milo J
- Soledad Pastorutti (GANADORA)
- Abel Pintos
- Luciano Pereyra
- Los Nocheros
- Destino San Javier
- Coki Ramírez
- Maggie Cullen
- Jorge Rojas
- María Becerra — Quimera Show 360° en River (GANADORA)
- La K’onga — Cuartetour
- Lali — Lali Tour 2025
- Airbag — El Club de la Pelea
- Tini — Futttura
- Q’ Lokura — Q’ Lokura en vivo
- Emanero — Emanero Tour 2025
- Un Poco de Ruido — La Zapada Más Grande del Mundo
- Mauro De Tommaso
- Bizarrap
- Nico Cotton
- Big One (GANADOR)
- Evlay
- Tatool
- Tote
- Oscar Mediavilla
Mejor Grupo/Banda Tropical
- Damas Gratis
- Los Totora
- La T y La M
- Ráfaga (GANADORES)
- La K’onga
- Q’Lokura
- La Delio Valdez
- Banda XXI
- Rodrigo Tapari
- Uriel Lozano (GANADOR)
- El Polaco
- Ulises Bueno
- Daniel Agostini
- Nico Mattioli
- Ángela Leiva
- Dalila (GANADORA)
- Karina
- Eugenia Quevedo
- Guillermo Fernández
- Caro Minella
- Jorge Amicone
- Jorge Vázquez (GANADOR)
- Los Reyes del Tango
- Morfi, Todos a la Mesa
- LAM
- Gran Hermano
- Telenueve Noticiero
- María Becerra
- Lali
- Tini
- Emanero (GANADORA)
- Cazzu
- Dillom
- Ca7riel y Paco Amoroso
- Fernando Szereszevsky
- Pocho Rocca
- Artes Group
- Natanael Real
- Daniel Grinbank
- Ana Poluyan
- Maxi El Brother
- Alberto Miguel
- Marcelo Fogoli
- Héctor Cavallero
- Ezequiel Arias
- Sol Ortega
- Hernán Cattaneo
- Mariano Mellino
- Victoria Engel
- Carlos Alfonsín
- Javier Zúcker (GANADOR)
- Saphirus
- Molto
- Kanji
- Rinde 2 — Luck Ra
- 0ostil (GANADOR)
- Victoria Why Not
- Discip
- Ana Helder
- Jay De Lys
- Eze Ramires
- Benjampin Amadeo
- Lola Cobach
- Matías Napoli (GANADOR)
- Javier Caumont
- Panam
- Plim Plim
- Margarita
- Pau Pau
- Topa
- El Reino Infantil
- Valentina Márquez
- Ulises Bueno
- Simón Aguirre
- La Mona Jiménez (GANADOR)
- El Chaqueño Palavecino (GANADOR)
- Wanda Nara – “Bad Bitch” (GANADORA)
CHIMENTOS
Julieta Prandi habló por primera vez tras contar su escandalosa separación de Emanuel Ortega y confirmó las infidelidades: “Me desilusionó”
Rompió con todos los pronósticos, porque no se avizoraba en ningún radar. A menos de un mes de casarse por civil, Julieta Prandi pateó el tablero y enfundada en un impulso potente salió a gritarle al planeta entero que decidió separarse de Emanuel Ortega.
La modelo disparó frases muy llamativas, con las que sembró muchas dudas respecto a los motivos que la impulsaron a quebrar ese matrimonio. A raíz de su comunicado se multiplicaron una infinidad de versiones, como la posibilidad de la intromisión de otra mujer.
Hasta que Karina Iavícoli corroboró, ayer, la identidad de una tercera en discordia y afirmó que se convirtió en la causa del divorcio. «Esta chica que es preciosa, que fue novia de un famoso, es Josefina Lynch ex pareja de Joaquín Levinton. El detonante de la separación es esta chica, fue el viernes al estudio a grabar», contó.
Inclusive, Iavícoli narró el instante preciso en que Prandi descubrió pruebas irrefutables del engaño: «Encontró mensajes con esta chica subidos de tono, ahí lo encara. El viernes estalla y le dice ‘por qué haces esto, me molesta’». Desde ese punto se aguardaban más actualizaciones del caso.
Ahora, Julieta volvió a aparecer en el plano público para describir su semblante y esa tormenta emocional en la que naufraga en este presente. Pilar Smith se comunicó con la modelo, lo que permitió conocer su verdad: “Necesito recuperar mi paz, me siento avergonzada de toda esta situación, de lo que estoy viviendo”.
Y en ese contacto, Prandi abordó, de modo indirecto, el engaño y quiebre de los acuerdos de pareja de Emanuel: “Toqué fondo. Terminé de desilusionarme por este episodio (el encuentro con Josefina). Necesito irme de viaje sola. Hice todo”.
CHIMENTOS
La cruda declaración de Gustavo Yankelevich ante la Justicia: «Le pegaba tanto que sintió que se iba a desmayar»
El 6 de noviembre de 2015, Gustavo Yankelevich se presentó ante la Actuaria del Poder Judicial de la Provincia de Buenos Aires, en San Isidro, y prestó declaración testimonial bajo juramento. Ratificó una denuncia previa y describió, con sus propias palabras, cómo fue enterándose de a poco de que sus nietos Franco y Valentín padecían golpes, tirones de pelo y arrastrones por las escaleras a manos de su padre, Darío Giordano, según se supo el domingo 11 de octubre de este año luego de la entrevista que brindó el piloto de automovilismo en Infobae con la periodista Tatiana Schapiro. Cinco semanas más tarde, el 14 de diciembre, su exesposa Cris Morena se sentó ante la misma Actuaria y prestó su propio testimonio, que también quedó asentado en el expediente.
Según contó, todo empezó con un correo electrónico. Marisa Brel, una conocida de la familia, le escribió a Yankelevich para contarle que su hija había quedado muy perturbada por algo que le había dicho Valentín —de 10 años en ese momento—. El niño le había confesado que “quería irse con su mamá”, en referencia a Romina Yankelevich, hija del declarante, fallecida años antes. Ante esos dichos, según consta en la declaración, Brel “le comentó al declarante su preocupación por la situación al ver que su hija se hallaba sumamente angustiada por los dichos de su amigo”.
Esa frase, dicha por un nene de 10 años que no tenía otra forma de expresar lo que vivía, fue lo que impulsó a Yankelevich a radicar la denuncia. Los hechos denunciados, sin embargo, venían de mucho antes: desde 2012, según precisó.
Fue Franco, el mayor, quien tomó la iniciativa. Con 15 años, le pidió directamente mudarse con su abuelo. Poco después, Valentín hizo lo mismo. El más chico, además, atravesaba un período difícil: según declaró Yankelevich, “desde el año pasado ha tenido muchos problemas de conducta en el colegio y también le costó mucho el estudio”.
A medida que los chicos empezaron a pasar más tiempo con él, el productor fue acercando piezas que no había sabido leer antes. Él y Morena suponían que lo que percibían desde afuera eran gritos propios de la disciplina parental. Se equivocaban. Según declaró ante la Actuaria, fue tomando conocimiento de que “lo que tanto él como su exesposa Cris Morena pensaban que eran gritos y acciones de autoridad desde Darío Giordano a sus hijos, habían sido también lesiones que aquellos debieron padecer por parte del denunciado”. Y fue más preciso: “no solo eran tirones de pelo”, dijo, sino que Giordano los agarraba de esa manera para “arrastrarlos por las escaleras de la casa en sentido ascendente y descendente”.
Las descripciones que los chicos le fueron haciendo eran concretas y repetidas. Según declaró Yankelevich, sus nietos le contaron que con su padre “siempre eran gritos y tirones de pelo mientras los arrastraba por la casa, lo que los atemorizaba incluso para que ellos pudieran pedir ayuda y contar lo que les sucedía”. Valentín, en particular, le dijo que “el padre les pegaba con la mano abierta”. Y Franco fue aún más lejos: le relató que “en una ocasión su padre le había pegado tanto que él sintió que se iba a desmayar”. Yankelevich aclaró que nunca los vio físicamente lastimados, pero que los testimonios de los propios chicos no dejaban lugar a dudas.
El cambio al mudarse con el abuelo fue notorio. Valentín mejoró sus notas y redujo los problemas de conducta. Y Franco, al que Yankelevich le preguntó directamente qué extrañaba de la vida con su padre, respondió que no extrañaba “nada”. El adolescente le aclaró que “era antes cuando extrañaba abrazos, besos y atención, pero ahora no extrañaba nada”.
El productor también se refirió a su nieta Azul, de 9 años, quien seguía en la casa de Giordano. La situación de la nena era distinta: según Yankelevich, el padre “no le pegaba a ella”, pero la pequeña “tiene mucho temor de contar lo que vio que sucedía respecto de sus hermanos por la represalia que aquel pudiera tener”.
Ambos varones asistían al mismo colegio y ya concurrían a psicólogos al momento de la declaración. Yankelevich los relevó en ese acto del secreto profesional y los autorizó a declarar en la causa. También señaló que su hijo Tomás Yankelevich “se encuentra en conocimiento de los hechos denunciados y puede aportar datos relevantes a la investigación”, y que él mismo poseía “una grabación de los gritos y el trato que Darío Giordano dispensaba hacia los menores”.
María Cristina De Giacomi, conocida públicamente como Cris Morena, se presentó días después, el 14 de diciembre de 2015, ante la misma Actuaria en San Isidro y declaró bajo juramento en calidad de testigo. Su testimonio, registrado en el mismo expediente, incluyó situaciones que dijo haber presenciado directamente y frases que sus nietos le habían dicho. Fue el propio Franco quien rompió el silencio: dos años después de la muerte de su hija, el joven rompió en llanto a solas con ella y le confió que su padre “le pegaba muy fuerte en la cabeza y lo maltrataba mucho”. Le pidió que no dijera nada porque “le tenía temor a la reacción de su progenitor”. Y agregó que en una oportunidad, tras una golpiza, Giordano le había prometido que no le pegaría nunca más “por la memoria de la muerte de su madre”. Una promesa que, según el propio Franco, “no cumplió pues las golpizas habían seguido”.
La descripción que Morena hizo de Franco es la de un adolescente que había construido una estrategia de supervivencia. Declaró que “llegaba a su casa, se encerraba en el cuarto, trataba de no mirar a los ojos a su papá y de hablar lo menos posible” para evitar enfrentamientos, y que ese estado de alerta permanente le generó un tic en los ojos que mantuvo durante aproximadamente tres años. Le repetía a su abuela una frase que quedó asentada en el expediente: “Abuela, yo me quiero hacer invisible”. Cuando le pidió vivir con ella y con su abuelo Gustavo, Giordano respondió a los gritos: “De ninguna manera, vos vas a estar bajo mi control hasta los 18 años”. Y solía decirle al chico: “Yo controlo tu cabeza, tu mente, yo controlo todo lo que hacés”.
Cuando Franco comenzó a pasar desapercibido, la violencia se habría trasladado a su hermano. Así lo describió Morena: “Cuando Franco comenzó a intentar pasar desapercibido sin ofrecer resistencia a su padre, aquel fue como si hubiera trasladado ese mismo caudal de violencia a su hermano Valentín, con quien los enojos eran mayores”. Uno de los episodios más concretos que dijo haber presenciado ocurrió a la salida del colegio: Valentín se acercó a saludarla y Giordano “se acercó rápidamente corriendo” y “tomó al niño de los cabellos tirándoselos al tiempo que a los gritos le reprochaba: ‘te dije que no te vayas del lugar en el que estoy, a mí no me importa que tenías que hacer’”. Morena declaró que la escena la dejó paralizada y que vio cómo Giordano “se llevaba a su hijo a la rastra mientras le tiraba de los pelos y le gritaba”. Días después, cuando le preguntó a Valentín cómo estaba, el niño respondió: “Abuela, es siempre lo mismo, todos los días lo mismo, yo no le importo; si yo lloro no le importa nada”.
Al cerrar su declaración, Morena subrayó que no tenía “ninguna intención de dañar o perjudicar a Darío”, pero que le resultaba “tremendo que los niños después de haber perdido a su mamá fueran maltratados por su papá”. El acta judicial recoge exclusivamente su versión; en el documento no consta respuesta de Giordano a esas manifestaciones ni resolución judicial sobre las denuncias allí descritas.
Cris Morena
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