Hay una idea curiosa que se ha instalado en algunos sectores de la “opinocracia” de Nuevo León: para demostrar independencia frente al Gobierno Federal de Morena hay que pelearse con él. Entre más distancia, más autonomía. Entre más conflicto, más carácter. Entre más gritos, más federalismo.

No estoy de acuerdo. Y creo que Daniel Cosío Villegas tampoco lo estaría. Cosío Villegas fue uno de los críticos más lúcidos del presidencialismo mexicano. Estudió un sistema donde el Presidente concentraba un poder enorme y gobernadores e instituciones frecuentemente orbitaban alrededor de una sola voluntad.

Conviene leerlo, pero conviene leerlo bien. Porque presidencialismo no significa que un gobernador y una Presidenta trabajen juntos. Tampoco que dos órdenes de gobierno compartan proyectos, coordinen políticas o persigan objetivos comunes. Eso tiene otro nombre bastante menos tenebroso y mucho más exigente: gobernar.

México cambió mucho desde el fin del presidencialismo que algunos quieren invocar como culto a la personalidad o como espectro argumentativo para justificar sus fobias. Nuestra democracia distribuyó poder, construyó contrapesos, fortaleció gobiernos locales y se volvió mucho más plural.

Por eso resulta anacrónico pensar que sentarse con la Presidenta de la República, la Dra. Claudia Sheinbaum Pardo, a conseguir inversión, infraestructura, seguridad o vivienda para Nuevo León sea una capitulación frente al centro. Un gobernador, un gobierno, un estado no demuestra autonomía diciendo que no, ese fue el cuento que la actual administración vendió como mero artificio de marketing electoral. Eso no es federalismo adulto.

Nuevo León debería saberlo particularmente bien. Nuestra historia económica está llena de colaboraciones exitosas con México. Los ferrocarriles que ampliaron nuestros mercados, el financiamiento que acompañó nuestra industrialización y la infraestructura energética que permitió crecer a nuestras fábricas fueron esfuerzos donde coincidieron capacidad norteña y estrategia nacional. Nuestros empresarios no perdieron independencia: ganaron mercados, escala y capacidad productiva.

Y hoy existen razones concretas para volver a trabajar juntos y más con la Presidenta de la República que hoy dirige los destinos de México con resultados impactantes. En Nuevo León, la política nacional significa ya 1.5 millones de beneficiarios de los Programas para el Bienestar, 79 mil 800 viviendas proyectadas, más de 616 mil créditos de vivienda reestructurados, cinco nuevas preparatorias, 82 Centros de Educación y Cuidado Infantil, infraestructura hospitalaria y el regreso del ferrocarril de pasajeros hacia Monterrey y Nuevo Laredo.

No veo presidencialismo ahí. Veo ingreso para las familias, construcción, consumo, educación, infraestructura y mercado interno. Porque una pensión se gasta en la tienda, la farmacia o el mercado. Una vivienda necesita acero, cemento, vidrio, transporte y trabajadores. Una preparatoria forma talento. La política social también es política económica cuando está bien hecha. Y eso debería interesarle muchísimo al estado más industrial de México.

Lo mismo sucede con la seguridad. La estrategia de nuestra Presidenta parte de inteligencia, investigación y coordinación entre Federación, estados y municipios. La palabra importante vuelve a ser coordinación. Un delincuente no se detiene en el límite municipal para preguntar qué partido gobierna la siguiente colonia. ¿Por qué deberían hacerlo las instituciones que lo persiguen? Tenemos que abandonar esa extraña adolescencia política donde algunos creen que gobernar con carácter significa pelearse con todos.

Nuevo León no necesita pedir permiso para ser Nuevo León. Nuestra identidad es demasiado sólida para eso. Podemos defender nuestra industria y hacer equipo con México. Podemos exigir lo que nos corresponde y participar en una estrategia nacional. Podemos sentir enorme orgullo por nuestra tierra y enorme orgullo por nuestro país.

No hay contradicción. Nunca la hubo. Por eso, hablar de una nueva alianza con México no es mirar hacia atrás. Es madurar nuestro federalismo. Pasar del federalismo del reclamo al federalismo de los resultados. Del “a ver quién manda” al “a ver qué construimos”.

México tiene una Presidenta con un proyecto de vanguardia de industrialización, infraestructura y Crecimiento con Justicia. Nuevo León tiene empresarios, trabajadores, universidades y capacidad productiva para aprovecharlo. Sería absurdo desperdiciar esa coincidencia por miedo a un fantasma político del siglo pasado.

Coordinar no es subordinar. Es tener suficiente seguridad en lo que somos para trabajar juntos sin dejar de ser nosotros mismos. Eso también es muy norteño.

*El autor es Alcalde, con licencia, del Municipio de General Escobedo y aspirante a Coordinador de la Defensa de la Transformación y la Soberanía Nacional en Nuevo León, México.

El Gobierno panameño propuso un presupuesto de $35.112 millones para 2027, con una meta de déficit de 2,97% del producto interno bruto (PIB) y una partida de B/.12.564 millones para inversión.

La propuesta busca, según los voceros gubernamentales, sostener la actividad económica mientras avanza el ajuste de las cuentas públicas.

El ministro de Economía y Finanzas, Felipe Chapman, presentó este panorama durante el Foro de Inversionistas Latinex 2026, denominado “Panamá: crecimiento, confianza y consolidación fiscal”. El encuentro convocó a inversionistas, emisores, reguladores y autoridades.

Panamá busca mantener el crecimiento, atraer capital privado y reducir el desequilibrio fiscal sin recortar los recursos destinados a infraestructura, servicios públicos y proyectos de inversión.

Esa es la línea expuesta por Chapman, quien sostuvo que el Estado debe preservar la estabilidad macroeconómica y crear condiciones para que las empresas inviertan y generen empleo.

El funcionario ubicó esa política en un escenario regional de menor dinamismo. La Comisión Económica para América Latina y el Caribe (CEPAL) proyectó una expansión de 2,2% para América Latina y el Caribe durante este año, en un contexto de incertidumbre geopolítica, mayores precios de la energía y condiciones financieras exigentes.

Para Panamá, la previsión del organismo es distinta. La CEPAL estimó un crecimiento de 4,4% en 2026 y de 4,6% en 2027, luego de elevar su cálculo para este año, que antes era de 4,0%.

La actividad económica acumuló un aumento de 5,4% a junio, de acuerdo con el Índice Mensual de Actividad Económica. Durante ese mes, el indicador subió 8,2%.

Chapman atribuyó el resultado al desempeño del comercio, el transporte y la logística, el turismo, la recuperación gradual de la construcción y los avances de la agroindustria. “Una economía más diversificada es también una economía más resiliente”, afirmó el ministro.

La actividad de la plataforma logística panameña tuvo una participación central en los resultados expuestos por el titular de Economía y Finanzas. El Aeropuerto Internacional de Tocumen movilizó 11,5 millones de pasajeros durante el primer semestre, con un alza interanual de 14,8%.

El movimiento de carga aérea creció 9,2%, mientras que la carga portuaria total aumentó 3,1%. La Zona Libre de Colón registró, a su vez, un incremento de 24,9% en sus reexportaciones.

Para Chapman, esos datos muestran una recuperación de la capacidad del país para conectar y movilizar personas, mercancías, capital y servicios. Esa condición figura entre las ventajas que el Gobierno busca trasladar a nuevos proyectos productivos.

El Canal de Panamá también elevó sus indicadores durante la primera mitad del año. Los ingresos por peajes llegaron a $2.207 millones, 9,5% más que en igual período anterior.

Las toneladas netas transportadas por la vía interoceánica aumentaron 9,2% y los tránsitos avanzaron 7,1%. El ministro incluyó esos resultados entre los elementos que sostienen la perspectiva de expansión de la economía.

El mercado laboral registró 174.379 contratos de trabajo en el primer semestre. La cifra superó en 31.461 los registros del mismo período de 2025 y representó una variación de 22%.

El incremento alcanzó a las contrataciones por tiempo definido, indefinido y por obra determinada. Chapman vinculó esa evolución con la recuperación económica y con la inversión pública y privada.

La inflación se ubicó en 1,4% a junio, pese al aumento internacional de los precios del petróleo. El Gobierno aplicó medidas temporales y focalizadas ante el encarecimiento de los combustibles.

Al cierre de julio, el subsidio al combustible había recibido $32,3 millones. La medida alcanzó a más de 50.000 vehículos ligados al transporte público, colectivo y colegial, el transporte de carga y la pesca artesanal.

El Ejecutivo sostuvo que ese apoyo busca contener los costos de distribución y transporte de alimentos, con el objetivo de reducir la presión sobre los precios que pagan los hogares.

El déficit del Sector Público No Financiero se situó en $2.642 millones a julio. El resultado implicó una disminución de $313 millones frente al mismo período de 2025.

Como proporción del PIB, el indicador pasó de 3,27% a 2,78%. En ese lapso, los ingresos totales aumentaron 8%, mientras que el gasto total tuvo un crecimiento de 2,8%.

“La consolidación fiscal no significa simplemente gastar menos. Significa administrar mejor los recursos públicos”, sostuvo Chapman. El ministro planteó que esa gestión debe mejorar los ingresos y habilitar inversiones que generen bienestar y crecimiento.

El déficit primario también se redujo. A julio de 2025 equivalía a 1,39% del PIB y este año descendió a 0,96%, una mejora de 0,44 puntos porcentuales, equivalente a $351 millones.

El ahorro corriente del Sector Público No Financiero mejoró en $82 millones, respecto del año anterior. El ahorro total tuvo una variación favorable de $275,5 millones y redujo su saldo negativo en más de 30%.

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Por definición, el retrato en la historia del arte nació para buscarnos la cara. El rostro es el espejo del alma, el mapa de las emociones y el centro de gravedad de cualquier lienzo. Sin embargo, existe un puñado de obras maestras que deciden activar el mecanismo inverso: ocultarnos el rostro del protagonista y obligarnos a mirarlo por detrás.

En la tradición pictórica alemana esto se conoce como Rückenfigur (literalmente, “figura de espaldas”). Cuando un pintor decide darnos la espalda, no nos está rechazando; al contrario, nos está invitando a entrar al cuadro. Al no poder descifrar los ojos del personaje, nos vemos obligados a ponernos en sus zapatos y mirar el mundo a través de su mirada oculta. Dejamos de ser simples espectadores para convertirnos en sus cómplices silenciosos. A continuación, recorremos cuatro pinturas inolvidables donde un único personaje solitario, de espaldas al mundo, nos demuestra que a veces el mayor misterio del arte se esconde justo detrás de la mirada.

El manifiesto del abismo

En el año 1818, el pintor Caspar David Friedrich dio vida a Caminante sobre el mar de nubes, el punto de partida obligatorio y el ícono absoluto del Romanticismo alemán. Friedrich creó esta obra en una época marcada por el fin de las guerras napoleónicas, un momento histórico donde el ser humano buscaba reconectar con la espiritualidad y la inmensidad de la naturaleza tras la devastación. El lienzo nos muestra a un viajero solitario que, subido a una roca escarpada, contempla un indómito océano de niebla que cubre los picos montañosos.

Si el artista hubiera pintado a este hombre de frente, estaríamos atrapados analizando sus facciones, su edad o la épica de su expresión. Al ocultarnos su rostro, el caminante deja de ser un individuo específico para convertirse en un símbolo de toda la humanidad. Esa espalda rígida y esa melena al viento nos interpelan directamente: somos nosotros los que estamos parados frente al abismo de la existencia, proyectando nuestros propios miedos, dudas y asombros sobre ese paisaje infinito.

La melancolía azul

Mucho antes de convertirse en el excéntrico líder del surrealismo, un joven Salvador Dalí de apenas 21 años pintó Muchacha en la ventana en 1925 durante unas vacaciones familiares en Cadaqués. La modelo es su hermana Ana María, quien fue su musa más importante antes de la llegada de Gala. El cuadro captura un instante doméstico y suspendido en el tiempo: una adolescente que asoma su cuerpo hacia la luz del Mediterráneo, rodeada por los tonos azules y grises de una habitación austera.

La obra nos atrapa porque la espalda de Ana María funciona como una barrera de intimidad que el espectador viola silenciosamente. No podemos ver si sonríe, si llora o si simplemente sueña despierta, pero la sutil tensión física de sus hombros y la caída de su cabello nos contagian inmediatamente una calma nostálgica. Al darnos la espalda, ella no nos mira; nos obliga a mirar con ella, convirtiéndonos en compañeros de su añoranza por el mar abierto.

El misterio de la fragilidad

En 1948, el pintor Andrew Wyeth concibió El mundo de Christina, una de las cumbres del realismo estadounidense del siglo XX, ambientada en su granja de Maine. La protagonista está inspirada en Christina Olson, una vecina de Wyeth que padecía una enfermedad neuromuscular degenerativa y se negaba a usar silla de ruedas, prefiriendo arrastrarse por los campos. El cuadro nos ubica a ras del suelo, mostrando a una mujer delgada, vestida de rosa, que mira hacia una casa gris y distante en el horizonte.

La genialidad del artista radica en que no necesitamos ver el rostro demacrado por el esfuerzo para entender el drama de la escena. Su espalda, tensa y arqueada sobre la hierba seca, transmite una fuerza y una vulnerabilidad sobrecogedoras. Esta postura interpela al espectador desde la intriga y la empatía: la silueta nos oculta su dolor físico para enfocarse en su meta, transformando una pose de aparente derrota en una batalla monumental por alcanzar su hogar.

El silencio de las habitaciones vacías

Vilhelm Hammershøi, el maestro absoluto de la luz grisácea y el realismo danés, pintó en 1898 su célebre Interior con mujer de espaldas, construyendo su carrera al retratar los rincones silenciosos de su propia casa en Copenhague. En esta pintura, la protagonista es su esposa, Ida Ilsted, quien aparece sola en un salón de estética minimalista, rodeada de paredes desnudas y una sobria vajilla. La luz invernal entra de lado, recortando la silueta de la mujer, que nos da la espalda de forma impecable y matemática.

Esta obra provoca una fascinación casi magnética porque nos convierte en voyeurs de una soledad radical. La nuca expuesta de Ida y su figura inmóvil generan una atmósfera densa, casi fantasmal, donde el tiempo parece haberse detenido. Al negarnos su rostro, Hammershøi transforma la espalda de su mujer en un enigma psicológico: nos interpela dejándonos afuera de sus pensamientos, obligándonos a habitar ese vacío y a escuchar el silencio absoluto que inunda la habitación.

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