SOCIEDAD
No le dejaron mostrar a Frodo desnudo en El Señor de los Anillos, y de rebote hizo una de las películas de fantasía medieval más recordadas de la historia
Llevo unos días dándole vueltas a una pregunta bastante tonta que se me ocurrió mientras oía el «O Fortuna» en un anuncio. ¿En qué estado mental hay que estar para componer una cosa así? Carl Orff abrió en 1934 un tomo de poemas medievales de estudiantes borrachos, el Codex Buranus que apareció en 1803 en la abadía bávara de Benediktbeuern, y lo primero que se encontró al pasar la portada fue una miniatura de la rueda de la Fortuna y unos versos que se quejaban de que la diosa cambia fortuna como cambia la luna. Le dio tal subidón que le puso música a esos versos ese mismo día. El resto de la cantata lo escribió entre 1935 y 1936, y se estrenó en la ópera de Fráncfort el 8 de junio de 1937. Un lamento sobre la mala suerte convertido en algo que suena al fin del mundo con percusión. Pero yo vengo a hablar de cine, Tolkien y el Mito Artúrico.
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Respondiendo a mi propia pregunta, supongo que hay que estar exactamente en el mismo estado mental en el que decides que esa es la música que tiene que sonar a todo trapo mientras unos caballeros con armadura cabalgan entre manzanos en flor para una de las escenas clave de tu película más ambiciosa. La peli, por cierto, es Excalibur, y su director John Boorman no se quedó ahí, ojo. Puso la marcha fúnebre de Sigfrido de El ocaso de los dioses sonando triunfal sobre las carnicerías de Uther, y usó el preludio de Tristán e Isolda como tema de amor de Lancelot y Ginebra, que es hacer trampa porque prácticamente es la misma historia contada dos veces. Total, que empecé tirando de este hilo musical y acabé en otro sitio completamente distinto. Os prometo que voy a hablar de El Señor de los Anillos. Porque lo que de verdad me ha dejado loco no es cómo suena Excalibur, sino que esta película rara y épica de 1981 no es lo que Boorman quería hacer.
Boorman pidió tres horas de metraje y le dieron la Tierra Media
La historia empieza mucho antes del rodaje de la película. Boorman llevaba desde finales de los sesenta obsesionado con hacer algo sobre Merlín, y se sentó con Rospo Pallenberg, un arquitecto neoyorquino que quería ser guionista, a destilar La muerte de Arturo de Thomas Malory. Lo que le llevaron a United Artists en 1969 era un guion que en pantalla habría durado tres horas. El estudio lo leyó, echó cuentas y dijo que no, que aquello costaba un dineral. Pero en vez de mandarlo para casa con una palmadita en la espalda le ofrecieron un premio de consolación: oye, ya que estás con cosas de magos y espadas y tal, ¿por qué no nos adaptas El Señor de los Anillos? Lo cuenta él mismo en sus memorias, y me pregunto cómo habría sido esa película, porque, evidentemente, nunca llegamos a verla, y podría haber sido muy interesante…
Vas a pedir dinero para tu proyecto más importante, tu obra maestra, te dicen que es demasiado caro, y te sacan de la reunión con el encargo de adaptar el libro de fantasía más largo, más denso y más caro de adaptar que existía en ese momento. Tolkien seguía vivo, los derechos acababan de comprarse y nadie tenía la menor idea de cómo se podría rodar aquello. Recordad, 1969. Boorman aceptó. Se llevó a Pallenberg a Irlanda y se encerró seis meses con él a ver que sacaba de la gran obra de Tolkien.
Seis meses para acabar entregando el guion más raro de la historia de la Tierra Media
El resultado fueron unas 176 páginas fechadas en diciembre de 1970, y es una auténtica locura. No sé si es genial, pero desde luego es rara y no se parece demasiado al libro original. Quienes lo han leído entero cuentan cosas como que el Concilio de Elrond se resuelve mediante una función de teatro interpretada por elfos, o que a Frodo lo tumban desnudo sobre una mesa de cristal en un anfiteatro y lo cubren de hojas verdes mientras el resto canta. Boorman estaba leyendo a Tolkien en clave celta y artúrica, con Gandalf haciendo de Merlín y Galadriel haciendo de Dama del Lago. Vamos, que hizo lo que le dio la gana, pero no deja ser un poco lo mismo que hizo el profesor Tolkien con esa mitología original al convertirla en la de su Tierra Media.
Quienes lo han leído entero cuentan cosas como que el Concilio de Elrond se resuelve mediante una función de teatro
Hay un estudio académico que ha buceado en los papeles de Boorman depositados en la Universidad de Indiana para reconstruir todo el proceso, y la conclusión es que United Artists nunca tuvo intención real de producir la película, solo de financiar el desarrollo. Obviamente rechazaron ese guion por lo mismo que habían rechazado el artúrico, por el coste de los efectos, y con el agravante de que para cuando entregó el guion los ejecutivos que se lo habían pedido ya ni sabían de qué iba el libro.
Cuando Ralph Bakshi llegó años después para hacer su versión animada de El Señor de los Anillos, el estudio le sugirió que aprovechase el texto de Boorman y Bakshi prefirió escribir el suyo. Por lo que sea… Pero el esfuerzo de Boorman o cayó en saco roto: toda la imaginería que Boorman había diseñado para la Tierra Media, los bosques, las armaduras, la idea de un mundo que se pudre cuando su rey se pudre, se la llevó de vuelta a Camelot. Excalibur es, en buena medida, el Señor de los Anillos que no le dejaron rodar. Y viendo la que tenía montada en la cabeza, igual nos hemos librado todos de una buena.
El Camelot más bizarro
Doce años después, Boorman consiguió por fin levantar su película artúrica. La rodó entera en Irlanda, a diez minutos de su propia casa en Annamoe, con su hija Katrine haciendo de Igrayne y su hijo Charley de Mordred niño. Metió a un puñado de desconocidos que hoy conocemos todos: Gabriel Byrne en su segunda peli, Liam Neeson en la tercera, Ciarán Hinds debutando, y el bueno de Patrick Stewart. Juntó a Nicol Williamson y a Helen Mirren sabiendo perfectamente que se detestaban desde un Macbeth de siete años antes, porque quería esa tensión en pantalla. Se estrenó el 10 de abril de 1981, fue número uno en Estados Unidos, ganó el premio a la Mejor Contribución Artística en Cannes y se llevó una nominación al Oscar de fotografía. Dura 141 minutos y está repleta de simbología arcana y mensajes herméticos.
Excalibur va mucho más allá de una adaptación del mito artúrico: la película convierte la leyenda en un elaborado viaje simbólico por la alquimia, el hermetismo y la psicología de Jung
Excalibur va mucho más allá de una adaptación del mito artúrico: la película convierte la leyenda en un elaborado viaje simbólico por la alquimia, el hermetismo y la psicología de Jung. Arturo y su reino funcionan como un mismo organismo, de modo que la corrupción del rey provoca la decadencia de la tierra, mientras que el Grial representa la posibilidad de recuperar ese equilibrio. La historia también puede leerse como una gran obra alquímica debido al simbolismo de sus personajes. Incluso elementos tan reconocibles como la propia espada Excalibur o el concepto de El Dragón o Merlín adquieren una dimensión esotérica, convirtiendo la película en una especie de grimorio visual sobre la transformación del ser humano y su relación con la naturaleza. Tampoco me voy a meter más en ese jardín hoy.
La cosa es que al parecer el propio Boorman afirma que su primer montaje duraba tres horas, aunque yo no he encontrado una fuente original de la cita. Pero tampoco me extrañaría lo más mínimo. Lo único que parece haber sobrevivido de aquel supuesto material que no terminó es una escena en la que Lancelot rescata a Ginebra de un bandido en el bosque, que aparece en uno de los tráileres promocionales de la época. Ebert escribió en su crítica que la película era una visión maravillosa y a la vez un desastre, y tenía razón en las dos cosas: los saltos temporales son bruscos, los personajes aparecen y desaparecen, y hay tramos enteros completamente inconexos. No sé vosotros, pero yo sospecho que esos agujeros son la evidencia de una serie severa de recortes. Y aun así la peli funciona, que es lo desconcertante. Funciona porque nadie ha vuelto a filmar la Edad Media con esa mezcla de barro, óxido y armaduras que reflejan el sol como si se tratara de algo mágico.
Imagen de la única escena inéita de Excalibur que se sabe seguro que existe
Han desenterrado por fin un montaje inédito y resulta que dura menos
Esta historia tiene todavía una anécdota más: el pasado 23 de febrero, Arrow Video publicó bajo licencia de Warner una edición limitada en 4K con una restauración nueva a partir del negativo original de 35 milímetros, en formato 1.66:1 por primera vez en vídeo doméstico, con comentarios, entrevistas, material extra, y un documental de rodaje dirigido en su día por Neil Jordan que llevaba cuarenta y cinco años sin ver la luz. Un trabajo impecable, de esos que justifican que sigamos comprando discos. Esta versión incluye dos montajes de la película: el de cines de 141 minutos y una versión de televisión inédita en formato doméstico que dura 120.
El único material de Excalibur que se ha recuperado en cuarenta y cinco años es un documental y la versión a la que le quitaron sexo y violencia
O sea, que el único material de Excalibur que se ha recuperado en cuarenta y cinco años es un documental y la versión a la que le quitaron sexo y violencia para poder emitirla en la televisión. Curioso. Reconstruir un montaje del director cuesta dinero y tiempo: localizar unos descartes que probablemente ya no existan, escanear y restaurar ese supuesto metraje inédito, de aparecer. Pero si las afirmaciones de Boorman sobre ese supuesto metraje perdido fueran una realidad, sin duda merecería la pena recuperar esa versión completa de Excalibur.
Me creía que las tres horas perdidas de Excalibur estaban en algún sótano de Warner esperando a que alguien las restaurase, aunque seguramente no sea así. A lo mejor esa película de 3 largas horas solo existe en sueños, como dice Merlín, dormida en brazos del Dragón. Sin duda una película tan valorada, de haber tenido un potencial nuevo montaje, ya habría salido a la luz.
Hazte hueco en el sofá: Llega el club que tu lado más fan necesitaba
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La noticia
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fue publicada originalmente en
3DJuegos
por
Chema Mansilla
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SOCIEDAD
Una foto del rodaje de The Batman 2 muestra a un misterioso personaje: si es el nuevo villano, no es lo que esperábamos
Matt Reeves lleva meses rodando The Batman II con un nivel de secretismo tremendo, pero en cuanto ha salido a rodar a plena luz del día el público londinense le ha aguado la fiesta. A las fotos de las pasadas semanas de una persecución policia con el batmobile como protagonista, se suman ahora las imágenes del 12 y el 13.
Aviso de Spoiler: la información de esta noticia podría confirmar la presencia de un nuevo villano de Batman en la película.
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¿Veremos por fin al Tribunal de los Búhos?
La catedral de San Pablo está haciendo de sede del Gotham Bar Association, el colegio de Abogados de Cotham, incluidos su sala de juicios y su salón de reuniones, según el recuento de localizaciones que han ido publicando los propios vecinos. A pocas calles, el Freemasons Hall, sede de la Gran Logia Unida de Inglaterra, también apareció preparado para rodar, el mismo edificio que ya se usó en Spectre (2015). Alguien fotografió además un árbol de Navidad entrando en la catedral, lo que encaja con la Gotham invernal que ya se intuía en el rodaje de Glasgow. Y por si faltaba algún detalle de clase, Bruce Wayne aparca un Chevrolet Corvette Sting Ray del 63 personalizado. De momento, nada especialmente llamativo, ¿verdad?
Lo que ha encendido las redes, sin embargo, es una pancarta. En las secuencias de protesta rodadas el pasado domingo, con Robert Pattinson escoltado por la policía entre una multitud, se distingue un cartel con un juego de palabras sobre el Tribunal de los Búhos, transcrito como Court of Fowls en las imágenes que circulan. Claro, un extra con un cartel no confirma un villano, y en la primera película ya se coló entre los rumores más persistentes la presencia de Hush sin que llegara a materializarse. Pero una sociedad secreta cuya gracia consiste en que nadie cree en ella funciona bastante mejor si los gothamitas ya se han convencido de su existencia. Pero hay más.
Las nuevas imágenes y vídeos del rodaje de The Batman: Part II que están circulando por redes sociales han abierto una teoría especialmente interesante: entre los manifestantes que rodean a Bruce Wayne aparece un personaje con el rostro cubierto y un símbolo de la anarquía en la chaqueta, un detalle que algunos fans han relacionado inmediatamente con Anarky, un enemigo de Batman no demasiado conocido fuera de los cómics. La conexión no deja de ser una especulación, podría tratarse simplemente de un guiño o una casualidad, pero encaja con una Gotham enfrentada a sus élites y con la posible presencia de la Corte de los Búhos. Mientras, Matt Reeves mantiene en secreto la identidad del principal villano de la película.
Anarky en lso cómics de Batman
¿Y quién es Anarky? Creado por Alan Grant y Norm Breyfogle, Lonnie Machin, conocido como Anarky, es uno de los enemigos más políticos de Batman: un joven brillante y radical que combate la corrupción y las instituciones que considera responsables de las desigualdades sociales. Precisamente esa mezcla de activismo, violencia y ambigüedad moral lo convierte en un personaje especialmente apropiado para la Gotham de Reeves, donde la corrupción y las diferencias entre ricos y pobres ya fueron uno de los grandes temas de la primera película.
Del argumento de la peli sin saber gran cosa. El reparto que acompaña a Pattinson incluye a Scarlett Johansson, Sebastian Stan, Colin Farrell, Andy Serkis, Jeffrey Wright, Charles Dance, Jayme Lawson, Brian Tyree Henry y Sebastian Koch, y casi ninguno de los nuevos rostros tiene personaje confirmado de forma oficial. La película, coescrita por Reeves y Mattson Tomlin, llega el 18 de febrero de 2028 después de perder su hueco de octubre de 2027 en el reparto de fechas de Warner. Pattinson la ha descrito como una relectura radical del personaje y, con lo que me gustó la primera entrega de esta saga, estoy deseando saber qué nos espera en este regreso a Gotham.
¿Y tú qué opinas? ¿Crees que el misterioso personaje de las fotos es Anarky? ¿Crees que cine presentará ya su versión de la Corte de los Búhos? Puedes unirte al servidor de Discord de 3DJuegos y compartir tu opinión con otros fans.
En 3DJuegos | Con Superman Tim Burton perdió un año de trabajo, Nicolas Cage el papel de su vida y Warner 30 millones. Con todo, hay gente que ganó dinero con ello
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En 3DJuegos | La peli tenía un presupuesto multimillonario, aunque Batman llevaba unas zapatillas igual que las tuyas pero pintadas de negro
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Juicio a “Pity” Álvarez: “Mi papá no tenía ningún conflicto con él”, dijo la hija de la víctima sobre las horas previas al crimen
El juicio contra “Pity” Álvarez por el homicidio de Cristian Maximiliano Díaz tiene previsto reanudarse este lunes a las 11, luego de permanecer suspendido durante una semana por la recusación presentada por la defensa del músico contra los tres jueces del Tribunal Oral en lo Criminal y Correccional N°29.
Para esta jornada está previsto que declaren cuatro médicos cuyos testimonios quedaron pendientes: Angélica Cristina Bustos, la médica forense que realizó la autopsia de Díaz; Mariela Biazoni Rolla, médica legista; y Esteban Toro Martínez y Celminia Guzmán, ambos integrantes del Cuerpo Médico Forense.
La audiencia vuelve a ponerse en marcha, luego de que Casación rechazara el pedido de la defensa para apartar a los jueces Rodolfo Gustavo Goerner, Juan María Ramos Padilla y Hugo Daniel Navarro. Sin embargo, los abogados del cantante realizaron nuevas presentaciones y volvieron a pedir que el debate sea suspendido.
“No tenía ningún conflicto con Álvarez”: declaró la hija de Cristian Díaz
Jacqueline Guzzardi, hija de Cristian Maximiliano Díaz, comenzó su declaración ante el TOC N°29. La joven, de 24 años, contó que en julio de 2018 vivía en la Torre 12 del barrio Samoré y que veía a su padre al menos una vez por semana, aunque hablaban todos los días. Consultada por la Fiscalía sobre si conocía algún conflicto entre Díaz y “Pity” Álvarez, respondió: “No, ninguno”.
Guzzardi recordó que había visto a su padre el 11 de julio, horas antes del crimen. Según relató, cerca de las 14.40 Díaz fue a visitarla y le llevó ropa, zapatillas y dinero. “Lo vi normal”, afirmó. Durante aquel encuentro hablaron sobre lo que ella haría ese día y, antes de irse, su padre le dijo que se cuidara y se portara bien. La joven aseguró que conserva capturas de las comunicaciones que mantuvieron por WhatsApp.
Durante su testimonio también reveló una circunstancia personal: en el marco de la causa debió realizarse un estudio de ADN para determinar si era hija biológica de Díaz y el resultado fue negativo. “No sé si él lo sabía. Él siempre fue amoroso conmigo, atento”, sostuvo sobre el vínculo que mantuvieron. Mientras la joven declaraba, Álvarez permaneció por momentos recostado contra el respaldo de su silla, aunque también tomó una gaseosa y realizó anotaciones a mano.
El TOC aceptó el pedido de la Fiscalía y declarará una hija de Cristian Díaz
El TOC N°29 hizo lugar al pedido de la Fiscalía para que declare Jacqueline Guzzardi, hija de Cristian Maximiliano Díaz, al considerar que su testimonio podría resultar relevante y que guarda una vinculación directa con el objeto del juicio. La querella, representada por Fernando Burlando, acompañó el planteo. La Fiscalía había solicitado escucharla para profundizar sobre las circunstancias previas al crimen, frente a la hipótesis planteada por la defensa de que Díaz habría ido a confrontar con Álvarez.
Javier Baños dijo que en principio no se oponía, pero reclamó que se garantizara la “igualdad de armas”. En ese marco, volvió a pedir que pueda declarar el médico Rafael Herrera Milano y otros testigos que eventualmente proponga la defensa. También solicitó mantener una entrevista previa con Guzzardi y que su declaración no se realizara hoy, para contar con tiempo para prepararla.
El tribunal rechazó esos pedidos. Reiteró que la declaración de los médicos solicitados por la defensa no tiene relación con el objeto procesal del juicio y sostuvo que la ley no establece que las partes deban entrevistarse previamente con un testigo. Además, consideró que permitir un encuentro de los defensores con Guzzardi, a quien definió como víctima indirecta, podría implicar una revictimización. También descartó postergar su testimonio y resolvió que declarará en esta audiencia. Mientras se discutía el planteo, “Pity” volvió a quedarse dormido en la sala.
La Fiscalía pidió que declare la hija mayor de Cristian Díaz
El fiscal Sandro Abraldes pidió al TOC N°29, en los términos del artículo 388 del Código Procesal Penal, que se convoque a declarar a Jacqueline Guzzardi, hija de Cristian Maximiliano Díaz, “quien se encuentra en el tribunal y está dispuesta a prestar testimonio”.
Abraldes explicó que la testigo no había sido propuesta anteriormente por la Fiscalía y señaló que al momento de la citación a juicio tenía 16 años. Fundamentó el pedido en la necesidad de profundizar sobre las circunstancias previas al crimen, frente a la hipótesis insinuada por la defensa de que Díaz habría ido a confrontar con Álvarez.
Según planteó el fiscal, Guzzardi podría aportar información sobre las comunicaciones que mantuvo con su padre entre el 11 y el 12 de julio de 2018, el encuentro que tuvieron aquella noche y lo que pudo conocer sobre la presencia y la actividad de Díaz en el barrio Samoré. Abraldes vinculó el pedido con lo declarado durante el juicio por Liliana Díaz, pareja del avíctima al momento del hecho, quien había señalado que la víctima iba a visitar a su hija.
Se retoma la audiencia
Cuarto intermedio
“Estaba lúcido y orientado, contestaba las preguntas”: declaró otra médica que examinó a Pity Álvarez
Celminia Guzmán, integrante del Cuerpo Médico Forense, declaró sobre el examen físico que le realizó a “Pity” Álvarez en octubre de 2018, tres meses después del crimen. A partir del informe que confeccionó entonces —aclaró que no recordaba personalmente varios detalles—, señaló que el músico “estaba lúcido y orientado” y contestaba las preguntas que se le hacían. También constató las secuelas de un accidente en moto: una parálisis facial periférica izquierda y lesiones que habían requerido un reemplazo total de la cadera derecha y una osteosíntesis de tibia y rótula.
Ante una pregunta de la querella sobre la somnolencia, la médica explicó que no podía confirmar que Álvarez hubiera estado somnoliento durante aquel examen porque respondía correctamente las preguntas. Mientras se desarrollaba su declaración, el músico volvió a quedarse dormido por momentos en la sala y llegó a roncar; luego se levantó y tomó una gaseosa.
La defensa centró parte de sus preguntas en las consecuencias de las lesiones que Álvarez tenía en la cadera y la pierna. Consultada sobre qué limitaciones podía tener una persona en esas condiciones, Guzmán respondió que podía presentar “dificultad para movilizarse” y dolor. Previo, ante la hipótesis de una caída, había señalado que podía sufrir una nueva fractura, aunque aclaró que dependería de las características de la caída.
Declara Celminia Guzmán, integrante del Cuerpo Médico Forense
“Respondía en forma coherente”: declaró la médica que examinó a Pity Álvarez tras el crimen
Mariela Biazoni Rolla, médica legista que examinó a “Pity” Álvarez el 13 de julio de 2018, declaró ante el TOC N°29. La profesional explicó que lo evaluó en la Comisaría 8C, en Lugano, cuando el músico estaba detenido. Según leyó del informe que confeccionó aquel día, lo encontró “vigil, con tendencia al sueño”, pero señaló que respondía a los estímulos verbales “en forma coherente”, estaba orientado, deambulaba por sus propios medios y colaboró con la extracción de muestras de sangre y orina.
Ante las preguntas de la querella, Biazoni Rolla explicó que la “tendencia al sueño” significaba que Álvarez tendía a cerrar los ojos, aunque permanecía vigil porque reaccionaba cuando se le hablaba. Sobre su capacidad de comprensión, agregó: “Cuando uno le pregunta su nombre y apellido y le pide que se saque la remera para el examen físico y lo hace, comprende lo que uno le está solicitando”.
La defensa buscó establecer si ese examen permitía conocer cuál había sido el estado de Álvarez en las horas anteriores. La médica fue terminante: “Yo puedo hablar del momento en que lo vi” y aclaró que sus conclusiones correspondían exclusivamente al momento de la evaluación. También dijo que durante el examen las respuestas del músico no fueron fluctuantes. Ante preguntas sobre conceptos como “reserva cognitiva” y “funcionamiento ejecutivo”, el presidente del tribunal frenó el interrogatorio y le pidió a la defensa que se limitara al estudio realizado por la testigo.
Declara Mariela Biazoni Rolla, médica legista
“Fueron disparos de corta distancia”, aseguró la médica que realizó la autopsia de Cristian Díaz
Ante las preguntas de la Fiscalía, explicó que encontró cuatro orificios de entrada de proyectiles de arma de fuego: en la región mentoniana, el labio inferior, el malar izquierdo y la rama ascendente del maxilar inferior izquierdo.
Según detalló, tres de los disparos tuvieron una trayectoria de izquierda a derecha, de adelante hacia atrás y de abajo hacia arriba. El restante presentó una trayectoria de adelante hacia abajo. La especialista señaló que, por las características de las lesiones, el tirador debía encontrarse del lado izquierdo de la víctima y que los disparos fueron efectuados en diagonal.
Bustos recuperó tres proyectiles durante la autopsia y determinó que se trató de disparos de corta distancia, debido a la presencia de un “graneo de pólvora” sobre la mejilla de Díaz.
Además, explicó que el estudio histopatológico permitió determinar que las lesiones fueron producidas cuando la víctima aún estaba con vida. La causa de muerte fue establecida como lesiones craneoencefálicas por proyectil de arma de fuego y hemorragia interna.
Durante las preguntas de la defensa, Bustos aclaró que no es posible determinar cuál de los cuatro disparos se produjo primero. Indicó que uno presentó una trayectoria diferente —de arriba hacia abajo—, mientras que los otros tres fueron de abajo hacia arriba.
La médica forense precisó además que dos de los disparos, identificados como 2 y 3, tenían idoneidad para provocar la muerte, mientras que los otros dos no. Sin embargo, señaló que la muerte no fue instantánea. “Había una gran cantidad de sangre”, explicó al referirse a los signos de circulación que presentaba la víctima. Finalmente, ante una pregunta de la defensa, dijo que no se puede determinar cuánto tiempo transcurrió entre un disparo y otro.
Declara Angélica Cristina Bustos, la médica forense que realizó la autopsia de Cristian Maximiliano Díaz
La defensa volvió a pedir la suspensión del juicio
A las 11.24 llegaron a la sala los jueces Juan María Ramos Padilla y Hugo Navarro. “Pity” Álvarez toma café y conversa con su abogado, mientras espera el inicio de la audiencia.
La defensa volvió a pedir la suspensión del juicio. El fiscal Sandro Abraldes se opuso y cuestionó la estrategia de los abogados del músico, al considerar que apunta a “prolongar indefinidamente la realización del juicio”. La querella, a través de Fabián Améndola, adhirió al rechazo solicitado por el Ministerio Público Fiscal.
Javier Baños citó el artículo 61 del Código Procesal Penal y sostuvo que “no hubo derecho a la defensa ni derecho a ser oídos”.
Tras deliberar, el TOC N°29 rechazó el planteo. El tribunal señaló que el pedido de apartamiento de los jueces ya fue resuelto por Casación y recordó que, de acuerdo con el artículo 61, esa decisión es irrecurrible.
Tres testigos declararán por Zoom. Originalmente estaban previstas cuatro declaraciones, pero Toro Martínez no pudo asistir.
Comienza la audiencia
Octava audiencia
Las partes ya están en la sala. La Fiscalía, la querella y la defensa aguardan el ingreso de los jueces del TOC N°29 para que se reanude el juicio contra “Pity” Álvarez.
Llegó “Pity” Álvarez
Minutos antes de las 11, “Pity” Álvarez llegó a los tribunales acompañado por su hermana y su abogado Sebastián Queijeiro.
El músico bajó del auto y, antes de ingresar, les dedicó unos minutos a los fanáticos que lo esperaban en la puerta y se sacó fotos con ellos. Llevaba gorra, anteojos de sol, pantalones negros con tajos y una remera con la frase “La gente manda”.
Luego ingresó al edificio y caminó por los pasillos rumbo a la sala de audiencias. Mientras avanzaba, una de sus seguidoras gritó: “¡Justicia, justicia por Pity! ¡Tiene que estar en libertad porque él se defendió! ¡Justicia!”.
La previa
A poco más de media hora del comienzo previsto de la audiencia, hay una fuerte presencia de medios en la puerta de los tribunales de la calle Paraguay.
Entre los primeros en llegar estuvieron Fabián Améndola y Fernando Burlando, abogados de la querella, y Juan María Ramos Padilla, uno de los tres jueces que integran el TOC N°29. También ingresó Juan Noel, uno de los secretarios del fiscal Sandro Abraldes.
Más tarde llegaron una de las hijas y una hermana de Cristian Maximiliano Díaz, la víctima.
La jornada de este lunes tiene, además, una particularidad: el 14 de septiembre era la última fecha contemplada en el cronograma original del juicio. El tribunal había reservado once jornadas entre el 10 de agosto y este lunes, pero las suspensiones y reprogramaciones que atravesó el debate modificaron aquel esquema.
El juicio entra así en su sexta semana y octava jornada de debate. Hasta el momento declararon 17 testigos.
/sociedad/policiales/2026/09/14/el-juicio-a-pity-alvarez-se-reanuda-este-lunes-los-testigos-que-declararan-y-el-nuevo-intento-de-la-defensa-para-frenarlo/
Jacqui Guzzardi,Facebook,duelo,familia
SOCIEDAD
Un estudio a más de 14.000 personas encontró que entre el 55% y el 70% respetó una reglas incluso cuando nadie estaba mirando
¿Por qué alguien espera frente a un semáforo en rojo en una calle completamente vacía? ¿Por qué respetamos determinadas normas aunque sepamos que nadie está observando y que probablemente no habrá castigo si las incumplimos? La psicología y la ciencia tienen las pistas.
Durante décadas, economistas, psicólogos y sociólogos discutieron distintas respuestas. Una posibilidad es que obedecemos porque tememos una sanción. Otra sostiene que nos interesa preservar nuestra reputación. También podría ocurrir que respetemos las normas para no perjudicar a los demás.
Pero una nueva investigación plantea que existe una razón todavía más básica. Muchas personas sienten que una regla debe respetarse simplemente porque es una regla.
El trabajo reunió a 14.034 participantes en cuatro series de experimentos y desarrolló un modelo denominado CRISP. Sus siglas representan cuatro fuerzas que pueden explicar el cumplimiento: respeto intrínseco por las reglas, incentivos externos, expectativas sociales y preferencias sociales relacionadas con el bienestar de otros.
Para separar esos factores, los investigadores diseñaron una situación deliberadamente artificial. Los participantes debían mover un círculo por una pantalla hasta una meta y recibían dinero dependiendo de cuánto tardaran.
En el camino aparecía un semáforo. La instrucción decía claramente que había que esperar hasta que cambiara de rojo a verde. Pero había una trampa, nadie los obligaba a hacerlo.
Podían atravesar inmediatamente el semáforo, llegar antes y ganar más dinero. Actuaban de manera anónima, solos y sin perjudicar a ninguna otra persona si decidían ignorar la regla. Aun así, una mayoría esperó.
Dependiendo de las condiciones experimentales, entre aproximadamente el 55% y el 70% de los participantes obedeció, llegando incluso a renunciar a una parte importante de sus posibles ganancias.
Para los investigadores, este comportamiento muestra que el miedo al castigo o el deseo de ayudar a otros no bastan para explicar por qué seguimos normas.
Ver a alguien romper una regla también cambia nuestra conducta
El estudio encontró, sin embargo, que ese respeto interno convive con aquello que creemos que los demás esperan de nosotros.
Cerca del 80% de los participantes consultados consideró que obedecer la regla era socialmente apropiado, mientras que alrededor del 90% veía su incumplimiento como inapropiado en algún grado.
Eso ocurría pese a que se trataba de una norma arbitraria dentro de un experimento y su incumplimiento no tenía víctimas.
La simple existencia de una regla parecía crear una expectativa sobre lo que “se supone” que debe hacerse. Los investigadores comprobaron también que observar a otras personas incumpliendo podía resultar contagioso.
En otra fase, algunos participantes vieron cómo supuestos compañeros atravesaban el semáforo sin esperar. Bastó observar a un solo infractor para que disminuyera de manera apreciable la probabilidad de obedecer.
Incluso cuando seis de seis compañeros rompían la regla, alrededor del 55% de los participantes seguía respetándola en algunas condiciones. Es decir, ver a todo el mundo desobedecer aumentaba las infracciones, pero no eliminaba completamente la tendencia a cumplir.
Además, la experiencia podía dejar huella. Quienes previamente habían observado a otros saltarse la norma mostraron después una mayor probabilidad de incumplirla cuando volvieron a realizar la tarea completamente solos.
TNS
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