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Christopher Nolan sobre la proeza épica de filmar ‘La odisea’

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Christopher Nolan y Hoyte van Hoytema son un equipo de cineastas de Hollywood como casi ningún otro por su extrema atención al realismo, incluso en su versión épica de La odisea.

“Definitivamente es cine en su forma más pura”, dijo Van Hoytema, el director de fotografía neerlandés que ha trabajado con Nolan desde Interestelar en 2014.

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“Le encanta probar cosas nuevas que no había hecho antes, igual que a mí. Nos gusta pasar mucho tiempo en lugares reales, en locaciones reales, teniendo cosas frente a la cámara que sean tangibles y táctiles”.

Para La odisea, el primer largometraje comercial hecho íntegramente con las voluminosas cámaras IMAX, eso significó grabar en océanos y desiertos, en ráfagas de tres minutos.

Aunque Nolan suele mencionar que tres de sus películas han ganado premios Oscar a mejores efectos visuales, muchas de sus técnicas resultarían familiares para los directores de hace un siglo; otras fueron inventos de vanguardia creados solo para él.

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Nolan y yo habíamos hablado sobre su filosofía y ansiedad en torno a la película.

En entrevistas por separado, él y Van Hoytema conversaron sobre su enfoque y por qué no les gusta planear todo.

A continuación, presentamos extractos editados de las conversaciones.

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-¿Por qué estaban tan decididos a usar IMAX, incluso con todos estos retos técnicos?

CHRISTOPHER NOLAN: Originalmente había visto películas en IMAX en museos y parques temáticos cuando era chico y de inmediato pensé:

¿por qué no están haciendo películas así?

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Eso fue cuando tenía 16 o 17 años.

Ahora estoy a punto de cumplir 56 y por fin he podido hacerlo.

He estado usando el formato durante casi 20 años.

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Empezamos solo con las secuencias de acción, estás escalando una montaña con una cámara, navegando por los mares y todo eso.

Luego intentamos incorporarlo con los años en escenas más íntimas.

Pero el gran obstáculo para eso era el sonido, porque las cámaras son muy, muy ruidosas.

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HOYTE VAN HOYTEMA: Suena como una cortadora de césped, un motor diésel.

Nolan y Hoytema en el plató de «La Odisea». Foto Melinda Sue Gordon/Universal Pictures

NOLAN: Después de Oppenheimer [2023], llamé a mis amigos en IMAX.

Aún no podía decirles de qué se trataba la película, pero les dije que si alguna vez íbamos a hacer una película totalmente en IMAX, era esta.

Así que terminemos estas nuevas cámaras, busquemos algún tipo de sistema de insonorización.

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Y ellos diseñaron este sistema de carcasa insonorizada en el que podíamos meter la cámara.

VAN HOYTEMA: Un año antes de la producción, nos presentaron tres prototipos diferentes.

Con la carcasa insonorizada, no escuchas nada, un pequeño ronroneo, a lo lejos.

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Pero para filtrar el sonido, tenía que ser pesada, toda una nueva serie de problemas que superar.

Terminamos con una caja muy torpe, casi del tamaño de una SUV.

Estábamos tercamente decididos a hacer que funcionara.

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con fuerza bruta, sujetándola a trípodes, o subiendo y bajando colinas.

A veces transportábamos la cámara [atada a una cuerda] desde un helicóptero para llegar a lugares específicos.

Pero estos son problemas prácticos que puedes resolver con mecánica y máquinas.

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NOLAN: Cada toma en esas escenas [con mucho diálogo] era una cuestión de ingeniería, porque no puedes tomar una cámara de 181 kilos y colocarla sobre un actor.

Tienes que construir polipastos de cadena, encontrar una manera de mover la cámara de forma adecuada.

Todo tiene que hacerse con seguridad.

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Según Nolan, Van Hoytema entiende que, mientras ruedan la caída de Troya, «quiero aparecer por la noche y probar cosas nuevas». Foto Melinda Sue Gordon/Universal Pictures

Y había muchas incógnitas, porque solo puedes cargar tres minutos de película.

Tuve que encontrar un ritmo entre mi equipo, mis actores y yo para suspender la toma, recargar la cámara y mantener a todos concentrados.

La tradición con “acción” y “corte”… hay una concentración increíble entre esas dos palabras.

Una vez que dices corte, todos suspiran de alivio; la tensión desaparece.

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Lo que tenemos que hacer es mantener a todos en ese hechizo.

El primer AC [asistente de cámara], Keith Davis, descubrió cómo recargar la cámara de manera increíblemente silenciosa e increíblemente rápida.

Logró reducirlo a menos de dos minutos.

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Cuando trabajamos por primera vez con IMAX, en 2007, nos advirtieron que una recarga tomaba 25 minutos.

VAN HOYTEMA: Cuando empezamos a hacerlo, escuché la mitología sobre la cámara [IMAX], el tamaño y lo difícil que es.

Decidimos: ¿por qué no simplemente lo intentamos?

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Me gusta hacer que los cineastas entiendan: hay que probarlo.

[En La odisea], yo opero la cámara en el 90 por ciento de la película.

La cámara IMAX desnuda no pesa 45 kilogramos. No pesa ni la mitad, ¿sabes?

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Y alguien me la pone en el hombro.

No la ando cargando todo el día.

Ya he trabajado tantas veces con las mismas personas; conocen el peso y cómo asegurarla.

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Mi jefe de maquinistas, Kyle Carden, es como un bailarín de ballet; es fuerte y poderoso pero también muy sensible.

La carcasa insonorizada, cuando me inclino hacia abajo, se vuelve tan pesada en la parte superior que daría una voltereta en el dolly.

Kyle le hacía resistencia con un contrapeso.

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Ryan Monro, mi maquinista de dolly, es casi como si nos convirtiéramos en un monstruo de dos cabezas, siempre enredados.

En las olas, cuando me voy de lado, él pasa un brazo y me hace contrapeso.

Él lo describió como dos hombres jugando Twister, luchando con una máquina de coser.

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Es gracioso de ver pero muy efectivo.

-Usan muchos efectos prácticos. Hacerlo en una película de esta escala es toda una hazaña. ¿Por qué hacerlo? No es más barato, ¿o sí?

NOLAN: Muy a menudo lo es.

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Cuando estábamos haciendo Tenet [2020] y yo estaba viendo cómo montar el choque de un 747 contra un edificio, en realidad tenía sentido, económicamente, comprar un avión, construir un edificio y estrellarlo ahí, para luego vender el avión como chatarra.

En realidad, buscas una coherencia de tono a nivel fotográfico.

Llevar un barco real a un océano real y filmar a los actores en ese entorno significa una carga bastante alta para los efectos visuales.

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Mi asesor de efectos visuales, Andrew Jackson, va encontrando soluciones en el mundo real sobre la marcha.

En La odisea, usamos todas las técnicas del manual, pinturas, telones pintados.

Pueden crear una ilusión mucho más convincente —debido a la forma en que puedes iluminarlas— que tener una pantalla verde o incluso un telón fotográfico.

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También usamos muchas ilusiones de perspectiva falsa en las que construyes cosas más pequeñas al fondo.

En Tenet, recuerdo haber visto este hermoso telón pintado; hay un río y reflejos del agua ondulante.

Te das cuenta de que pusieron hilos de sedal de pesca con pedacitos de papel de aluminio y un ventilador soplando.

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Simplemente le da ese pequeño destello que tendría el agua.

Son viejos trucos que engañan al ojo, que engañan a la cámara.

VAN HOYTEMA: Vemos las tomas diarias todos los días, todos juntos.

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Así que, si usas o no efectos generados por computadora, depende mucho de lo que ya tengas filmado.

[Al filmar en IMAX], todo nuestro proceso es analógico.

En el momento en que optas por un efecto digital, tienes que escanear tu negativo original y reducir la resolución para hacerlo.

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Luego lo vuelves a filmar con una resolución reducida.

Tienes todo un paso en el que puedes perder mucha calidad.

Cuanto más mantengamos los efectos en cámara, más mantenemos esa calidad original.

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Eso siempre ha sido muy importante para nosotros.

-¿Hacen un guion gráfico o storyboard?

NOLAN: No suelo pensar en términos visuales, por lo general.

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Quiero, en cierta forma, descubrirlo durante el proceso, eso es parte de la diversión.

He hecho cada vez menos storyboards con los años.

Lo hago para los jefes de departamento si tenemos una secuencia de efectos de acción compleja.

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Hoyte ha sido un verdadero maestro al decir, de acuerdo, vamos a filmar la caída de Troya, con todos estos miles de extras, cosas a las que les vamos a prender fuego, pero sabe que quiero llegar a esa noche y probar cosas.

VAN HOYTEMA: Con Chris, quieres encontrarte en un lugar en el que realmente no has estado antes, entender la energía y canalizarla hacia la forma perfecta de comunicar esa energía.

Eso nunca va a estar representado por dibujos hechos meses antes, en una oficina.

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Me encanta el hecho de que salimos de nuestros coches por la mañana, llegamos al set y vemos cómo está el clima, cómo están los actores.

A veces, las cosas [como elementos de la escenografía] colapsan de la noche a la mañana.

Suceden cosas interesantes.

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Nunca sabes qué va a hacer el mar.

Un día puede haber muchísimo viento y al otro, puedes filmar sobre un espejo.

Tuvimos un increíble departamento marítimo que monitoreaba de cerca las mareas.

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Tuvimos a un especialista en clima.

Pero la verdad es que solo puedes predecir hasta cierto punto.

Y no queremos predecir todo, ¿sabes?

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De lo contrario, mejor grabaríamos en un estudio.

Quieres recibir los extremos del mundo con los brazos abiertos.

-También inventaron un nuevo sistema de iluminación.

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VAN HOYTEMA: En el 95 por ciento de la película, las noches están iluminadas únicamente por luces que construimos nosotros mismos.

Es una palabra inventada, por su forma:

Cuando Chris y yo hablamos sobre la película desde muy al inicio y vimos muchas películas [como referencia], empezaron a molestarme las escenas de grandes batallas.

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Tradicionalmente estaban iluminadas por cajas lunares:

marcos gigantescos sobre la escena que contienen luces y derraman una luz de luna falsa y muy suave sobre ella.

No podía evitar darme cuenta siempre de la iluminación mecánica.

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Así que la idea inicial fue que quería iluminar todo con fuego.

Quería que la cámara viera lo que vería el ojo humano.

Por supuesto, pronto descubres que es muy poco práctico.

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Porque A) el fuego da muy poca luz, así que tienes que encender mucho fuego para lograrlo.

Y B) cada vez que enciendes una llama, en lugar de extras, necesitas gente de efectos especiales y a un bombero con un extintor.

Así que volví a la mesa de dibujo: ¿podría hacer un fuego artificial que llevemos al set y encendamos?

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Empezamos a hacer pruebas y a trabajar con una compañía de luces LED.

Abrimos toda una instalación de producción para fabricar en masa estas luces, a partir de componentes hechos a medida, algunos elementos electrónicos que ya existían y otros que fabricamos.

Teníamos 1000 paneles de más de un metro; literalmente podíamos esconderlos en cada rincón.

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Fueron diseñados para dar ese parpadeo tan real, basado en llamas reales.

Teníamos diferentes configuraciones, para clima tempestuoso y clima tranquilo.

Solo tenías que colocarlos y veías el fuego a 1,6 kilómetros de distancia, resplandeciendo entre los árboles.

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Para mí, fue una revelación trabajar así de noche.

NOLAN: Eso es lo que me encanta. Poner todos los elementos en su lugar para que podamos experimentar algo y que los actores experimenten algo, y dejar que eso guíe la fotografía.

Intentar crear un mundo y luego vivir en él.

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Melena Ryzik es reportera cultural itinerante del Times, donde cubre las personalidades, los proyectos y las ideas que impulsan el mundo creativo.

c. 2026 The New York Times Company

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Johnson’s strategy to bypass Democrats’ SAVE Act blockade survives key vote, handing GOP big win

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NEWYou can now listen to Fox News articles!

Speaker Mike Johnson’s latest bid to skirt Democrats’ opposition to an election integrity bill backed by President Donald Trump survived a key hurdle on Monday evening.

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The Safeguarding American Voter Eligibility (SAVE) America Act has faced significant headwinds in Congress despite having Trump’s full-throated support. While it passed the House, the legislation has struggled in the Senate where at least several Democratic votes are needed to break a filibuster and advance to final passage.

But the new plan by Johnson, R-La., which would allow key parts of the bill to skirt Democrats entirely, is one step closer to getting a House-wide vote sometime this week.

TRUMP INTERVENES AS HOUSE GOP REVOLT PUTS SAVE AMERICA ACT AT CENTER OF SPENDING SHOWDOWN

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Speaker of the House Mike Johnson, R-La., and House Minority Leader Hakeem Jeffries, D-N.Y., attend the U.S. Holocaust Memorial Museum’s National Commemoration of the Days of Remembrance ceremony in Emancipation Hall on Tuesday, April 14, 2026. (Tom Williams/CQ-Roll Call, Inc. via Getty Images)

Republicans would erase the need for any Democratic buy-in by putting key elements of the SAVE America Act into a larger budget reconciliation bill. The reconciliation process allows the party in power to pass sweeping fiscal policy reforms without input from their opposition by lowering the Senate’s threshold for passage to line up with the House’s simple majority requirement.

But there are strict guidelines for what can be in a reconciliation bill. Such legislation must deal with yearly federal spending and revenues, meaning issues that do not directly affect fiscal policy are generally excluded.

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House Republicans are aiming to use this reconciliation bill to fund states’ election integrity efforts, replenish military funding amid the U.S. war with Iran, and dole out aid to American farmers.

GOP’S $95B DEFENSE PACKAGE SURVIVES CRITICAL HURDLE AMID FISCAL HAWK REVOLT

In total, the legislation would set the stage for $95 billion in new federal spending across the next 10 years.

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The first chamber-wide step in the reconciliation process is to pass a framework that directs the relevant committees to then craft details dealing with their allocated budgets. Those details are then put back into a single sweeping bill that must pass the House and Senate before getting to Trump’s desk for his signature.

Passing the House Rules Committee means the bill will see a chamber-wide test vote that, if adopted, will set the stage for lawmakers to debate the bill before a final vote.

GOP CIVIL WAR ERUPTS OVER TRUMP’S LATEST AGENDA PUSH AS KEY REPUBLICANS THREATEN TO SINK MEGABILL

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That vote is expected to occur Tuesday afternoon, with the final vote taking place the following day at 3:30 p.m., according to a preliminary schedule obtained by Fox News Digital.

Trump urged Republicans to advance the bill earlier Monday, arguing it would «get AS MUCH of THE SAVE AMERICA ACT as possible in a Budget Bill, along with aid to our incredible Farmers, and funding for our Military.»

Democrats, meanwhile, have accused Republicans of trying to unfairly sway elections with their SAVE America Act push.

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«This is a phony issue that Donald Trump is creating. What’s amazing to me is that Donald Trump had the nerve to say to the Speaker of the House, who apparently didn’t object, that the most important thing that Republicans should focus on is voter suppression legislation, and that housing doesn’t matter, healthcare doesn’t matter, grocery bills don’t matter,» House Minority Leader Hakeem Jeffries, D-N.Y., said earlier this year.

Voting booths

Voting booths are seen at Glass Elementary School’s polling station in Eagle Pass, Texas, on November 8, 2022.  (MARK FELIX/AFP via Getty Images)

Senate Minority Leader Chuck Schumer, D-N.Y., has repeatedly referred to the legislation as «Jim Crow 2.0.»

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«While the specific policies may have changed since the days of the Jim Crow South, the goal of the SAVE Act is the same: disenfranchising American citizens and making it harder for eligible people to vote, particularly low income Americans and people of color,» he said in February.

Republicans argue that the SAVE America Act — which would implement federal voter ID requirements and a proof of citizenship mandate in the voter registration process — would make American elections safer and more secure.

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Basado en hechos reales: cuando el dolor se transforma en un libro capaz de iluminar a sus lectores

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Detalle de “Arrufos” (1887) de Belmiro de Almeida

Las tres parten de una tragedia íntima. Y las tres de circunstancias distintas: un aborto clandestino, la supervivencia al Holocausto y la muerte de un ser amado. ¿El punto de contacto? la escritura como forma de procesar lo vivido y encontrar un sentido que trascienda lo personal.

En El acontecimiento, la francesa Annie Ernaux, Premio Nobel de Literatura, reconstruye el aborto clandestino al que debió someterse en la Francia de 1963, cuando interrumpir un embarazo era un delito. Y lo hace con una honestidad brutal. Ernaux no pretende despertar compasión ni hacer un alegato sentimental. Solo escribe y, de esa forma, rescata de la oscuridad una experiencia compartida por miles de mujeres, demostrando cómo la memoria individual puede convertirse en colectiva.

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“Una tarde salí decidida a encontrar un médico que aceptara ayudarme a abortar. Ese ser tenía que existir en algún lugar. (…) Las chicas como yo estropeábamos el día a los médicos. Sin dinero y sin relaciones – de lo contrario no hubiéramos ido a parar a ciegas a su consulta- les obligábamos a recordar la ley que podía llevarles a la cárcel y prohibirles para siempre el ejercicio de su profesión. No se atrevían a decir la verdad: que no iban a arriesgarse a perderlo todo por la cara bonita de una señorita lo bastante estúpida como para haberse dejado preñar. (…) Y como de costumbre, era imposible determinar si el aborto estaba prohibido porque estaba mal, o si estaba mal porque estaba prohibido. Se juzgaba con relación a la ley, no se juzgaba la ley”.

El-acontecimiento,-de-Annie-Ernaux
«El acontecimiento», de la francesa Annie Ernaux

Diferente es la travesía de la sicóloga húngara Edith Eger, con La bailarina de Auschwitz. Deportada al campo de concentración nazi, con solo 16 años, pudo sobrevivir al horror después de perder a sus padres y de convivir con el hambre, el miedo y la muerte.

“El doctor Menguele es un asesino refinado y amante de las bellas artes. Por las noches busca entre los barracones a presas con talento para que lo entretengan. Esta noche entra con su séquito de ayudantes y lanza una mirada sobre las recién llegadas. (…) Permanecemos inmóviles, con las espaldas pegadas a las literas de madera que rodean la habitación. Nos examina. (…) Los ojos de Menguele me miran fijamente. (…) ¡Baila! Me ordena. (…) Puedo oír su voz por encima de la música. Habla con el otro oficial acerca de cuáles de las cien chicas presentes serán las próximas en morir. Si doy un mal paso, si hago algo que le desagrade, podría ser yo”.

Décadas más tarde, convertida en psicóloga clínica, encontró en la escritura una manera de integrar el pasado y de transmitir una enseñanza que atraviesa todo el texto: incluso después del sufrimiento más extremo, siempre está la posibilidad de elegir cómo vivir con eso que nos pasó. Su relato evita el resentimiento y apuesta por la resiliencia como una forma de libertad interior. La historia real que escribe Eger, es un análisis exhaustivo del alma humana y de cómo recuperarla luego de un episodio traumático. Y es posible. Al menos así lo asegura.

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La bailarina de Auschwitz, de Edith Eger
«La bailarina de Auschwitz» de Edith Eger

“Estamos abrumados por la pérdida y creemos que nunca recuperaremos el sentido de identidad y de realización, que nunca mejoraremos. Pero, a pesar de las dificultades y las tragedias de nuestras vidas y, en realidad, gracias a ellas, todos tenemos la posibilidad de adoptar una perspectiva que nos transforme de víctimas en triunfadores. Podemos elegir asumir la responsabilidad de nuestras dificultades y nuestra curación. Podemos elegir ser libres.”

En línea con la pérdida y el duelo, en El año del pensamiento mágico, la periodista y escritora norteamericana Joan Didion enfrenta una tragedia diferente pero igualmente devastadora: la muerte repentina de su esposo, el escritor John Gregory Dunne. Con la lucidez que la caracteriza, Didion registra el desconcierto del duelo, “la vida cambia en un instante, Te sientas a cenar y la vida que conocías se acaba”, esa etapa en la que la razón convive con la idea irracional de que el ser querido pueda regresar.

“Todavía no estaba preparada para enfrentarme a los trajes camisas y chaquetas, pero sí pensé que podía encargarme de los zapatos que quedaban, lo cual era un principio. Me detuve en la puerta de la habitación. No pude dar el resto de los zapatos. Me quedé allí un momento plantada y entonces me di cuenta de por qué: si John quería volver, le iban a hacer falta zapatos. El ser consciente de esta idea no la erradicó en absoluto. (…) Cómo podía volver John si le sacaban los órganos, ¿cómo iba a volver si no tenía zapatos?”.

Joan Didion
«El año del pensamiento mágico», de Joan Didion

La obra es una exploración minuciosa de la pérdida, pero también un testimonio contundente sobre los mecanismos con los que la mente intenta sobrevivir cuando el mundo conocido se derrumba.

Final. Más allá de sus diferencias, las tres obras comparten una convicción: contar la verdad, incluso cuando duele, puede ser un acto profundamente transformador. Y que el medio para ese relato sea la literatura pone de relieve la función catalizadora que puede llegar a tener la acción de contarlo, pero por escrito.

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Las tres autoras eligieron escribir desde la herida, convirtiéndose en protagonistas y narradoras de su propia tragedia. Esa condición les permitió construir textos reflexivos y de alto impacto emocional a la vez. En tiempos en que las fronteras entre ficción y realidad son cada vez más difusas, Ernaux, Eger y Didion demuestran que la experiencia propia puede alcanzar una dimensión universal. Sus relatos hablan de ellas, pero también de cualquier persona que haya atravesado la pérdida, la incertidumbre o el miedo. Porque, al final, estas lecturas celebran algo valioso: la capacidad humana para encontrar sentido en medio del dolor y transformar una vivencia límite en una obra capaz de acompañar, consolar e iluminar la vida de los lectores.

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Sinaloa Cartel boss ‘El Mayo’ sentenced to life, ordered to pay $15B in drug trafficking profits

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Sinaloa Cartel co-founder Ismael «El Mayo» Zambada Garcia, of Mexico, was sentenced on Monday to life in a U.S. prison and ordered to forfeit $15 billion in drug trafficking profits, according to the U.S. Department of Justice.

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U.S. District Judge Brian Cogan said that while he had no choice but to give a life sentence since the charges carried a mandatory term of life imprisonment, he believed it was the right punishment.

«The almost unimaginable amount of drugs attributable to him and the number of murders that we can document is enough to justify Congress’s decision to make this a mandatory life sentence,» the judge said.

He is one of the most high-profile Mexican drug traffickers to be sentenced by a U.S. judge since fellow Sinaloa leader Joaquin «El Chapo» Guzman was sentenced to life in prison in 2019.

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ICE RENEWS HUNT FOR EL CHAPO’S ;AST TWO FUGITIVE SONS WITH MASSIVE REWARD

A photo of former Sinaloa Cartel leader Ismael «El Mayo» Zambada Garcia being detained by federal agents is displayed next to a Beechcraft King Air aircraft, used in July 2024 to transport Garcia and Joaquin Guzman Lopez, the son of notorious narco leader «El Chapo» Guzman, to the U.S., at the War Eagles Air Museum, in Santa Teresa, New Mexico. (REUTERS/Paul Ratje)

Garcia, 76, agreed to plead guilty in August 2025 to multiple charges, including racketeering conspiracy and continuing criminal enterprise, after the DOJ said it would not pursue the death penalty.

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He was arrested in July 2024 alongside Joaquin Guzman Lopez, one of Guzman’s sons, after their plane landed in the U.S. Guzman Lopez has since pleaded guilty to multiple charges, including drug trafficking and a July 2024 kidnapping.

Joseph Nocella, a federal prosecutor, told reporters after Garcia’s sentencing that Guzman Lopez had admitted to kidnapping Garcia in an attempt to secure leniency and credit from U.S. law enforcement.

A reward sign for former Sinaloa Cartel leader Ismael

A reward sign for former Sinaloa Cartel leader Ismael «El Mayo» Zambada Garcia standing next to a Beechcraft King Air aircraft, used in July 2024 to transport Garcia and Joaquin Guzman Lopez, the son of notorious narco leader «El Chapo» Guzman, at the War Eagles Air Museum in Santa Teresa, New Mexico. (REUTERS/Paul Ratje)

«The United States made perfectly clear that we do not condone kidnapping and that he would receive no credit,» Nocella said.

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Guzman Lopez has not yet been sentenced.

Garcia told the court during his sentencing on Monday that he took responsibility for the harm he had caused.

«No one wins in a war like this. To the next generation, I say, choose a different path,» he said.

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US CHARGES MEXICAN GOVERNOR, TOP OFFICIALS IN CARTEL CONSPIRACY AS MEXICO FIRES BACK OVER PROOF

Cogan suggested that Garcia be placed in a facility where he would receive adequate medical care since he was suffering from several progressive health ailments.

«Ismael Zambada Garcia spent nearly four decades poisoning American communities to make billions of dollars in profit and ordering the murders of anyone who stood in his way. Today, that chapter closes for good,» Nocella said in a statement.

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Sinaloa Cartel Co-Founder El Mayo

Sinaloa Cartel co-founder Ismael «El  Mayo» Zambada Garcia was sentenced to life in a U.S. prison. (REUTERS/Gustavo Graf)

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«He will spend the rest of his life in a U.S. prison, exactly where he belongs,» he added. This sentence was made possible by the tireless bilateral cooperation between U.S. and Mexican law enforcement, who refused to let El Mayo’s years of evading justice become a permanent state of affairs. We hope that today’s sentence brings some measure of justice to the countless victims of the Sinaloa Cartel’s narcotics trafficking and violence.»

Reuters contributed to this report.

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