CHIMENTOS
Diego y Omar Romay: “Billy Elliot es ese tipo de historia que interpela tanto a los padres como a los más chicos”
No cualquiera…
Cuando “salir a jugar” quería decir exactamente eso, salir a jugar a la pelota (en la vereda) o a la escondida con los amigos del barrio (“¡piedra libre para todos los compa!!!!“) y no sentarse fente a la compu para ”jugar a la Play“… En esos días no cualquiera podía darse el gusto de, con tan solo 17 años, encontrarse produciendo un programa de la tele muy pero muy visto, Musica en Libertad, o conocer de primera mano el back de la polémica y bizarra visita de Los American Beetles, en 1964, que además de sobrarles una E y faltarles una A, lo que más les faltaba, claro, era Paul, John, George y Ringo, más allá de sus morochos flequillos…
Todo eso le pasó a Omar Romay desde muy chico.
O corretear, por ejemplo, entre los auténticos decorados de Darío Vittori o las mesitas tipo bar de Grandes Valores del Tango…
Eso también le pasó a Diego Romay desde muy chico.
Claro, así cualquiera: porque Omar y Diego son de la dinastía Romay, hijos de Alejandro, el Zar, para cualquiera que tenga más de 40, sinónimo automático de Canal 9, el canal de la palomita, que es como decir José de Zer (“¡Seguime, Chango!“”), Raúl Rossi, “¡Y feliz domingo para todossssssssssss!“, en fin, horas y horas de TV, teta nutritiva de más de una generación de cuando la tele era blanco y negro y, al apagarla, quedábamos colgados de ese sugestivo puntito luminoso que seguía titilando en la pantalla.
Todo eso es ayer. Hoy, ahora mismo, Diego y Omar están reunidos con Teleshow (“¡Nuestra primera nota juntos, eh!”, vende con estusiasmo el encuentro Diego), y es que Omar vive en Miami y está recién llegado para el inminante estreno… Lo que están por estrenar los hermanos —este 27 de mayo— es Billy Elliot, el Musical en el teatro Opera.
Seguramente, todo el mundo recuerda la película; incluso los que no la vieron saben de qué va: estrenada en el año 2000, cuenta la historia de Billy, un niño de clase obrera de 11 años, que crece en el proletario condado de Durham, Inglaterra. Hacia 1984/85 descubrirá su pasión por el ballet justo en los críticos días de Margaret Thatcher, cuando un profundo ajuste estatal dispara conflictos sociales… Entre ellos, la famosa huelga minera, el principal sustento económico de la región, que deja sin trabajo tanto a su padre, Jackie, como a su hermano mayor, Tony, ambos mineros. Con este trasfondo social, el nudo conflictivo del filme se plantea cuando Jackie descubre que Billy, a quien mandó a practicar boxeo “como los hombres”, en realidad se enamora del ballet, luego de ver una clase accidental en su gimansio. Billy lo sabe, lo siente, está seguro: la danza es su vocación.Y abrazará ese sueño más allá de la oposición familiar y de los prejuicios sociales. Fin. Aplausos, lágrimas, saquen los pañuelos…
—Imposible hablar de Billy Elliot, entonces, sin remontarnos a la peli. ¿Cuándo recuerdan haber visto la peli?
Diego: —Hará diez años atrás la habré visto. Y recién después vi el musical.
Omar: —Yo la película no la vi, vi la obra en Madrid, cuando estrenamos -en coproducción- en nuestro teatro, el Alcalá, hace cuatro años atrás. Pero fue Diego el que se enamoró de la pieza antes que yo, y empezó a explorar la posibilidad de traerla a Buenos Aires.
Diego: —Y ahí Omar me dijo: “¿Por qué no la hacemos juntos? Yo te ayudo, te acompaño”.
Omar: —Totalmente, pero me acuerdo como si fuera hoy, la hora cero habrá sido casi dos años atrás en el Círculo Italiano, ahí, en Libertad al 1200, un restaurant al que mi papá iba mucho. En Madrid duró… ¿cuánto, tres, cuatro años…?
Diego: —… tres temporadas.
Omar: —Fue un éxito enorme. Estamos hablando… no sé, unas quinientas mil personas habrán pasado.
—Y acá están a punto de estrenar la versión argenta, el proximo miércoles 27 de mayo, o sea, días de ensayo general…
Omar: —Sí, pero en el caso de Billy…, como hay tres elencos, se tienen que pasar tres ensayos generales…
—¿Cómo es eso de los tres elencos? Desarrollenlo un poco…
Omar: —Un tema de minoridad.
Diego: —Minoridad te obliga a que ningún chico menor de dieciocho años puede hacer determinadas cantidades de funciones semanales. Pensá que en total tenés ochenta y cuatro personas en escena.
—Repasemos, entonces, el proceso desde el casting inicial hasta esta realidad del estreno…
Diego: —Bueno, Teleshow tuvo la oportunidad de ver todo desde el casting inicial que se hizo en la Fundación Julio Bocca. Primero tuvimos las audiciones, que fueron hace un año y medio atrás. Ahí fueron quedando seleccionados los chicos candidatos para Billy… De ahí pasamos a ensayar durante un mes y medio en un estudio cerrado, que buscamos uno estudio que replique las medidas del escenario, porque requería un espacio grande, que, ¿sabés dónde fue?
—¿Dónde?
Diego: —¡En Canal 9, justo! Y de ahí ya saltamos a los ensayos finales acá, en el Opera.
—¿Cómo está la venta previa? ¿Expectativas…?
Diego: —Supercaliente, lo notamos en llamadas a la boletería y, sobre todo, en redes. Mirá, te muestro -y muestra-. “¿Cuándo agregan funciones? ¿Cuándo agregan funciones?” -le preguntan varios posteos.
Omar: —Eso es, aclaremoslé a la gente, porque la obra va a estar hasta el 2 de agosto: sólo ocho semanas.
—¿¡Solo ocho!? ¿Por? ¿No es una inversión muy grosa para presentarla sólo ocho semanas?
Diego: —Por el teatro; el Opera, después del 2 de agosto, ya tenía programado otros shows. Pero sí que hay dos o tres semanas de agosto que por ahí seguimos… Billy Elliot es una obra auténticamente familiar; muchos pueden verla como una infantil, pero no: acá se interpela tanto a los chicos como a los mayores. Y tiene ese gran mensaje de que, más allá de las dificultades sociales que te ha tocado atravesar, con determinación, y creyendo en vos mismo, los sueños se pueden hacer realidad.
Omar: —Incluso fijate que incluye el tema de la grieta mucho antes de lo que se hablaba acá…
—¿Te referís al hecho de que la historia sucede en Inglaterra a mediados de los ‘80, plena época de la Thatcher, cuando la famosa crisis de los mineros?
Omar: —Claro, esa grieta se internacionalizó. Acá la vivimos muy de cerca, pero la obra la encara frontal, en el sentido de la importancia de la unidad del obrero para proteger sus derechos y sus luchas. Y por el otro lado, la libertad que Billy representa, que es la individualidad, los deseos personales de superación. Y esa discusión que existe en la obra entre qué hay que privilegiar: si el avance del sindicato o el progreso individual…
—Bueno, una cosa no quita la otra, pero sí está muy presente ese conclicto, es cierto, y salir de un teatro y poder hablar de esas cosas con los pibes siemprre está bueno, ¿no?
Omar: —Absolutamente. Para mí, es ese tipo de historia que interpela tanto a los padres como a los más chicos, ya vas a ver…
—Ya veremos, entonces. Ahora sí, los llevo un poco hacia atrás, o bien para atrás mejor: ¿dónde comienzan, para cada uno, sus primeros recuerdos en relación a “mi papá es el dueño de Canal 9″?
Omar: —El Nueve nace en el ’63, yo tenía siete años. Y me acuerdo que una mañana de domingo papá nos llamó a los tres más grandes al dormitorio y nos dijo que se iba a meter en un proyecto muy grande, que le iba a llevar veinticuatro horas-siete en la cabeza. Y si estábamos de acuerdo, si lo apoyábamos, ¿qué pensábamos de eso?
—Bueno, si pienso en tanta tarea hecha con Bonanza de fondo (¡ese mapa quemándose en los títulos!), en tantos Feliz Domingo con Marconi primero y Soldán después, los aplausos para Darío Vittori cuando abria esa puerta en su living de vodevil, y así podría seguir, digo está claro que en aquella reunión familiar le dieron su okey a papá Romay…
Omar: —Hasta ahí la radio había sido una experiencia familiar y la televisión ya no lo iba a ser. Cuando en el ’58 papá accede a Radio Libertad, la radio era un espacio donde íbamos a visitarlo, participaba toda la familia. El estaba en una cabina de locutores trabajando o podía estar en la oficina y nosotros íbamos a verlo. En cambio después viene la televisión y él ya sabía que le iba a chupar la cabeza. A partir de ahí vivimos otra experiencia. Ahí mi recuerdo más grande tiene que ver con los programas ómnibus, sábado y domingo, que eran de ocho horas de duración. Papá los dirigía desde una cabina en el segundo piso, que tenía una gran vidrio sobre el estudio principal…
—¿Qué programas eran?
Omar: —Y, ahí arranca Sábados Continuados, originalmente con Antonio Carrizo y después con Emilio Ariño. Los domingos también estaba Domingos de la ciudad...
—¡Cómo! ¿No era Feliz domingo?
Omar: —¡Noooooo! Domingos de la ciudad es anterior. Pero el recuerdo más intenso no es con Sabados continuados sino con Sabados de la bondad, con Héctor Coire. Ibamos a ese lugar en el segundo piso. Mamá llevaba comida o cocinaba (había una pequeña cocinita) y comíamos mientras veíamos el programa desde arriba. Había muchos invitados, de pronto venía Pelé desde Brasil, por ejemplo; o Cantinflas, Mario Moreno, desde México, o Mina desde Italia, y yo aprovechaba para pedirles una foto, claro…
—¿Estamos hablando de qué año… 1963, ‘64?
Omar: —Un poquito más: ‘65-’66…
—O sea, pasaron a vivir en el canal, entre comillas…
Omar: —Total. Y pasamos a ser parte de un mundo de artistas, qué sé yo… —Se queda pensando—. Mirtha empieza con sus almuerzos… En realidad, la anécdota es que ella viene a competir por una institución de bien público -pasaba mucho eso- y hacía tiempo que no hacía cine. Sube al segundo piso y estaba muy hermosa con un sombrero, me acuerdo. Y papá le dice: “¿Por qué no te venís en la semana y hablamos?“, y ahí se inicia el primer contacto que la lleva a firmar con papá por los almuerzos.
—En cambio a vos, Diego, te agarra más pequeño…
Diego: —Claro, con ocho… no, nueve años.
—¿Y tenés imágenes vivas todavía?
Diego: —¡Muuuuuuuuuy! Y así como Omar lo toma a mi viejo en el viaje de ida en el canal, yo lo tomo en el viaje de vuelta. Era la época en la que estaba volviendo la democracia… a mí me agarra con doce, trece años. En esa época era muy divertido ir a jugar entre los decorados de las novelas…
—¿Hablamos del histórico pasaje Gelly, no?
Diego: —¡Gelly tres tres siete ocho, claro! Ahí arranca mi historia en el canal. Ya un poquito más de preadolescente me acerqué a un director muy legendario de esa época, Raúl Caserta, y jugábamos mucho con su hijo también. Era el placer de salir del colegio —aparte yo iba medio día— y a la tarde mandarme para el canal a divertirme.
—Por cierto, leí por ahí que ya en la secundaria, participaste con tu escuela en Feliz Domingo y gracias a que tenías algunos contactos… en fin, perdían pero seguían. ¿Verdadero o falso?
Diego: —(Risas) Cierto. Yo iba al colegio Dorrego, que ya no existe más. Llegó quinto año y obviamente nos anotamos, a ver si ganábamos el vviaje a Bariloche! Pero perdimos.
—Momento, ¿etapa Marconi o Silvio Soldán?
Diego: —No, no, Silvio Soldán…
Omar: —Con Jorgito Rossi…
Diego: —… claro. Pasó que perdimos en primera ronda.
—¡Pará, pará, Diego!, diría Fantino. Pensá que fuimos toda una generación tratando de combatir la culpa porque en lugar de estar estudiando para el otro día Historia (¡con la Menotti en mi caso, muy brava, la Menotti!) o Física (¡con el Toto Epstein!, sigue recordando el cronista), en lugar de eso nos colgábamos con Feliz Domingo hasta que tarde o temprano mi viejo me preguntaba “¿no tenés nada que estudiar, vos?» Así que despacio, Diego…
Diego: —(Risas) No, y nada… lo confieso: si bien perdimos, se hicieron algunas gestiones sobre la marcha y logramos llegar al repechaje…
—¿Y… cómo les fue?
Diego: —Ni así, perdimos igual (más risas).
Fin.
Fotos: Jaime Olivos
CHIMENTOS
¿Bienvenida de vuelta o adiós definitivo? Nico Occhiato tomó la decisión final sobre Florencia Peña tras el escándalo con Messi
La fuerte polémica que salpicó a Luzu TV tras la fake news de Florencia Peña sobre la salud del papá de Lionel Messi sigue generando consecuencias. Porque cuando parecía que el conflicto comenzaba a enfriarse, surgió una bomba sobre el futuro de la actriz y Marley dentro del canal de streaming de Nico Occhiato. Una situación que, según explicaron, parece ser definitiva.
Según contó Ángel de Brito en su programa de Bondi Live, durante los últimos días hubo una serie de reuniones entre Occhiato y Florencia para intentar recomponer la relación entre las partes. Vale recordar que la artista fue desafectada del canal tras haber dado irresponsablemente una información falsa que afectó a la familia de Messi, en pleno Mundial y con todo lo que eso significa.
“¿Recuerdan que Flor Peña y Marley querían volver a Luzu a su horario?”, comenzó diciendo De Brito a modo de introducción. Y entonces ahondó sobre lo que fueron las últimas semanas del conflicto de Peña con Luzu y su gente. “Después de la información que dio Flor sobre el padre de Messi comenzaron con el abogado, las llamadas por teléfono, los representantes y demás”, detalló.
De acuerdo con el conductor de LAM, existieron varios encuentros entre Nico y Flor para buscar una solución, aunque el vínculo quedó muy afectado y no se habrían terminado de poner de acuerdo. “Hubo varias reuniones con Flor, la situación quedó áspera entre ella y Nico, pero no habrá juicio”, aseguró sobre la decisión de la actriz de finalmente no iniciar acciones legales.
LA DECISIÓN DE NICO OCCHIATO SOBRE FLORENCIA PEÑA EN LUZU TRAS LA FAKE NEWS DEL PAPÁ DE MESSI
Sin embargo, las negociaciones no terminaron allí. Según contó De Brito, el entorno de Florencia siguió trabajando con la intención de que pudiera regresar a la plataforma. Sin embargo, en Luzu no se movieron de su postura. “La intención era volver y su representante está hablando con todo el mundo para que eso pase, pero Nico ya tomó una decisión y la comunicó a todos”, afirmó.
Por otro lado, Nico habría tenido una conversación directa con Marley para comunicarle cuál era el panorama de cara al futuro. “Occhiato habló con Marley y le dijo: ‘Alejandro, si vos querés volver a Luzu tenés las puertas abiertas, pero sin Flor Peña’”, explicó. De esta forma, descartó el regreso de la dupla y habría opciones para que solo el conductor regrese al canal.
“Marley puede volver al programa con otra dupla, puede volver solo más adelante o no volver más. Esas son las tres opciones”, sentenció Ángel. De esta forma, la baja de Peña parece ser definitiva, mientras que Occhiato le ofreció a Marley la posibilidad de volver en algún momento -aunque aún no se sabe qué posición tomará él-.
Nico Occhiato, Florencia Peña, Luzu, Messi
No paran. De uno y otro lado, por estas horas, se disparan con mensajes cruzados. La tensión entre Mauro Icardi y el entorno de Wanda Nara sumó un nuevo capítulo, como es habitual, en el ring de las redes sociales. El futbolista publicó una imagen cargada de simbolismo, interpretada como una respuesta directa a la abogada Ana Rosenfeld, en medio del conflicto judicial por la situación de sus hijas en Italia.
La escena expone cómo los protagonistas trasladaron el enfrentamiento legal al plano digital, con referencias explícitas y mensajes en clave que reavivaron el debate público.
La controversia se intensificó cuando Ana Rosenfeld, histórica representante legal de Wanda Nara, compartió una imagen de ajedrez acompañada por una frase desafiante: “¿Queres jugar? ¿O patear el tablero?”.
El contenido, difundido en sus redes, coincidió con el pico de la disputa por la documentación de las hijas de la expareja, lo que dio lugar a interpretaciones sobre el destinatario de su mensaje. La publicación de Rosenfeld no tardó en generar repercusiones y especulaciones entre seguidores y medios.
A las pocas horas, Mauro Icardi replicó con una fotografía en la que se lo observa sentado en un trono, rodeado de piezas de ajedrez. En la imagen, el delantero del Galatasaray incluyó la frase: “El rey no discute con los peones, solo sigue avanzando. No patees el tablero, todavía te toca ver cómo termina la partida”.
El gesto fue interpretado ampliamente como una respuesta directa a Rosenfeld y, por extensión, al entorno de Wanda Nara. El posteo no hace más que sumar tensión a una instancia ya marcada por controversias legales y mediáticas.
El mensaje de Icardi no se limitó a la primera frase. Debajo de la imagen, el futbolista agregó: “O que no te pateen como pasó en 2024 por un tránsfuga que terminó preso”. Con esta referencia, aludió al momento en que Wanda Nara dejó de ser defendida por Ana Rosenfeld para contratar al abogado Nicolás Payarola, quien actualmente se encuentra detenido por estafas millonarias. Infobae detalló que esta mención reavivó viejas disputas y sumó un componente personal al enfrentamiento.
El episodio se inscribe en una secuencia de intercambios indirectos entre Icardi, Wanda Nara y sus respectivos entornos legales. En las últimas semanas, la disputa por los pasaportes de las niñas y la imposibilidad de regresar a Argentina tras el robo ocurrido en Milán profundizó el conflicto.
Las redes sociales se convirtieron en un campo de batalla paralelo, donde cada publicación adquiere el carácter de mensaje cifrado y se analiza en tiempo real. Ni Ana Rosenfeld ni Wanda Nara respondieron públicamente a la publicación de Icardi hasta el momento.
El trasfondo legal del caso incluye presentaciones judiciales, versiones contrapuestas y una escalada de declaraciones cruzadas. La exposición mediática de la familia y la irrupción de nuevas figuras en el entorno jurídico, como la del mencionado Nicolás Payarola, han generado un clima de incertidumbre sobre el desenlace del litigio. El uso del ajedrez como metáfora refleja la complejidad de la estrategia y la percepción de que el proceso aún está lejos de resolverse.
La crónica de este episodio muestra cómo las redes sociales potenciaron la visibilidad del conflicto y amplificaron los mensajes de los protagonistas, en un contexto donde cada gesto adquiere un significado particular. Mientras la Justicia continúa analizando los pedidos vinculados a las menores, el escenario digital sigue funcionando como tribuna de disputas paralelas y material de análisis para seguidores y medios.
Recordemos: la Corte de Apelación de Milán resolvió un punto delicado del proceso judicial entre Mauro Icardi y Wanda Nara en Italia, al otorgar una resolución que favorece al futbolista en el contexto de su divorcio con la empresaria.
El tribunal analizó cuidadosamente el expediente, donde Wanda había solicitado una pensión alimenticia de 250.000 euros mensuales, sumada a 65.000 euros mensuales para cada una de sus hijas y una pensión compensatoria de 100.000 euros mensuales tras el divorcio. Además, la empresaria pidió la custodia compartida de las menores, pero exigió que la residencia principal quedara a su cargo. El planteo incluía también el pago del 50% de los gastos extraordinarios vinculados a las hijas.
Noticia en desarrollo…
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CHIMENTOS
Es figura de la tele, el stream y las redes, se fue de vacaciones a Europa con la mente abierta, le gustó un italiano, se lo «parló» y hubo candombe: «Me llevó a ver las estrellas»
«A veces es aconsejable transitar la vida a contramano, sobre todo cuando se conoce quiénes pusieron las señales de tránsito» (El saber popular)
La semana pasada, mientras miles de argentinos aterrizaban en Ezeiza llegados desde Nueva York y otros puntos de los Estados Unidos después de ver el Mundial de fútbol que se jugó allí, otras personas -muchas menos, por cierto- también arribaban a la estación aérea pero para recorrer un camino inverso: en vez volver al país, se iban en busca de nuevos y desafiantes destinos.
Europa transita, por estos meses, la parte más fuerte de su verano. Están en plena temporada alta. Playas a tope, agua llena de gente, yates por aquí y por allá desbordados de millonarios, restaurantes, bares y pubs que no dan a basto, boliches invadidos por las multitudes que solo quieren una cosa: divertirse, como las chicas que describía Cindy Lauper en su legendaria canción.
Algunos argentinos pueden ir. Uno de los requisitos para acceder a esas vacaciones es que a alguien le vaya muy bien y esté «levantando», o «haciendo», un buen dinero. Si los periplos europeos nunca son «gasoleros», mucho menos en esta época del año. Ir ahora, cuando todo está más caro por la estacionalidad, representa un gasto importante. En pocas palabras, no va cualquiera.
Fefe Bongiorno es una de las figuras que más creció en la tele (es panelista de LAM, donde empezó tímidamente como «suricata»), en el stream (conduce un ciclo en «Bondi live» junto a Pepe Ochoa y Santi Rivaroy) y en las redes: su cuenta de Twitter ya anda por el medio millón de seguidores, y la de Insta llegó a los 215.000. Panelista, conductor, influencer, se transformó en una máquina de laburar y de ganar dinero.
ES FIGURA DE LA TELE, EL STREAM Y LAS REDES, SE FUE DE VACACIONES A EUROPA, LE GUSTO UN ITALIANO, SE LO «PARLO» Y HUBO CANDOMBE
Desprejuiciado, divertido y de mente abierta, moderna y flexible, Fefe viajó solo, soltero y bien predispuesto. Si se daba la chance de conocer a alguien la tomaría sin pudores, timideces ni tampoco exigencias u obligaciones. «Que pase lo que tenga que pasar». Algo por el estilo. Alguna vez, en un reportaje intimista, confesó que se permite estar tanto con hombres como con mujeres ya que no identifica la sexualidad o los afectos con un género sino con sentimientos.
Fefe se fue a Italia. A ese lugar casi perfecto que es la costa Amalfitana. Y allá, según lo que él mismo fue relatando en sus espacios digitales, «paso lo que tenía que pasar» y le está yendo de maravilas. «Me estoy chamuyando a un italiano y le tiro “qué famosos argentinos conocés?” Nada me podría haber preparado para la última respuesta: Mmmm… Che Guevara, Evita Perón, Maradona, Messi, La Bomba Tucumana» sorprendió primero. Después agregó «Bueno, creo que esto amerita una actualización. Anoche me llevó a ver las estrellas a su pueblo y tuve mi fantasía Call Me By Your Name (sin la diferencia de edad). Por otro lado confirmé sus sospechas, estuvo de novio con un argentino. Será un fetiche? Ampliaremos».
«Puedes llamarme por tu nombre» fue una famosa película nominada al Oscar donde un joven caía deslumbrado por un hombre adulto, con quien vivían un intenso amorío en la campiña italiana. Habrá que estar atento a las novedades que transmita Fefe.
Fefe Bongiorno
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