El descargo entre lágrimas de Barbie Vélez contra Fede Bal, luego de que él recordara la turbulenta relación que mantuvieron y la denuncia por violencia de género que ella le impuso, reactivó el tema a más de una década del polémica que ocupó muchísimas horas de televisión y terminó en la Justicia.

El 4 de abril de 2017 se resolvió el sobreseimiento de la actriz y el conductor en la causa que enfrentaba a ambos por lesiones dolosas leves calificadas. La medida también incluyó la desvinculación de la hija de Nazarena Vélez por cargos de hurto, y dejó sin responsabilidad penal al conductor por el mismo delito.

La controversia pública se originó cuando Barbie Vélez apareció en la portada de una revista con unos moretones en uno de sus brazos. En esa ocasión, la joven actriz denunció haber sido víctima de violencia de género. Por su parte, Federico Bal sostuvo que ella había destruido su departamento y que él solo intentó frenarla.

La causa incluyó peritajes médicos que analizaron las lesiones de ambos. Un informe de la División Medicina Legal de la Policía Federal Argentina consignó que el actor presentaba un hematoma de tres centímetros en la rodilla izquierda y refería una contusión en el brazo izquierdo, zona en la que tenía un tatuaje. Según el informe, las lesiones tenían una antigüedad de entre tres y cinco días y eran compatibles con el choque contra un objeto duro. Se aclaró que su curación e incapacidad laboral no superarían los treinta días.

El perito médico Carmelo Nápoli aportó una interpretación contundente en aquel momento: “Bárbara Nazarena Pucheta es una víctima más de violencia de género, violencia de pareja, donde muchas veces son muy difusos los límites entre el amor y la violencia”, afirmó. El especialista enfatizó que “las lesiones que presenta la Sra. Pucheta, posiblemente desaparezcan de su cuerpo en menos de un mes, pero su psiquis guardará los momentos violentos por mucho más tiempo”.

En otro peritaje, Guillermo Darsy, médico legista de la Comisaría de la Mujer y la Familia en Tigre, examinó a Vélez y determinó que presentaba “múltiples hematomas en el brazo derecho de diferentes diámetros, escoriación tenue en hemicuello derecho que lo relaciona con opresión a nivel cervical anterior, globo hemático en la región occipital”. Todas las lesiones fueron calificadas como leves y compatibles con la fecha de los hechos denunciados.

En términos generales, la Justicia concluyó que no existían pruebas suficientes para atribuir de manera categórica el origen de las lesiones a una sola de las partes. Las versiones de ambos resultaron contradictorias y, según el fallo, “carecen de fuerza convictiva suficiente para tener por acreditada la situación invocada por los mismos, al no verse corroboradas por elementos probatorios”.

El proceso judicial sobre la causa entre Barbie Vélez y Federico Bal se cerró con la absolución de ambos por falta de pruebas concluyentes sobre la autoría de las lesiones. A pesar de los informes médicos y las denuncias cruzadas, la Justicia consideró que las contradicciones en los relatos y la ausencia de elementos probatorios objetivos impidieron llegar a una condena. Así, ambos quedaron libres de cargos.

Durante el proceso, la Justicia destacó que Bal modificó su versión de los hechos en diversas ocasiones. Inicialmente, acusó a Vélez de golpearlo en las rodillas y el brazo. Más adelante, afirmó que también había recibido lesiones en los muslos y la mano izquierda, supuestamente causadas con el taco de un zapato. Sin embargo, el reconocimiento médico solo constató un hematoma en la rodilla izquierda, descartando otras lesiones.

El fallo resaltó la existencia de “dos versiones contradictorias sobre la forma en que se habrían producido las lesiones”. Mientras el hijo de Carmen Barbieri atribuyó los daños físicos a quien era su pareja, ella lo negó y sostuvo a la vez que él fue el agresor. Esta dinámica se replicó en la imputación cruzada: cada uno responsabilizó al otro por las lesiones, pero ninguna de las acusaciones pudo ser comprobada fehacientemente.

El informe pericial de Nápoli fue categórico sobre el impacto psicológico de la violencia en la pareja: “La vida de las mujeres puede volverse un bien tan frágil que cualquiera puede disponer de ella impunemente”, sentenció el especialista.

La resolución judicial consideró que, ante la falta de pruebas objetivas y las versiones opuestas, no era posible avanzar con una condena. El magistrado determinó el sobreseimiento de ambos, cerrando así una de las causas mediáticas más resonantes del espectáculo argentino de los últimos años.

Alguna vez dijo la criatura:

—La vida es linda, lo malo es que muchos confunden linda con fácil.

Otra vez, en otro cuadrito, esto otro:

—¿Mandamos todos los días un padre para que esa maldita oficina nos devuelva esto?

O esto:

—Lo ideal sería tener el corazón en la cabeza y el cerebro en el pecho. Así pensaríamos con amor y amaríamos con sabiduría.

Tres frases que nos hacen reír. Pero, sobre todo, nos hacen pensar… Y, se sabe, risa nás me quedé pensando es igual a Mafalda.

De eso se trata, justamente, todo esto. Mafalda, el entrañable personaje creado por Quino, tendrá desde octubre de 2026 una muestra inmersiva en el Centro Cultural Recoleta de Buenos Aires: será la primera vez que su universo se convierta en un recorrido físico, multisensorial e interactivo, con una propuesta pensada para conectar a quienes crecieron con la tira y a las nuevas generaciones que la conocerán dentro de una instalación de gran escala.

La experiencia ocupará 1.300 m2 y ofrecerá un trayecto de 60 minutos a través de 15 salas temáticas dedicadas a los personajes, los espacios y los grandes asuntos de la obra. Cada sala estará ambientada como un universo propio y buscará traducir en volumen, color, sonido y presencia real el humor de Quino y su mirada sobre el mundo, la familia, la política y el alma humana.

El proyecto se presenta como una instalación inmersiva e itinerante inédita para un personaje argentino con alcance mundial. La propuesta llevará al público a caminar literalmente dentro del universo de Mafalda y a encontrarse con sus personajes y sus palabras en un formato que hasta ahora no había existido para la obra.

Mafalda Inmersiva integrará video mapping de alta resolución, proyecciones 360° con sonido envolvente espacializado, realidad virtual multiusuario para varios visitantes en tiempo real, pantallas táctiles interactivas, esculturas volumétricas de los personajes y música original compuesta especialmente para la muestra. El diseño plantea que la tecnología funcione como una herramienta para expandir la obra y volver habitable ese universo.

Las animaciones 2D fueron creadas con fidelidad a los trazos y textos originales de Quino, de modo que cada tira cobre movimiento sin alterar su identidad visual. Detrás de esa producción trabaja un equipo multidisciplinario internacional con base en Argentina, España e Inglaterra.

La propuesta también incluirá un espacio específico para los más chicos. Allí habrá un recorrido lúdico con juegos diseñados especialmente para ese público, con el objetivo de que puedan habitar ese mundo desde una experiencia propia.

Ese componente intergeneracional aparece como el eje del proyecto. La muestra fue concebida tanto para quienes leyeron a Mafalda en la infancia como para quienes tendrán en esta instalación su primer contacto con el personaje.

La experiencia se desarrolla con la licencia exclusiva de los sucesores de Joaquín S. Lavado Tejón, nombre completo de Quino. Esa autorización sostiene una alianza presentada como basada en la admiración y el compromiso con la voz, la mirada y el espíritu con que fue concebido el personaje.

El director y productor general Damián Kirzner expresó: “Quiero agradecer la confianza de la Familia Lavado por elegirnos para llevar adelante esta mediamorfosis de Mafalda. Será un viaje único que conectará a los nativos digitales y a las viejas generaciones con el entrañable mundo de Mafalda”.

Antes de su estreno, el proyecto recibió la distinción “Orillas Nuevas”, otorgada por el Institut Français d’Argentine y la Embajada de Francia. Ese reconocimiento vincula la propuesta con la industria inmersiva francesa y respalda su proyección cultural internacional.

Una inesperada, insólita y para muchos dolorosa derivación del caso Agostina -el asesinato de la nena de 14 años sucedido en Córdoba que enluta y entristece a todo el país- tuvo lugar en las últimas horas cuando un par de tuits de la escritora Claudia Piñeiro, considerada la número uno de la ficción nacional, provocaron tantas respuestas enojadas y furiosas que la autora de los libros más vendidos de los últimos años debió ponerle «candado» a sus posteos como una forma urgente de protegerlos y protegerse.

En medio del pesar, la congoja y el reclamo de justicia que envuelve a todos los argentinos prácticamente sin distinción de clase social, lugar de origen o bandería política, Piñeiro publicó un primer tuit donde, de alguna manera, comparaba lo que sucedió en la capital mediterránea con el relato de una de sus obras, algo que resultó inentendible y hasta «de mal gusto» para mucha gente, que reaccionó de inmediato.

¿Qué puso la gran pluma argentina? Lo siguiente: «En Catedrales el cuerpo de Ana era descuartizado y quemado para ocultar un embarazo y aborto posterior. Habrá que ver si en el caso de Agostina lo que el femicida hizo con su cuerpo solo se trató de una manera de descartar el cadáver o si oculta algo más. El cuerpo habla, dicen». Fue entonces que empezaron los ataques.

La gente cargó contra la escritora por considerar que estaba «aprovechando uno de los casos más aberrantes de los últimos tiempos» para «hacerle publicidad a uno de sus libros». Además, cuestionaron que hablara «de un supuesto embarazo» tratándose de una menor edad. Efectivamente, con el correr de las horas fue tomando forma la versión de que una noticia de ese tipo habría llevado al principal sospechoso del asesinato, Claudio Barrelier, a cometer semejante atrocidad.

FUERTE POLEMICA CON LA ESCRITORA NUMERO UNO DEL PAIS POR LO QUE DIJO DEL CASO AGOSTINA

Como los comentarios en su contra se sucedían y además iban ganando en virulencia y en agresividad, Piñeiro consideró oportuno dar una suerte de explicación. Y como sucede casi siempre, quiso aclarar y terminó oscureciendo. «Postee eso porque me interesa saber cuál es la parte del cuerpo que no se encuentra de Agostina. Falta una parte. ¿Cuál? Hay un por qué? Quizás en este caso sí, en el de mi novela no» puso.

Una vez más, la mayoría de la gente estuvo en desacuerdo con su proceder y además de considerar los tuits como inoportuno le reclamaban «falta de tacto» por escribir de una forma tan descarnada en un momento tan sensible y con la gente en carne viva. Y eso para decirlo de una manera educada: le decían de todo y la insultaban de todas las formas habidas y por haber. Frente a semejante terremoto, Piñeiro le puso «candado» a su cuenta (solo tienen acceso aquellos a los que ella habilite especialmente) pero ya se habían hecho capturas para seguir con la carnicería.