Este viernes, Eugenio Zanetti murió a los 79 años. El artista cordobés, ganador del Oscar, se convirtió en figura del arte local y contaba con una trayectoria sostenida entre el cine, el teatro, la ópera y la pintura. De esta manera, su muerte causó pesar en el ámbito cultural argentino e internacional.

La noticia fue confirmada por la Asociación Argentina de Actores: “Despedimos a Eugenio Zanetti. Su extraordinaria trayectoria de proyección internacional y su excepcional talento lo convirtieron en una figura fundamental de la cultura argentina. Nos unimos al dolor de sus familiares y seres queridos ante su partida”.

Según detalló el medio El Doce, el creador murió de manera repentina el viernes por la tarde, mientras se encontraba en Buenos Aires para avanzar con los ensayos de Los cuentos de Hoffmann, la producción que preparaba para el Teatro Colón.

Según relataron personas de su entorno, Zanetti se sintió mal durante la jornada. Tras regresar a su casa, sufrió una descompensación y murió. Sus allegados señalaron que mantenía una intensa actividad profesional y que atravesaba un momento de entusiasmo por dos proyectos que concentraban su atención: el reconocimiento que acababa de recibir en Córdoba y el trabajo escénico que desarrollaba en la capital argentina.

“Se sintió mal, y cuando llegó a su casa se descompensó y murió”, indicaron desde su círculo íntimo. También destacaron que el artista estaba conforme con el homenaje que se le había dedicado en su ciudad natal y con la puesta operística en la que trabajaba. “No paraba de trabajar”, añadieron.

Zanetti nació en la ciudad de Córdoba el 19 de octubre de 1946 y habría cumplido 80 años el próximo mes. A lo largo de seis décadas construyó un recorrido que no se limitó a una disciplina ni a un circuito artístico. Fue escenógrafo, director de arte, diseñador de producción, director de cine, dramaturgo y pintor. Esa diversidad definió una obra atravesada por el interés por la imagen, los espacios, los objetos y la dimensión simbólica de las escenas.

Su formación comenzó en Córdoba, donde cursó el primer año de Arquitectura en la Universidad Nacional de Córdoba a mediados de la década de 1960. Esa experiencia se vinculó después con una carrera dedicada a diseñar universos visuales para el cine y las artes escénicas. En sus primeros años también tuvo una participación en el rodaje de Medea, de Pier Paolo Pasolini, una experiencia temprana que anticipó su posterior relación con la producción cinematográfica.

El reconocimiento de mayor alcance internacional llegó en 1996, cuando obtuvo el Oscar a la mejor dirección de arte por Restauración (Restoration). La distinción lo ubicó entre los profesionales argentinos con mayor proyección en Hollywood. Tres años más tarde recibió una nueva nominación de la Academia por el diseño de producción de Más allá de los sueños, la película protagonizada por Robin Williams.

En la industria estadounidense trabajó como diseñador de producción y director de arte junto a realizadores, intérpretes y equipos técnicos de distintas generaciones. Su aporte se concentró en la construcción visual de las películas: la arquitectura de los decorados, la elección de objetos, las texturas, el color y la relación entre el espacio y los personajes. Para Zanetti, esos elementos no funcionaban como un fondo de la acción, sino como una parte central del relato.

La misma concepción se trasladó a sus trabajos teatrales y operísticos. Sus puestas se caracterizaron por la precisión de los detalles y por el uso de referencias pictóricas, históricas y religiosas. En ellas predominaba una composición de fuerte densidad visual, con decorados y elementos que reforzaban el clima de cada obra. Esa búsqueda lo llevó a alternar entre proyectos para escenarios argentinos y producciones de alcance internacional.

En 2010, la Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina le otorgó un Cóndor de Plata especial, en el marco de las celebraciones por el Bicentenario. El reconocimiento distinguió su contribución a la difusión del cine argentino y de los profesionales del país en el exterior. Compartió esa distinción con Juan José Campanella, Luis Puenzo, Gustavo Santaolalla y Luis Bacalov.

Su producción pictórica constituyó otra línea de trabajo constante. En sus telas desarrolló figuras iluminadas sobre fondos oscuros y composiciones que remitían a cuestiones espirituales y metafísicas. La pintura le permitió sostener una práctica personal en paralelo a los tiempos de producción del cine y del teatro, además de reunir motivos que también aparecieron, con otras formas, en sus escenografías.

La exposición “Eugenio Zanetti. El hombre que habita muchos mundos”, dedicada a recorrer esa amplitud de intereses y lenguajes, adquirió un nuevo significado tras su muerte. La muestra puede visitarse hasta el 8 de enero de 2027, de 9 a 16, en el Museo Tamburini de Bancor, ubicado en San Jerónimo 166, en Córdoba. La entrada es libre y gratuita.

La interminable guerra entre Wanda Nara y Mauro Icardi sumó un nuevo capítulo y, una vez más, sus hijas quedaron en medio del conflicto. Esta vez, la polémica se desató luego de conocerse que la psicóloga que atendía a Isabella decidió suspender el tratamiento de la menor por una deuda en sus honorarios.

La información salió a la luz en Intrusos, donde Natalie Weber reveló el contenido del escrito presentado por la profesional. “La psicóloga de Isabella Icardi, una de las menores, levantó un acta dando aviso que dejaba de ser la psicóloga jurídica de la menor por falta de pago”, contó la panelista.

Según explicó Weber, Wanda y Mauro tendrían dividido el pago de los tratamientos de sus hijas. “Ellos tienen un trato en el cual Mauro se hace cargo del tratamiento psicológico de Francesca, y Wanda de Isabella”, detalló.

El dato no pasó desapercibido en el programa y Rodrigo Lussich reaccionó con dureza. “Están forrados en guita y no pueden pagar a la psicóloga, ¡qué papelón!”, lanzó el conductor.

WANDA NARA DEJÓ DE PAGAR LA PSICÓLOGA DE SU HIJA

Adrián Pallares, por su parte, también se metió en la polémica y apuntó al conflicto económico que atraviesa la expareja. “Sobre todo porque tanto Wanda como su madre Nora, le echan todas las culpas de las desgracias económicas a Mauro Icardi. Por lo que sabemos, Mauro Icardi se hace cargo de lo que se tiene que hacer cargo”, expresó.

Durante el programa también dieron a conocer el documento presentado por la profesional, donde explicó formalmente el motivo por el cual el tratamiento de Isabella quedó interrumpido.

“En mi carácter de psicóloga jurídica, tratante de la niña Isabella, en el marco de las actuaciones de referencia a fin de informar que su tratamiento psicológico ha quedado temporalmente suspendido debido a la falta de pago de los honorarios profesionales devengados y pendientes de regularización”, señala el escrito.

Pero eso no fue todo. La psicóloga también dejó asentado que habría intentado comunicarse en reiteradas oportunidades con Wanda Nara sin recibir respuesta.

“Asimismo dejo constancia de que se han realizado reiterados intentos de comunicación desde la semana pasada con la señora Wanda Nara, madre de la niña, sin haber obtenido respuesta hasta el momento, lo que ha impedido acordar la regularización de los honorarios”, concluyó.

De esta manera, el enfrentamiento entre Wanda Nara y Mauro Icardi suma un nuevo episodio que vuelve a exponer las diferencias económicas y personales que mantienen desde su separación.

China Suárez y Mauro Icardi volvieron a dejarse ver juntos con una salida a un local de antigüedades en Turquía, apenas horas después de que la actriz enfrentara una ola de críticas en redes sociales por haber mostrado el interior de la propiedad que comparten como pareja.

El jueves por la tarde, Suárez había publicado una serie de fotos desde “La Casa de los Sueños”, la vivienda que Icardi adquirió tiempo atrás para recuperarse de una lesión de rodilla y donde la pareja reside actualmente. Los comentarios negativos no tardaron en aparecer, y la actriz optó por responderlos con una serie de videos en sus cuentas. La recorrida por el local de antigüedades llegó horas después y quedó documentada en su Instagram.

Para el paseo, Suárez eligió un conjunto de impronta militar: campera verde oversize, jeans azules con vuelo en la bota y botas negras estilo borcego con cordones. Completó el look con una mochila cruzada con estampado Louis Vuitton en tono verde oliva con detalles de cuero marrón, anteojos de sol oscuros y el cabello recogido en un rodete.

Las imágenes del local mostraron un espacio cargado de objetos de época. En una de las fotos, la actriz aparece de perfil junto a una vitrina de madera con puertas de vidrio que exhibe libros, platos decorativos y pequeños adornos, con un cartel rojo con la inscripción “Galata” —en referencia al histórico barrio de Estambul— colgado sobre la pared de fondo. En otra toma, se la ve en cuclillas sobre una alfombra con guardas geométricas en tonos rojo, verde y beige, atándose los cordones de las botas con la mochila apoyada en uno de sus hombros.

El recorrido incluyó además un momento espontáneo con dos perros grandes de pelaje marrón y negro, en el que Suárez aparece arrodillada sobre la misma alfombra estampada, sonriente, con ambas manos sobre las cabezas de los animales. Entre las postales del paseo también figuró una fotografía tomada desde arriba de un cantero con flores blancas, algunos capullos aún cerrados sobre tierra oscura.

La actriz se detuvo frente a distintos espejos del local para registrar su propio reflejo. En uno de ellos, circular con marco dorado calado, sostiene una pequeña cámara de fotos negra con la mano derecha, con un collar de cuentas de colores y varios anillos a la vista. En otra selfie de rostro, la campera verde aparece ligeramente caída sobre uno de sus hombros y el cabello recogido con un broche.

La salida también tuvo su postal en pareja. En una de las imágenes, ambos se fotografían frente a un espejo de piso en un amplio salón repleto de muebles antiguos, con una araña de luces colgando del techo y estanterías de madera al fondo. Icardi viste un buzo negro con logo de Nike, pantalón cargo verde militar, gorra a tono y zapatillas oscuras, mientras sostiene el teléfono con el que captura la foto junto a Suárez, quien lleva la misma campera verde y los jeans claros.

El inventario del local incluyó viejas radios de distintos tamaños y colores acomodadas en hileras sobre estanterías de madera, botellas de vidrio con etiquetas antiguas, un reloj de mesa, una caja de botellas de Coca-Cola de formato retro y un espejo con marco tallado en madera oscura con motivos de querubines en la parte superior. Entre los objetos más llamativos, un par de bustos de caballo de bronce dispuestos frente a frente sobre una mesa, con las bases identificadas con el sello de American Express, junto a almohadones de estilo étnico en tonos rojos, anteojos de sol y un libro.

De regreso, ya en el auto, Suárez registró el paisaje a través del espejo retrovisor lateral del vehículo, con el brazo apoyado en la ventanilla y luciendo un brazalete dorado con forma de herradura y un anillo con piedra blanca, mientras el auto avanzaba por una ruta arbolada. En el asiento trasero viajó también una de las piezas del local: un cuadro antiguo de gran tamaño con marco de madera oscura y detalles dorados, que retrata un bodegón de flores con rosas rosadas y rojas, girasoles y otras flores en tonos cálidos.