La primera edición de los Premios Pinti marcará un nuevo capítulo para el teatro comercial argentino, con una ceremonia prevista para el lunes 27 de julio en el emblemático Teatro Colón. El evento será transmitido en vivo por Eltrece y reunirá a figuras centrales de la escena local para distinguir los mejores espectáculos y artistas de la temporada.

Con el aval de la Asociación Argentina de Empresarios/as Teatrales y Musicales (AADET), la iniciativa busca reconocer la excelencia artística y productiva del teatro comercial. El nombre de los premios homenajea a Enrique Pinti, referente indiscutido por su “talento, compromiso con el teatro y su extraordinaria capacidad para conectar con distintas generaciones de espectadores”, según destacó la organización.

Los Premios Pinti no solo celebran el trabajo creativo, sino que aspiran a consolidarse como “una referencia anual de nuestra actividad”, en palabras de Pablo Kompel, productor teatral. El objetivo es fortalecer la visibilidad del sector y construir un nuevo puente con los públicos, asegurando que “el teatro argentino tiene una historia centenaria que sigue siendo motor de la cultura nacional”.

El jurado, compuesto por 25 personalidades entre periodistas, escritores, críticos y figuras emergentes, fue seleccionado “para garantizar una mirada plural, rigurosa y diversa de la actividad”. Nombres como Carlos Ulanovsky, Claudia Piñeiro, Fernando Bravo, Gabriela Radice y Jorge Dubatti integran este cuerpo de evaluación independiente, encargado de nominar y elegir a los ganadores de las más de 20 categorías en competencia.

El listado de distinciones abarca desde Mejor Comedia, Mejor Drama o Comedia Dramática y Mejor Musical, hasta rubros técnicos como Mejor Diseño de Escenografía, Vestuario, Iluminación y Producción. Además, habrá un reconocimiento a la trayectoria y una categoría especial donde el público podrá votar por su espectáculo favorito a través de una plataforma digital abierta.

El espíritu de la distinción fue sintetizado por Sebastián Blutrach, presidente de AADET: “Con estos premios queremos consolidar un reconocimiento de referencia para nuestro teatro, que exprese la calidad artística y el talentoso trabajo de productores, elencos y equipos técnicos. Es una invitación a poner en valor la escena teatral argentina”.

En respuesta a la pregunta sobre el propósito de estos galardones, puede afirmarse que los Premios PINTI nacen con la intención de visibilizar y celebrar la labor de artistas, creadores, técnicos y productores que sostienen el teatro comercial en Buenos Aires, promoviendo un reconocimiento que, se espera, perdure año tras año como cita ineludible de la cartelera porteña.

La AADET subraya que detrás de cada función existe “una comunidad de artistas, creadores, técnicos, productores y trabajadores que hacen posible el encuentro entre el escenario y los públicos”. Así, el nacimiento de los Premios PINTI representa una oportunidad para acercar a nuevas audiencias, rendir tributo al legado de Enrique Pinti y reafirmar el compromiso con la calidad y el prestigio del teatro nacional.

La edición inaugural distinguirá producciones y artistas que hayan tenido funciones en la Ciudad de Buenos Aires entre agosto de 2025 y julio de 2026. Habrá más de veinte ternas, abarcando aspectos artísticos, técnicos y de producción. Las categorías anunciadas son:

• Mejor Comedia
• Mejor Drama o Comedia Dramática
• Mejor Musical
• Mejor Unipersonal, espectáculo de humor, stand up o formato alternativo
• Mejor Obra de Autoría Nacional
• Mejor Actor de Comedia
• Mejor Actriz de Comedia
• Mejor Actor de Drama o Comedia dramática
• Mejor Actriz de Drama o Comedia dramática
• Mejor Actor en Musical
• Mejor Actriz en Musical
• Mejor Actor de reparto
• Mejor Actriz de reparto
• Mejor Dirección
• Mejor Coreografía
• Mejor Diseño de Escenografía y/o Audiovisual
• Mejor Diseño de Vestuario, Caracterización y/o Maquillaje
• Mejor Diseño de Iluminación, Sonido y/o Música Original
• Mejor Producción
• Premio a la Trayectoria (Elección institucional de AADET)
• Espectáculo del Año (Elección institucional de AADET)
• Espectáculo Favorito del Público (Votación del público)

En un ciclo super instalado donde a diario hablan de todo y de todos, en tanto palpitaban el comienzo del Mundial y empiezan a soñar con que Argentina vuelva a ganar la copa, Flor Jazmín Peña interrumpió la charla de la mesa y lanzó al aire un premisa que para ella tiene que ver con el fanatismo por este deporte.

“Para mí, el fútbol son los programas de chimentos para los varones”, acotó la bailarina e influencer. A lo que amplió: “Rodri De Paul es Angel de Brito”. Su compañera Momi Giardina, tan pronto como la presencia masculina en el estudio pretendió ponerse en contra, salió a apoyarla en dicha teoría.

“Asi como te juntás a ver, ´che, que onda la China, el Wanda Gate, ¿qué pasó?´ellos se juntan a hablar de fútbol y son los chimentos. Y se dicen ´che, ¿qué hizo este? O si se mandó una cagada en tal lugar´”, explicó Flor. fue entonces que su novio, Nicolás Occhiato interrumpió: “Banco tu teoría”.

 “Pero De Paul no sería de Brito. Sería Moria”, opinó el conductor y dueño de Luzu. a lo que Martín Garabal dijo que para él también bien podría ser La One ya que dice que se retira y no lo hace.  “Messi es Mirtha Legrand”, comparó la bailarina.

LOS ANGELES DE SCALONI SEGUN FLOR JAZMIN PEÑA

Ampliando, el actor de la mesa disparó: “Parecía que iba a ser su último almuerzo y ahora va y sigue jugando un mundial”.  Volviendo a tener la palabra, Jazmín Peña confirmó: “Es una buena teoría. ¿Quién es Susana Giménez? Ayudenme. ¿El Dibu?”.

“¿El Diego quien es?”, planteó Occhiato conmemorando al astro del fútbol fallecido el 25 noviembre del 2020. Negado a aceptar que lo comparen con Ricardo Fort lanzó: “Ojo con Gerardo Sofovich. Para mi Rodri De Paul es Marcelo Tinelli”.

Alejandra Maglietti reveló en Storytime, el ciclo de Bondi Live, una situación de extrema tensión que vivió con una vecina que la amenazó de muerte y la obligó a modificar su rutina por miedo. La modelo describió con detalle el clima de hostigamiento que sufrió durante la pandemia, cuando la convivencia en el edificio se volvió insostenible.

La panelista de BTV (América TV) relató que la conflictiva situación comenzó cuando una vecina, con evidentes problemas psiquiátricos, empezó a acosarla y a hostigarla de manera reiterada. “Era la puerta de enfrente de mi departamento. Cada vez que llegaba o me iba de mi casa lo hacía con mucho miedo, porque no sabía lo que esa persona podía hacer”, contó, y agregó que la mujer no solo la intimidaba a ella, sino que su paranoia se extendía a otros vecinos.

La convivencia se volvió insostenible cuando la vecina comenzó a manifestar episodios de hostilidad explícita. La también abogada describió cuál fue su límite: “Me amenazaba de muerte. En un momento me tuve que ir”. La situación escaló hasta el punto en que la presencia de la vecina frente a la puerta de su departamento se volvió una amenaza constante.

La figura pública explicó que la mujer “se quedaba en la puerta espiando, diciendo que la estaban espiando, que le entraban por los aires”. Este comportamiento generó en Alejandra un estado de alerta permanente cada vez que entraba o salía de su vivienda.

En un principio, Maglietti intentó ayudar a la vecina ante sus evidentes problemas de salud mental. Sin embargo, la situación cambió abruptamente durante la cuarentena, cuando la mujer comenzó a poner música a todo volumen hasta muy tarde. “Llamé a la seguridad, era pandemia. Le digo: ‘Por favor, ¿le podés pedir que baje la música?’”, recordó Maglietti.

Ese pedido desató la furia de la vecina, quien a partir de entonces le declaró la guerra. “Desde ese momento yo me transformé en la enemiga de ella”, expresó. Las amenazas y los episodios de amedrentamiento se multiplicaron, y la panelista comenzó a recibir advertencias directas sobre posibles represalias si intervenía en los asuntos de la mujer.

El conflicto se intensificó en plena pandemia, cuando las restricciones potenciaron la convivencia forzada y los roces vecinales. Maglietti subrayó que la situación se agravó cuando debió recurrir a la seguridad del edificio para solicitar ayuda. Esta intervención, lejos de apaciguar el conflicto, profundizó la hostilidad.

La pandemia, con el aislamiento y la falta de interacción habitual, dejó a la modelo en una situación de vulnerabilidad dentro de su propio hogar. La presencia constante de la vecina hostil convirtió cada desplazamiento cotidiano en un motivo de angustia.

Maglietti remarcó que la raíz del problema era el estado mental de la vecina. “Ella estaba pensando que alguien le quería hacer un daño, etcétera. Entonces era la misma situación con todos los vecinos”, relató. La paranoia de la mujer no era dirigida únicamente a Alejandra, sino que afectaba a todo el consorcio del edificio.

A pesar de los intentos iniciales de ayudarla, la panelista reconoció que la situación se tornó insostenible y peligrosa. La falta de contención para personas con este tipo de cuadros psiquiátricos quedó expuesta en el relato, reflejando un problema que trasciende la anécdota personal.

Durante el ciclo, tanto Nazarena Vélez como Barbie Vélez se mostraron impactadas por la crudeza de la historia. Nazarena intervino señalando: “Ocurre más frecuentemente de lo que se cuenta”. El testimonio de Maglietti abrió una breve reflexión sobre la cantidad de situaciones similares que atraviesan muchas personas, especialmente en contextos urbanos y de convivencia forzada que se potenciaron durante y luego de la pandemia de 2020.