SOCIEDAD
Se suele decir que los jugadores obligaron a BioWare a cambiar el final de Mass Effect 3. La respuesta no es tan simple
Pocas veces un estudio grande ha quedado tan atrapado entre su visión creativa y la reacción de su comunidad como le pasó a BioWare con Mass Effect 3. Analizar esto sigue siendo fascinante, ya que han pasado casi 15 años pero el panorama no ha cambiado y la pregunta sigue siendo obligatoria: ¿pueden los fans cambiar el final de un producto cuando ya está en la calle? Más allá del videojuego, los clásicos «Director’s Cut» son súper conocidos por ofrecer versiones ampliadas o, directamente, diferentes a las originales. Un ejemplo puede ser la versión de Zack Snyder de La Liga de la Justicia, pero en la industria más grande del entretenimiento las cosas funcionan de una forma diferente.
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La tercera entrega de Shepard demostró que la respuesta no es un «sí» rotundo, pero tampoco un «no» cómodo. BioWare nunca sustituyó de forma oficial el desenlace de la trilogía espacial, pero la presión de los jugadores fue tan grande que el estudió pasó de defender su final original a lanzar un Extended Cut gratuito con más escenas, más epílogo y más respuestas. Por eso, para entender todo el fenómeno que supuso el final de Mass Effect 3, debemos coger el DeLorean e ir unos años atrás en el tiempo.
¿Todo el mundo odió el final de Mass Effect 3?
Meses antes de que estallara la polémica, Casey Hudson explicó en Game Informer que el cierre de Mass Effect 3 no sería algo que podías reducir a «elige final A, final B o final C». De esta forma, BioWare vendió que el desenlace sería mucho más sofisticado y tendría más variedad, y aseguró que estaría construido a partir de muchas decisiones tomadas por el jugador a lo largo de la trilogía. Esto último, justo lo de «a lo largo de la trilogía», fue lo que terminó persiguiendo al juego como una sombra.
Para muchos fans, los últimos compases de Mass Effect 3 no representan eso, sino justo lo contrario: tras tres juegos tomando decisiones, el remate nunca estuvo a la altura de la promesa. Ahí tuvimos el verdadero origen del incendio, ya que el problema no fue solo que una parte del público no conectara emocionalmente con el final, sino que muchos jugadores sintieron que el cierre de la trilogía había roto el pacto implícito que la saga llevaba años construyendo.
La queja nunca se pudo resumir como «no nos gusta cómo acaba», sino más bien como una idea mucho más dura: «No parece el final que nos habíais vendido». Esto provocó que el debate escalase y se convirtiera en una discusión sobre la autoría, la expectativa y los límites del medio: si un videojuego te promete que tus decisiones importan durante cientos de horas, el cierre no solo se juzga como una escena final, se juzga como un examen definitivo de todo ese viaje.
Los fans alzaron la voz y BioWare respondió
La reacción de la comunidad fue mucho más compleja de lo que a veces recordamos. Los fans aprovecharon el alcance de Change.org para crear la campaña Retake Mass Effect, pero es importante decir que esta no nació como un berrinche colectivo o una demanda infantil que quería otro final. La propia petición hablaba en un tono bastante medido que reconocía el «derecho» de escritores y desarrolladores a terminar la serie como quisieran, pero sostenía que los finales disponibles no ofrecían la amplitud de resultados que los jugadores esperaban.
A su vez, también aseguraron que no ofrecían una sensación suficiente de cierre ni tampoco una explicación coherente de los acontecimientos. Así, el movimiento quiso revestirse de cierta legitimidad organizando una recaudación para Child’s Play que les llevó a cerrar una primera ronda con 35.000 dólares y una segunda con 80.000. De esta forma, no era solo ruido en foros, era una protesta visible y organizada que terminó siendo casi imposible de ignorar.
BioWare nunca admitió que cambiaron el final, pero la historia es diferente
A raíz de toda la polémica, BioWare respondió como suelen hacerlo los autores cuando sienten que su obra está siendo atacada: defendiendo su intención. En un mensaje publicado tras la controversia, Hudson insistió en que siempre habían querido un final agridulce marcado por el sacrificio, y aseguró en un mensaje directo a la comunidad que renunciar a eso había sido traicionar el tono del viaje de Shepard. También subrayó que las escenas finales querían transmitir victoria y esperanza dentro de ese contexto amargo, pero los jugadores lo vieron con otros ojos.
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La postura de BioWare es comprensible: el problema para el estudio no era necesariamente haber contado mal la historia, era que parte del público no había aceptado el tipo de cierre que buscaban. Sin embargo, ese mensaje incluía una admisión crucial: Hudson reconoció que algunos de los fans más apasionados querían «más cierre, más respuestas y más tiempo para despedirse» de todas las historias que habían construido. Esa frase, probablemente, terminó siendo la más importante de este caso, ya que marca el momento exacto en el que BioWare dejó de defender su final y empezó a asumir que la queja principal de la comunidad estaba relacionada con una sensación de vacío.
El lanzamiento de Mass Effect 3: Extended Cut
Los fans de Mass Effect no estaban pidiendo un cierre más feliz o más heróico, pedían que el juego explicara mejor qué había significado todo lo que habían hecho. En cuestión de semanas, la presión creció tanto que provocó que el estudio moviera ficha y anunciase en redes sociales que estaban tomando nota de todo el feedback de jugadores y, por ello, aún no descartaban nada. Poco después, Ray Muzyka (fundador de BioWare) firmó una carta abierta que aumentó la llama de la hoguera.
En esa publicación, Muzyka admitió que era «increíblemente doloroso» recibir esa reacción de los fans y aseguró que, aunque el estudio seguía creyendo en sus decisiones artísticas, debía aceptar las críticas con humildad. En otras palabras, BioWare seguía sin decir «nos hemos equivocado», pero ya no hablaba como un estudio que está esperando a que pase la tormenta, sino como un equipo que había entendido que debían lanzar una respuesta a la altura.
Todo esto les llevó a anunciar el lanzamiento de Mass Effect 3: Extended Cut, pero la forma de expresarse fue casi quirúrgica: el estudio dejó claro que no habría más finales y defendió la visión artística del equipo, pero también confirmó que añadirían nuevas cinemáticas y escenas de epílogo para aportar «claridad, cierre y contexto adicional» al final de Shepard. BioWare nunca admitió que estaba cambiando el final, ya que siempre aseguró que modificaron la forma en la que ese final se explicaba, se entendía y se sentía. En una obra tan basada en la implicación del jugador, eso importa casi tanto como sustituirlo por otro.
Cuando la versión Extended Cut llegó como contenido gratuito, BioWare la presentó como una expansión del desenlace. De forma oficial, el DLC profundizaba en los eventos del final con secuencias adicionales y un epílogo más desarrollo, así que mostraron mejor el futuro que dejaban las decisiones del jugador y aportaron más tanto a las respuestas como al cierre que los jugadores habían pedido. Ahí, justo ahí, surge la gran paradoja de Mass Effect 3: el estudio dijo que no habían reemplazado su final, pero terminó aceptando la crítica central de la comunidad y actuó en consecuencia.
Más de una década después, el caso sigue siendo interesante. No demuestra que los fans puedan reescribir cualquier obra a su antojo, ni tampoco que un estudio deba inclinarse siempre ante el descontento. Lo que demuestra es algo más incómodo: en los videojuegos, un campo en el que la relación entre creador y jugador es mucho más participativa que en otros medios, una comunidad puede tener la fuerza de obligar a un estudio a renegociar de forma pública el sentido de su propia obra. Los fans de Mass Effect 3 no arrancaron el final de las manos de BioWare, pero sí lograron algo rarísimo: un estudio que escuche, se explique y retoque el aterrizaje de su historia porque no hacerlo ya no era sostenible.
Y a ti, ¿te gustó el final de Mass Effect 3 o fuiste de aquellos que alzó la voz contra la decisión de BioWare? Sea cuál sea tu historia, estaremos encantados de leerla en comentarios o en el canal de Discord de 3DJuegos.
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Se suele decir que los jugadores obligaron a BioWare a cambiar el final de Mass Effect 3. La respuesta no es tan simple
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Abelardo González
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Gabriel Rolón, psicoanalista sobre los vínculos: “La peor de las condenas posibles es que te olviden; no hay otra muerte que el olvido”
En una entrevista exclusiva para LN+, el reconocido psicoanalista Gabriel Rolón sostuvo que la felicidad no es un estado permanente, sino una construcción que debe abrazar la falta y la finitud. Para Rolón, la noción de una plenitud absoluta es una ilusión que conduce al fracaso, por lo que propone el concepto de “faltacidad” como alternativa para integrar las ausencias y los dolores en la experiencia vital.
Durante la charla, Rolón profundizó en el peso de los mandatos y las expectativas ajenas, aquello que en psicoanálisis se identifica con el superyó, y que actúa como un obstáculo para la realización del deseo genuino. “La peor de las condenas posibles es que te olviden; no hay otra muerte que el olvido”, enfatizó el autor, destacando que el legado de una persona reside en los vínculos y en la huella que deja en quienes la amaron.
Esta perspectiva sobre la mortalidad y la trascendencia atraviesa el eje central de su libro: La Felicidad, donde el psicólogo insiste en que, si bien el ser humano nace marcado por una carencia, es en el presente, en la eternidad del aquí y ahora, donde se juega la verdadera capacidad de construir momentos significativos.
“Ser feliz implica una responsabilidad muy grande”
El autor también cuestionó la obsesión cultural por la esperanza y la fe como mecanismos que a veces funcionan para evadir la responsabilidad individual. Según sus palabras, “ser feliz implica una responsabilidad muy grande”, ya que consiste en aceptar la propia mortalidad y las heridas del pasado sin caer en la melancolía ni en la idealización del porvenir.
Asimismo, advirtió sobre la trampa de intentar tapar las ausencias —como la pérdida de un progenitor— con nuevos vínculos y argumento que las personas que llegan a la vida de un individuo aportan desafíos, pero no reemplazan lo perdido.
En este marco, el amor es definido por el escritor como “ese invento maravilloso para engañar por un rato a la muerte”, subrayando la importancia de la ética en los vínculos: amar implica otorgar un poder sobre uno mismo, y la sanidad radica en la renuncia consciente a utilizar ese poder para dañar al otro.
La terapia y el psicoanálisis
En cuanto a la terapia y el rol del psicoanalista, Rolón explicó que su labor consiste en ayudar al paciente a torcer su destino para que no sea esclavo de las expectativas de terceros.
La felicidad, según su visión, es también un acto de valentía que requiere la capacidad de mirar hacia adentro sin sentir vergüenza. “Yo soy alguien que no está dispuesto a quedarse un solo día al lado de alguien que ya no ame”, ejemplificó al reflexionar sobre sus propias decisiones y su búsqueda constante por develar su enigma personal.
En su rol de analista, Rolón invita a abandonar la comodidad de los lugares comunes y enfrentarse a la perturbación que conlleva pensar sobre el propio deseo y la propia finitud, para aceptar que la felicidad es un instante efímero que merece ser vivido plenamente en el presente.
SOCIEDAD
Vin Diesel sobre su juego soñado: "un MMO realista para jugar como un soldado cartaginés de Aníbal Barca en las Guerras Púnicas"
Aunque el mítico Dom Toretto o Riddick lleva 35 años en la industria del cine, Vin Diesel también tiene otras aficiones más allá del séptimo arte. Aquel actor californiano cuyo primer gran papel fue bajo el paraguas de Steven Spielberg en Salvar al soldado Ryan lleva toda su vida con un mando en las manos y, ya en 2009, cuando se había hecho un nombre en la industria del cine, Diesel aprovechó para lanzar una idea al aire sobre cuál sería su videojuego soñado. Y no, no es ARK 2, aunque sí participará en el survival de Studio Wildcard, sino que mezclará sus dos pasiones: la historia y los videojuegos en Barca B.C.
Corría el final de la primera década del milenio cuando Vin Diesel se sentó a hablar con Destructoid, en plena promoción de Fast & Furious: Aún más rápido, tercera cinta cronológica de la saga, sobre videojuegos, en especial sobre su proyecto soñado, uno que incluso había comenzado a desarrollar. Para aquel entonces, Diesel ya había participado en varios juegos dando voz a sus personajes, como The Chronicles of Riddick: Escape from Butcher Bay o The Wheelman, aquel mundo abierto que lo llevó a Barcelona.
Total War: ROME II: Hannibal at the Gates
De hecho, este último tiene mucha importancia en la historia que contó. Tigon Studios, el equipo de The Wheelman, fue fundado por el propio Diesel en 2002 como un estudio de videojuegos dedicado principalmente a trabajar en los proyectos asociados al actor, desde Las Crónicas de Riddick hasta Fast & Furious. Sin embargo, durante los últimos coletazos del desarrollo de The Wheelman, el estudio empezó a trabajar en un proyecto muchísimo más ambicioso y alejado de los papeles en los que hemos visto al actor: un MMO ambientado en la época de Aníbal Barca y las Guerras Púnicas.
Un MMO inspirado por World of Warcraft pero cambiando fantasía por historia
La idea tenía nombre, Barca B.C., y aunque el actor calculó que necesitaría alrededor de cuatro años para acabar el desarrollo (en el estado en el que se encontraba el proyecto en aquel entonces), Diesel ya tenía muy claras sus ambiciones. Para empezar, se ambientaría en la Segunda Guerra Púnica, más concretamente en la campaña del 211 a. C., cuando se acuñó la famosa frase Hannibal ad portas. Eso sí, lejos de interpretar a Aníbal, algo extraño en un MMO, los jugadores podrían dar vida a uno de sus soldados cartagineses.
Imagen | Gage Skidmore
Al más puro estilo World of Warcraft, una de las conocidas aficiones del actor, los jugadores podrían crear su propio avatar y vivir conflictos como la Segunda batalla de Capua o la Batalla de Zama, todo ello con una lógica y estudiada ambientación histórica. Diesel incluso comparaba su idea con el MMO de Blizzard: quería construir un mundo masivo que funcionara como el «Azeroth» de su proyecto, pero sustituyendo la fantasía por una recreación histórica.
De hecho, la idea iba más allá de simplemente recrear batallas históricas. El californiano imaginaba la posibilidad de navegar por el Mediterráneo y participar en acontecimientos inspirados en hechos históricos que no necesariamente tuvieran que ver con las batallas de Barca. «Me encantaría jugar como un soldado cartaginés 200 años antes de Cristo», explicó entonces el actor, que consideraba que añadir elementos históricos haría que aquella experiencia fuese todavía más única para los jugadores en un contexto donde la fantasía imperaba en el género.
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Sin embargo, aquel MMO terminó siendo una de esas ideas que nunca llegaron a buen puerto. Si bien Tigon Studios sigue vivo a día de hoy, la cancelación de Barca B.C. llevó a que el estudio pasase un periodo de inactividad hasta que volvió a operar en 2013. Aun así, la idea siguió adelante, pero con cambios notorios. Diesel decidió convertir su juego en uno de estrategia y acción, similar a un Mount & Blade, aunque la idea tampoco cuajó, pero no fue arrojada a la basura. Quién sabe, quizá, si termina ARK 2, Diesel podría sorprendernos con un juego históricamente real sobre las Guerras Púnicas, tenga multijugador o no.
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Vin Diesel sobre su juego soñado: «un MMO realista para jugar como un soldado cartaginés de Aníbal Barca en las Guerras Púnicas»
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por
Alberto Lloria
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Detuvieron a un falso mentalista en Santa Fe: le dijo a una mujer que su familia tenía un “maleficio” y la estafó por miles de dólares
La Policía de Santa Fe detuvo a un falso mentalista de 44 años, identificado como H.D.P., quien está acusado de haber estafado a una mujer de 69 años por 300 mil pesos y 25 mil dólares. Fuentes judiciales confirmaron a Infobae que el hombre le había manifestado a la víctima que su familia tenía un “maleficio”. Bajo esa premisa, se ofreció para realizar trabajos y viajes para revertir la situación.
Todo comenzó cuando la mujer escuchó en un programa de una radio de la localidad de Sarmiento que iba a ir un supuesto mentalista. Interesada, se comunicó con él y acordaron un encuentro en el domicilio de la víctima.
De acuerdo con el relato de la denunciante, el hombre le dijo durante esa visita que le habían hecho “magia negra” y le ofreció cirios pascuales -velas de cera que se bendicen y se encienden durante la Vigilia Pascual en la noche del Sábado Santo- para proteger a su familia del “maleficio”.
La mujer confió en su relato y compró tres cirios. Según pudo saber este medio de fuentes cercanas al caso, la víctima pagó 100 pesos por cada uno. Sin embargo, la estafa no terminó allí. Tiempo después, el “brujo” volvió a aparecer en su casa y le dijo que tenían que ir al cementerio.
Durante su recorrido por el lugar, H.D.P. agarró unas cintas que se encontraban en una lápida y le manifestó que debía viajar a Roma para bendecirlas y así terminar con la maldición que pesaba sobre su familia. Sin embargo, para llevar a cabo la travesía necesitaba dinero.
Con la fe de que se iba a deshacer el maleficio, le entregó tres mil dólares y luego, otros 22 mil más. Desde un principio, el acusado le dijo a la víctima que bajo ningún punto de vista debía contarle a sus hijos, ya que ellos también estaban “engualichados”.
A pesar de las órdenes del “brujo”, la mujer le contó a sus hijos, quienes la hicieron entrar en razón y le explicaron que debía realizar la denuncia por estafa.
El martes, tras tomar conocimiento de los hechos, efectivos de la Policía de Investigaciones (PDI) de Santa Fe llevaron a cabo un allanamiento en un domicilio ubicado en la calle Alfonsina Storni al 6000.
Durante el procedimiento, los agentes secuestraron un Peugeot color gris, un teléfono celular, un maletín con cartas de tarot, velas, imágenes religiosas, cuadernos, sahumerios y demás elementos de interés para la investigación. Asimismo, detuvieron al falso mentalista, quien permanece alojado en una dependencia policial a disposición de la Justicia.
La causa quedó en manos del fiscal Alejandro Benítez, del Ministerio Público de la Acusación. Fuentes judiciales detallaron que se espera que la próxima semana el fiscal impute al acusado, quien no cuenta con antecedentes penales, por el delito de defraudación, que contempla penas de entre un mes y seis años de prisión. Además, se espera que, durante la audiencia de la semana que viene, Benítez solicite la prisión preventiva del acusado.
Por otro lado, las fuentes consultadas por este medio señalaron que al tratarse de un ataque al patrimonio puede ser negociable. Esto quiere decir que las partes involucradas pueden llegar a un acuerdo mutuo para resolver el problema sin la necesidad de ir a un juicio o aplicar una pena de prisión. Desde la familia de la víctima le solicitan al acusado que les devuelva el dinero. De lo contrario, pedirán que quede preso.
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