La Administración Nacional de Aeronáutica y el Espacio (NASA) difundió un mapa tridimensional del campo gravitatorio terrestre a partir de observaciones satelitales. La representación llamó la atención por su forma, menos simétrica de lo que se suele imaginarla.

El gráfico representa el geoide, una superficie equipotencial que describe la forma que tendría el nivel medio del mar si las aguas permanecieran completamente inmóviles, sin la influencia de mareas, vientos ni corrientes marítimas. En cambio, toma en cuenta la masa de rocas, magma y agua acumulada en las profundidades de la superficie.

Al respecto, los especialistas aclararon que el gráfico no constituye una fotografía del aspecto exterior del planeta, sino una ilustración que amplifica la escala vertical entre 7000 y 10.000 veces para volver visibles las pequeñas diferencias en la fuerza de atracción.

“Debido a que la distribución de materiales en las profundidades de la Tierra varía, su campo de gravedad tiene colinas y valles”, explicó Michael Watkins, científico del Laboratorio de Propulsión a Chorro (JPL) de la NASA, en una investigación de 2020 sobre las propiedades del geoide.

En las zonas de mayor concentración de masa, como la cordillera de los Andes o el Himalaya, la atracción es superior y aparece reflejada con tonos rojos, mientras que los sectores de menor densidad, como el océano Índico o la cuenca del río Congo, se observan en azul.

Para elaborar esta imagen, los equipos técnicos procesaron más de 1000 millones de observaciones obtenidas durante 15 años mediante 19 satélites. El modelo global GOCO06s combinó datos recogidos por la misión GOCE de la Agencia Espacial Europea (ESA) y el programa GRACE, impulsado por la agencia estadounidense junto al Centro Aeroespacial Alemán.

“El campo de gravedad de la Tierra cambia de un mes a otro, principalmente debido a la masa de agua que se mueve sobre la superficie”, había explicado entonces Watkins, científico del Laboratorio de Propulsión a Chorro (JPL) de la NASA.

La misión GRACE utilizó dos vehículos espaciales idénticos que volaron alineados a 220 kilómetros de distancia para medir fluctuaciones micrométricas y registrar el desplazamiento del agua en océanos, lluvias y glaciares.

Además, el mapa mostró que la altura del geoide registra variaciones que van desde un máximo de 85 metros en Islandia hasta un mínimo de 106 metros bajo el nivel medio en el sur de la India.

“Es muy difícil medir cuánta agua hay a gran profundidad en el suelo y cuánto cambia de un año a otro”, indicó al respecto Watkins. La herramienta ayuda a analizar el ciclo hidrológico, la disponibilidad de agua subterránea para el riego agrícola y el ascenso marino a largo plazo.

Llevo más de cuarenta años oyendo rugir a ese león, es una de las piezas más icónicas de la historia de esta industria: El círculo de la Metro-Goldwyn-Mayer con su melenudo félido dentro rugiendo, como presentación de una de peli. Ahora que Masters del Universo acaba de llegar a Prime Video podrás comprobar hasta qué punto esta carta de presentación de la productora MGM ha sabido adaptarse no solo al paso de los años, sino a las propias películas a las que antecede. En este caso, el león ha sido sustituído por Battlecat, la épica montura verde de He-Man, para regocijo de los fans de la franquicia. Pero no ha sido la primera vez que ocurre algo parecido. Mis compañeros Jeuxvideo han rescatado en un repaso la historia de este loco y han encontrado la única vez que ese león se quedó en silencio, y es una historia de lo más curiosa.

Solo William Wyler consiguió callar al león de MGM

La escena es 1959 y la película es Ben-Hur, clasicazo de Semana Santa y ejemplo por antonomasia del peplum, el cine de espalda, hombres con falditas y sandalias. Wyler no quería que su epopeya arrancase con una fiera enseñando los dientes, porque lo primero que se ve en pantalla es el nacimiento de Cristo. Convenció al estudio para que el logo apareciese congelado y para que lo primero que sonase fuese la partitura de Miklós Rózsa. La MGM aceptó, tiró de archivo con el animal quieto, y acabó formando cierto revuelo porque tocar aquel icono era casi una herejía para los amantes del cine. Que lo de las polémicas cinematográficas no es solo cosa de ahora, ¿eh? Wyler contó luego que le costó convencerlos, y que el argumento ganador fue el más simple: una película así no podía empezar como un anuncio.

A pesar de que Wyler se llevó la fama por este cambio, los registros del logo señalan al menos dos precedentes de 1950, Caravana de mujeres (Westward the Women) y La voz que van a escuchar… (The Next Voice You Hear…), que ya usaron un fotograma fijo sin gruñido. Lo indiscutible es que ninguna de las dos es tan famosa como Ben-Hur. El gesto de Wyler convirtió al león en algo con lo que se podía jugar, y el estudio perdió el miedo a reírse de su mascota. Un icono deja de ser sagrado el día en que alguien demuestra que se puede modificar sin consecuencias.

El primer león de la MGM era irlandés y nunca rugió

El león no nació con el estudio, sino ocho años antes. En 1916 el publicista Howard Dietz lo eligió como mascota de Goldwyn Pictures en homenaje a Columbia, su universidad, cuyos equipos de portivos se llaman así y cuyo himno pide que el león ruja. De ahí salió también el Ars gratia artis que corona el círculo, divisa que ha presidido obras maestras y bodrios memorables. El primer león usado para el logo fue Slats, nacido en el zoo de Dublín en 1919 (y llamado originalmente Cairbre), nombre que las fuentes irlandesas asocian al auriga de Cúchulainn. Un auriga, sí: se llamaba como el oficio que cuarenta años después protagonizaría la carrera de cuadrigas más famosa del cine. Y jamás rugió, porque le tocó la época del cine mudo.

El primero en hacerlo de verdad fue Jackie, en 1928, con un bramido grabado aparte y pegado a imágenes ya rodadas. Por el círculo han pasado ocho felinos, según el recuento más aceptado, y el que sigue actualmente es Leo (aunque manipulado digitalmente), filmado en 1957. Mientras investigaba el tema he encontrado un detalle que me ha gustado mucho: en 1982 el diseñador de sonido Mark Mangini trabajaba en Poltergeist, escuchó el rugido oficial y le pareció que no daba ningún miedo. Contó en una entrada de su blog que un león, con la boca abierta de esa forma tan majestuosa, suena más bien como si bostezara, así que metió rugidos de tigre. El felino más famoso del cine lleva cuarenta y cuatro años haciendo playback.

De un eructo canadiense a Battlecat, el logo lleva medio adaptándose

Desde que Wyler abrió la veda, la lista de versiones raras da para una tarde entera. En Tarzán, el hombre mono de 1981 el rugido se cambió por el famoso grito de Weissmuller, y en Extraño Brebaje el león directamente eructa. En La Pantera Rosa de 2006 el Inspector Clouseau abre el círculo como si fuera una puerta, y en el montaje de El mago de Oz para la espectacular Esfera de Las Vegas el sitio lo ocupa, claro, el León Cobarde. El estudio ha aprendido a reírse de sí mismo con una naturalidad que ya quisieran otros. Eso sí, debajo del círculo hay ahora una línea que pone «An Amazon Company», y uno no sabe si el arte por el arte incluye entregas gratuitas para cliente de Prime.

Y llegamos a este verano. La película de Travis Knight abre con Cringer convertido en Battlecat dentro del círculo. Tiene guasa, porque Battlecat existe por mera tacañería: Mattel reaprovechó el molde de un tigre de juguete de un set de Tarzán, lo pintó de verde y ganó millones. El guiño funciona precisamente porque todos entendemos lo que significa ese círculo. El león de MGM ha sobrevivido al cine mudo, a la llegada del color, a la televisión, a los dibujos animados, al vídeo doméstico, al streaming y a la era de las franquicias, convirtiéndose en uno de esos símbolos que trascienden a la propia compañía. Basta verlo unos segundos para que nuestro cerebro complete el resto del ritual: las luces se apagan, empieza la música y sabemos que estamos a punto de entrar en otra historia. Quizá esa sea la mayor victoria de un logotipo que nació hace más de un siglo y que, como los grandes iconos de la cultura popular, sigue encontrando nuevas formas de rugir sin perder nunca su identidad. 

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La noticia

Por una vez en la historia, el león de Metro-Goldwyn-Mayer permaneció en silencio para no estropear la atmósfera de esta película

fue publicada originalmente en

3DJuegos

por

Chema Mansilla

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A una semana de que se difundiera un video de la terminal de Córdoba en el que supuestamente se veía a Micaela Albornoz, la mujer de 32 años denunciada como persona desaparecida en Rosario, la Policía de Córdoba descartó su presencia en la provincia. Por este motivo, ya no intervendrán en el caso.

Por medio de un comunicado publicado en la red social X, las autoridades cordobesas informaron la decisión de apartarse de la búsqueda luego de que no encontraran indicios de que Albornoz se encontrara en la jurisdicción. A raíz de esto, explicaron que las diligencias efectuadas serían remitidas a la Fiscalía de origen de la provincia de Santa Fe.

Hasta el momento, la investigación había estado a cargo de la Fiscalía de Distrito I, liderada por el doctor José Bringas, quien contó con la intervención de brigadas civiles y el personal de Protección de las Personas, dependientes de la Dirección General de Investigaciones Criminales.

“A partir de las diligencias practicadas y del análisis de los distintos elementos reunidos en torno al caso, se obtuvieron pruebas objetivas que permiten establecer que la joven no se encontraría en territorio cordobés”, argumentaron las autoridades, tras considerar que se habían agotado las líneas investigativas vinculadas a la provincia.

No obstante, desde el Ministerio de Seguridad de Córdoba remarcaron que “la búsqueda sigue vigente”, por lo que instaron a la población a contribuir con los datos que pudieran tener “para que Micaela vuelva con su familia”. Las autoridades cordobesas habían ofrecido una recompensa de 5 millones de pesos por información, pero esta fue retirada en las últimas horas del viernes, según pudo constatar Infobae.

De esta manera, la causa volverá a ser liderada por la Fiscalía Regional N° 2 de la ciudad de Rosario, por lo que quienes puedan tener algún tipo de información sobre su paradero podrán comunicarlo al 911 o al teléfono 3414861200 del Ministerio Público de la Acusación (MPA) rosarino.

Según precisó la Policía de Córdoba, Micaela Albornoz mide 1,80 metros, tiene contextura delgada, tez trigueña, cabello castaño con reflejos rubios y ojos marrones. Al momento de desaparecer vestía campera negra, jean y zapatillas negras.

Además del video en donde su familia había creído reconocerla, las sospechas de que la mujer pudiera encontrarse en Córdoba habían generado expectativa debido a la demora de un hombre que había utilizado una tarjeta de débito que estaba a nombre de ella.

El descubrimiento se dio a partir de las grabaciones de las cámaras de seguridad del banco, en donde el sospechoso había realizado movimientos financieros con la tarjeta de Albornoz. Luego de que dieran aviso a las autoridades, se había activado un operativo para dar con su paradero.

De acuerdo con la información obtenida por Rosario 3, el hombre fue localizado el viernes de la semana pasada. Tras ser demorado e interrogado por las autoridades, este había reconocido que había estado con la mujer desaparecida y que le había robado la tarjeta. A pesar de esto, afirmó que ella no se encontraba con él y no aportó datos sobre dónde podría ubicarse.

Los detalles de la desaparición de Micaela Albornoz

Cerca de las 9:30 del 24 de junio, la mujer había salido de su vivienda ubicada en Pasaje Becquer al 500 bis, donde residía junto a su hija de dos años y sus dos hermanos. De acuerdo con los relatos familiares, la joven manifestó su intención de ir a una plaza cercana para disfrutar un momento al aire libre, pero nunca más regresó al domicilio.

La preocupación de la familia aumentó con el paso de los días, ya que Albornoz se encontraba bajo tratamiento con psicofármacos. Tras los datos aportados, la Fiscalía concentró las tareas de búsqueda en el Parque de la Independencia luego de que encontraran prendas y objetos personales de ella en la intersección de bulevar Oroño y avenida Leopoldo Lugones.

El hallazgo fue producto de la hermana de Albornoz, Eliana, quien contó que había recibido una llamada telefónica de una persona que aseguró haber visto a la joven en esa zona. Por esto, entre las primeras hipótesis consideradas por los investigadores figuró la posibilidad de que hubiera salido de su casa con un bolso con ropa y que actualmente se encuentre en situación de calle.

Paralelamente, la familia comenzó a recibir reportes de personas que afirmaron haberla visto en distintas áreas de Rosario. “Si ven a alguien pidiendo comida, vendiendo pañuelitos, que mire su cara dos segundos; puede ser mi hermana”, declaró en diálogo con Radio 2.

Aunque la familia no descarta que Albornoz se haya ido por decisión propia, también se investigaba la posibilidad de que hubiera sido víctima de algún tipo de abuso de su situación de vulnerabilidad. Según Eliana, “tenemos datos de que estuvo con una persona y en calles puntuales”. Otros testimonios indicaron que la joven habría sido vista “delirando” y con “la cara golpeada”.

Por otro lado, la madre de la mujer denunció haber recibido llamadas extorsivas en las que le exigieron dinero a cambio de la supuesta liberación de su hija, acompañado de amenazas de muerte en caso de no cumplir con el pago solicitado. Ante esta situación, solicitó a las autoridades un refuerzo en el control de fronteras por temor a que su hija sea víctima de una red de trata de personas.