Desde hace una semana, Maurizio Cattelan camina las calles de Buenos Aires. Llegó para preparar su primera exposición individual en Sudamérica en Fundación Proa, que celebrará 30 años en 2027.

Pasa gran parte del día en el espacio de La Boca, dedicado al diseño de la muestra y al trabajo con arquitectos y el equipo de montaje, para la exposición que, cuentan, no será una restrospectiva, sino que buscará dialogar con el emblemático barrio porteño del sur de la ciudad, con intervenciones que también tomarán el exterior de edificio, de modo que el recorrido pueda comenzar antes de que los visitantes entren.

Esta es la segunda visita de uno de los artistas más famosos del mundo, quien ya había formado parte de la Art Basel Cities: Buenos Aires de 2018, cuando estuvo al frente de Eternity, un cementerio colectivo y pop-up para personas vivas (amigos, enemigos o personajes ficticios), instalado en la Plaza Sicilia de Palermo.

Pero no solo a trabajar vino el siempre polémico, sardónico e irónico italiano, que dedicó su tiempo libre a caminar por distintos barrios de la ciudad, fue a la ópera en el Teatro Colón, navegó por el Riachuelo y, como todo visitante, se llevó su foto bailando tango en La Boca. Y, además, respondió vía mail a los cuestionarios de distintos medios.

Entre las obras más conocidas del artista conceptual se encuentran Novecento (1997), un caballo taxidermizado suspendido en el aire mediante arneses; La Nona Ora (1999), que representa al papa Juan Pablo II derribado por un meteorito y rodeado de vidrios rotos; Him (2001), una figura infantil arrodillada revela, al observarla de frente, el rostro de Adolf Hitler; Frank and Jamie (2002), dos esculturas de cera de oficiales de policía de Nueva York colocados boca abajo contra una pared, después de los atentados del 11 de septiembre; America (2016), un inodoro funcional de oro macizo de 18 quilates y Comedian (2019), la emblemática banana adherida a una pared con cinta adesiva.

En este intercambio epistolar internético, Cattelan sostuvo que no espera que una obra enseñe algo ni que vuelva mejor a quien la contempla: “Me interesa cuando una imagen entra en tu cabeza sin pedir permiso y sigue regresando, incluso cuando preferirías pensar en otra cosa”.

Además, reflexionó sobre la relación arte y el humor, sobre como el chiste “baja la guardia” y ayuda a confrontar al público sobre “si mismos”, el uso de la incomodidad y el silencio en sus obras.

Cattelan nunca asistió a una escuela de arte ni tuvo un profesor de esa disciplina, por lo que evita dar consejos sobre la formación académica y considera que ese ámbito puede ser valioso para quien ya tiene una dirección propia, porque permite conocer a otros creadores, intercambiar ideas y encontrar docentes que aceleren un proceso. Sin embargo, no cree que “una institución pueda producir a un artista desde cero”.

También reflexionó sobre su más famosa pieza, Comedian, conocida popularmente como ‘la banana de Cattelan’, la relación entre arte, atención y mercado, el límite entre provocación y marketing y el uso de la inteligencia artificial, entre otros temas.

La entrevista con Infobae Cultura:

— En una entrevista declaraste que “el arte no limpia, ensucia”. ¿Qué debería quedarle al espectador después de enfrentarse a una obra?

— Una mancha, preferiblemente difícil de quitar. No creo que una obra deba enseñarte algo ni convertirte en una mejor persona. Me interesa cuando una imagen entra en tu cabeza sin pedir permiso y sigue regresando, incluso cuando preferirías pensar en otra cosa.

A veces ocurre con obras que no te gustan en absoluto. Te parecen equivocadas, molestas, incluso estúpidas. Después, años más tarde, siguen ahí, mientras que de muchas otras que habías admirado casi no recuerdas nada.

— Tu enfoque satírico es innegable. ¿Por qué crees que el humor es tan importante y, al mismo tiempo, por qué piensas que escasea tanto en la producción de la mayoría de los artistas?

— No estoy seguro de que los artistas tengan poco sentido del humor. Quizá tienen demasiado poco sentido del humor respecto de sí mismos.

El mundo del arte te alienta a cuestionarlo todo, salvo, a veces, tu propia importancia. Puedes atacar la religión, la política, el capitalismo, pero si alguien se ríe de tu obra, de pronto se convierte en un asunto muy serio.

Para mí, el humor acorta distancias. Un chiste baja la guardia y luego quizá adviertes que aquello de lo que te estabas riendo también tiene que ver contigo. Los mejores chistes tienen cierta crueldad y a menudo tampoco perdonan a quien los hizo.

— ¿Qué papel le atribuyes a la creación de cierto silencio incómodo en algunas obras? ¿Es una búsqueda intencional o simplemente sucede?

— Por lo general no pienso en el silencio, pienso en la situación. Puedes decidir las dimensiones de una obra, su ubicación, lo primero que verá el espectador. Pero no puedes decidir qué sentirá.

Me interesa el momento en que las instrucciones habituales dejan de funcionar. No sabes si reír, indignarte, acercarte o irte. Y durante unos segundos no haces nada.

— Hace varios años participaste en Art Basel Buenos Aires con una acción colectiva titulada “Eternity”, en la que se presentaban epitafios para tumbas hipotéticas. ¿Qué fecha y qué epitafio elegirías para el arte contemporáneo?

— Pondría la fecha de mañana. Así habría que cambiarla todos los días.

Y como epitafio: THE MARKET LOVES A GOOD FUNERAL.

Al mercado le encanta un buen funeral.

— ¿Por qué te interesa mantener la tensión entre la atracción y el rechazo?

— No nos atraen solo las cosas que aprobamos. De hecho, a veces ocurre exactamente lo contrario. Me interesa ese momento en el que te sorprende tu propia reacción. Cuando algo te fascina y, al mismo tiempo, quisieras tomar distancia de ello.

Creo que pasamos buena parte de la vida intentando volver coherentes sentimientos que no lo son. Una obra no tiene por qué ayudarnos necesariamente en esa tarea.

— No tuviste una formación artística formal y una vez declaraste que, si la hubieras tenido, habrías abandonado la práctica: ¿Crees que la formación puede apagar el espíritu creativo?

— Nunca estuve en una escuela de arte ni tuve un profesor de arte. Por eso desconfiaría de mí mismo si empezara a dar consejos sobre el tema.

Imagino que puede ser un entorno extraordinario para quien ya tiene una dirección propia. Conocer a otros artistas, intercambiar ideas, encontrar a un buen docente: todo eso puede acelerar enormemente un proceso.

Pero no creo que una escuela pueda producir a un artista de la nada. Puede ofrecerte herramientas y conocimientos, no la necesidad de usarlos.

Yo aprendí intentando resolver problemas que a menudo había creado yo mismo. No significa que fuera la mejor manera. Simplemente era la mía.

— ¿De qué crees que habla Comedian? ¿De la relación entre lo efímero y lo que perdura en el arte? ¿Es una reflexión sobre el mercado del arte contemporáneo? ¿Por qué?

— Una de las cosas más sorprendentes de COMEDIAN es la escasa cantidad de material que hizo falta para producir una cantidad tan grande de interpretaciones.

Al principio había una banana, cinta adhesiva y una pared. Luego llegaron las fotografías, las discusiones, las acusaciones, las subastas. En algún momento, el objeto se volvió casi secundario frente a todo lo que ocurría a su alrededor.

No creo que sea simplemente una crítica al mercado. Sería demasiado cómodo, sobre todo para una obra que vive muy bien dentro de ese mercado.

Una obra puede cuestionar un sistema y, al mismo tiempo, beneficiarse de él. No hace falta fingir que una de esas dos cosas no existe.

— ¿Cuál es tu límite personal a la hora de situar una obra en la frontera entre la provocación y el marketing?

— Hay ideas que parecen extraordinarias durante unas horas. Te hacen reír, prometen un escándalo, ya imaginas los titulares de los periódicos. Al día siguiente, dejan de interesarte.

Hemos abandonado unas cuantas. Con el tiempo aprendes a distinguir una idea que solo produce una reacción de otra que plantea cuestiones más profundas, incluso morales. El marketing busca atención. El arte puede utilizarla, pero no debería agotarse ahí.

— ¿Dónde sitúas la autoría de una obra cuando intervienen artesanos, técnicos y especialistas? ¿Crees que existe una diferencia respecto del uso de la inteligencia artificial en la creación contemporánea de imágenes, por ejemplo? ¿Por qué?

— Siempre he trabajado con personas que saben hacer cosas que yo no sé hacer. Artesanos, técnicos, especialistas que a menudo encuentran soluciones que yo no había imaginado. Su contribución es fundamental.

Pero la autoría no se refiere solo a la producción material. Durante años, Massimiliano Gioni escribió y habló en mi lugar, respondió entrevistas y dio conferencias. Algunas veces fue literalmente Maurizio Cattelan.

La inteligencia artificial nos permite hoy hacer en pocos minutos pruebas que antes requerían días. Cambiar materiales, proporciones, contextos, descartar rápidamente las ideas menos convincentes.

En el plano creativo, en cambio, hasta ahora no nos ha aportado demasiado. Es un asistente muy eficiente, pero su mayor ventaja es que podemos advertir mucho antes cuándo una idea es equivocada.

— Para terminar, una pregunta que me gusta hacerles a mis entrevistados: ¿crees que el arte tiene una función en la sociedad? Y, si es así, ¿cuál?

— El arte tiene muchas funciones, no todas nobles. Puede ser una herramienta de poder, una inversión, un símbolo de prestigio. Pero también puede producir ideas que nadie había pedido.

No creo que necesariamente haga mejores a las personas. La historia del arte está llena de obras maestras y la historia de la humanidad no se ha vuelto mucho más tranquilizadora.

Tal vez su valor también esté en que podemos seguir haciéndolo sin conseguir demostrar exactamente para qué sirve.

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Texas hasn’t gone blue in a statewide race in more than 30 years, but that streak could face a serious test this year. A new poll finds that while Texas likely voters favor Republicans retaining control of the U.S. Senate and give incumbent Republican Gov. Greg Abbott an edge in his re-election bid, the Senate race remains deadlocked.

The survey, released Wednesday, finds Democrat James Talarico and Republican Ken Paxton tied at 49% each among Texas likely voters in the race to replace Sen. John Cornyn, who lost the GOP primary to President Trump-backed Paxton.

Last month, Talarico was up by 2 points among likely voters (51%-49%). The shift to a tie reflects Paxton consolidating support among conservatives, rural voters, suburban women and voters who backed Cornyn in the primary.

POLL: TUREK, HINSON IN CLOSE IOWA SENATE RACE

Although Paxton is falling short of Trump’s 2024 margins, he has strengthened his support a tad among both men (+1) and women (+1) since September, while Talarico slightly lost support (-1 and -2, respectively).

Talarico leads by wide margins among Black voters (+65 points), urban voters (+29), those under age 30 (+28), and women with a college degree (+23). Paxton’s strongest groups include White evangelical Christians (+52), White men without a college degree (+32), rural voters (+21) and those age 65 and up (+18).

The survey finds Hispanic voters swinging back toward the Democrats. After backing former President Joe Biden by 25 points in 2020, they favored Trump by 1 point in 2024, according to the Texas Voter Analysis. This key voting bloc now favors Talarico by 30 points (64%-34%) and prefers Democratic control of the U.S. Senate by 29 points.

Overall, when it comes to Senate control, Texans choose Republicans by 4 points (51% to 47%), up from +1 point in September.

Talarico’s stronger party loyalty is another reason the race is close: 98% of Democrats support him, compared with 90% of Republicans supporting Paxton. Nearly 3 in 10 non-MAGA Republicans cross party lines to back Talarico.

POLL: COST-OF-LIVING CONCERNS WEIGH ON GOP IN MIDTERMS

Democrats also retain an enthusiasm edge: 69% are extremely interested in this year’s election, compared with 61% of Republicans. Extremely interested voters back Talarico by 7 points.

«The race is going to come down to two basic questions,» says Republican pollster Daron Shaw, who helps conduct the Poll with Democrat Chris Anderson. «Do disaffected Republicans show up and, if so, do they grit their teeth and vote for a candidate who they have serious reservations about?»

Views of Talarico are net positive, albeit by just 1 point (49% favorable, 48% unfavorable), while Paxton’s ratings are underwater by 17 (41% favorable, 58% unfavorable). Among «double haters,» voters who view both candidates negatively, Paxton leads by 50 points.

Voters express similar levels of concern about both candidates: 53% worry Talarico’s positions are too liberal, while 50% are concerned Paxton is too close to Trump. The intensity of these concerns is nearly identical, with 36% extremely concerned about Talarico and 37% about Paxton.

In 2024, Trump won the Lone Star State by nearly 14 points, but his job rating is currently underwater by 9 points (45% approve, 54% disapprove). Still, Paxton draws support from 13% of voters who disapprove of Trump, while 6% of Trump approvers back Talarico.

When it comes to their personal finances, more than twice as many voters say they are worse off (43%) than better off (20%) compared with two years ago; 36% say they are about the same.

Voters who are worse off back Talarico by 45 points, while those who are better off (+49) or about the same (+26) favor Paxton.

The governor’s race gives Republicans more breathing room: Abbott edges his Democratic challenger, Gina Hinojosa, by 5 points (52% to 47%), unchanged since September.

Abbott has a positive job rating (50% approve, 48% disapprove), and nearly all who approve support him in the race, as do 9% of those who disapprove.

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Abbott also benefits from slightly stronger party loyalty and more ticket-splitting among Talarico supporters: 7% support Abbott, compared with 2% of Paxton supporters who back Hinojosa.

Conducted October 15-19, 2026, under the joint direction of Beacon Research (D) and Shaw & Company Research (R), this Poll includes interviews with a sample of 2,011 Texas registered voters randomly selected from a statewide voter file. Respondents spoke with live interviewers on landlines (205) and cellphones (1,303) or completed the survey online after receiving a text message (503). Results based on the registered voter sample have a margin of sampling error of ±2 percentage points, and for the subsample of 1,398 likely voters it is ±2.5 percentage points. Sampling error for results among subgroups is higher. In addition to sampling errors, question wording and order can influence results. Sources for developing weight targets include the most recent American Community Survey, Voter Analysis and voter file data. Weights are generally applied to age, race, education and area variables to ensure the demographics of respondents are representative of the registered voter population. Likely voters are based on a probabilistic statistical model that relies on past vote history, interest in the current election, intention to vote, age, education, race, ethnicity and marital status. Results among subgroups are only shown when the sample size is at least N=100.

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La producción de leche cayó cerca de 40% en el oriente de El Salvador durante la sequía prolongada, según estimó Mateo Rendón, coordinador nacional de la Mesa Agropecuaria Rural e Indígena, durante una entrevista con Infobae El Salvador.

En el oriente del país se producen diariamente 1.2 millones de botellas de leche. Una caída de 40% equivale a unas 480,000 botellas diarias menos durante el período de mayor afectación.

El representante ubicó el mayor impacto en La Unión, San Miguel, Morazán y Usulután. También incluyó parte de San Vicente y Cabañas, aunque remarcó que la afectación más marcada se registró en la zona oriental del país.

Según explicó, el problema principal fue la falta de pastos para alimentar al ganado. Esa escasez redujo el ordeño y llevó a algunos productores a dejar de extraer leche, ante el deterioro físico de las reses.

“Hay lugares que la gente no ordeñó porque ya era una lástima ordeñar el ganado”, afirmó. Añadió que las ganaderías estabuladas y las pequeñas empresas tenían mayores posibilidades de responder, pero sostuvo que la duración de la sequía excedió las previsiones del sector.

Oriente concentró la falta de pastos

Rendón afirmó que julio y agosto fueron los meses más difíciles para los ganaderos del oriente, pero señaló que agosto fue el más crítico. Según explicó, los potreros se secaron y las lluvias fueron escasas durante ese período.

Ante la falta de alimento, ganaderos de La Unión, Morazán y San Miguel buscaron pastos en otros departamentos. Rendón mencionó traslados de animales hacia Sonsonate, Zapotitán y Chalatenango, donde había disponibilidad de lluvia y forraje.

Sostuvo que la alimentación del ganado fue el efecto más severo de la sequía. La situación obligó a los productores a mover animales o a comprar comida para mantenerlos.

Rendón diferenció el escenario del oriente frente al de otras áreas. Según dijo, Sonsonate, La Paz, Cuscatlán, Chalatenango y buena parte de Santa Ana recibieron más agua, aunque hubo localidades de esos departamentos con problemas puntuales.

También indicó que el sur de San Miguel y de Usulután tuvo una afectación menor porque cuenta con riego. El impacto se concentró en los territorios que dependen principalmente de las lluvias para sostener los potreros.

Ganaderos vendieron reses para mantener al resto

La falta de alimento llevó a algunos propietarios a desprenderse de una parte de sus animales. Rendón explicó que la venta de reses permitió a varios ganaderos reunir recursos para alimentar a las que conservaron en sus fincas.

“Yo tenía 20 reses, vendí cinco para darle de comer a las 15”, ejemplificó Rendón. Con ese caso describió una decisión que, según indicó, enfrentaron productores pequeños y medianos ante la prolongación del período seco.

Los animales que habían perdido peso se vendieron por debajo de su valor habitual. Rendón afirmó que la condición del ganado y la necesidad de conseguir dinero con rapidez redujeron los precios en los mercados y tiangues del oriente.

Como ejemplo, señaló que una res cuyo valor podía ser de USD 800 llegó a venderse entre USD 450 y USD 500. El dirigente estimó que, en algunos casos, la reducción rondó 40% frente al precio original.

Rendón sostuvo que los propietarios debían elegir entre sostener animales sin comida suficiente o venderlos para recuperar una parte de su inversión. Productores de occidente y Chalatenango compraron ganado en el oriente porque tenían potreros en mejores condiciones, agua o riego.

El alimento para ganado aumentó de precio

La sequía también elevó el costo de alimentar a las reses, según Rendón. El dirigente afirmó que una camionada de zacate verde, cuyo precio usual oscilaba entre USD 450 y USD 500, llegó a costar USD 1,000 durante la emergencia.

Ese alimento no estaba destinado a que los animales ganaran peso ni a elevar la producción. Rendón explicó que los ganaderos compraban comida de mantenimiento, con el propósito de que las reses pudieran sobrevivir mientras continuaba la falta de pastos.

“El alimento era para que no se murieran, que comieran algo”, afirmó. Bajo esas condiciones, algunos productores redujeron el ordeño o lo suspendieron, ya que el ganado no contaba con la alimentación necesaria para mantener su rendimiento.

Rendón cuestionó el comportamiento del mercado durante la crisis. Dijo que algunos productores con disponibilidad de agua compraron animales a menor precio, mientras otros vendían por la urgencia de financiar la comida del ganado que mantenían.

El ganado de engorde perdió cuatro meses

El período seco también afectó a quienes se dedican al ganado de engorde. Rendón estimó que, entre mayo y agosto, hubo cuatro meses en los que los novillos no alcanzaron el peso previsto para su comercialización.

“Lejos de engordarse, se secó”, señaló Rendón sobre la condición de los animales en las zonas afectadas. Según explicó, el ganado de engorde suele mantenerse en pastoreo durante el invierno, cuando los potreros tienen suficiente alimento.

El dirigente calculó que entre 10% y 15% de los ganaderos se dedica de forma especializada a producir carne. Diferenció a esos productores de quienes tienen uno o dos novillos y los venden ocasionalmente.

Los ganaderos especializados manejan lotes de 50, 100 o 200 animales en distintas etapas. Rendón explicó que suelen comprar terneros o novillos durante el verano, desparasitarlos y vitaminizarlos antes de llevarlos a potreros con pasto durante el invierno.

Ese proceso no se completó por la falta de lluvias. Los animales recibieron alimento para mantenerse con vida, pero no la cantidad ni las condiciones necesarias para ganar el peso con el que normalmente salen al mercado en tres o cuatro meses.

Rendón no presentó una estimación del impacto económico de la reducción en la producción de carne. Sin embargo, afirmó que el atraso en el crecimiento de los animales generó pérdidas para los productores que tenían programada su venta.

Enfermedades en el ganado durante la sequía

Además de la falta de alimento, Rendón se refirió a enfermedades que, según dijo, se presentaron entre el ganado durante el período de altas temperaturas. Mencionó casos de carbunco o ántrax y pierna negra.

El dirigente afirmó que no tuvo conocimiento de ganado muerto por hambre. Sin embargo, sostuvo que hubo muertes asociadas al ántrax y que esa fue una de las enfermedades que más afectó a los productores.

“Hubo mucho ganado muerto por ántrax”, declaró Rendón.

El coordinador sostuvo que la vacunación es una medida de prevención frente a estas enfermedades. Según su explicación, algunos ganaderos no aplican de forma regular la vacuna triple, lo que deja a los animales más expuestos ante este tipo de padecimientos.

Rendón dijo que la sequía llevó a los productores a replantear su preparación para los períodos secos. Mencionó la necesidad de reunir reservas de maíz, maicillo y zacate, además de vacunar y vitaminar al ganado con anticipación.

Según relató, las lluvias comenzaron en septiembre y permitieron que los pastos recuperaran su color y crecimiento. Añadió que, al momento de la entrevista, el oriente acumulaba alrededor de un mes y medio con lluvias.

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