Nati Jota encendió las redes sociales con un extenso descargo sobre las dificultades logísticas de cubrir el Mundial 2026 desde Estados Unidos. La conductora de Sería Increíble en OLGA, que viaja por el país del norte para seguir cada partido de la Selección Argentina, publicó una historia en su cuenta de Instagram desde el aeropuerto de Miami en la que detalló su agotamiento por los constantes traslados entre sedes y desató una ola de críticas de sus seguidores.

“Me duermo. Todavía no embarqué al primer vuelo. Son dos”, arrancó Jota, sentada en el piso de la sala de espera del aeropuerto, con cara de fastidio. La conductora debía trasladarse a Kansas City para cubrir el partido de cuartos de final entre Argentina y Suiza, un trayecto de más de 2.000 kilómetros que, en avión, obliga a hacer escala en otra ciudad. “De Miami a Kansas casi que no hay opción sin escala. En avión, entre los dos tramos y la escala, tardás de 5 a mil horas”, escribió, y mencionó que muchos hinchas optaron por ir directamente en auto, tanto por el costo como por los tiempos de viaje.

El texto continuó con una reflexión sobre su forma de viajar en vacaciones, que contrasta con la dinámica de la cobertura mundialista. “No soy de esas personas que quiere estar un día en cada ciudad. Quiero abrir mi valija, entender el lugar, agarrarle la mano, descansar, establecerme”, explicó. Luego reconoció que en un Mundial la lógica es otra: “Entiendo que en los mundiales inevitablemente te movés mucho. Más si tu selección es una capa y sigue avanzando”.

La comparación con ediciones anteriores fue el punto que más repercusión generó. Jota recordó el Mundial de Qatar 2022, donde todas las sedes estaban concentradas en Doha, y lo contrapuso con la dispersión geográfica de la edición actual. “Qatar fue excepcional, todo en la misma ciudad. En su momento la hemos criticado porque tiene sus mañas, pero terminamos amigándonos y nos dio la mejor noche de nuestras vidas”, escribió. Y agregó: “Hoy, en el de acá para allá tan incómodo de este Mundial, se valora mil el hecho de que fuera todo en la misma ciudad”. También mencionó el Mundial de Rusia 2018, donde Argentina quedó eliminada en octavos de final: “En Rusia sí viajé, pero solo llegamos hasta 8vos y no hubo 16. Se nos terminó temprano el sueño”.

La reacción en redes fue inmediata y mayoritariamente crítica. Usuarios de X (ex Twitter) cuestionaron que Jota se quejara de una experiencia que millones de argentinos consideran un privilegio. “La falta de tacto de esta gente cada día me sorprende más”, escribió uno. “Dale, ahí siento empatía por alguien que está cumpliendo el sueño de muchos y se queja”, sumó otro. Un tercer usuario fue más directo: “Que se busque un problema honesto”. El nombre de la conductora se convirtió en uno de los temas más comentados de la jornada en esa plataforma.

Lejos de ignorar las críticas, Jota respondió con un video desde el mismo aeropuerto. Mirando fijamente a la cámara y con un tono de evidente malhumor, repitió tres veces: “Me duermo, me duermo, me duermo”, en una respuesta que sus seguidores interpretaron como un rechazo a los comentarios que la acusaban de escribir demasiado. “Ay, mucho texto, mucho texto”, ironizó al inicio del clip, burlándose de quienes le habían señalado la extensión de su historia anterior.

El episodio puso en evidencia la tensión que existe entre la percepción pública de una cobertura mundialista y la realidad operativa de quienes la llevan adelante. La distancia entre las sedes del Mundial 2026, distribuidas en distintas ciudades de Estados Unidos, México y Canadá, es una de las características que más diferencia a esta edición de las anteriores. Jota no es la única figura mediática que señaló el desgaste físico que implica moverse entre ellas, aunque su descargo fue el que mayor repercusión cosechó.

La conductora cerró su publicación original con un tono que buscó equilibrar el cansancio con el entusiasmo por el torneo: “Los sueños son infinitos mientras soñamos. Lo loco del 2022 es que cuando terminó, había sido verdad, no un sueño. Vamos por otro de esos”. Argentina venció a Suiza 3 a 1 en la prórroga y avanzó a las semifinales del Mundial, donde se medirá con Inglaterra.

Tras el triunfo de Argentina sobre Suiza y la clasificación a semifinales en este Mundial 2026, un detalle no pasó desapercibido para los hinchas. Y es que uno de los jugadores de la Selección pudo haber encontrado el amor y así dar comienzo a una nueva historia de amor. La noticia comenzó a circular en las redes sociales luego de la publicación de unas fotos sorpresivas.

El protagonista de este flechazo es José Manuel «El Flaco» López, quien fue una de las figuras destacadas en el último encuentro argentino. El delantero fue visto con una joven influencer que llevaba la camiseta con el número «21» y el nombre del jugador y, hasta se animó a fotografiarse con ella. En las postales se los puede ver abrazados, sonrientes y con mucha buena onda.

Días atrás, la mendocina había pedido ayuda para conseguir entradas para ver a la Scaloneta ya que aseguraba que no tenía acceso a ellas. Durante el partido, la mujer alentó exclusivamente a López, le tomó fotos y hasta posó muy sexy con la remera y un mini short blanco. Esto enseguida despertó la atención de los hinchas del equipo nacional que empezaron a «shippearlos».

Aunque el Flaco mantiene su vida amorosa con mucho hermetismo y perfil bajo, muchos ya lo relacionaron con la influencer. Su nombre es Clari Cremaschi y no es la primera vez que es vinculada a un famoso, ya que tiempo atrás se la relacionó al cantante Rusherking. Por otro lado, en sus redes aseguró tener «muchos novios» cuando le consultaron sobre su situación sentimental.

QUIÉN ES CLARA CREMASCHI, LA MENDOCINA QUE ACOMPAÑÓ AL FLACO LÓPEZ

Clara Cremaschi es una influencer, modelo y creadora de contenido nacida en San Martín, Mendoza, que logró convertirse en una de las figuras más populares de las redes en Argentina. Con apenas 21 años, construyó una enorme comunidad gracias a sus videos de bailes, desafíos, humor y lifestyle, contenidos que rápidamente se viralizaron en TikTok y luego impulsaron su crecimiento en Instagram.

Su carrera en el mundo digital comenzó en 2021 y desde entonces no dejó de crecer. Actualmente acumula más de 2,5 millones de seguidores en TikTok y alrededor de 750 mil en Instagram, donde comparte parte de su rutina, campañas con marcas, viajes y producciones de moda. Además, hoy podría convertirse en la nueva integrante del grupo de mujeres de la Scaloneta.

Emanuel Ntaka, exintegrante de la banda Mambrú, puso en debate la vigencia de los realities musicales con una pregunta clave tras el regreso de Popstars por la pantalla de Telefe: “¿Una convocatoria como Popstars sigue siendo atractiva en este contexto?”.

Desde su cuenta de Instagram, el cantante contrastó el escenario actual de la música con el que vivió al inicio de su carrera, en un momento en que miles de jóvenes colmaron el Estadio Mary Terán de Weiss para audicionar en la nueva edición del emblemático reality.

El artista, que tras la disolución de la banda se abocó a su proyecto solista, incursionó en el teatro musical y se presentará este 1 de agosto en Niceto, recordó cómo era buscar oportunidades en los años en que Popstars revolucionó la escena local y analizó el impacto de las herramientas digitales en la autogestión de los artistas. Su reflexión abrió un interrogante sobre el sentido de este tipo de formatos en una era de acceso ilimitado a la producción y distribución musical.

La pregunta que lanzó Ntaka en sus redes sociales está en el centro del debate: “Me pregunto es si en este contexto una convocatoria como Popstar sigue siendo atractiva”. El músico expuso su duda tras recibir consultas sobre el regreso del reality, que vuelve después de años de ausencia.

Ntaka marcó la diferencia entre el casting que realizó para ser parte de la boy band y la convocatoria actual, más de dos décadas después. “En esa época me la pasaba buscando que me den una oportunidad, ¿no? Me había grabado mi demo y me la pasaba distribuyéndolo, yendo a lugares, mostrando el material”, relató. Destacó que en la actualidad los jóvenes pueden grabar y difundir su música desde sus casas, usando recursos que no existían a comienzos de los 2000.

“Hoy la juventud tiene el poder de ser quienes quieran ser”, reflexionó, en alusión a las herramientas tecnológicas y la posibilidad de compartir su material sin intermediarios. “Está al alcance de tu mano un montón de herramientas que en esa época nosotros no teníamos”, sintetizó.

El recorrido artístico de Emanuel Ntaka estuvo marcado por su paso por Mambrú, la banda formada en la segunda temporada de Popstars en 2002. Para el cantante, participar del reality significó el acceso a una industria que por entonces resultaba inaccesible para la mayoría de los jóvenes.

El músico rememoró el esfuerzo que implicaba ser escuchado antes de las redes sociales, en una época donde grabar un demo y lograr que llegara a una discográfica era una tarea ardua. “Me había grabado mi demo y me la pasaba distribuyéndolo, yendo a lugares, mostrando el material”, compartió.

Hoy observa que el escenario cambió por completo. Los jóvenes pueden producir, grabar y distribuir su obra de manera independiente, sin depender de sellos ni productoras. Esa posibilidad, para Ntaka, redefine el valor de los realities de talentos y la necesidad de intermediarios.

Popstars se instaló en la cultura popular argentina a partir de 2001, cuando la versión local del formato neozelandés desembarcó en Azul Televisión. La primera temporada, dirigida solo a mujeres, dio origen a Bandana y que sigue de gira hasta la fecha, luego de varias idas y vueltas. En 2002, la segunda edición fue masculina y de allí surgió Mambrú, la banda que además de Emanuel estaba conformada por Gerónimo Rauch, Germán Tripel, Milton Amadeo y Pablo Silberberg.

La dinámica del reality consiste en seleccionar a jóvenes talentos mediante un seguimiento intensivo, con la promesa de grabar un disco, producir un videoclip y presentarse en vivo. La producción local estuvo a cargo de RGB Entertainment y el programa, que luego pasó a Telefe, se convirtió en un fenómeno de masas.

El regreso de Popstars se materializó en el Estadio Mary Terán de Weiss, donde miles de jóvenes de entre 18 y 25 años participaron del casting inicial. Nicolás Vázquez estará al frente de la conducción y los jurados de esta edición son Ángela Torres, Nicki Nicole y el productor mexicano Charlie García. Además, Sofía Gonet, Juli Poggio y Martín Cirio serán la pata digital de la programa.