CHIMENTOS
El director Alberto Maci habla sobre su documental sobre China Zorrilla: “Era una mujer magnética, un don de Dios”

“Fue un ser magnético, una narradora oral como no hay dos. Te podías haber quedado seis horas escuchándola, maravillado, se te volaba el tiempo. Era un don, de Dios”, expresa el director Alejandro Maci en una charla con Teleshow. Encuentra cada una de las palabras que quiere transmitir, para hablar de ella, de China Zorrilla,
“Era como un imán, capaz de suspender el tiempo con una anécdota”. No es una exageración: la actriz uruguaya atravesó generaciones, escenarios y fronteras con una naturalidad que, para Maci, solo podía explicarse como un encanto otorgado por Dios.
La memoria oral de Zorrilla se convirtió en leyenda mucho antes de que existieran los homenajes. El cine, el teatro y la televisión la vieron reinventarse en cada personaje, pero fuera de escena, la fascinación seguía intacta. Su nombre convocaba, su relato capturaba, y la sala —o la sobremesa— quedaba atrapada en ese “don” que Maci describe.
La directora teatral, actriz y embajadora cultural cruzó el Río de la Plata para instalarse como una de las figuras centrales del espectáculo en Sudamérica. La anécdota se repetía: quienes compartieron una charla con ella, quienes la escucharon improvisar una historia, coincidían en la duración invisible de esas horas. “Te podías haber quedado seis horas escuchándola”, insistió Maci. La percepción del tiempo se alteraba. El magnetismo de China Zorrilla escapaba a la convención de la fama. Su presencia no se explicaba por los premios o los títulos, sino por la forma en que transformaba la conversación en un acontecimiento.
—¿Por qué quisiste tomar la figura de China Zorrilla para tu documental?
—Por varias cosas, un diálogo como el que estamos teniendo es un corte transversal en un proyecto. Yo había hecho el documental El eco de mi voz sobre María Luisa Bemberg. Ese documental lo vio Marcos Carnevale, lo vio Pablo Echarri, que ya venían amasando una coproducción con Uruguay, con Alfredo Caro, con la productora Sinapsis, para este documental. Llega a mí de ese modo, una historia provocó la llegada de la otra.
—¿Trabajaste con ella?
—Hace miles de años, cuando empezaba en cine y en equipo, trabajé en dos películas, pero yo no la dirigí. Yo tenía veintipocos años. La vi en funcionamiento, pero no fue n mi amiga. Por eso te digo con todos los límites que tiene esto. Estuve meses con ella en un set, y siempre me pareció un personaje atractivísimo.
—¿En cuáles películas?
—Nunca estuve en Viena, producción que hizo Teresa Costantini. Y Las cuatro caras de Victoria, que dirigió Barney Finn. Eran sobre Victoria Ocampo. Eran cuatro actrices: Carola Reyna, Nacha Guevara, China y Julia Von Grolman. Encarnaban en distintos momentos de la vida de Ocampo.

—¿Cómo era en el set?
—Las dos películas por distintos motivos fueron largas. Entonces, la vi bastante. De hecho, estuve en su casa, pero por motivo de trabajo. No porque ella me invitara a la casa. Me pareció una mujer muy única en su género. Una artista en el sentido más abarcador que una actriz. Una mujer muy culta. Completamente trilingüe, con una gran exquisitez en sus gustos, en sus lecturas. Muy cinéfila, una fanática espectadora teatral. Un personaje con un sentido del humor único que todo el mundo conoció por los medios. Sumamente disparatada, muy amiguera, siempre rodeada de gente, muerta de risa, y al mismo tiempo una actriz con una formación muy dura teatral.
—¿Cómo fue esa formación?
—Por un lado, en Inglaterra, por otro lado con Margarita Xirgu a cargo de la Comedia Nacional Uruguaya, en los años cuarenta, que era bravísima. Y con teatro de repertorio. De actriz de esa generación que hacía un William Shakespeare, y un Tirso de Molina, sin parar.

—Luego llega a la Argentina…
—Viene a la Argentina, un poco a regañadientes, hace una tira con Alberto Migré y con Alejandro Doria. Se vuelve terroríficamente popular, al punto de que la gente… que iba en colectivo, la veía caminando por la calle, y la gente sacaba la cabeza por la ventanilla para gritarle cosas al personaje. Cambió su vida de ser o de provenir de un país pequeñísimo como Uruguay, sin industria cinematográfica, sin televisión, porque esto es previo a la televisión, una actriz de teatro, que cuando viene a la Argentina es una mujer de cincuenta años, una mujer madura que ya no se había casado, no había tenido hijos, y que había dedicado toda su energía a su profesión.
—¿Y los amores de China?
—En principio uno que fue muy doloroso, de una especie de bon vivant uruguayo llamado Capurro. Era un chico de clase alta uruguaya. Era de una familia completamente de campo, pero empobrecida. Para la época, un poco polista, un poco jugador, un poco a la usanza de ese momento. Guapísimo. Vi fotos de él. Del que ella se enamora desesperadamente. Él, ansioso por conseguir recuperar la fortuna perdida, se casa con una empresaria alemana o una cosa por el estilo, y la deja. Para ella fue un dolor espantoso. Ël ya recién casado, con esta empresaria tan importante, visitando a su familia en Uruguay, cuando había nacido recién su bebé, se mata en un accidente con el auto en una ruta. El hijo se salva. La mujer queda muy mal en terapia intensiva. China se entera se acerca partida en dos al mismo tiempo, con una mezcla con sentimientos encontrados. Ella nunca se terminó de recuperar de este golpe por varios motivos: el abandono, la no elección, luego la muerte, de su gran amor.

—¿Cómo fue el proceso de adaptación de China Zorrilla a la Argentina?
—Ella viene a la Argentina, se instala, estaba prohibida en Uruguay. No te olvides que el proceso militar uruguayo es anterior, no mucho, pero es anterior a la Argentina. Y estar prohibido en Uruguay es estar prohibido en todo, porque ya te dije que no había ni cine. Y había escasamente tele. Con lo cual, si no te dejan actuar en teatro, en principio no hay nada para hacer.
—Entonces…cómo sigue…
—Llega en el año 1973. Aprovecha una oferta de trabajo que es la de Eduardo Murua con Un guapo del 900. Ahí trabaja por primera vez en cine. Luego, todo lo de televisón. Pobre diabla. Luego le ofrecen, con Marina Ross, Piel Naranja, también con Arnaldo André como galán en aquella época, que es fue un éxito rotundo.
—¿Qué ocurrió durante la dictadura militar en Argentina?
—Paradojas de la vida, golpe militar en la Argentina, 1976. Se arma una cosa extrañísima donde acá, bueno, después de contactos y cosas, le permiten actuar, pero solo en teatro, no en cine, y menos en televisión.

—¿Cómo era su relación con el público y su capacidad de improvisar?
—Un día, no sé en qué gira de Eva y Victoria, a ella le gustaba salir de gira, hubo un problema con el transporte, Soledad Silveyra no llegaba. Estaban en la disyuntiva de suspender la función. Y China se sube al escenario y le propone al público conversar. Por supuesto, el que quería podía ir a que le devolvieran la plata, dado que la obra que iba a ver no se iba a dar. Nadie pidió un centavo de regreso porque fue una noche magnética, porque ella se sentaba y, sin nada, se ponía a contar y se podían haber quedado horas escuchándola, maravillados.
—¿Qué buscaste al retratar a China Zorrilla en el documental?
—A mí siempre me importa, cuando me estoy aproximando para retratar a alguien, intentar oírlo hablar por su propia voz. Por eso busco tanto, porque a mí, como público, no me gustan los documentales que se acercan más a un informe televisivo donde hay solo personas contándonos cómo era alguien. No me interesa eso, porque si yo te cuento algo que me sucede a mí, no dejará de ser mi visión, mi óptica de eso. Yo prefiero hacer hablar al retratado.

—¿Y el compromiso social y político de China ?
—En principio, tenía algo que haría bastante falta hoy, que es un sentido de la solidaridad y de la generosidad muy interesante. Siempre ha compartido todo lo que ha tenido, ha dado todo lo que ha tenido. También pienso en un aspecto; yo no soy religioso, pero esa formación cristiana también le dio algo de la sensibilidad por el otro, por el dolor ajeno, por la necesidad ajena. Muy necesario en nuestros tiempos.
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Donato de Santis se metió en la polémica con Maru Botana, su reemplazo en MasterChef y fue letal: “No somos todos iguales”

Maru Botana despertó un verdadero escándalo en MasterChef Celebrity, luego de que se viralizaran varios clips donde mostraron que la jurado no prueba la comida. Esto desencadenó por un lado una serie de memes en redes sociales y muchas críticas por parte de los televidentes que pidieron un cambio de actitud de la cocinera. Y es que para ser un certamen culinario, degustar los sabores es algo primordial para determinar quién es el mejor del certamen.
Quien se animó a opinar de lo sucedido con Botana fue Donato De Santis, ex integrante del programa de Telefe, quien conoce más que nadie cómo se maneja el reality. Consultado por LAM (América), el cocinero italiano habló de su salida del reality pero no descartó regresar con alguna participación especial. “Decidí que para mí se había terminado la misión y le dejé el lugar a Maru…para mí ya se había terminado eso. Fue una etapa linda pero larguísima”, expresó.
Cuando le preguntaron por su actual reemplazo, De Santis fue algo picante. “La veo bien…te doy un ejemplo, ahora Messi se retiró de la Selección, ¿quién va a ser el próximo Diez?”, dijo con un toque de humor dejando en claro que nadie podrá reemplazar su carisma. “No todos somos iguales. Sino los programas serían todos iguales. Yo soy yo y ella es ella. Hay que aceptar como es. Hay que entender que cada uno es distinto”, opinó.
Sin embargo, Donato aseguró que él probaba siempre todas las comidas de los participantes ya que era algo que disfrutaba mucho. En cambio, destacó que Maru tiene otro estilo a la hora de realizar las devoluciones, muy diferentes a las de él. “Veo los clips que lamentablemente muestran otra cosa pero no tengo que clasificar a quién clasifican”, dijo sobre la performance de la chef como jurado en MasterChef Celebrity.
LOS MOTIVOS POR LOS QUE DONATO DE SANTIS LE CERRÓ LA PUERTA A MASTERCHEF
Donato De Santis había sorprendido al principio de año con su renuncia a MasterChef Celebrity después de más de diez años como jurado. La decisión se había conocido durante la final del reality y había emocionado a todos. Detrás de su salida, se señalaron varios motivos personales: el chef quiere dedicar más tiempo a su familia, cuidar su salud y bajar el ritmo de trabajo.
Según había trascendido, las extensas jornadas de grabación, sus compromisos gastronómicos y la distancia con sus seres queridos influyeron en la decisión. Donato tiene restaurantes en Argentina y parte de su familia vive en Italia, por lo que busca un equilibrio entre sus negocios y su vida personal.Tras abandonar el programa, el cocinero había viajado a la región italiana de Puglia, donde compartió imágenes de sus recorridos en Vespa y reflexionaba sobre esta nueva etapa.
Maru Botana, Donato De Santis
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El jurado de MasterChef Celebrity fue lapidario con Campi por su plato: “Es una aberración”

El jurado de MasterChef Celebrity rechazó la pasta rellena que Campi elaboró durante el capítulo 16 del programa de Telefe (Video: Instagram)
Campi vivió una noche para el olvido en la cocina de MasterChef Celebrity, luego de que el jurado del certamen de Telefe rechazara de manera contundente la pasta rellena que preparó durante el capítulo 16 del programa. El actor y humorista, que intentó lucirse con una presentación en fluido italiano, terminó recibiendo una de las devoluciones más duras de la temporada por parte de Germán Martitegui.
La consigna de la noche pedía elaborar una pasta rellena y casera, y Campi se decidió por unos sorrentinos de ricota, panceta y queso crema, acompañados por una salsa de cebolla. Antes de llegar a la instancia de degustación, el participante buscó generar un efecto de impacto frente a los jueces: se presentó con un enorme trozo de queso dispuesto a rallarlo delante de ellos mientras hablaba en italiano. La escena, sin embargo, no llegó a completarse. “Odio la pasta con queso”, lanzó Martitegui, que frenó en seco la maniobra del humorista.
La devolución de Damián Betular no tardó en sumarse a la de su colega. Ante la consulta sobre si a ella también le molestaba el condimento, Maru Botana aclaró que a ella sí le gustaba, por lo que Campi no tuvo otra alternativa que cederle el queso a la jurado en lugar de utilizarlo sobre su propio plato.
El verdadero golpe llegó con la degustación. La salsa de cebolla, pese a que el participante había utilizado una pieza entera para su elaboración, prácticamente no se hizo sentir en el paladar de los evaluadores. “Es una barbaridad”, sentenció Betular apenas probó el plato. Campi, que había mencionado que seguía a toda su familia de origen italiano “del otro lado del televisor” para esta preparación que buscaba honrar sus raíces, recibió entonces un comentario irónico de Martitegui. “Voy a pedirle a tu familia italiana que apague la televisión, tómense cinco minutos”, advirtió el chef, en anticipo de lo que vendría.
La crítica más contundente de la noche llegó de inmediato. “El relleno y la pasta están bien, pero la salsa es una aberración, es como una cebolla cruda procesada con crema, no la logro entender”, disparó Martitegui contra la preparación de Campi. El cuadro se agravó cuando el propio participante confirmó que, en efecto, esa había sido la técnica utilizada para resolver la salsa. “A nadie se le puede ocurrir procesar cebolla cruda con crema”, remató el jurado, visiblemente desconcertado por la explicación.
Campi terminó por pedirle disculpas públicamente a la comunidad italiana antes de retirarse de la zona de degustación. En su salida, mantuvo un breve intercambio en italiano con la conductora del ciclo, Wanda Nara, quien le preguntó con humor por la reacción que podría estar teniendo su familia frente a la pantalla. “Lo lamento mucho por tu familia, ¿qué estará haciendo la abuela?, ¿llorando en casa?”, le consultó Nara. La respuesta del humorista cerró la secuencia con un toque de ironía: “No, la abuela está muerta”.
El traspié con la pasta llegó después de que Campi protagonizara, en una emisión anterior del certamen, uno de los momentos más celebrados de la temporada dentro de las cocinas de Telefe. El actor había sorprendido a Betular con una imitación caracterizada del propio jurado, a la que bautizó “Betu”, con un vestuario que incluyó un peinado similar al del pastelero y una corbata con estampado de perros, además de la reproducción de su tono de voz y sus gestos habituales al evaluar los platos.
Aquella parodia había generado una respuesta distendida del propio Betular, que llegó a bromear con la existencia de un “Betu largo”, en referencia a sí mismo, y un “Betu corto”, para el personaje creado por Martín Campilongo. El intercambio entre ambos, celebrado por el resto del estudio, contrastó con el clima que se vivió esta vez en la mesa de degustación, donde las devoluciones técnicas de Martitegui, Betular y Botana dejaron en evidencia las falencias de la propuesta gastronómica del humorista.
MasterChef Celebrity, conducido por Wanda Nara, continúa su recorrido con pruebas que combinan exigencia técnica y momentos de humor entre los participantes, en un formato que alterna la tensión de las devoluciones del jurado con las interacciones más distendidas dentro de las cocinas del certamen.
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Julieta Prandi y Emanuel Ortega volvieron a escribirse tras el escándalo y mientras ella se escapó a Brasil: «Se mandaron mensajes para…»

La separación de Julieta Prandi y Emanuel Ortega abrió una etapa de incertidumbre que todavía está lejos de encontrar respuestas. Aunque ambos volvieron a intercambiar mensajes después de la ruptura, ese contacto no alcanzó para abordar lo más delicado del final de la pareja. Así lo reveló Sebastián, el mejor amigo de la modelo, quien aportó detalles sobre el momento que atraviesan.
En diálogo con Primicias Ya, el hombre que acompañó a Julieta en su reciente viaje a Brasil explicó que las comunicaciones entre los dos tuvieron un motivo puntual y no estuvieron relacionadas con una conversación profunda sobre la separación. “Cruzaron mensajes, pero por cosas que Ema necesitaba sacar de la casa, pero no tuvieron la conversación. No pueden. Hay enojo de las dos partes”, aseguró.
La revelación deja al descubierto que, por ahora, el intercambio entre Prandi y Ortega se mantiene en cuestiones prácticas. Lejos de haber llegado a un entendimiento sobre lo que ocurrió, ambos tendrían todavía demasiadas cuestiones pendientes y un clima de tensión que dificulta cualquier diálogo más profundo.
“Hoy es imposible una reconciliación, pero porque ellos no conversaron sobre cómo seguir o qué hacer, tanto legal como emocionalmente”, analizó Sebastián. En ese sentido, aclaró que todavía no habría definiciones claras sobre cómo encarar esta nueva etapa, ni desde lo sentimental ni en relación con los aspectos legales que puedan surgir de la ruptura.
JULIETA PRANDI Y EMANUEL ORTEGA SE MANDARON MENSAJES TRAS LA POLÉMICA SEPARACIÓN
El amigo de la modelo también consideró que el tiempo será determinante para que los protagonistas puedan ordenar sus ideas y, eventualmente, dar explicaciones sobre el final de la relación. “Ninguno puede tener las cosas claras para definir qué pasó. Seguramente se tienen que ordenar. Es mucha información y mucha presión”, sostuvo, al describir el escenario que enfrentan después de una separación que generó repercusiones.
Por último, Sebastián anticipó que más adelante podrían aparecer nuevas declaraciones, aunque dejó en duda cuánto estarán dispuestos a contar. “En un tiempo, cuando se acomoden las aguas, seguramente van a salir a hablar y contar, pero ¿cuánto pueden dar a entender? No funcionó, pasó algo que hizo que rompan o hubo un desgaste de situaciones que hicieron que Juli dijera ‘basta, no puedo con esto’”. Mientras tanto, los mensajes entre Prandi y Ortega confirman que existe contacto, pero la conversación sobre el verdadero final de la pareja todavía sigue pendiente.
Julieta Prandi, Emanuel Ortega
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