CHIMENTOS
Nico Cotton, el productor argentino que redefine la música en español: cómo es su relación con Cazzu y su rol clave en “Latinaje”
A los 37 años, Nico Cotton ya dejó su marca en la música en español. El productor argentino, ganador del Grammy al Productor del Año en 2025, camina entre consolas y melodías con la misma naturalidad con la que, de chico, tocaba cualquier objeto que encontrara en su casa. Su nombre aparece en los créditos de discos de Juanes, Jorge Drexler, Soledad Pastorutti, Cazzu, Wos, Conociendo Rusia, Aitana, Ca7riel y Paco Amoroso. Desde los estudios de Buenos Aires, donde vive y crea, hasta las ceremonias de los Latin Grammy, su trabajo cruzó fronteras y se coló en los rankings más importantes.
Cotton habla del éxito sin solemnidad: reconoce la sorpresa de un premio, la intensidad de una nominación y la emoción de ver su labor reconocida en una industria donde todo parece medirse en números. Pero insiste en que lo esencial está en la música, en la búsqueda de un sonido propio y en la conexión con los artistas. Así fue como, junto a Cazzu, construyó “Latinaje”, álbum que conquistó el Gardel y los Latin Grammy, y como produjo canciones que llegaron al #1 en Argentina y España.
En esta charla con Teleshow, Cotton abre la puerta a su universo creativo. Recuerda anécdotas con Juanes y Drexler, revela el proceso detrás de hits como “Con Otra” y cuenta cómo la amistad, la intuición y el trabajo constante se mezclan en cada proyecto. Lejos de la pose de estrella, el productor se muestra tan apasionado como el adolescente que grababa casetes en casa, convencido de que, al final, la mejor recompensa sigue siendo hacer música.
— ¿Cómo te sentís tras ganar un Latin Grammy?
— Me sorprendió lo de los Latin Grammy el año pasado, tuve la suerte de llevarme el Latin Grammy a productor del año y eso sí me tomó bastante por sorpresa. Fue loco. Yo vivo en Buenos Aires y para mí, que me toca viajar mucho por trabajo, es muy lejos, vivimos muy lejos. Y cuando estás en los Latin Grammy, que hay gente de todas partes de Latinoamérica, y no solo de Latinoamérica, sino también de España, es muy loco estar tan lejos y poder llegar a esos lugares. Para mí no me deja de sorprender.
— ¿Cómo es el detrás de escena de esos eventos?
— Primero, vos postulás tus proyectos, en este caso yo soy miembro, pagás una membresía en los Latin Grammys. Si sos músico, productor, ingeniero, podés postular tus proyectos y después pasa por un comité de un montón de gente especializada en el tema y te nominan. Tuve la suerte de que me hayan nominado cuatro veces y la cuarta recién ahí lo pude ganar. Y cuando estás nominado es una locura porque ya se te viene todo ese viaje de esa semana de Latin Grammys que es un flash porque estás ahí rodeado de artistas y de productores, colegas, conocés mucha gente también. Es muy intensa, muy divertida a la vez.
— ¿Cómo te sentiste cuando ganaste?
— La verdad no tenía nada armado porque realmente pensé que no lo iba a ganar. Me tomó por sorpresa. Encima el premio al productor te lo dan en una premiación a la tarde que no se televisa, que es más para la industria. Entonces estás todo ese día esperando a que digan tu nominación recontra nervioso. Y cuando toca el momento es terrible. Es muy loco porque uno no le quiere dar la importancia, porque obviamente un premio no es lo más importante en la vida, ya tener la suerte de trabajar de lo que me gusta es el premio más grande. Pero cuando estás ahí, están por decir tu nombre, se te afloja todo. Yo lo que no quería era ponerme a llorar, soy medio sensible, entonces te ponés a pensar en tus viejos, pero creo que pude decir algunas cosas coherentes (risas).
— En unos Latin Grammy también conociste a Juanes, con quien trabajaste hace poco…
— Sí, estábamos en un evento con Mateo de Conociendo Rusia, esto fue hace dos o tres años, y de repente aparece Juan. Y viene a Juanes a saludarlo a Mateo, a decirle: “Yo soy muy fan de lo que vos hacés”. Y yo estaba ahí, el productor atrás, escuchando y viendo todo, y contento por Mateo. Ahí Juan no me saludó nunca. Y el año pasado produje su álbum y se lo conté, le dije: “¿Te acordás cuando saludaste a Mateo? Yo estaba ahí atrás”. Me dice: “No lo puedo creer”. Así que fue divertido contarle esa anécdota.
— ¿Cómo es trabajar con Juanes?
— Él es un capo total, una leyenda viva, superfácil, superabierto musicalmente, está todo el tiempo curioseando y pegamos mucha onda porque yo también soy bastante obsesivo a la hora de grabar. Y me acuerdo que él después me dijo que eso fue lo que más le gustó de trabajar conmigo, de esa dedicación y esa pasión por el sonido y por la producción. Fue como cumplir un sueño haber trabajado con Juan.
— ¿Cuál fue la máxima figura que te cruzaste en los Latin Grammy?
— La primera vez que fui a los Latin Grammy, creo que 2018, fuimos al baño ahí con unos colegas y de repente lo cruzamos a Jorge Drexler y le dijimos: “Jorge, te admiramos. ¿Nos podemos sacar una foto?” Y nos sacamos una selfie con Jorge. Y después, hace poquito, pude producirle una canción a Jorgito y con Mateo también de Conociendo Rusia.
— ¿Cómo fue tu infancia? ¿a qué jugabas?
— Al Family Game. Era muy fanático del Mario Bros y el Wonder Boy. Jugaba esas cosas con mis hermanas, suena medio raro lo que voy a decir, pero estaba todo el día tocando cosas, instrumentos. Había un tacho, lo tocaba, había un minicomponente que tenía doble casetera y grababa cosas, cantaba.
— ¿Cómo reaccionaron tus papás cuando les dijiste que querías ser músico?
— La verdad que no les di mucha opción, ya de chiquito era como que lo único que hacía era hacer música y medio que se dieron cuenta. Por suerte tuve dos papás muy capos que me dieron todo el apoyo del mundo. Mi viejo me llevaba a los 12 a tocar la batería en algunas bandas. Cargábamos la batería en el auto y me llevaba ahí a tocar.
— ¿Alguna vez sentiste envidia por un colega?
— No envidia. Sí, a veces te pasa que como la música a veces se pone media competitiva simplemente por el hecho de que todo hoy en día se mide con números, ¿no? Los seguidores, las escuchas mensuales, cuántos views tuvo tu video. Entonces, se me pudo armar como una cosa de: “Che, ¿por qué esto no tuvo tantos plays o esto no tuvo tantos likes?”. Pero después con el tiempo entendí que eso no sirve para nada, que realmente para un artista que está tratando de hacer música, lo más importante es la música, no la cantidad de escuchas. Si después sucede que la canción, como me pasó con Cazzu, que tuvimos “Con otra”, que fue una de las canciones más vistas en YouTube en el mundo, eso se celebra.
— ¿Cómo fue la producción de esa canción?
— “Con otra” fue una canción que vino de después de una búsqueda muy grande con Juli. Estábamos haciendo “Latinaje”, su último álbum, y yo le estaba insistiendo bastante para que haga una cumbia y ella no quería. Entonces estábamos haciendo un merengue, después haciendo una bachata, y en un momento le digo: “Juli, tenemos que hacer una cumbia”. Entonces, medio enojada, me dijo: “Okey, dale, vamos a una cumbia”. Y la primera que hicimos fue “Con otra”.
— ¿Por qué no quería que sea cumbia?
— No sé, imaginate que Juli respira cumbia porque empezó con eso y es increíble cuando empezamos a componer esa canción, yo le tiraba unos acordes y ella tiraba melodías, y yo dije: “Claro, esta piba tiene la cumbia en la sangre”. Fue como esas canciones que rompen todo lo que uno espera y uno no está preparado para eso.
— ¿Y siempre tuvo esa línea o podría haber tenido otra letra?
— Juli tiene eso de que va componiendo y va escribiendo. Entonces la ayudo más en la parte de la música, pero ella agarra un cuaderno, arranca y no para. Entonces, me dice: “A ver, grabame esto”. Y ya cuando empieza a cantar, yo dije: “Hija de p…, cómo escribe”. La verdad que tiene un talento muy grande para lo que es letra, melodía y para cantar, obviamente. Pero me sorprende cada día más cómo escribe y cómo está perfeccionándose.
— ¿Qué cosas te gustan musicalmente de la canción?
— Y también tiene esta cosa de falso vivo, que si la escuchan cuando empieza, se escucha el público y yo quería lograr una especie de falso vivo, de como que la canción está viva, la está cantando ahí en el momento. Me encanta esa canción y aparte tiene muchos acordes, no es tan sencilla. Eso también me gusta, que tenga como una riqueza musical interesante.
— Por la dimensión de Latinaje, ¿es el álbum más grande que has producido?
— Todos los álbumes que hago los hago porque elijo hacerlos y los disfruto mucho. Tengo la suerte hoy en día de poder elegir lo que hago. En el caso de “Latinaje”, lo que tiene de especial es que fue un proceso de casi dos años con Juli. Veníamos de hacer un álbum super urbano, “Nena trampa”, y yo medio que le venía rompiendo a Juli para que cante: “Che, probá sin autotune a ver qué pasa”. Y fue todo un proceso de no querer hacer eso a de repente meternos de a poquito en géneros que nunca habíamos hecho juntos, y viviendo todo ese proceso hasta llegar a un concepto que se armó en el medio de un viaje con Juli, de que cada canción tenga un ritmo latino.
— Con Cazzu son amigos, ¿sos casi un tío de su hija Inti?
— Sí, cuando grabamos, a veces le digo que la traiga al estudio. Es muy divertida Inti, es hermosa. Y ella es una madre espectacular. Uno cuando produce a un artista te terminas haciendo amigo. Porque pasás mucho tiempo, se generan cosas muy lindas.
— Incluso los han relacionado amorosamente…
— Sí, es gracioso. A veces se dicen cosas que no son verdad. Lo tomamos con mucho humor, por suerte. Obviamente hay cosas que uno habla con el artista: “Che, mirá, pasó esto”. “Che, no pasa nada. O sea, cag…de risa, listo y ya está”. Pero sí, me pasó eso y bueno, en un momento muy delicado también donde se decía cualquier cosa, hay que tomárselo con humor.
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El relato de uno de los denunciantes de Hernán Casciari: “Decidí invertir porque es una persona de los medios”
La denuncia penal presentada contra Hernán Casciari por un grupo de socios productores de Orsai Audiovisuales sumó nuevos testimonios y detalles sobre el funcionamiento de las inversiones. En medio de la discusión, Ariel Gil Ces, abogado representante de los 18 denunciantes, y Facundo Pedrotti, uno de los afectados, hablaron en Infobae al Mediodía (Infobae en Vivo) y explicaron cómo se acercaron al proyecto, qué información recibieron y por qué decidieron recurrir a la Justicia.
La presentación fue realizada contra Orsai Audiovisuales S.R.L. y su socio gerente, Casciari, por la posible comisión del delito de estafa y otras figuras que puedan surgir de la investigación. Según el escrito, los denunciantes invirtieron dinero en distintas producciones audiovisuales y sostienen que no recibieron rendiciones de cuentas suficientes sobre el destino de los fondos, los gastos de cada proyecto ni los resultados económicos obtenidos.
En el programa, Gil Ces contó cómo llegó el caso en sus manos. “Todo comienza cuando una persona se acerca al estudio diciendo que había invertido muy poca plata, 50 dólares, en un proyecto audiovisual, y que le parecía raro porque querían pedir que le dijeran en qué gastaban la plata y no había respuestas”, explicó. “Le digo: ‘Bueno, ¿cuánta gente es?. Hicimos una reunión y ahí me entero de que hay miles y miles de damnificados”, sostuvo el abogado.
“Empezamos a ver ciertas pruebas que nos habían acercado y nos dábamos cuenta de que habían pedido por todos los medios que Casciari hiciera una rendición de cuentas, que explicara en cada proyecto cómo se había gastado el dinero, y nunca hubo una respuesta positiva”, afirmó. Por ese motivo, el abogado decidió avanzar primero con una intimación extrajudicial, con el objetivo de que la información fuera entregada antes de iniciar la denuncia penal. “Al principio pensamos que era una simple rendición de cuentas y después, observando las pruebas que había y lo que decía el mismo Casciari, pudimos pensar que había una estafa atrás de todo esto”, indicó.
“Nosotros lo tipificamos y después la Fiscalía va a pedir ver qué delitos se han cometido”, explicó. Ante la consulta sobre el monto de la presunta estafa, estimó que podría acercarse a los USD 6 millones. “No era una donación. Era un bono, una inversión que prometía dividendos”, explicó Gil Ces al referirse al monto que habían abonado los damnificados. “Los socios productores saben que puede salir bien, puede salir mal o puede quedar empatado”, señaló. “El foco de la discusión es que no hay una rendición de cuentas legal en todo esto”, sostuvo. Los conductores remarcaron que, según esa explicación, el problema no sería que Casciari hubiera prometido una rentabilidad fija, sino que no habría informado de manera transparente qué ocurrió con el dinero invertido.
Gil Ces también mencionó declaraciones públicas en las que Casciari habría utilizado ejemplos vinculados con posibles ganancias. “Él explicaba en un montón de lados que, por ejemplo, en Proyecto Emi o Cinco guiones, el que invertía 100 dólares iba a cambiar el auto”, afirmó. “Sabemos que es una incoherencia, hay un engaño, hay un ardid para llegar a eso”, sostuvo.
Uno de los afectados que participó de la entrevista fue Facundo Pedrotti, también presente en el estudio: “Mi amigo me mostró la propuesta de participar en los proyectos. Era justo en ese momento Canelones y él ya estaba avisando que estaban recuperando la plata de La uruguaya y que estaban esperando dar las ganancias”, relató Pedrotti. “Me dijo: ‘Por lo menos no vamos a perder. Recuperás la plata, pero si salís ganando, buenísimo’. Y él mismo lo decía para Canelones: que por lo menos salías empatado”, explicó el damnificado ante la cámara.
“Yo dije: ‘Lo está ofreciendo una persona del ámbito, una persona visible en todos lados, porque trabajaba en los medios’. Pensé que no iba a pasar lo que está pasando”, contó. También comparó la decisión con otras formas de ahorro o inversión. “Si salgo empatado, no pierdo nada. En vez de guardar esa plata o invertirla en otra cosa o ponerla en un plazo fijo, pensé que podía salir ganando con esto”, explicó.
En total, Pedrotti invirtió USD 850. Sin embargo, al momento de la entrevista, solo figuraban USD 23 en su cuenta dentro de la plataforma de Orsai. “Puede ser que pudiéramos perder, sí. Existía esa posibilidad y no la discuto. Pero si perdés, ¿por qué no muestra la rendición de cuentas? ¿Cómo sabemos que realmente perdimos?”, planteó.
El afectado explicó que no había firmado un contrato tradicional para ingresar a los proyectos. El procedimiento se realizaba a través de una página web en la que los participantes registraban sus datos y luego compraban una participación. En Canelones, el aporte mínimo era de USD 100, mientras que en La muerte de un comediante se podía ingresar desde USD 50. “Una vez que comprabas, te llegaba un mail que decía: ‘Bienvenido a la comunidad, ahora sos parte de este proyecto’”, relató Pedrotti. “Podías elegir los actores, participar del set, ser extra y aportar ideas. Se hacían reuniones los viernes, se escuchaban las propuestas y después se votaba”, profundizó.
Pedrotti invirtió en Canelones y La muerte de un comediante, dos de los proyectos que, según se explicó en el programa, eran considerados más ambiciosos por sus protagonistas. En el primer caso, los socios pudieron elegir a los actores. Sin embargo con el paso del tiempo la participación de los socios fue disminuyendo y comenzaron a detectar distintos problemas. En La muerte de un comediante, parte de la filmación se realizó en Bruselas y algunos participantes viajaron para observar el rodaje. “Parecía un viaje de egresados. No sabemos por qué había gente de más en los sets de filmación”, afirmó el abogado.
Pedrotti también mencionó dificultades vinculadas con la distribución de esa película. “Cuando empezamos a notar falencias con La muerte de un comediante, porque la distribuían en cines y en muchos no tenía subtítulos, le empezamos a mandar mensajes a Walter Gammarota”, contó Pedrotti. Según su relato, Gammarota -señalado en múltiples testimonios como la persona que gestionaba la comunicación con los socios productores- respondía que estaba concentrado en la producción de Canelones y luego comenzó a cerrar los canales de comunicación.
Ante la falta de respuestas, los participantes crearon un canal interno para intercambiar información. “Un Excel lo puede dibujar cualquiera. No teníamos la información suficiente para saber qué estaba pasando”, sostuvo.
El afectado agregó que durante una reunión virtual habían visto otro archivo elaborado por una productora, pero que luego no se los entregaron pese a sus pedidos. “Walter Gammarota dijo que iba a ver cómo lo conseguía y nos lo iba a pasar”, relató. Finalmente, Pedrotti confirmó cuál era el saldo que figuraba en su cuenta de Orsai: USD 23. “Ni los toqué. Están ahí”, afirmó. Para él, el punto central del reclamo sigue siendo el mismo: aun cuando una inversión pueda tener riesgo y una película pueda no generar ganancias, los socios necesitan conocer con precisión qué ocurrió con el dinero que aportaron y cómo se administró cada producción.
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¡Dolor, traición y decepción! La Joaqui reveló lo peor de Luck Ra tras su separación y la polémica canción que le dedicó: “Ya no lo conozco”
La separación de La Joaqui y Luck Ra volvió a quedar en el centro de la escena después de que el cordobés presentara un adelanto de El que se la queda, pierde, su nuevo tema con Khea. Algunas estrofas despertaron interpretaciones entre los fanáticos, quienes comenzaron a preguntarse si estaban dirigidos a su ex.
El efecto rebote también involucró a Tiago PZK, el actual novio de La Joaqui y también protagonista clave dentro de este triángulo amoroso. Porque la cantante se separó de Luck Ra y poco después comenzó su romance con quien hasta ese entonces era su amigo. Por esa misma razón, se sintió que el cordobés estaba haciendo referencia a ellos -sobre todo porque el tema se llama igual que una frase que se repetía en redes cuando se separaron-.
En medio de los comentarios y las especulaciones por el lanzamiento de este nuevo tema, La Joaqui habló con Puro Show y dejó en claro cómo se posiciona frente a la situación. “Cada cual es libre de ser feliz como quiera. No vi el adelanto del tema de Luck Ra, elijo no escuchar su música, pero él es un chico libre y puede ser feliz como quiera. Dejémoslo tranquilo al pibe”, expresó.
Otro de los puntos que le consultaron fue la actitud de Tiago en redes. Sus fotos, los emojis de risas y sus guiños tras el adelanto de la canción, generaron una lluvia de comentarios entre sus seguidores. De hecho se dice que el oriundo de Monte Grande, con esos posteos, se burlaba del nuevo tema de Luck Ra, justamente sobrando la situación y el escándalo.
LA JOAQUI HABLÓ DEL NUEVO TEMA QUE LE DEDICÓ LUCK RA TRAS SU SEPARACIÓN Y FUE LETAL
Sin embargo, lejos de ir al choque contra su ex, La Joaqui mostró la otra mejilla y se tomó el tema con mucho humor. De hecho respaldó la manera de actuar de su novio: “El gordo hace lo que quiere, es muy protector. No le molesta, está haciendo música”. Aún así, la polémica siguió girando alrededor del nuevo tema del cordobés.
Cuando le preguntaron a La Joaqui si el tema de Luck Ra estaría dirigido hacia ella, por cómo las fichas parecen acomodarse después de la ruptura, la cantante no quiso asegurarlo. De hecho planteó una interpretación personal sobre lo que podría haber detrás de esas palabras. «No sé si lo dice por mí, tal vez él se siente así», lanzó.
La Joaqui también remarcó que hace tiempo no tiene contacto presencial con su ex y que, desde su perspectiva, cada uno está en condiciones de seguir su vida. «Yo ya no lo conozco a Luck Ra, hace cuatro meses que no lo veo. Él es libre de ser feliz como quiera. No siento que me lo hizo a mí, pero siento que puede ser sugerente porque si no, no lo hubieran levantado todos los medios», lanzó.
También descartó que tenga intenciones de trasladar la polémica al terreno musical. Aunque el lanzamiento de Luck Ra hizo mucho ruido, La Joaqui aseguró que no va a prenderse en el juego. «Yo ni en pedo voy a sacar un tema de esto, no le haría lo mismo. Yo no le respondería en una canción, es una persona con la que dormí dos años, ¿cómo le voy a decir algo así? Le escribiría en privado, sin dudas», sentenció.
Luck Ra, La Joaqui, Tiago PZK
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Julieta Prandi cuestionó a Juan Alberto Mateyko: “No sé si era necesario agredirme de una manera tan machista”
Julieta Prandi cuestionó públicamente el mensaje que Juan Alberto Mateyko publicó para respaldar a Emanuel Ortega tras la separación y manifestó que le dolió que el cantante aprobara ese posteo. La conductora habló con LAM, de América TV, al regresar a la Argentina luego del viaje a Brasil que había organizado como luna de miel.
La ruptura se conoció pocos días antes, cuando Prandi confirmó el final de la relación mediante una publicación en Instagram. La pareja se había casado el 15 de septiembre en el Registro Civil de San Isidro, después de seis años de vínculo.
El mensaje de Juan Alberto Mateyko fue publicado el 18 de octubre, en el cumpleaños de Ortega. Junto a una foto de una reunión de fin de año en la que aparecían Palito Ortega, Sebastián Ortega y Norberto Norbi Romano, el conductor defendió al músico y criticó el modo en que se difundió la separación.
“Vos no sos merecedor de un comunicado oficial para un final de relación con tu pareja”, escribió Mateyko. En el texto, sostuvo que Ortega había acompañado públicamente a Prandi durante un momento complejo de su vida y le deseó felicidad en su cumpleaños. También cuestionó que el anuncio coincidiera con una jornada en la que Gustavo Yankelevich relató una experiencia personal en televisión.
El conductor, amigo de Palito Ortega desde hace décadas, explicó luego en diálogo con Teleshow que su enojo surgió al pensar que integrantes de la familia se habían enterado de la ruptura por redes sociales. “Cuando yo veo sufrir a gente, cuando yo veo que gente como Evangelina, como India, la hija de Emanuel, se enteran por un comunicado, me da mucha bronca”, señaló.
Mateyko aclaró que no buscaba cuestionar a Prandi en el plano personal y dijo que le tiene aprecio. Sin embargo, ratificó su desacuerdo con la decisión de comunicar el final del vínculo a través de una historia de Instagram. Incluso planteó que la separación podría no ser definitiva, aunque sostuvo que cualquier determinación correspondía a los protagonistas. Tras conversar con sus hijos, anticipó que no volvería a referirse públicamente al asunto.
Al ser consultada por el posteo, Julieta Prandi consideró que el apoyo al cantante podía haberse expresado de forma privada. “El apoyo se puede brindar telefónicamente. No sé si era necesario agredirme de una manera tan machista”, respondió en la entrevista con LAM.
La conductora objetó además las referencias a la dictadura y a la familia Yankelevich incluidas en el mensaje. “Me pareció de más y me dolió”, afirmó. Prandi también señaló que le afectó la reacción de Ortega: “Me dolió la aprobación de Emanuel también, de ese posteo”.
En la misma nota, pidió que el entorno no distorsione hechos vinculados con la intimidad de la pareja. “No sabía que me había casado con tanta gente. Todos los que salieron a opinar y a distorsionar los hechos no conocen la intimidad de la pareja ni cómo éramos nosotros”, expresó. Luego les envió “mucho amor” y les deseó “mucha suerte”.
Prandi evitó atribuir la responsabilidad de la ruptura a una sola persona. “No quiero echar culpas. Cuando una pareja fracasa, la culpa es de los dos. Siempre”, afirmó. También remarcó que ambos tomaron decisiones como adultos y que prefiere conservar los buenos recuerdos de los seis años que compartió con Ortega.
La conductora sostuvo que se casó enamorada, pero que hay circunstancias que pueden modificar el curso de una relación. Explicó que el viaje a Brasil formaba parte de la luna de miel y de las vacaciones que había organizado con anticipación; durante una parte de la estadía permaneció sola. Al volver al país, pidió que se respete su proceso: “Necesito empezar a hacer mi duelo en paz”, señaló.
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