El ministro de Gobernación de Guatemala, Marco Antonio Villeda, admitió que la investigación por el asesinato de Juan Francisco Solórzano Foppa aún presenta “más dudas que certezas” y aseguró que podría haber destituciones dentro de la Policía Nacional Civil (PNC) si se comprueban irregularidades en la captura de dos jóvenes que luego quedaron en libertad.

“Cuando ya tenga prueba claro qué fue lo que pasó, cómo actuó la policía y tenga una conclusión de cómo ocurrieron los hechos basado en evidencia, no en suposiciones, claro que voy a tomar decisiones y claro que van a rodar cabezas, por supuesto”, afirmó Villeda.

Las declaraciones del ministro de Gobernación se ofrecieron durante su presencia en el velatorio del abogado y exfiscal Solórzano Foppa, asesinado el sábado 17 de octubre en la Ciudad de Guatemala, donde también falleció Gustavo Adolfo Aguilar Gamarro, de 53 años, quien era integrante de la Federación de Judo.

El funcionario indicó que los agentes vinculados con las detenciones fueron apartados de sus funciones mientras avanza una investigación interna. También ordenó que la Inspectoría de la PNC revise el procedimiento de los policías que capturaron a los hermanos Choc Toz poco después del crimen.

No obstante, el jefe de la cartera del Interior no reveló cuántos agentes están a disposición de las investigaciones.

La investigación revisa videos, testimonios y pruebas balísticas

Villeda señaló que el Ministerio de Gobernación concentra sus recursos en el esclarecimiento del asesinato y en la identificación de los responsables materiales e intelectuales. Explicó que las autoridades analizan grabaciones de video, recaban testimonios y realizan peritajes balísticos.

“Estamos poniendo todas nuestras capacidades para poder desentrañar este crimen, para determinar quiénes han sido los responsables”, dijo el ministro. No obstante, aclaró que la reserva decretada en el expediente le impide ofrecer detalles sobre las líneas de investigación.

Consultado sobre un eventual fallo en el esquema de protección que tenía Solórzano Foppa, el titular de Gobernación evitó anticipar conclusiones. Según explicó, la víctima tenía inicialmente dos agentes de seguridad, uno por turno. Tras su llegada a la cartera del Interior, el número aumentó a cuatro agentes, con dos por turno.

El ministro sostuvo que la investigación debe determinar si existieron deficiencias en el dispositivo, cómo ocurrió el ataque y cuáles fueron las circunstancias previas. “Tenemos que ver qué fue lo que falló, cómo ocurrió exactamente el hecho”, afirmó.

La captura de los hermanos Choc Toz quedó bajo revisión de la Inspectoría

La situación de los dos jóvenes detenidos tras el homicidio abrió otro frente para las autoridades. Más cuando los hermanos denunciaron que agentes policiales les habrían colocado un arma y que fueron capturados sin justificación. Posteriormente, el Ministerio Público solicitó falta de mérito y un juez ordenó su libertad.

Villeda dijo que la presunta implantación del arma no puede darse por comprobada sin una investigación. Afirmó que los detenidos fueron interceptados entre 15 y 20 minutos después de los asesinatos y, según la versión inicial, estaban en posesión de un arma que debía ser sometida a peritajes.

“Una detención no determina la culpabilidad de una persona, es solamente un procedimiento para poder investigar su participación en los hechos o no”, sostuvo. Añadió que era necesario contrastar el arma incautada con la utilizada en el crimen, revisar fotogramas de videos y entrevistar a testigos.

El ministro remarcó que la resolución judicial no cierra la revisión sobre la actuación policial. “Si lo que estas personas manifiestan, sobre un mal procedimiento, de que la policía les implantó el arma y que los capturó sin ninguna razón, es algo que también tenemos que investigar”, expresó.

Villeda reconoció una crisis de credibilidad en la Policía Nacional Civil

El jefe de Gobernación reconoció la molestia social por el caso y admitió que existe una crisis de credibilidad sobre la Policía Nacional Civil. Aun así, pidió no extender las sospechas a toda la institución, que cuenta con 43 mil integrantes.

“No voy a encubrir a nadie. No voy a tolerar ningún acto de corrupción”, aseguró. También afirmó que los policías involucrados en hechos anómalos “andan completamente solos” y no tendrán respaldo de su administración.

Villeda sostuvo que Guatemala no puede permitir un escenario en el que las personas teman expresar opiniones o cuestionar a funcionarios por temor a represalias. “Aquí todos tienen que tener la libertad de hablar, todos tienen que tener la libertad de criticar a todos los funcionarios sin que haya ninguna consecuencia”, declaró.

El ministro indicó que la investigación busca establecer “no solo los actores materiales, sino que también los actores intelectuales del crimen”. Sobre posibles cambios en la cúpula policial, señaló que serán evaluados cuando existan elementos suficientes: “Si en algún momento es necesario hacer destituciones, las vamos a hacer”.

Descarta asistencia del FBI en las investigaciones del asesinato

Pese a que el Ministerio Público afirmó que las investigaciones del asesinato de Solórzano Foppa cuentan con la cooperación de expertos internacionales, Villeda descartó la presencia del Buró Federal de Investigaciones (FBI, por sus siglas en inglés).

“No he hablado con el FBI todavía, esto recién pasó hace dos días”, dijo.

Según el funcionario guatemalteco, por el momento están poniendo todo su empeño para aclarar el homicidio.

Además, afirmó que existe una narrativa sobre un “aumento desmedido de la violencia” en el país, pero argumentó que los primeros cinco meses del 2026 se tuvo la cantidad más baja de homicidios en Guatemala en los últimos 25 años.

Reconoció que hubo un aumento en agosto, por lo que se “reajustó la estrategia” de seguridad y, a partir de septiembre, “hubo una baja sostenida” en los asesinatos.

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Rusia intensificó los ataques contra la infraestructura energética de Ucrania, con daños en instalaciones eléctricas, petroleras y gasíferas que provocaron cortes de luz en cientos de miles de hogares, mientras el país acelera las reparaciones de su red ante la llegada del invierno.

El presidente ucraniano, Volodimir Zelensky, afirmó que Moscú atacó instalaciones del sector energético en 76 ocasiones durante la semana posterior al anuncio del presidente estadounidense, Donald Trump, sobre un supuesto “alto el fuego energético”.

El domingo, Zelensky denunció los ataques contra las instalaciones de electricidad, petróleo y gas. Un día después, informó que los bombardeos nocturnos dañaron más de diez infraestructuras energéticas y dejaron sin suministro eléctrico a al menos 550.000 familias.

Kiev había evitado inicialmente responder con ataques similares contra las instalaciones rusas, pero después retomó sus propias ofensivas, según un informe de AFP. La continuidad de los bombardeos rusos mantiene bajo presión a la red energética ucraniana, que ya sufrió daños considerables durante el conflicto iniciado con la invasión rusa a gran escala en febrero de 2022.

El problema adquiere mayor urgencia ante la proximidad de las temperaturas bajo cero. Durante el invierno anterior, los ataques rusos interrumpieron el suministro eléctrico y la calefacción en distintas zonas del país. Ahora, las autoridades y las empresas del sector trabajan para reparar los daños antes de que vuelva el frío intenso, aunque los nuevos bombardeos dificultan las tareas.

Los cortes rotativos de electricidad constituyen una de las medidas para reducir la presión sobre la red, pero no representan una solución inmediata. Además de las interrupciones del suministro, Ucrania enfrenta el costo de reconstruir una infraestructura que acumula daños desde el comienzo de la guerra.

El Banco Mundial estimó en febrero que la factura a largo plazo para restaurar el sector energético ucraniano asciende a unos 91.000 millones de dólares. De ese total, el país necesita alrededor de 4.900 millones de dólares durante este año para afrontar las reparaciones urgentes.

Sin embargo, la persistencia de los ataques podría elevar esa cifra. Olena Pavlenko, directora del centro de estudios energéticos DiXi Group, consideró que los cálculos actuales podrían quedarse cortos ante la magnitud de la destrucción. “Estoy segura de que, con el nivel de ataques y destrucción, la cifra solo para 2026 rondará los 6.000 a 7.000 millones de dólares”, afirmó Pavlenko a AFP.

Daños en las centrales de Kiev

La capital ucraniana, donde viven alrededor de tres millones de personas, enfrenta dificultades particulares por los daños en sus instalaciones de generación eléctrica y calefacción. Según la organización no gubernamental Global Energy Monitor, Kiev cuenta con tres centrales de cogeneración de calor y electricidad, con una capacidad conjunta de generación de aproximadamente 1,3 gigavatios.

El alcalde de la ciudad, Vitali Klitschko, afirmó este mes que la capacidad de Kiev para generar electricidad había quedado “destruida”, pese a las reparaciones que se realizaron desde el invierno anterior.

Pavlenko señaló que no existe información pública sobre la magnitud exacta de la capacidad dañada, aunque el grupo de expertos considera que la mayoría de las centrales de cogeneración podrían haber quedado nuevamente destruidas por completo.

“La generación distribuida no será suficiente para cubrir las necesidades. El equipo municipal y el Gobierno todavía tienen algo de tiempo para reparar las instalaciones antes de que bajen las temperaturas”, advirtió la especialista. “Pero, en caso de otro ataque, la situación se repetirá”.

Las centrales de cogeneración de Kiev datan de las décadas de 1970 y 1980, durante la época soviética. La disponibilidad de repuestos para reparar los daños también disminuye, lo que agrega dificultades a las tareas de mantenimiento y recuperación.

La empresa energética DTEK informó el 1 de octubre que sus centrales térmicas habían sufrido más de 230 ataques desde el comienzo de la guerra.

Por su parte, Vitalii Zaichenko, representante del operador de la red eléctrica Ukrenergo, sostuvo la semana pasada que los recientes ataques con misiles balísticos y drones complicaron de forma considerable el trabajo de los equipos técnicos. “Después de atacar previamente las subestaciones de alta tensión y las instalaciones de generación, el enemigo pasó a atacar directamente las líneas de transmisión de alta tensión”, explicó.

Zaichenko también advirtió que resulta “extremadamente difícil” organizar rápidamente fuentes de energía de respaldo. Los ataques alcanzan además las redes de las empresas distribuidoras, mientras que las alertas aéreas, que suenan durante todo el día y pueden prolongarse durante horas, obstaculizan las reparaciones.

En Kiev, Zelensky criticó públicamente a Klitschko por el ritmo de los preparativos para el invierno. El alcalde, por su parte, aseguró que habrá planes de contingencia y que se instalarán generadores en escuelas y centros médicos para garantizar la iluminación, la calefacción y el suministro de agua caliente.

La descentralización energética y el riesgo para el suministro de agua

La Agencia Internacional de la Energía (AIE) estimó que Ucrania contaba con unos 38 gigavatios de capacidad de generación eléctrica antes de la invasión rusa a gran escala en febrero de 2022. Casi cinco años de guerra redujeron considerablemente esa capacidad, aunque la cifra actual no está clara.

En la actualidad, las tres centrales nucleares ucranianas que continúan operativas suministran más del 55% de la producción total de electricidad del país.

Entre las alternativas propuestas para reforzar el abastecimiento figuran la generación local, los sistemas de almacenamiento de energía mediante baterías, las microrredes y la cogeneración. Estas opciones buscan reducir la dependencia de una red centralizada y mejorar la capacidad de respuesta ante nuevos ataques.

Sin embargo, el tiempo disponible antes del invierno limita las posibilidades de implementar esas soluciones a gran escala. La falta de electricidad estable ya provocó la suspensión temporal del servicio del metro de Kiev y existen temores de que las interrupciones también afecten el suministro de agua.

Sergii Gorkutsenko, subdirector ejecutivo de Kyivvodokanal, la principal empresa de abastecimiento de agua de la capital, advirtió sobre las consecuencias de una interrupción prolongada del servicio eléctrico. “Si no hay electricidad en la ciudad, no habrá agua”, afirmó en declaraciones al medio ucraniano epravda.com.

El funcionario explicó que los cortes programados y las interrupciones de emergencia pueden limitar la capacidad de la empresa para bombear agua, incluso hacia los edificios residenciales de gran altura.

Los habitantes de Kiev ya sufrieron interrupciones en el suministro y la falta de agua, sumada a las dificultades para retirar las aguas residuales, genera preocupación por los riesgos para la salud pública.

“Si no hay alcantarillado, en tres días habrá una catástrofe epidemiológica”, advirtió Gorkutsenko.

(Con información de AFP)

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Quizás la proyección más solicitada del Festival de Cannes en mayo no tuvo alfombra roja ni requirió vestimenta formal. La película, que se proyectó solo una vez en una sala abarrotada con capacidad para 300 personas, tampoco tenía ninguna posibilidad de ganar un premio.

La ocasión fue la presentación de una nueva restauración de Los demonios de Ken Russell, o Los demonios de Ken Russell, como la distribuidora Warner Bros. Clockwork la ha titulado para su estreno el 16 de octubre. Esta película de época, que trata sobre un sacerdote libertino del siglo XVII (Oliver Reed) perseguido por supuestamente instigar un caso de posesión demoníaca entre monjas, fue recibida en algunos círculos como un escándalo en 1971. Pero desde hace tiempo es objeto de interés para los cinéfilos, quienes se han sentido intrigados por su estética modernista, sus problemas con la censura y sus largos periodos de inaccesibilidad.

En cierto modo, esta es la primera vez que la visión del director británico se apreciará en todo su esplendor. La restauración incluye escenas censuradas que se creían perdidas, como monjas desnudas y frenéticas retorciéndose sexualmente sobre un crucifijo gigante o una Madre Superiora (Vanessa Redgrave) haciendo el amor con un fragmento de hueso fálico. Estas escenas se mostraron por primera vez en 2004. Pero ni siquiera este material se había visto con la máxima calidad visual hasta ahora.

En 1971, Los demonios fue objeto de furia y rechazo generalizado. En su reseña para The New York Times, Vincent Canby escribió que la película era “tan superficial, obscena o no, que solo puedo creer que los miembros de la Motion Picture Association, que la clasificaron como ‘X’, deben estar aliados con Belcebú o con Warner Brothers”. Russell se enfrentó en televisión con el crítico del London Evening Standard, Alexander Walker, quien había criticado duramente la película, y lo golpeó en la cabeza con un periódico.

El revuelo cobra sentido en su contexto. “Cuando la gente vio la película, debido a la crudeza de las imágenes de Ken, quedaron impactados”, dijo el crítico Mark Kermode, quien entabló amistad con Russell en la década de 1990 y fue fundamental para encontrar el metraje perdido y reintegrarlo al montaje del director, que proporcionó a Clockwork. “Esto generó una especie de escándalo. Los censores tuvieron problemas, el estudio tuvo problemas, y la historia se convirtió en: ‘Esta es una película escandalosa’”.

Sin embargo, Russell, que falleció en 2011 a los 84 años , estaba adaptando un respetado libro de no ficción de 1952, Los demonios de Loudun de Aldous Huxley, y una versión teatral de John Whiting que le siguió en 1961.

La trama gira en torno a Urbain Grandier (Reed), un sacerdote católico que mantiene relaciones sexuales con mujeres sin ningún pudor, pero que también gobierna la ciudad amurallada de Loudun como una especie de bastión laico donde católicos y protestantes conviven pacíficamente. El autogobierno de la comunidad representa una amenaza para las aspiraciones autoritarias del cardenal Richelieu de una Francia unificada. Y cuando la hermana Jeanne (Redgrave), reprimiendo su deseo por Grandier, insinúa que el sacerdote ha participado en actividades demoníacas, las autoridades ven una oportunidad.

En resumen, esta película puede ser famosa por estar repleta de monjas sexualizadas, pero su éxtasis es forzado. El padre Barré (Michael Gothard) tortura a la hermana Jeanne e incita a las demás monjas, cuyas vidas corren peligro, a un estado de delirio orgiástico.

“Es una historia brillante, seria y conmovedora sobre el lavado de cerebro, la politización de la religión y el uso de la histeria”, dijo Kermode en una videollamada. Señaló que este es un tema recurrente en la obra de Russell, un converso al catolicismo que tuvo una relación compleja con su fe.

“A Ken le interesaba mucho la religión, pero también la religión falsa, los falsos mesías”, dijo Kermode. “Si nos fijamos, por ejemplo, en algo como Tommy” —la adaptación cinematográfica de Russell de 1975 de la ópera rock de The Who— “Tommy es sin duda una historia sobre falsos mesías”.

El uso de la religión, o al menos la percepción de cómo se utilizaba, influyó sin duda en la recepción. Los demonios se estrenó cinco años después de la mucho más conservadora Un hombre para la eternidad, ganadora del Óscar a la mejor película, sobre el mártir del siglo XVI Sir Thomas More. Ambas películas terminan con un hombre en juicio obligado a elegir entre sus creencias y su vida en una disputa que ha fusionado la iglesia y el estado. Pero More, a diferencia del sudoroso y visceral Grandier, nunca se muestra como un hipócrita, y Russell trata la hipocresía de Grandier como algo profundamente humano, digno de compasión.

En una entrevista, Richard Crouse, autor de Raising Hell: Ken Russell and the Unmaking of The Devils, señaló otro acontecimiento de 1966: la publicación en la revista Time de una portada con la inscripción “¿Ha muerto Dios?”. Crouse afirmó que los temas satánicos también se estaban abriendo paso en películas como El bebé de Rosemary’s Baby (1968) y El exorcista (1973).

Pero en su libro, Crouse señala que Los demonios nunca alcanzó el éxito popular de esas películas. La diferencia, según explicó en una entrevista, radicaba en la absoluta crudeza de la película de Russell. “Fue ampliamente condenada como sacrílega cuando se estrenó”, afirmó Crouse, mencionando las objeciones del Vaticano y de la activista conservadora británica Mary Whitehouse.

Y añadió que la película “libró y perdió más batallas con las juntas de censura que casi cualquier otra película que se me ocurra, producida por un gran estudio, protagonizada por grandes estrellas internacionales y dirigida por un director como Ken Russell, que ya había tenido grandes éxitos antes”.

Russell pasó página rápidamente. Sorprendentemente, Los demonios fue la segunda de las tres películas que estrenó en 1971, junto con The Music Lovers y The Boy Friend. Durante mucho tiempo, la única versión para el hogar disponible era una versión para mayores de 18 años en una cinta VHS de pésima calidad. En los últimos años, Los demonios ha aparecido en DVD en algunos territorios y de forma intermitente en plataformas de streaming como Criterion Channel, pero nunca en su versión completa ni sin modificaciones visuales.

La sensibilidad visual transgresora de Russell podría ser la mayor revelación de esta restauración. Dos años después del éxito de crítica de su refinada adaptación de D.H. Lawrence, Mujeres enamoradas (1969), que pasó relativamente fácilmente por la censura, Russell utilizó Los demonios para comenzar a desarrollar el estilo más alucinatorio que definiría películas posteriores como Lisztomania (1975) y Estados alterados (1980).

Su diseñador de producción fue Derek Jarman, quien más tarde se convertiría en un importante cineasta experimental y que creó un interior de convento que se asemeja mucho a una casa de baños con azulejos blancos, una imagen que, según Kermode, derivaba de Huxley.

Kermode añadió que para Russell era importante que Los demonios tuviera un aspecto contemporáneo. “Si hubieras estado en Loudun en aquel entonces, no habría parecido una ciudad vieja y cubierta de musgo”, dijo. “Parecía una ciudad moderna. Quería que los espectadores vieran la película como algo moderno”.

Eso también explica los anacronismos deliberados. A algunos espectadores les resulta chocante que el padre Barré, con gafas de sol tintadas, se parezca a John Lennon. “Quería mostrar que esto siempre había sucedido”, dijo Lisi Trebble Russell, quien conoció a Russell en la década de 1970 y estuvo casada con él durante la última década de su vida, en la videollamada con Kermode. “Por eso, eligió intencionadamente a alguien que no pertenecía en absoluto al círculo íntimo de los Beatles”.

Si bien Trebble Russell mencionó otros rasgos distintivos de la época que podrían haber estado presentes en la mente de Russell —la guerra de Vietnam, los experimentos de control mental del proyecto MKUltra— , hizo hincapié en que la música clásica fue su primer amor.

En Cannes, le contó al público que cuando Russell recuperó el metraje perdido para la película, respondió: “Ahora he recuperado mi ritmo”.

Fuente: The New York Times

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